24年12月 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀 （2） 復(fù)習(xí)題

24年12月中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（2）復(fù)習(xí)題一、單選題1、“以‘野蠻’征服‘文明’、用‘無(wú)知’戰(zhàn)勝‘知識(shí)’時(shí)代也跟著他們永遠(yuǎn)去了。”此語(yǔ)出自（

）。A、《十年一夢(mèng)》B、《思維的樂(lè)趣》C、《午門憶舊》D、《隱身衣》A2、《在酒樓上》選自魯迅的小說(shuō)集（

）。A、《彷徨》B、《吶喊》C、《故事新編》D、《朝花夕拾》A3、“仁厚黑暗的地母呵，愿在你懷里永安她的魂靈！”這句話出自（

）。A、林語(yǔ)堂《憶狗肉將軍》B、周作人《鬼的生長(zhǎng)》C、胡適《追悼志摩》D、魯迅《阿長(zhǎng)與<山海經(jīng)>》D4、周作人《水里的東西》的寫作意圖在于（

）。A、突出自己對(duì)于水的情分。B、引起人們關(guān)注社會(huì)人類學(xué)與民俗學(xué)C、“文抄公體”的寫作實(shí)驗(yàn)。D、從另外的角度研究歷史。B5、聞一多《發(fā)現(xiàn)》的情感抒發(fā)之所以獲得火山爆發(fā)般的效果，主要在于（

）。A、每一句分成兩個(gè)短句，節(jié)奏急促。B、每?jī)删湟豁崳?jié)奏明快。C、直接從感情的爆發(fā)點(diǎn)開始。D、以“血淚”和“不對(duì)”的否定開始。C6、吳老太爺死在(

)。A、小火輪上B、雪鐵龍汽車?yán)顲、吳宅D、路上C7、“每一匹新駒都不會(huì)喜歡給它套上羈絆的人?！贝苏Z(yǔ)出自（

）。A、《大地上的事情》B、《靈魂的聲音》C、《我與地壇》D、《思維的樂(lè)趣》A8、《駱駝祥子》中祥子從營(yíng)盤逃出，牽回三只駱駝，賣了(

)元。A、100元B、300元C、35元D、50元C9、《傾城之戀》成書于(

)。A、20年代B、30年代C、40年代D、50年代C10、流蘇沉思了半晌，不由的惱了起來(lái)道：“你干脆說(shuō)不結(jié)婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說(shuō)‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無(wú)拘無(wú)束的人，你自己不能做主，誰(shuí)替你做主？”這段話是表明(

)。A、流蘇不愿與柳原結(jié)婚。B、柳原不想與流蘇結(jié)婚，只把她當(dāng)作情人。C、柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。D、他們之間沒(méi)有愛情，誰(shuí)也不想結(jié)婚。B11、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；——這小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影?！闭f(shuō)這話的是《子夜》中的(

)。A、李玉亭B、范博文C、杜學(xué)詩(shī)D、張素素A12、丁西林《酒后》里的三個(gè)人物，分別是丈夫、妻子和（

）。A、丈夫的同事B、陌生的客人C、妻子的前夫D、妻子喜歡的人D13、強(qiáng)烈地表達(dá)出“彷徨于無(wú)地”的兩難選擇的，是下面哪個(gè)作品？

(

)A、魯迅《影的告別》B、周作人《鬼的生長(zhǎng)》C、魯迅《死火》D、何其芳《獨(dú)語(yǔ)》A14、“可愛的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語(yǔ)者?！贝嗽挸鲎?/p>

(

)。A、廢名《三竿兩竿》B、何其芳《獨(dú)語(yǔ)》C、沈從文《燭虛》D、周作人《鬼的生長(zhǎng)》B15、巴金的《十年一夢(mèng)》寫于（

）。A、1983年B、1982年C、1981年D、1984年C16、本學(xué)期學(xué)過(guò)的作品中，用兒童視角呈現(xiàn)民俗的是（

）。A、魯迅《阿長(zhǎng)與<山海經(jīng)>》B、蕭紅《呼蘭河傳》C、廢名《放猖》D、周作人《鬼的生長(zhǎng)》C17、張愛玲《更衣記》主要評(píng)述的是（

