第2單元知識(shí)清單

第二單元知識(shí)清單

06孔乙己

【重要詞語】

1.重要讀音

頹唐（tuí）附和(hè)分辯(biàn)不屑置辯(xiè)咸亨酒店(hēng)硯(yàn)葷菜(hūn)

羼水（chàn）拭（shì）蘸(zhàn)惋惜（wǎn）闊綽(chuò)

2.詞語釋義

不屑置辯：認(rèn)為不值得辯論或申辯。

分辯：辯白，辯解。

格局：布置的格式。

纏夾不清：攪擾、夾雜不清。

之乎者也：形容半文不白的話或文章，含諷刺意味。

大抵：大多。

附和：（言語、行動(dòng)）追隨別人（多含貶義）

格局：布置的格式。

闊綽：闊氣。

污人清白：毀壞人家的名譽(yù)。

綻出：文中是突露出來的意思。

君子固窮：語出《論語》，意思是君子能夠安于窮困。固，安守。

間或：偶然，有時(shí)候。

頹唐：精神不振作，情緒低落。

營(yíng)生：謀生，籌劃如何生活。

【文學(xué)文體常識(shí)】

魯迅(1881—1936)，文學(xué)家、思想家、革命家。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。1918年首次用“魯

迅”的筆名發(fā)表了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文化運(yùn)動(dòng)的基石。主要作品有

散文集《朝花夕拾》，小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》，散文詩集《野草》，雜文集《三閑集》《二心集》

《且介亭雜文》等。

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。

人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、

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尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

小說按照篇幅及容量可分為長(zhǎng)篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)；按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為科幻、公

案、傳奇、武俠、言情、官場(chǎng)小說等；按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小

說等；按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

【背景鏈接】

《孔乙己》寫于1918年冬天，當(dāng)時(shí)以《新青年》為陣地，雖已揭開了新文化運(yùn)動(dòng)的序幕，但是封建復(fù)

古的逆流仍很猖獗?？婆e制度雖于1906年廢除，但是培植孔乙己這種人的社會(huì)基礎(chǔ)依然存在，孔孟之道仍

然是社會(huì)教育的核心內(nèi)容，這樣就有可能產(chǎn)生新的“孔乙己”。要拯救青年一代，不能讓他們?cè)僮呖滓壹旱?/p>

老路，魯迅選取了社會(huì)的一角——魯鎮(zhèn)的咸亨酒店，藝術(shù)地展現(xiàn)了20多年前社會(huì)上的這種貧苦知識(shí)分子的

生活，在于啟發(fā)讀者對(duì)照孔乙己的生活道路和當(dāng)時(shí)的教育現(xiàn)狀，思考當(dāng)時(shí)的社會(huì)教育和學(xué)校教育，批判封

建教育制度和科舉制度。

【重點(diǎn)點(diǎn)撥】

1.課文哪些地方屬于社會(huì)環(huán)境描寫？有怎樣的表達(dá)作用？

（1）小說開頭對(duì)咸亨酒店的介紹，交代了孔乙己生活的社會(huì)環(huán)境，渲染“短衣幫”與“穿長(zhǎng)衫的”兩大涇

渭分明的社會(huì)群體，表現(xiàn)了社會(huì)嚴(yán)重的階級(jí)對(duì)立，人和人之間冷酷的關(guān)系。這樣一個(gè)勢(shì)利、冷酷、虛偽的

社會(huì)環(huán)境，為我們渲染了一種冷漠、悲涼的社會(huì)氣氛，預(yù)示著人物悲劇的必然性。咸亨酒店可以說是當(dāng)時(shí)

中國(guó)黑暗的半封建半殖民地社會(huì)的縮影。

（2）“掌柜是一副兇臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲”也屬于

環(huán)境描寫，這里突出“笑”字，既造成懸念，又籠住全文，在冷酷的氛圍中突出“笑聲”，顯示這種“笑”

