12《玩偶之家》教學(xué)設(shè)計(jì)高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

《玩偶之家》教學(xué)目標(biāo)：1.引導(dǎo)學(xué)生了解易卜生及其代表作,閱讀《玩偶之家》,理清故事情節(jié)。2.能抓住人物言行前后的變化,分析娜拉和海爾茂這兩個(gè)人物的性格,理解他們之間矛盾沖突的本質(zhì)，把握作品的思想意蘊(yùn)。3.理解和欣賞戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性和個(gè)性化的特點(diǎn)，提高鑒賞能力。教學(xué)重點(diǎn)：1.研讀人物個(gè)性化的語(yǔ)言,分析人物形象,理解矛盾沖突的本質(zhì)。2.引導(dǎo)學(xué)生正視現(xiàn)代社會(huì)中家庭及女性問(wèn)題的重要性,強(qiáng)化尊重女性的社會(huì)認(rèn)識(shí),倡導(dǎo)女性自尊、自愛(ài)、自信自強(qiáng)。教學(xué)難點(diǎn)：1.理解金錢(qián)觀、愛(ài)情觀等因素對(duì)女性命運(yùn)的影響。2.以該戲的結(jié)尾為例,認(rèn)識(shí)近代戲劇和社會(huì)生活的緊密關(guān)系,以及由此帶來(lái)的戲劇形式和表現(xiàn)手法上的革新。導(dǎo)入：“玩偶之家”原文為：“ADoll’sHouse”?！癴amily”同樣有家的含義，為什么題目不取為“ADoll’sFamily”呢？House指的是房子，缺少了親情的氣息。而用Family的話(huà)，則代表有家人，是真正的家?！癲oll”又“傀儡”的意思，課文譯作“玩偶”，那么誰(shuí)是玩偶呢？玩偶以此有何深意呢？今天就讓我們走進(jìn)課文一起學(xué)習(xí)。整體感知1.補(bǔ)充前面的情節(jié)。選文之前的故事情節(jié)。第一幕，海爾茂即將升任銀行經(jīng)理，全家人興高采烈準(zhǔn)備歡度圣誕。海爾茂預(yù)備開(kāi)除同事克洛克斯泰，缺位由林丹太太頂替?？寺蹇怂固楸Ｗ∽约郝毼煌{納拉，要將她幾年前為救患重病的丈夫，偽造父親簽名向自己借錢(qián)的事兒告訴海爾茂。這里稍微提一下，當(dāng)時(shí)女子借款必須要有男性簽名聯(lián)署，她是沒(méi)有獨(dú)立的簽字權(quán)的。海爾茂厭惡借貸，娜拉的父親當(dāng)時(shí)又病重將死，所以娜拉就偽造了父親簽名，借了錢(qián)救海爾茂著命。第二幕，圣誕節(jié)舞會(huì)前，克羅克斯泰又一次威脅娜拉，兩人談判最終破裂。克羅克斯泰將事先寫(xiě)好的揭發(fā)信放進(jìn)海爾茂家的信箱。第三幕一開(kāi)始，克洛克斯泰被林丹太太說(shuō)服，放棄威脅娜拉，第二次寫(xiě)信寄還了借據(jù)。課文從這里開(kāi)始是全劇高潮，同時(shí)也是結(jié)局部分。2.劇情梳理：引導(dǎo)學(xué)生梳理出人物關(guān)系圖，以及他們之間出現(xiàn)的矛盾關(guān)系。3.聚焦于戲劇的矛盾沖突。思考：什么導(dǎo)致海爾茂與娜拉產(chǎn)生了直接矛盾沖突的？明確：第一封信，促使海爾茂對(duì)娜拉態(tài)度大變，娜拉對(duì)此傷心失望。但戲劇如果停留在這里，并不能深刻反映女性覺(jué)醒的主題，是什么促使娜拉徹底失望，決心出走的？是第二封信讀后海爾茂的態(tài)度轉(zhuǎn)變。二、深入研讀4.矛盾沖突是構(gòu)成戲劇的主要元素之一，沒(méi)有矛盾沖突也就沒(méi)有戲劇。而揣摩戲劇語(yǔ)言是理解矛盾沖突、把握人物特征的重要抓手。易卜生劇作的人物語(yǔ)言一直為人稱(chēng)道。請(qǐng)同學(xué)們仔細(xì)閱讀海爾茂的臺(tái)詞，看看在兩次讀信前后，海爾茂對(duì)妻子的稱(chēng)呼發(fā)生了怎樣的變化。請(qǐng)同學(xué)們填寫(xiě)下面的表格。讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后我的小鳥(niǎo)兒你這壞東西我的可憐的娜拉迷人的小東西偽君子受驚的小鳥(niǎo)兒我的好寶貝撒謊的人小鴿子我的一個(gè)人的親寶貝下賤女人她丈夫的孩子我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子5.