）。A、滿清的服裝B、滿清、民國(guó)的女裝C、民國(guó)的男女裝D、民國(guó)的女裝B18、張愛玲作品中，主題挖掘及藝術(shù)創(chuàng)造最深刻最豐富的一部是(

)。A、《傾城之戀》B、《金鎖記》C、《紅玫瑰白玫瑰》D、《沉香屑：第一香爐》B19、“比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么??！可是我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開?！D―好像我們自己做得了主似的！”說(shuō)這番話的人是《傾城之戀》中的(

)。A、流蘇B、柳原C、徐太太D、作者議論A20、下列人物群中，均屬于《李有才板話》的是(

)。A、閻恒元、李有才、閻家祥、老秦、小元B、小

保

、閻家祥、老秦、閻喜富、腳卵C、閻恒元、張得貴、閻喜富、小明、菊兒D、劉廣聚、陳

四、小

保、老秦、小福A21、呂緯甫是哪個(gè)作品中的人物？(

)A、魯迅《在酒樓上》B、老舍《正紅旗下》C、茅盾《子夜》D、曹禺《北京人》A22、廢名被認(rèn)為是(

)的鼻祖。A、京派B、京味C、海派D、新月派A23、“1933年在將來(lái)的中國(guó)文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)的要記錄《子夜》的出版?！边@句話是(

)對(duì)《子夜》的高度評(píng)價(jià)。A、瞿秋白B、魯迅C、郭沬若D、胡適A24、老舍被人稱為(

)小說(shuō)的鼻祖。A、京味B、京派C、海派D、北京市民詩(shī)人B25、《正紅旗下》中，“不會(huì)騎馬的驍騎校”是(

)。A、大姐夫B、福海二哥C、大姐的公公D、大舅A26、都屬于蕭紅作品的一組是（

）。A、《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《小城三月》《后花園》B、《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《初吻》《后花園》C、《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《混沌》《后花園》D、《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《早春》《小城三月》A27、《李有才板話》中被稱為“抱粗腿、借勢(shì)頭、拜認(rèn)恒元干老頭。大小事，強(qiáng)出頭，說(shuō)起話來(lái)歪著頭?！钡氖?

)。A、閻恒元B、閻喜富C、劉廣聚D、閻家祥B28、認(rèn)為對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)真正重要的是“重新獲得靈魂”和“精神自由”的作家是（

）。A、賈平凹B、韓少功C、史鐵生D、王小波B29、“有人企求飛上高枝，有人寧愿‘曳尾涂中’。”此語(yǔ)中的“曳尾涂中”之典出自（

）A、《午門憶舊》B、《莊子》C、《孟子》D、《荀子》B30、“世界上的事物在速度上，衰落勝于崛起。”此語(yǔ)出自（

）。A、《大地上的事情》B、《思維的樂(lè)趣》C、《我與地壇》D、《靈魂的聲音》A31、《涌幢小品》所載的“廷杖”始施行的朝代是(

)。A、宋朝B、元朝C、明朝D、唐朝D二、多選題1、下面名稱屬于《隱身衣》別名的是（

）。A、跋語(yǔ)B、《代后記》C、《前序》D、《廢話》BD2、魯迅《影的告別》呈現(xiàn)以下（

）選擇的可能。A、彷徨和堅(jiān)定B、虛空和實(shí)有C、天堂．地獄和黃金世界D、光明．黑暗和明暗之間CD3、以下哪些話出自魯迅《燈下漫筆》？

(

)A、而創(chuàng)造這中國(guó)歷史上未曾有過(guò)的第三樣時(shí)代，則是現(xiàn)在的青年的使命！B、按一按衣袋，硬硬的還在。C、凡有來(lái)到中國(guó)的，倘能疾首蹙額而憎惡中國(guó)，我敢誠(chéng)意地奉獻(xiàn)我的感謝……D、轎夫如果能對(duì)坐轎的人不含笑，中國(guó)也早不是現(xiàn)在似的中國(guó)了。ACD4、丁西林《酒后》通過(guò)什么事來(lái)暗示夫妻間的關(guān)系？

