01-工藝美術(shù)運動

世界現(xiàn)代設(shè)計史（1）世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程“工藝美術(shù)”運動（英國，19世紀60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計的開端）“新藝術(shù)”運動（法國，19世紀末開始，承上啟下）“裝飾藝術(shù)”運動（裝飾運動在20世紀初的最后嘗試）“現(xiàn)代主義設(shè)計”運動（20世紀20年代開始，20世紀設(shè)計的核心）“國際主義設(shè)計”運動（二戰(zhàn)后興起，20世紀50——70年代風行，是現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的發(fā)展）設(shè)計多元化格局（20世紀60年代以來）工業(yè)革命

現(xiàn)代設(shè)計是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。工業(yè)革命以許多生產(chǎn)機器的發(fā)明為標志，宣告了傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)方式的終結(jié)。批量化的大生產(chǎn)促使社會各行業(yè)、各工種的分工細化，機器生產(chǎn)導致了設(shè)計與制作的分離。因為工業(yè)生產(chǎn)機器的出現(xiàn)，人類社會因工業(yè)革命開始進入工業(yè)時代。工業(yè)革命1765年，瓦特發(fā)明了蒸汽機ModelNo.4椅設(shè)計：米歇爾·湯勒特1859年工藝美術(shù)運動

TheArtandCraftMovement（約1860年代-1880年代）本講重點內(nèi)容：一、工藝美術(shù)運動的概念、風格、意義及其影響二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮”三、威廉·莫里斯(WillianMorris)一、工藝美術(shù)運動的風格、概念、意義及其影響1、工藝美術(shù)運動的概念工藝美術(shù)運動是19世紀60年代起源于英國的一場設(shè)計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計水準的下降，設(shè)計上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導是約翰·拉斯金（JohnRuskin)，運動的主要奠基人是威廉·莫里斯（WillianMorris），這場運動的風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設(shè)計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。2、“工藝美術(shù)”運動風格（一）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點。（四）主張誠實的、誠懇的設(shè)計，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。3、工藝美術(shù)運動的意義及其影響（一）工藝美術(shù)運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計風格涉及到平面設(shè)計、家具設(shè)計、陶瓷設(shè)計、建筑設(shè)計、紡織品設(shè)計等方方面面。（二）工藝美術(shù)運動強調(diào)設(shè)計為大眾服務，反對精英主義設(shè)計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，工藝美術(shù)運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領(lǐng)導潮流的主流風格。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設(shè)計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。（三）工藝美術(shù)運動畢竟是現(xiàn)代設(shè)計史上第一次大規(guī)模的設(shè)計改良運動，成為西方現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端。在“工藝美術(shù)運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設(shè)計藝術(shù)運動——“新藝術(shù)運動”。二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮”1.1851年英國世界博覽會英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會，會上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計水準下降的局面。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計思想的出現(xiàn)。2.“水晶宮”“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫·伯克斯頓設(shè)計。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深受各國來賓贊賞，會后被完整的拆遷到賽登漢（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。它的最大價值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應用。“水晶宮”內(nèi)景

設(shè)計：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術(shù)展區(qū)1852年1851年博覽會展出的鼓形書架1851年博覽會美國展出的金屬轉(zhuǎn)椅“水晶宮”外觀“水晶宮”內(nèi)1851年英國倫敦世界博覽會展廳——“水晶宮”（約瑟夫·伯克斯頓設(shè)計）三、威廉·莫里斯(WillianMorris)1．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設(shè)計思想

工藝美術(shù)運動的奠基人，著名的設(shè)計改革家、詩人和社會主義者。①希望重新振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng)，反對矯飾的維多利亞風格，提倡中世紀的、哥特式的、自然主義風格。②進一步提出設(shè)計的民主思想，主張設(shè)計為大眾服務，提倡中世紀行會的協(xié)作精神。③主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，否定工業(yè)化和機械化生產(chǎn)，希望回到中世紀設(shè)計講究手工藝精湛的局面。④開設(shè)了世界第一家設(shè)計事務所，通過自己的設(shè)計實踐，促進了英國和世界的設(shè)計發(fā)展。2．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設(shè)計風格清新自然，簡潔，以功能為主。3．威廉·莫里斯(WillianMorris)的代表作品——“紅屋”

世界現(xiàn)代設(shè)計史開端

工藝美術(shù)運動威廉·莫里斯（WillamMorris1834-1898)

羅斯金的思想極大地影響了工藝美術(shù)運動的發(fā)起人威廉·莫里斯（WillamMorris，1834－1896）。莫里斯接受過藝術(shù)家和建筑師的訓練，曾研究過哥特式建筑，還加入了當時英國著名的畫派——拉菲爾前派，從事藝術(shù)創(chuàng)作。在牛津大學就學期間，莫里斯閱讀了約翰·拉斯金的著作，對拉斯金的復古思想及他認為產(chǎn)業(yè)革命導致了產(chǎn)品美學低劣的看法深表贊同。作為拉斯金的忠實信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚光大。工藝美術(shù)運動“紅屋”設(shè)計：菲里普·韋伯1859年“紅屋”室內(nèi)1859年工藝美術(shù)運動典型的工藝美術(shù)運動風格的室內(nèi)設(shè)計

工藝美術(shù)運動莫里斯公司生產(chǎn)的Rossetti椅子設(shè)計：DanteGabrielRossetti1864-1865年莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設(shè)計裝飾和字體，伯恩-瓊斯畫插圖威廉·莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉·莫里斯后來也看到了機器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢，在他后期的演說中承認我們應該嘗試成為“機器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項工具”，但他一生致力的工藝美術(shù)運動卻是反對工業(yè)文明的?！傍B與玫瑰”紡織品圖案設(shè)計：威廉·莫里斯椅子設(shè)計：馬克穆多1882-1883年

1884年，“藝術(shù)工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）成立，宗旨是通過演講、會議、展覽和討論等方式推進視覺藝術(shù)和工藝技術(shù)的發(fā)展，采取有益于社會的方式保持高水平的設(shè)計和工藝技術(shù)。他們設(shè)計的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風格，同時又接受了日本藝術(shù)及其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，極大地豐富了工藝美術(shù)運動的風格形式。銀碗設(shè)計：查爾斯·羅伯特·阿什比1902-1903年銀水壺設(shè)計：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設(shè)計：查爾斯·沃伊瑟1896－1900年“鳥”紡織品圖案設(shè)計：威廉·莫里斯1878年毫無疑問，工藝美術(shù)運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復興，沒有融入到日漸代替手工藝生產(chǎn)的機械化大生產(chǎn)