稱(chēng)呼的變化展現(xiàn)了海爾茂是什么樣的人？娜拉和丈夫海爾茂之間什么關(guān)系？明確：①稱(chēng)呼變化最直接體現(xiàn)的是海爾茂的虛偽無(wú)情、自私自利。先前還是甜言蜜語(yǔ)，當(dāng)看完第一封信感到自己可能會(huì)因娜拉的行為受到牽連時(shí)，海爾茂便對(duì)娜拉施以惡語(yǔ)毒言，充滿(mǎn)了人格的侮辱，再也不是“我的”，而是“你這壞東西”，與娜拉趕緊撇清關(guān)系?？吹降诙庑胖雷约簺](méi)事了之后，他對(duì)娜拉的稱(chēng)呼再一次發(fā)生變化，又變得虛情假意。稱(chēng)呼變化的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是海爾茂自身的利益是否受損。②海爾茂面對(duì)娜拉始終持一種俯視的態(tài)度。從“我的小鳥(niǎo)兒”“迷人的小東西”等稱(chēng)呼中可以看出，海爾茂多數(shù)情況下沒(méi)有從“人”的角度看待娜拉，只是把她當(dāng)成自己的“寵物”；即便他把娜拉當(dāng)“人”看待，也是一種居高臨下的姿態(tài)，稱(chēng)她是“小娜拉”“不懂事的孩子”“小寶貝兒”，雙方地位仍是不平等的。③在海爾茂眼中娜拉有著強(qiáng)烈的從屬性。他反復(fù)用“我的”，將娜拉視為自己的附屬品和“私有的財(cái)產(chǎn)”，并認(rèn)為娜拉最神圣的職責(zé)是“對(duì)丈夫和兒女的責(zé)任”，充分體現(xiàn)了海爾茂盛氣凌人的男權(quán)思想和當(dāng)時(shí)社會(huì)中男女的不平等性。小結(jié)：娜拉作為妻子被丈夫看作與自己地位不平等的附屬品。玩偶的含義由此體現(xiàn)。6.看到第二封信之后，海爾茂說(shuō)的臺(tái)詞中的主體是誰(shuí)？海爾茂娜拉!喔，別忙!讓我再看一遍!不錯(cuò)，不錯(cuò)!我沒(méi)事了!娜拉，我沒(méi)事了!娜拉我呢?海爾茂當(dāng)然你也沒(méi)事了，咱們倆都沒(méi)事了。你看，他把借據(jù)還你了海爾茂兩次使用人稱(chēng)代詞，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是“我”，而不是“我們”。顯然，這里海爾茂把娜拉排除在外，沒(méi)考慮到讓娜拉一起分享得救的喜悅。他無(wú)意識(shí)之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人，妻子的感受無(wú)關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。7.當(dāng)海爾茂得知自己安全之后，他對(duì)娜拉說(shuō)的一個(gè)高頻詞是什么？有何意味？海爾茂我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒(méi)饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。海爾茂娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。要是男人饒恕了他老婆真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會(huì)有一股沒(méi)法子形容的好滋味。明確：“饒恕”出現(xiàn)了6次。饒恕是什么意思？字典解釋是寬恕，免除處罰。海爾茂匆忙燒掉克羅克斯泰歸還的借據(jù)，宣布從此饒恕娜拉，幻想這樣一來(lái)，一切就會(huì)恢復(fù)老樣子。而娜拉為了救海爾茂的性命，豁出了自己，到頭來(lái)還要祈求海爾茂的饒恕。仿佛是因?yàn)楹柮瘜捜蚀蠖?，才原諒了娜拉的愚昧無(wú)知和沖動(dòng)。從以上人物臺(tái)詞中，我們看到，矛盾關(guān)系一方海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對(duì)主宰，對(duì)妻子全盤(pán)操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到厲害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過(guò)天，他的氣急敗壞將他虛情假意、自私無(wú)情的面目顯露無(wú)遺。