(

)A、亦民對(duì)蔭棠的疏離B、亦民對(duì)芷青的維護(hù)和親近C、對(duì)“生”與“活”的不同理解D、蔭棠對(duì)芷青的悉心照顧ABC5、舊小說(shuō)在張愛玲的作品中或多或少地留下了許多印跡，她有濃厚興趣的舊小說(shuō)除了《紅樓夢(mèng)》外，主要有（

）。A、《金瓶梅》B、《三國(guó)志》C、《海上花》D、《水滸傳》AC6、老舍在《駱駝祥子》中，對(duì)祥子其“人”、其“車”的描寫，比較正確的理解是(

)。A、在第三人稱的敘述中注入作者自己的“陶醉”之情。B、語(yǔ)言充滿了詩(shī)意。C、對(duì)祥子其“人”的描寫，可以說(shuō)是青春、健康的贊歌。D、對(duì)祥子其“車”的描寫，可以說(shuō)是勞動(dòng)的贊歌。ABCD7、屬于蕭紅的作品是(

)。A、《呼蘭河傳》B、《生死場(chǎng)》C、《初吻》D、《小城三月》ABD8、艾青《雪落在中國(guó)的土地上》有什么特色？

(

)A、相同的情感．不同的人物形象反復(fù)出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)情感的堆積。B、全詩(shī)形成多個(gè)層次的回環(huán)，情感逐步推進(jìn)。C、以“雪落在中國(guó)的土地上/寒冷在封鎖著中國(guó)呀……”為主旋律，營(yíng)造寒冷．悲苦．憂郁的情感氛圍。D、通過(guò)對(duì)三種人物的形象呈現(xiàn)并進(jìn)行對(duì)話，抒發(fā)情感，結(jié)構(gòu)全詩(shī)。BCD9、艾青《乞丐》從哪些方面塑造乞丐的形象？

(

)A、衣著B、聲音C、眼睛D、手BCD10、魯迅《燈下漫筆》所闡述的中國(guó)“三個(gè)時(shí)代”是（

）。A、暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代B、漢族中興時(shí)代C、未曾有過(guò)的第三樣時(shí)代D、想做奴隸而不得的時(shí)代ACD11、穆旦在時(shí)代精神的感召下，寫下了具有充滿強(qiáng)烈民族意識(shí)，歌頌人民力量的詩(shī)作，其中主要有（

）等。A、《合唱》B、《旗》C、《贊美》D、《我》ABC三、判斷題1、《駱駝祥子》中，祥子賣掉了駱駝，回鄉(xiāng)下買地種田去了。錯(cuò)誤2、何其芳《獨(dú)語(yǔ)》是“獨(dú)語(yǔ)體”散文。正確3、郭沫若《天狗》中的“天狗”象征著瘋狂的反動(dòng)力量，作者對(duì)“天狗”是持著諷刺和批判的態(tài)度的。錯(cuò)誤4、魯迅《鑄劍》來(lái)源于古代小說(shuō)《干將莫邪》。正確5、張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇從一開始就是真心相愛，互相吸引的，但是因?yàn)閭€(gè)性的問(wèn)題，才反復(fù)磨合，爭(zhēng)爭(zhēng)斗斗。錯(cuò)誤沈從文《邊城》情節(jié)淡化，著意刻畫情境，這是沈從文最大的風(fēng)格特征。正確7、曹禺《日出》里的黃省三是酒店的服務(wù)員。（

）錯(cuò)誤8、魯迅《在酒樓上》的呂緯甫評(píng)價(jià)自己“無(wú)聊”、“模模胡胡”、“隨隨便便”，既是對(duì)自己的嘲笑，也是一種反思。（）正確9、戴望舒《梅雨之夕》中，“我”實(shí)際上把邂逅的姑娘當(dāng)作了自己的初戀情人