聲帶著冷酷的意味。

（3）文中四處寫眾人的哄笑都屬于環(huán)境描寫。他們意識(shí)不到自己與孔乙己同處于社會(huì)底層，麻木不仁，自

私冷酷，對(duì)孔乙己這樣一個(gè)不幸者不但沒有同情與幫助，相反只知哄笑取樂，寫出了世態(tài)炎涼，表明孔乙

己的悲劇不是個(gè)人悲劇而是社會(huì)悲劇。

2.小說是從哪些方面對(duì)孔乙己進(jìn)行個(gè)性刻畫的？

（1）概括介紹“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人?！边@種矛盾現(xiàn)象充分說明孔乙己的特殊身份和性

格特征。

（2）肖像描寫。第一次出場(chǎng)，他“身材很高大”，說明他尚有勞動(dòng)能力；“青白臉色”說明他窮困潦倒，營(yíng)

養(yǎng)不良又不肯勞動(dòng)；臉上“時(shí)常夾些傷痕”，是他窮困而偶然偷竊被人打傷的標(biāo)志，也是他走向沒落的重要

標(biāo)志；“一部亂蓬蓬的花白胡子”表明他年齡較大而又精神委頓頹唐；他那件長(zhǎng)衫“又臟又破，似乎十多年

沒有補(bǔ)，也沒有洗”說明他窮酸潦倒的經(jīng)濟(jì)狀況和懶得出奇的性格特征。第二次出場(chǎng)，他“臉上黑而且瘦，

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已經(jīng)不成樣子，穿著一件破夾襖”說明他衣食無著，窮途末路；“盤著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩

上掛住”“滿手是泥”說明他被打折了腿，喪失生活能力。斷腿前后肖像的對(duì)照，更顯出他遭遇的悲慘。

（3）語言神態(tài)描寫。“他對(duì)人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的”，說明他以讀書人自居，賣弄學(xué)

問。迂腐可笑的性格。孔乙己睜大眼睛說，“你怎么這樣憑空污人清白……”說明他死要面子，怕人嘲笑。

“孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，竊書不能算偷……竊書!……讀書人的事，能算偷么?”

說明他自命清高、迂腐不堪、自欺欺人，死要面子?？粗鴨査娜?，顯出不屑置辯的神氣，說明孔乙己自

命清高?！翱滓壹毫⒖田@出頹唐不安模樣，臉亡籠上了一層灰色，嘴里說些話；這回可是全是之乎者也之類，

一些不懂了”，說明孔乙己深受封建科舉制度毒害，至死不悟。

（4）動(dòng)作描寫?！芭懦鼍盼拇箦X”既表現(xiàn)他拮據(jù)而窮酸的本相，又對(duì)酒店賣弄分文不少，自己是規(guī)矩人，

并對(duì)短衣幫的恥笑表現(xiàn)出若無其事?！八麖钠埔麓锩鏊奈拇箦X，放在我手里”說明窮困潦倒到極點(diǎn)，“摸”

字表明了他悲慘的境地。

3.請(qǐng)你說說導(dǎo)致孔乙己成為悲劇人物的原因是什么？

（1）封建科舉制度的毒害。他“站著喝酒”說明他沒有資格像那些身穿長(zhǎng)衫的闊綽者一樣，只能與“短衣

幫”為伍；但由于受封建科舉制度的影響，他卻始終不肯脫下那件又臟又破的“似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒

有洗”的長(zhǎng)衫，說明他是多么迷戀于自己頭腦中虛幻的“高人一等”的身份。他早已將“萬般皆下品，惟

有讀書高”的觀念滲入到孔乙己的心靈深處。但孔乙己卻沒有丁舉人那樣的幸運(yùn)，成了封建科舉制度的犧

牲品。

（2）階級(jí)壓迫、人際關(guān)系的冷漠勢(shì)利造成的。丁舉人原本也是讀書人，考中了舉人就成了統(tǒng)治階級(jí)的一員，

讀書人對(duì)讀書人下手那么毒辣兇狠，這就表明剝削者對(duì)被剝削者是多么地兇狠無情；咸亨酒店里的所有的

人，都在有意無意地把孔乙己作為嘲弄與取笑的對(duì)象，專以揭開他的心靈傷疤為樂，這就表明人情的淡薄

與冷漠。

（3）孔乙己的悲劇主要是因偷竊而遭了丁舉人的毒打；更因?yàn)樗约汉煤葢凶?、鄙視勞?dòng)。

【主旨?xì)w納】

小說塑造了孔乙己這個(gè)被殘酷地拋棄于社會(huì)底層，生活窮困潦倒，最終被強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力吞噬的讀書人形

象。他既是舊中國(guó)廣大下層知識(shí)分子不幸命運(yùn)的生動(dòng)寫照，又是中國(guó)封建傳統(tǒng)文化氛圍“吃人”本質(zhì)的具

體表現(xiàn)。全文揭示了半封建半殖民地社會(huì)的世態(tài)炎涼，人們冷漠麻木的精神狀態(tài)以及社會(huì)對(duì)不幸者的冷酷，

從一個(gè)側(cè)面鞭撻了舊社會(huì)的腐朽和病態(tài)。

06變色龍

【重要詞語】

1.重要讀音

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契．訶．夫(qìhē)蔑．(miè)篩．子(shāi)醋栗(cùlì)乞．丐．(qǐgài)魁．梧．(kuíwú)賠．償．(péi

cháng)胚．子(pī)豬崽．子(zǎi)洋溢．(yì)恐嚇．(hè)

2.詞語釋義

魁梧：(身體)強(qiáng)壯高大。

異想天開：形容想法離奇，不切實(shí)際。

荒唐：(思想、言行)錯(cuò)誤到使人覺得奇怪的程度。

洋溢：(情緒、氣氛等)充分流露。

伶俐：聰明；靈活。

恐嚇：以要挾的話或手段威脅人；嚇唬。

徑自：表示自己直接行動(dòng)。

無精打采：形容不高興，不振作；

顏色：顯示給人看的厲害的臉色或行動(dòng)；

惦記：心里老想著，放不下心。

【文學(xué)常識(shí)】

契訶夫(1860－1904)，19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。與法國(guó)的莫泊桑、美國(guó)的歐·亨利并稱

為“世界三大短篇小說家”。他的短篇小說，采取批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，以犀利的筆鋒直刺罪惡的社會(huì)，

揭露小市民的庸俗和丑惡，抨擊反動(dòng)統(tǒng)治，批判黑暗的現(xiàn)實(shí)。代表作品有小說《變色龍》《第六病室》《小

公務(wù)員之死》《裝在套子里的人》，劇本《櫻桃園》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》等。

【背景鏈接】

《變色龍》作于1884年，作品發(fā)表前，正是在俄國(guó)民意黨人刺殺亞歷山大二世(1881)之后，亞歷山大

三世一上臺(tái)，在竭力強(qiáng)化警察統(tǒng)治的同時(shí)，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。

在這個(gè)時(shí)代，警察再不是果戈理時(shí)代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻(xiàn)媚邀功

的勾當(dāng)。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。

【重點(diǎn)點(diǎn)撥】

1.奧楚蔑洛夫在處理“狗咬人”案件中，態(tài)度有幾次變化？請(qǐng)?zhí)顚懴卤怼?/p>

次數(shù)“變化”原因?qū)π」返摹白兓睂?duì)赫留金的“變化”