8.矛盾關(guān)系的另一方娜拉，容貌姣好，善良體貼，把丈夫和孩子們都照顧得很好，是一位典型的賢妻良母。請(qǐng)同學(xué)們細(xì)讀一下面這段對(duì)話(huà)，看看在家庭關(guān)系里，她原先處于一個(gè)怎樣的角色和地位？明確：這段對(duì)話(huà)選詞劇本開(kāi)頭第一幕。從這段對(duì)話(huà)中我們看到在稱(chēng)呼上，娜拉似乎很享受丈夫?qū)λ男▲B(niǎo)兒、小松鼠這樣的昵稱(chēng)，她嬌媚的接受。在生活習(xí)慣方面，把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，連忙擦擦嘴。我們看到在海爾茂面前，娜拉連最喜歡吃的零食也被禁止、被發(fā)現(xiàn)還要努力掩飾。可見(jiàn)生活的方方面面都要聽(tīng)從丈夫的意見(jiàn)。最主要的是在清洗方面的衣服。你又買(mǎi)東西了？什么那一大堆都是剛買(mǎi)的，我的亂花錢(qián)的孩子又糟蹋錢(qián)了。你看，娜拉花畫(huà)一分一毫都要看丈夫臉色，哪怕是為圣誕節(jié)準(zhǔn)備家用。在這樣的家庭里，娜拉的角色和地位是什么？漂漂亮亮的做丈夫取悅的對(duì)象，被丈夫苛刻的控制，隨便被訓(xùn)斥或是言語(yǔ)欺哄。想丈夫之所想，愛(ài)丈夫之所愛(ài)，不能有自己的意識(shí)和行動(dòng)，這不就是玩偶嗎？風(fēng)和日麗時(shí)，一切歲月靜好；然而面對(duì)生活的風(fēng)暴，家庭矛盾一觸即發(fā)。9.請(qǐng)同學(xué)們閱讀下面一段那拉的臺(tái)詞，圈畫(huà)一下能表現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會(huì)娜拉的變化過(guò)程。明確：第一句話(huà)的原文是這樣的，請(qǐng)同學(xué)們注意一下時(shí)態(tài)，haveloved用的是現(xiàn)在完成時(shí)。這句話(huà)表明她從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)對(duì)丈夫的愛(ài)，一直到說(shuō)話(huà)的此時(shí)此刻都無(wú)怨無(wú)悔。然而海爾茂用一番痛斥粗暴對(duì)待娜拉愛(ài)的懺悔。此后我們注意到從來(lái)、過(guò)去等時(shí)間詞表明了娜拉幡然意識(shí)到，從過(guò)去到現(xiàn)在，海爾茂從來(lái)沒(méi)有真正理解和尊重過(guò)他，那些快樂(lè)只是建立在不平等關(guān)系的空中樓閣?！艾F(xiàn)在”一詞表明他終于意識(shí)到自己的真實(shí)處境，讓她從美麗的愛(ài)情幻想中醒悟過(guò)來(lái)。而“等我離開(kāi)這”“改變到那個(gè)時(shí)候”等語(yǔ)句則使用了將來(lái)時(shí)，這表明娜拉已經(jīng)決議離家出走，并且開(kāi)始想象未來(lái)的生活處境。10.除了人物臺(tái)詞，舞臺(tái)說(shuō)明也是戲劇語(yǔ)言中重要的一部分。請(qǐng)同學(xué)們?cè)僬艺铱?。在被海爾茂怒斥之后，能表現(xiàn)娜拉思想發(fā)生變化的舞臺(tái)說(shuō)明。明確：竭力想脫身——走近他一步——眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜——冷靜安詳——表面冷靜、實(shí)則反思——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿(mǎn)不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上－穿外套——戴帽子——圍披肩－拿起手提包——她從門(mén)廳走出去，看清本質(zhì)——離家出走從這些舞臺(tái)說(shuō)明中，人物的動(dòng)作、神態(tài)，甚至心理活動(dòng)都躍然紙上，栩栩如生。