《好萊塢往事》中的美國歷史研究3600字（論文）

《好萊塢往事》中的美國歷史研究摘要二十世紀(jì)六十年代的美國處于內(nèi)憂外患困境之中，越戰(zhàn)戰(zhàn)場中美國的敗退，使這一始終順?biāo)浦邸烈暥?zhàn)的新興國家顏面掃地，而且同蘇聯(lián)冷戰(zhàn)，還把美國置于囹圄，不管電影《好萊塢往事》是展現(xiàn)真實60年代的景象，作者總體上是贊賞/喜愛它。一是因為熱愛導(dǎo)演昆汀、男主角萊昂納多，還因為電影的雙線并行、多視角敘事方式帶給人們的新鮮，以及對現(xiàn)實和虛構(gòu)交相闡釋所給予人們的啟示感；最后，才是關(guān)鍵，該片以歌頌美好和希望為主題，非常具有正能量。關(guān)鍵詞：《好萊塢往事》；60年代；美國歷史目錄TOC\o"1-3"\h\u18533一、引言 引言影片以1969年美國洛杉磯為舞臺，正是好萊塢電影發(fā)展到黃金年代后期，通過昆汀導(dǎo)演講述，穿過好萊塢大道，余輝熠熠，我們似乎可以隱約窺見好萊塢昔年光景，正因為如此，我才會愛上它，有電影人之情，我非常同意有些人的看法，即這是昆汀導(dǎo)演給好萊塢寫的情書，由于在看影片時，便仿若切身進(jìn)入黃金時代夢中。影片通過了許多逼真的鏡頭，匠心復(fù)原當(dāng)時美國、好萊塢，滿大街都是嬉皮士，豎大拇指都可以搭進(jìn)去的順風(fēng)車，那一句“永葆青春，永垂青史”，在片中無拘無束的嬉皮士們身上表現(xiàn)得淋漓盡致，導(dǎo)演的鏡頭中有著六十年代的年代感，通過濾鏡、文化、社會現(xiàn)象，使我看電影時，簡直如同置身當(dāng)時的環(huán)境，由電影一開始廠牌商標(biāo)，便已可以把我們帶進(jìn)那時代——服飾、街景和音樂，乃至李小龍的存在，使我們必須深入到六十年代，莎朗，曼森，嬉皮士穿插在其間，無不使人們對六十年代美國有了知覺。而1962年加勒比海地區(qū)爆發(fā)震驚全球的古巴導(dǎo)彈危機(jī)，同樣使美國陷入困境，這種國際氛圍，使美國外部環(huán)境顯得異常不容樂觀。同時國內(nèi)問題接連不斷出現(xiàn)在美國歷史舞臺上，總統(tǒng)肯尼迪遭暗殺，馬丁·路德·金遇刺身亡，種族矛盾日趨激烈，毒品甚至邪教組織猖獗，如此舉國維艱之際，階級矛盾特別突出，窮人喪失了希望，但是富人們?nèi)匀患堊斫鹈缘剡^日子。在各種沖突的催促中，美國中產(chǎn)階級青年產(chǎn)生了一股文化風(fēng)潮，這股潮流被稱為一個名“嬉皮士”，青年們喪失了希望，轉(zhuǎn)向頹喪，這句話對一個民族來說，極為恐怖，而且在這樣的情況下，邪教組織指導(dǎo)，更是使此事走向失控，片中一大批“嬉皮士”青年和被稱為“曼森家族”的邪教組織，正是這個時代的現(xiàn)實，而且女明星莎朗·塔特遇害，這就是現(xiàn)實中的一幕，盡管影片并未如此對待它，但在現(xiàn)實歷史上，這一慘案，卻驚動了全美。《好萊塢往事》如何描繪1960年代以真實的人物設(shè)定展現(xiàn)60年代好萊塢影星風(fēng)采《好萊塢往事》講述了一個發(fā)生在20世紀(jì)60年代，好萊塢演員和替身雙面生活的故事。電影通過相互交織在一起的故事線，描述三個并不完全現(xiàn)實的角色：Rick,Cliff,Sharon，而他們也分別代表好萊塢的三種不同社會階級，展現(xiàn)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)。