不知狗的野畜生，瘋狗，把它弄

第一次肯定赫留金被狗咬了

主人是誰死好了

第二次有人說好像是將軍家的狗它怎么會(huì)咬著你的？它你那手指頭一定是給小釘子弄破

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是那么小的，鬼東西

第三次巡警說不是將軍家的狗下賤胚子受了害，我們絕不能不管

名貴的狗，狗是嬌貴的

第四次巡警說是將軍家的狗你這混蛋，怪你自己不好

動(dòng)物

第五次廚師說不是將軍家的狗野狗，弄死它算了沒來得及安慰

第六次廚師說是將軍的哥哥的狗還不賴，怪伶俐的我早晚要收拾你

2.小說運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法來刻畫人物形象？

(1)個(gè)性化語言描寫：

①對(duì)老百姓的話語：“不用把你那蠢手指頭伸出來！”“我早晚要收拾你！”表現(xiàn)出奧楚蔑洛夫?qū)Ｖ菩U橫、欺

凌百姓的性格特點(diǎn)。

②對(duì)將軍及將軍哥哥的話語：“就說這狗是我找著，派人送上的?！薄斑@是他老人家的狗？”表現(xiàn)出奧楚蔑洛

夫趨炎附勢(shì)、獻(xiàn)媚討好的性格特點(diǎn)。

(2)細(xì)節(jié)描寫：

對(duì)奧楚蔑洛夫的“新的軍大衣”的四次描寫：

第一次：小說開頭。新的軍大衣是奧楚蔑洛夫身份和地位的標(biāo)志。

第二次：聽說“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰?，借口天氣熱，脫大衣，以此掩飾自己的狼狽。

第三次：聽到人群中有人肯定是將軍家的狗，奧楚蔑洛夫?yàn)樽约簩?duì)將軍言語上的冒犯而恐懼不已，嚇得渾

身發(fā)抖，因而又要巡警給他穿上大衣。

第四次：小說結(jié)尾?！肮o大衣”。奧楚蔑洛夫擔(dān)心丟掉官職，因此他不寒而栗，情不自禁地要“裹緊大衣”。

軍大衣這一細(xì)節(jié)描寫，將奧楚蔑洛夫變色過程中的丑態(tài)以及卑劣的心理活動(dòng)刻畫得淋漓盡致。

(3)運(yùn)用動(dòng)作、神態(tài)描寫表現(xiàn)人物的心理：

如幾次脫大衣、穿大衣的動(dòng)作，都是為了掩飾自己的尷尬，為下面態(tài)度的轉(zhuǎn)變做鋪墊。再如“奧楚蔑洛夫

嚴(yán)厲地說，咳了一聲，擰起眉頭”中“咳”“擰”等動(dòng)作，都形象地表現(xiàn)了奧楚蔑洛夫在百姓面前裝腔作勢(shì)、

官氣十足的丑態(tài)。而當(dāng)?shù)弥@是將軍哥哥的狗時(shí)，立刻“整個(gè)臉上洋溢著含笑的溫情”，真是媚態(tài)百出。這

些動(dòng)作和神態(tài)描寫很好地烘托了人物性格。

3．作為一篇諷刺小說，本文主要運(yùn)用了哪些手法表現(xiàn)諷刺藝術(shù)？

（1）夸張。諷刺小說往往離不開夸張，本文也是如此。在短短的時(shí)間里，隨著狗的主人的身份不斷變化，

奧楚蔑洛夫的態(tài)度也發(fā)生了多次變化。變化之快，跨度之大，令人瞠目?？鋸埵址ǖ那擅钸\(yùn)用，使人物性

格鮮明突出，給人留下了深刻的印象。

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（2）對(duì)比。奧楚蔑洛夫面對(duì)狗主人身份的變化，不停地改變著自己的態(tài)度，時(shí)而威風(fēng)凜凜，時(shí)而奴顏婢膝，

一會(huì)兒痛罵小狗是“瘋狗”“下賤胚子”，一會(huì)兒又夸小狗“名貴”“伶俐”，前后矛盾，對(duì)比鮮明，自己打

自己的嘴巴，使小說的喜劇效果更加突出。

3．作者為什么用“變色龍”做這篇小說的題目？

變色龍這種動(dòng)物的皮膚顏色能隨著環(huán)境因素而改變，這與小說主人公奧楚蔑洛夫狡猾善變、見風(fēng)使舵的個(gè)