從剛開(kāi)始自作主張，脫離丈夫控制的行為被發(fā)現(xiàn)，那種驚慌失措不敢直面丈夫到對(duì)玩偶身份的反思，表面冷靜的眼神里，內(nèi)心是波瀾洶涌，五味雜陳。再到劇目一系列動(dòng)作，穿外套，戴帽子，圍披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本質(zhì)，決議離家出走，再也不要做海爾茂的玩偶了。在這場(chǎng)家庭關(guān)系的矛盾沖突中，娜拉自我意識(shí)一步步覺(jué)醒，從此家中少了一個(gè)依附丈夫的玩偶，門(mén)外多了一個(gè)屬于自己的娜拉。11.小組討論：小說(shuō)結(jié)尾，娜拉出走時(shí)，樓下“砰”的一聲傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音。有西方文學(xué)史評(píng)論家說(shuō)，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力的推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。那么娜拉最后摔門(mén)而出，是一時(shí)沖動(dòng)，還是深思熟慮后的必然選擇？明確：（1）情節(jié)設(shè)定上，娜拉出走屬于戲劇作品中特有的突轉(zhuǎn)，突轉(zhuǎn)指行動(dòng)按照我們所說(shuō)的原則，向相反的方向發(fā)生，使形勢(shì)向相反的方向轉(zhuǎn)變。如從順境到逆境，或從逆境到順境，是按照可然率或必然率而發(fā)生的。文中發(fā)生了幾次突轉(zhuǎn)？娜拉出走的突轉(zhuǎn)與前幾次有何不同？明確：三次。第一次，海爾茂即將升遷，全家人就要過(guò)好日子了，沒(méi)想到克羅克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬，威脅使娜拉陷入絕境。第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒(méi)想到克羅克斯泰竟然還回當(dāng)年的借債危機(jī)解除。第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的饒恕，重歸于好，沒(méi)想到娜拉依然離家出走。不同：第一、二兩次凸轉(zhuǎn)，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量?？寺蹇怂固┮?yàn)榈赖挛埸c(diǎn)又不拘小節(jié)導(dǎo)致工作被炒，以及克洛克斯泰受到林甘太太的感化而放棄威脅，這些都是娜拉所不能控制的。這里面所引發(fā)的種種巧合，林丹太太前來(lái)謀求工作恰是開(kāi)除克洛克斯泰導(dǎo)火索，而兩人又恰恰是過(guò)去有著情感糾葛的戀人，彼此還心心相印，在各種機(jī)緣巧合之下，故事發(fā)生了兩次突轉(zhuǎn)，這也充分體現(xiàn)了人在某時(shí)某刻因緣際會(huì)，來(lái)自不可知的冥冥之中命運(yùn)弄人。第三次途轉(zhuǎn)是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。娜拉堅(jiān)毅倔強(qiáng)、追求人格獨(dú)立的特點(diǎn)也在最后一次突轉(zhuǎn)中鋒芒畢露。(2)娜拉出走與前文中的情節(jié)呼應(yīng)，埋下伏筆。請(qǐng)同學(xué)們找一找，文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？①娜拉出走之前的動(dòng)作、神態(tài):冷靜安詳、穿外套、戴帽子、圍披肩、拿起手提包。②先前劇情:為救海爾茂，娜拉獨(dú)自向柯洛克斯泰借錢(qián)；借款手續(xù)缺最后一步，娜拉獨(dú)自代替父親簽名；每月還貸，娜拉獨(dú)自偷偷工作，悄悄拿自己生活費(fèi)補(bǔ)貼家用。③對(duì)海爾茂的稱(chēng)呼：托伐。按照當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，男尊女卑非常明顯。