其中角色Cliff與Rick之間的伙伴關(guān)系，部分借鑒了好萊塢特技演員BudEkins以及動作巨星SteveMcQueen等人的影像。并對Rick的主人公任務(wù)進(jìn)行設(shè)置，還參照60年代男主角的性格特點和社會地位，然后像EddByrne、TyHardin這幾個角色的刻畫，它還從一個側(cè)面顯示了60年代一些好萊塢影星將面臨著被大環(huán)境所淘汰的尷尬境地。以富有年代感的建筑風(fēng)格重塑60年代洛杉磯概況在瞬息萬變的洛杉磯好萊塢，要表現(xiàn)60年代洛杉磯的環(huán)境并非易事。影片在維持洛杉磯MussoandFrankGrill、CineramaDome等建筑的基礎(chǔ)上，采用新型仿真材料恢復(fù)60年代街頭場景，金屬質(zhì)感與搖滾氣息并重，燈紅酒綠，夜生活環(huán)境，使人們一想到好萊塢在60年代最盛最景的年代。當(dāng)表現(xiàn)幾個演員生活環(huán)境，電影也全部恢復(fù)到50多年前。如1969年夏的牌子、帶有傾斜天花板的廣告及海報、拱腹、觀景泳池等特色場館；Rick家居內(nèi)部裝潢設(shè)計基調(diào)多采用意大利式西部片導(dǎo)向，主要呈褐色、芥綠色，周圍電影海報、周邊商品來自60年代畫家私人收藏，美術(shù)陳設(shè)非常逼真。（三）以復(fù)古懷舊的畫質(zhì)展現(xiàn)60年代好萊塢的視覺盛況該片顏色主要借鑒了西部電視劇《Gunsmoke》《Maverick》《TheRifleman》，而且從還原色彩和風(fēng)格來看，參考了電視劇《AliasSmithAndJones》、影片《終極雷霆彈》一類的復(fù)古影視片，采用變焦，濃墨色彩多，再現(xiàn)影視作品時代視覺風(fēng)格，并且將色彩推到通常較少出現(xiàn)的地方，整體來說，這部電影色彩頗為濃郁，且?guī)ьw粒感更強(qiáng)，懷舊質(zhì)感十足，基本上表現(xiàn)出60和70年代洛杉磯紋理。萊昂納多·迪卡普里奧的角色如何代表好萊塢的過去？萊昂納多·迪卡普里奧扮演的Rick高真實度地還原了好萊塢60年代影星克林特·伊斯特伍德，例如，電影里說Rick是好萊塢的過氣兒，去意大利拍攝過多部影片，又一次紅遍大江南北，這種經(jīng)歷類似于那個年代影星克林特·伊斯特伍德，早年還拍攝過多部好萊塢影視作品，后赴意大利拍攝賽爾喬·萊昂內(nèi)導(dǎo)演的電影“鏢客三部曲”，直接一炮而紅。并對該系列內(nèi)容進(jìn)行還原，全面呈現(xiàn)60年代過氣影星生活狀況。片中43歲萊昂納多一身復(fù)古打扮，顯得富有時代氣息，以衣服為主的淺黃色上衣外，套著一件生銹的皮夾克，再搭配胡桃色褐色長褲，一付60年代搖滾風(fēng)打扮，將20世紀(jì)60年代人的衣著刻畫得淋漓盡致。又比如Rick對于曼森一家的回?fù)襞c抗拒態(tài)度，還在某種程度上表現(xiàn)出60年代對邪教組織，黑惡勢力的厭惡，反映了人們渴望自由，渴望希望的價值觀理念?！逗萌R塢往事》對1960年代的看法是現(xiàn)實的嗎？通過對20世紀(jì)60年代洛杉磯影視資料的認(rèn)真考察學(xué)習(xí)，作者認(rèn)為，《好萊塢往事》中關(guān)于1960年代問題的觀點并非完全屬實。