性特點(diǎn)相吻合，不僅生動(dòng)形象，而且具有強(qiáng)烈的諷刺效果。自然界中的變色龍隨著周圍環(huán)境的變化而不斷

變色，是出于生存的本能，而奧楚蔑洛夫幾次“變色”，是因?yàn)樗桓业米餀?quán)貴，哪怕僅僅是權(quán)貴家的一條

咬傷了人的小狗。作者通過寫像奧楚蔑洛夫這樣的小官僚，為了生存不得不靠出賣人格和尊嚴(yán)來換取生存

空間，批判了沙皇時(shí)代腐朽專制的社會(huì)制度，而那正是孕育這種奴性人格的土壤。

4．結(jié)合本課內(nèi)容，思考問題：奧楚蔑洛夫變色的本領(lǐng)其實(shí)并不高明，那么廣場(chǎng)上的圍觀民眾看出來了嗎？

他們的態(tài)度是怎樣的？小說批判譴責(zé)的只是奧楚蔑洛夫嗎？試挖掘這篇小說的寫作深意。

作者批判譴責(zé)的不僅是趨炎附勢(shì)的警官，更有許許多多麻木冷漠的民眾。作者用批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，

以犀利的筆鋒直刺罪惡社會(huì)的同時(shí)，刻畫了受害者赫留金和一群圍觀民眾的形象，揭露了他們猥瑣庸俗、

順應(yīng)時(shí)勢(shì)的痼疾，不僅映襯出沙皇警察的專橫和善變，也展現(xiàn)了小市民的劣根性，促使人們正視嚴(yán)峻的現(xiàn)

實(shí)，認(rèn)識(shí)到這種弊病蔓延發(fā)展的嚴(yán)重后果，從客觀上顯示了這種劣根性不改造，社會(huì)就無法長(zhǎng)進(jìn)的思想意

義。

【主旨?xì)w納】

本文通過敘述警官奧楚蔑洛夫在街頭處理狗咬人事件的經(jīng)過，塑造了一個(gè)見風(fēng)使舵、趨炎附勢(shì)、媚上

欺下的“變色龍”形象，深刻地揭露了當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)的黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)，無情地鞭撻了沙皇走狗的丑惡靈魂，

也揭示了小市民階層的麻木、庸俗和愚昧。

07溜索

【重要詞語】

1.重要讀音

睹．(dǔ)腮．(sāi)嘔．(ǒu)絞．(jiǎo)跺．(duò)頃．刻(qǐnɡ)遲疑．(yí)驀．地(mò)

盤桓．(huán)錙．銖(zī)拽．起(zhuài)脖頸．(ɡěnɡ)撒．泄(sǎ)腦髓．(suǐ)鈴．鐺(línɡ)

探．視(tàn)俯．身(fǔ)戰(zhàn)戰(zhàn)兢．兢(jīnɡ)

2.詞語釋義

盤桓：徘徊；逗留。

探視：察看。

涓涓：細(xì)水慢流的樣子。

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森氣：森嚴(yán)可畏的氣勢(shì)。

驀地：出乎意料的；突然。

遲疑：拿不定主意；猶豫。

頃刻：表示行動(dòng)或事情在極短的時(shí)間內(nèi)完成，相當(dāng)于一會(huì)兒。

千鈞之力：常用來形容器物之重或力量之大。

戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢：形容非常害怕而微微發(fā)抖的樣子。也形容小心謹(jǐn)慎的樣子。