女人在家哪怕結(jié)了婚、很親密，也不能隨便叫男人的小名。托伐就是海爾茂的小名。④娜拉臺(tái)詞包含潛臺(tái)詞，請(qǐng)各位同學(xué)揣摩只言片語(yǔ)背后的深意。我問(wèn)你，下次化妝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么?潛臺(tái)詞:我知你(阮克)病入膏盲，我也已決然赴死，咱們殊途同歸，下次見(jiàn)!不錯(cuò)，這么報(bào)答你。潛臺(tái)詞:我用我的一切在報(bào)答你，完全沒(méi)有考慮過(guò)自己。我死了你就沒(méi)事了。潛臺(tái)詞:我早已準(zhǔn)備去死來(lái)保護(hù)你的榮譽(yù)了。我明白。潛臺(tái)詞:在你的名聲榮譽(yù)面前，我的死活無(wú)關(guān)緊要，我現(xiàn)在知道了。我呢?潛臺(tái)詞:不是你海爾茂的妻子，是我娜拉，跟你一樣的一個(gè)人。你考慮過(guò)我沒(méi)有?總結(jié)：娜拉最后離家出走，并不是一時(shí)沖動(dòng)，也不是一個(gè)晚上的性格突變。娜拉在走向覺(jué)醒之前，身上就具備了很多舊世女性沒(méi)有的特質(zhì)。她個(gè)性獨(dú)立，有著強(qiáng)烈的家庭責(zé)任感，并勇于承擔(dān)責(zé)任，對(duì)愛(ài)情近于無(wú)限美好的幻想。當(dāng)戲劇性事件發(fā)生，境遇突轉(zhuǎn)，娜拉的性格鋒芒得以激發(fā)，她迅速、冷靜、堅(jiān)毅、果敢，一系列擲地有聲的談?wù)摮浞终故灸壤纳钏际鞈]，在自主獨(dú)立的道路上一步步最終覺(jué)醒。因此，娜拉出走并不是一時(shí)沖動(dòng)，而是勢(shì)在必行的主動(dòng)選擇。12.娜拉出走有何意義？（1）就像娜拉所說(shuō)：“我首先是一個(gè)人，我只有離開(kāi)你，先要成為我自己?！边@句話(huà)支撐著娜拉毅然決然地離開(kāi)海爾茂，尋找自我。

娜拉和海爾茂平常的相處看上去如此和諧，到了關(guān)鍵時(shí)刻，一個(gè)具有法律風(fēng)險(xiǎn)的事件令他們的關(guān)系不堪一擊，令娜拉對(duì)丈夫的付出頓時(shí)失去了意義，這就像是打破了娜拉的夢(mèng)想，一個(gè)關(guān)于她心中對(duì)丈夫這個(gè)角色的理想化。

對(duì)于娜拉，可能也只有經(jīng)歷這個(gè)痛苦的破滅，分離，反思，選擇，行動(dòng)，為自己負(fù)責(zé)，她才有可能真的成為作為一個(gè)主體的叫做“娜拉”的那個(gè)人，而不是那只受寵可愛(ài)的“小鳥(niǎo)”。（2）宗教、法律，以及大多數(shù)人所遵守的道德，它們代表的是整個(gè)社會(huì)機(jī)制。在這個(gè)機(jī)制中，男性居于主導(dǎo)地位和決定地位，女性則處于被約束、被規(guī)范的地位。海爾茂和娜拉的父親，他們對(duì)妻子、女兒的愛(ài)始終是在他們更高的人生目標(biāo)的制約下施行的，那就是男人的名譽(yù)、地位和權(quán)利，所以他們根本無(wú)法真正地去尊重家庭中的女性。娜拉出走，表面上是對(duì)自己婚姻的反叛，更深的層次是她對(duì)男權(quán)社會(huì)的主導(dǎo)觀念，以及由其衍生出的整個(gè)世俗機(jī)制、文化體系的反抗?！拔也皇潜Ｗo(hù)婦女權(quán)益協(xié)會(huì)的成員。在自己的作品中我從不容許帶有自覺(jué)的傾向性。與通常人們所想的不同，我主要是個(gè)詩(shī)人，而不是社會(huì)哲學(xué)家。為干杯我表示感謝，但我不應(yīng)當(dāng)接受自覺(jué)促進(jìn)婦女運(yùn)動(dòng)的榮譽(yù)。我甚至還沒(méi)有完全弄清它的實(shí)質(zhì)。婦女們?yōu)橹畩^斗的那個(gè)事業(yè)在我看來(lái)是全人類(lèi)的事業(yè)。誰(shuí)認(rèn)真讀我的書(shū)，誰(shuí)就會(huì)明白這一點(diǎn)。當(dāng)然，最好能順便解決婦女問(wèn)題，但我的整個(gè)構(gòu)思不在這里。我的任務(wù)是描寫(xiě)人們。”