角色描述和60年代真實人物有出入以片名來表達(dá)對萊昂內(nèi)的敬意與思念之情，在《好萊塢往事》中，故事主人公并未使用羅伯特·雷德福、沃倫·比蒂、彼得·方達(dá)等好萊塢影星，1969年一炮而紅，卻有兩位小演員，他們相對而言并不出名：萊昂納多·迪卡普里奧演員Rick，瀕臨過氣電視劇明星布拉德·皮特扮演Rick專用動作替身Cliff。他們都是從舊好萊塢和新好萊塢過渡期淘汰下來的男演員；都曾經(jīng)想過要從電視圈跳到電影圈，卻沒有像史蒂夫·麥奎因、伯特·雷諾茲與克林特·伊斯特伍德同樣獲得了巨大的成功，不得不接受遺忘、過氣這樣一種宿命。在一定范圍內(nèi)，正因為他們都沒有一線明星的個人魅力，亦沒有角色演員特有的表演，因而遭到了淘汰，電影沒有把這種反思融入到人物塑造之中。與此同時，萊昂納多所表現(xiàn)出來的電影氣質(zhì)也是非常主流的，不避其鋒，與實際情況還存在著差異。對60年代場景還原度不夠《好萊塢往事》亦未充分體現(xiàn)對歷史與時代的認(rèn)真思考。該片對1969年洛杉磯的再造重點，恢復(fù)了該年度電臺廣告和影院招牌、黃金時段的肥皂劇，還有好萊塢的片場。但是在60年代，到處都可以看到學(xué)生們抗議和反戰(zhàn)游行的場面、少數(shù)族群的民權(quán)運動，還有屬于這個時代的其他各種痛苦，卻沒有在片中出現(xiàn)過，整個電給像飄浮于一個流行文化泡沫之中。直觀的“善”“惡”難以準(zhǔn)確反映60年代人們的價值觀《好萊塢往事》是一部正邪對立的作品，黑白兩種價值觀在表述時都很具體、很明確，比如：充滿雄性氣概，好萊塢老派直男很“好”，中年男性傳統(tǒng)價值觀為“好”，抗拒權(quán)威、沉溺于毒品的嬉皮士就“壞”了；青年有顛覆性激進(jìn)價值觀就是“壞”。在電影中，大導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基之妻莎倫·塔特遭嬉皮士慘絕人寰屠殺一事，塔特很天真，宰割她的嬉皮士十惡不赦。但是，如果我們將視野延伸至整個1960年代美國，電影中呈現(xiàn)出來的以上結(jié)論，未免失之過簡。電影末尾，Rick與克里夫一起殺死曼森一家嬉皮暴徒，如此快意恩仇，它也未能充分反映出殺害莎倫·塔特的60年代的里程碑，不但缺少歷史背景考慮，也缺少與反思人性中灰色地帶。結(jié)論萊昂納多飾演的里克就是一位轉(zhuǎn)型不成功的電視劇明星，筆者認(rèn)為，從某種意義上講，他代表當(dāng)時好萊塢。一，漸趨衰落的影視王國，一位是不得志，但喜歡演戲，影射對方。片中里克，就連一個8歲小孩都夸他演技好，還能讓人潸然淚下的男主角，而且好萊塢怎么會有像里克這樣的人物？里克的影片困境又何嘗不是呀好萊塢固步自封，舉步維艱，昨天的燦爛比如昨天的死亡，所有的輝煌都將散去，使榮耀得以持續(xù)的辦法，唯有不斷的突破、變革和發(fā)展。與真實歷史相結(jié)合，影片實際上已卓越地恢復(fù)了上世紀(jì)六十年代某些熱潮，其中穿插的真實歷史，無不令人心頭一緊，但我覺得，電影畢竟還是電影，而且影片一開始就定性，就是導(dǎo)演自己對落日余暉中好萊塢的眷戀，所以雖然好萊塢基于美國，但好萊塢不是美國的代表，而電影的最終處理與真實史實不符。參考文獻(xiàn)[1]謝文玉.20世紀(jì)60年代好萊塢電影中的美國青年文化[J].外國語言與文化,2018,2(1):1