拳打腳踢：用拳打，用腳踢。形容痛打。

飄飄悠悠：指在空中或水面上輕緩地浮動(dòng)。

錙銖：比喻極微小的數(shù)量。錙和鐵是古代重量單位，六銖等于一錙，四錙等于一兩。

千鈞之力：形容力量之大。鈞，古代重量單位，一鈞等于三十斤。

【文學(xué)常識(shí)】

阿城，原名鐘阿城，祖籍重慶江津，生于北京。是當(dāng)代尋根小說的重要代表作家，其作品深受中國(guó)傳

統(tǒng)文化的影響。除小說外，還創(chuàng)作和改編劇本。代表作是小說《棋王》。

【重點(diǎn)點(diǎn)撥】

1．首領(lǐng)是一個(gè)怎樣的人？分析首領(lǐng)的性格特征。

(1)首領(lǐng)穩(wěn)穩(wěn)坐在馬上，笑一笑。

“穩(wěn)穩(wěn)”“笑一笑”，與“我”和牛的恐懼形成對(duì)比，襯托出首領(lǐng)從容不迫、胸有成竹的性格。

(2)首領(lǐng)緩緩移下馬，拐著腿走到索前，舉手敲一敲那索。

溜索前首領(lǐng)下馬用手“敲一敲那索”，體現(xiàn)了他細(xì)心、認(rèn)真、負(fù)責(zé)的性格特征。

(3)(我)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢跨上角框，首領(lǐng)吼一聲：“往下看不得，命在天上！”

：帶“我”溜索時(shí)提醒“我”不要看下面，體現(xiàn)了首領(lǐng)對(duì)他人的關(guān)愛。

(4)猛聽得空中一聲呼哨，尖得直入腦髓，腰背顫一下?；厣韰s見首領(lǐng)早已飛到索頭，抽身躍下，拐著腿彈

一彈，走到漢子們跟前。

首領(lǐng)打著尖細(xì)的呼哨，“飛到索頭”“抽身躍下”，最后一個(gè)溜索，這些行為都表現(xiàn)出首領(lǐng)非凡的身手、粗獷

的為人、領(lǐng)袖的氣質(zhì)。

總結(jié)：首領(lǐng)是一個(gè)認(rèn)真負(fù)責(zé)、關(guān)愛他人、身手非凡、從容不迫、具有領(lǐng)袖氣質(zhì)的人。

2.文中描寫環(huán)境的語句，分析這些語句的表達(dá)作用。

（1）萬丈絕壁飛快垂下去，馬幫原來就在這壁頂上……怒江自西北天際亮亮而來，深遠(yuǎn)似涓涓細(xì)流，隱隱

喧聲騰上來，著一派森氣。俯望那江，驀地心中一顫，慘叫一聲。

明確：視覺描寫和聽覺描寫相結(jié)合，寫出了怒江峽谷壁頂孤懸、高峻、險(xiǎn)惡的特點(diǎn)，“一派森氣”“驀地心

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中一顫”等心理方面的細(xì)節(jié)描寫充分抒發(fā)了“我”初次直面峽谷時(shí)的震顫、驚恐之情，讓讀者如臨其境。