——易卜生《一八九八年五月二十六日在挪威婦女權(quán)益協(xié)會(huì)的慶祝會(huì)上的講話(huà)》引入作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作來(lái)源：19世紀(jì)60年代末，易卜生將他的視角轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生他認(rèn)為應(yīng)該尋找一種更為樸實(shí)的語(yǔ)言以刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活活生生的人。他把注意力集中于家庭,試圖從家庭中父與兒女、丈夫與妻子之間的關(guān)系透視人的心靈，于是了《玩偶之家》和《群鬼》。這些作品帶有社會(huì)批判的性矛頭直指資產(chǎn)階級(jí)的法律、宗教和道德。易卜生曾對(duì)一個(gè)給他寫(xiě)傳記的作者說(shuō):“我所創(chuàng)作的一切,即使不是我親自體驗(yàn)的，也是與我經(jīng)歷過(guò)的一切極其緊密地聯(lián)系在一起的?！彼摹锻媾贾摇凡皇请S意虛構(gòu)的,而是現(xiàn)實(shí)生活的反映。易卜生有個(gè)名叫勞拉的朋友她愛(ài)好文學(xué),重感情,初期的婚姻生活十分美滿(mǎn)。她的丈夫基勒得了肺結(jié)核，為了給他治病,她瞞著丈夫向放債人借了一筆錢(qián),為了推遲還債期又偽造了保人簽字。她的丈夫治好病后,知道了真相,大發(fā)雷霆,譴責(zé)勞拉的所作所為敗壞了他的名譽(yù),毀了他的前途。勞拉對(duì)丈夫一片深情卻被丈夫如此對(duì)待，她受不了這無(wú)情的打擊，精神失常了?；胀瑒诶x了婚,原本幸福的家庭不復(fù)存在。易卜生根據(jù)勞拉這個(gè)原型，用深刻尖銳的批判精神和高度的藝術(shù)技巧塑造了娜拉這個(gè)形象。娜拉不僅僅是個(gè)有血有肉的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人,而且是升華了的藝術(shù)形象。她善良卻很堅(jiān)強(qiáng)，不甘心從屬于他人,要做一個(gè)同男子平等的人。她認(rèn)清了丈夫的真面目后并沒(méi)有發(fā)瘋,而是沖出牢籠去尋求自由。不能簡(jiǎn)單地用一種社會(huì)問(wèn)題(如婦女解放)，來(lái)箍住他對(duì)如此復(fù)雜多變的人生的深沉的理解?！茇u(píng)易卜生衍生出了這種特殊的文體：社會(huì)問(wèn)題劇是挪威劇作家易卜生創(chuàng)立的一種戲劇類(lèi)型,因戲劇家以敏銳的眼光注視現(xiàn)實(shí)社會(huì)，提出現(xiàn)實(shí)社會(huì)所存在的問(wèn)題,以引起人們的注意和討論而著稱(chēng)。這些社會(huì)問(wèn)題劇劇本觸及社會(huì)中的政治、法律、道德、家庭、倫理、婚姻、婦女等一系列問(wèn)題,視野開(kāi)闊,深刻地揭示了資本主義社會(huì)的腐朽、虛偽、丑惡,批判了資本主義社會(huì)中的丑惡現(xiàn)象,肯定了與資本主義種種丑惡現(xiàn)象作斗爭(zhēng)的人物與行為。易卜生不僅使觀眾從他的戲劇中獲得美感，而且讓觀眾通過(guò)他的戲劇看到現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)的一面，從而關(guān)注社會(huì)。但是易卜生的“社會(huì)問(wèn)題劇”只是擺出問(wèn)題,并沒(méi)有提出解決問(wèn)題的方法。比較著名的“社會(huì)問(wèn)題劇”有《玩偶之家》《社會(huì)支柱》《人民公敵》等。（3）魯迅對(duì)易卜生在五四時(shí)期中國(guó)的流行有一句評(píng)價(jià)：“敢于攻擊社會(huì)，敢于攻擊多數(shù)，恐怕頗有以孤軍而被包圍于舊壘中”。這種孤軍對(duì)抗舊壘的戰(zhàn)斗精神同樣適用于娜拉，娜拉的討論，其本質(zhì)是人對(duì)不合理的社會(huì)機(jī)制的嚴(yán)肅思考，是人對(duì)忽視個(gè)人情感、束縛個(gè)人自由的抽象道德的深刻批判，娜拉的出走真正地展示了人對(duì)真理、自由、獨(dú)立執(zhí)著追求的勇氣。

娜拉出走的意義不只在于