（2）牛們?cè)缗P在地下，兩眼哀哀地慢慢眨。兩個(gè)漢子拽起一條牛，罵著趕到索頭。那牛軟下去，淌出兩滴

淚，大眼失了神，皮肉開始抖起來。漢子們縛了它的四蹄，掛在角框上，又將繩扣住框，發(fā)一聲喊，猛力

一推。牛嘴咧開，叫不出聲，皮肉抖得模糊一層，屎尿盡數(shù)撒泄……過了索子一多半，那邊的漢子們用力

飛快地收繩，牛倒垂著，升到對(duì)岸。

明確：牛溜索前“早臥在地下”“兩眼哀哀地慢慢?！薄按笱凼Я松瘛薄捌と忾_始抖起來”，溜索中“牛嘴咧

開，叫不出聲，皮肉抖得模糊一層，屎尿盡數(shù)撒泄”逼真地描寫出牛溜索前后驚恐失態(tài)之狀，它們和等待

溜索的“哀哀地叫著”的牛們一起烘托出峽谷的險(xiǎn)惡；而這些牛們又反襯出這些趕牛溜索的漢子們的沉著、

果斷。

（3）牛們終于又上了馱，鈴鐺朗朗響著，急急地要離開這里。上得馬上，才覺出一身黏汗，風(fēng)吹得身子抖

起來……順風(fēng)擴(kuò)一擴(kuò)腮，出一口長(zhǎng)氣，又覺出悶雷原來一直響著。

明確：牛們溜索后急急地要離開峽谷邊顯示出它們?nèi)匀惑@魂未定，這里從側(cè)面烘托出怒江峽谷非同尋常的

險(xiǎn)惡。

總結(jié)：本文的環(huán)境描寫，既有多感官多角度描寫，又有對(duì)比烘托，既突出了怒江峽谷環(huán)境的險(xiǎn)惡，又表現(xiàn)

出了馬幫漢子們的從容不迫、沉著穩(wěn)重。

【主旨?xì)w納】

小說描寫了“我”和一群馬幫漢子在怒江峽谷的一次溜索經(jīng)歷，表現(xiàn)了人在自然面前接受挑戰(zhàn)、戰(zhàn)勝

艱險(xiǎn)的勇氣，贊美了樂觀向上的人生態(tài)度。

08蒲柳人家

【重要詞語】

1.重點(diǎn)讀音

搟．面杖(ɡǎn)剜．肉(wān)呱．呱墜地(ɡū)腌．臜．(āzɑ)捯．氣(dáo)斷壁殘?jiān)?yuán)戲謔．(xuè)

如坐針氈．(zhān)榮膺．(yīnɡ)隱匿．(nì)影影綽．綽(chuò)煙囪（cōnɡ）捯氣（dáo）呼哨（hū）

咔吧（kā）嘬（zuō）駕馭（yù）膩歪（nì）

2.詞語釋義

【妙手回春】稱贊醫(yī)生醫(yī)術(shù)高明，能把垂危的病人治好。

【一氣呵成】形容文章的氣勢(shì)首尾貫通；形容完成整個(gè)工作過程中不間斷、不松懈。

【榮膺】光榮地接受或承當(dāng)。

【望眼欲穿】快把眼睛望穿了，形容盼望殷切。

【不恥下問】不以向地位比自己低、知識(shí)比自己少的人請(qǐng)教為可恥。

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【咬文嚼字】過分斟酌字句，多用來指死摳字眼兒，也用來指對(duì)文字的使用反復(fù)推敲，十分講究。

【如坐針氈】像坐在有針的氈子上一樣，形容心神不寧。

【芒刺在背】像芒和刺扎在背上一樣，形容坐立不安。

【文學(xué)常識(shí)】

劉紹棠(1936—1997)當(dāng)代作家。河北通縣(今北京市通州區(qū))人。1949年讀中學(xué)時(shí)開始發(fā)表短篇小說。

1951年到河北文聯(lián)工作半年,閱讀了大量文學(xué)名著,深受孫犁作品熏染。擅長(zhǎng)鄉(xiāng)土文學(xué)的創(chuàng)作,作品反映農(nóng)村

的濃郁歷史和風(fēng)土人情,格調(diào)清新淳樸,文筆通俗曉暢。自稱作品是“為粗手大腳的爹娘畫像”。作品有短篇

小說《青枝綠葉》《中秋節(jié)》；中篇小說《運(yùn)河的槳聲》《蒲柳人家》(獲首屆全國(guó)優(yōu)秀中篇二等獎(jiǎng))；長(zhǎng)篇小

說《春草》《京門臉子》等。

【背景鏈接】

《蒲柳人家》是當(dāng)代作家劉紹棠的代表作，發(fā)表于1980年，曾以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格引起當(dāng)時(shí)文壇的廣

泛關(guān)注，并獲首屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。