分鏡臺(tái)本設(shè)計(jì)

分鏡臺(tái)本設(shè)計(jì)鏡頭，開(kāi)機(jī)停機(jī)之間一次連續(xù)不間斷的攝制。鏡頭的組接構(gòu)成電影語(yǔ)言。鏡頭的景別，指攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦距鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。也就是被攝主體的畫(huà)面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。鏡頭、景別鏡頭、景別景別的劃分：

如何劃分景別，講法很多。應(yīng)該主要把握以下兩點(diǎn)：

①、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是被攝主體；

②、通常的作法是以畫(huà)面中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。遠(yuǎn)景：廣闊的場(chǎng)面，畫(huà)面中如果有人，人在畫(huà)面中所占的比例很小。

全景：成年人的全身。

中景：成年人膝蓋以上。

近景：成年人胸部以上。

特寫(xiě)：成年人肩以上，或被攝主體的細(xì)部。

景別不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。中國(guó)古代繪畫(huà)有句話(huà)叫“近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì)”。電影就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。遠(yuǎn)景

表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的電影畫(huà)面。人在畫(huà)面中所占的比例很小。由于遠(yuǎn)景包括的內(nèi)容較多，觀眾看清畫(huà)面的時(shí)間也應(yīng)相對(duì)延長(zhǎng)。所以遠(yuǎn)景鏡頭的長(zhǎng)度一般不該少于5米膠片，即10秒。遠(yuǎn)景鏡頭不太適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，通常情況下鏡頭不會(huì)運(yùn)動(dòng)的。（１呎＝0.35米=0.67秒，1秒＝1.5呎，）下面我們分別介紹不同的景別在影片中所起的作用。

景別1、介紹環(huán)境。

2、抒情。主要是空鏡頭：藍(lán)天、白云、鷹擊長(zhǎng)空、大雁南歸……3、遠(yuǎn)景的魅力。

如《大話(huà)西游之月光寶盒》開(kāi)頭沙漠的描寫(xiě)，《讓子彈飛》開(kāi)頭雄鷹高飛畫(huà)面，《黃土地》第一主角是“黃土地”（大地母親），鏡頭描寫(xiě)“黃土地”，只能用大量的遠(yuǎn)景。

遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景案例大話(huà)西游之月光寶盒-遠(yuǎn)景、特寫(xiě)遠(yuǎn)景案例讓子彈飛-遠(yuǎn)景《黃土地》劇本開(kāi)頭：

1、遠(yuǎn)景落日時(shí)分的千溝萬(wàn)壑。15尺（呎）

2、遠(yuǎn)景（疊化、橫搖）畫(huà)左向畫(huà)右搖。落日時(shí)分的千溝萬(wàn)壑12尺

3、遠(yuǎn)景（疊化）空空的山墚，顧青漸漸走上來(lái)。12尺

4、遠(yuǎn)景（疊化、搖）由陡然跌落的土崖上搖至月亮。14尺

5、遠(yuǎn)景—全景（疊化）山墚上顧青遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)的身影。11．2尺

6、全景（疊化、橫搖）畫(huà)左向畫(huà)右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面12尺

7、全景一中景（疊化）顧青漸漸走下山來(lái)的身影。15尺

8、遠(yuǎn)景（疊化、橫搖）畫(huà)左向畫(huà)右搖。落日時(shí)分的千溝萬(wàn)壑。12尺

（1—8腳步聲漸起……）

上面8個(gè)鏡頭中，有6個(gè)是遠(yuǎn)景鏡頭。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中，我們不僅了解了環(huán)境，我們更會(huì)感到鏡頭后面創(chuàng)作者深厚的情感和濃濃的詩(shī)意。（陳凱歌在上面這段分鏡頭的后面，有這樣一段注：“這一組疊化鏡頭要在黃昏或陰天拍。顧青走三次，走的速度不要變化，別東張西望，正常走，別讓動(dòng)作和臉發(fā)感慨，別激動(dòng)，別想什么天地萬(wàn)物。將來(lái)效果自然有，畫(huà)面比咱們誰(shuí)的力量都大?！保?/p>

遠(yuǎn)景為了拍好遠(yuǎn)景，我們必須用心研究所要拍攝的自然環(huán)境的特點(diǎn)，找出它們的獨(dú)特之處。這樣我們拍出來(lái)的才不是呆板、無(wú)生命的景物，而是一個(gè)個(gè)有生命的、有靈魂的世界。

一般來(lái)講，應(yīng)考慮以下幾個(gè)方面的因素：

①、季節(jié)因素：同一場(chǎng)景，春夏秋冬不同的季節(jié)，會(huì)有截然不同的藝術(shù)效果。

②、時(shí)間因素：同一場(chǎng)景，早晨、中午、晚上，不同的時(shí)間，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

③、天氣因素：同一場(chǎng)景，晴天、陰天、風(fēng)天、雨天，不同的天氣，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。（如《故宮》《腦中的橡皮擦》鏡頭的四季變化。）④、機(jī)位、光線因素：攝影機(jī)不同的機(jī)位，所拍攝的場(chǎng)景會(huì)有不同的光效。一般來(lái)講，拍遠(yuǎn)景應(yīng)盡量避免順光，應(yīng)采用側(cè)光、側(cè)逆光。使景物具有層次感和表現(xiàn)力。

遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景案例我腦海中的橡皮擦-四季變化這三類(lèi)鏡頭是一部電影中的常用鏡頭，在整部影片中它們所占的比例最大。上到人與人的交流，下到一個(gè)人的表情變化，一般都用它們進(jìn)行表現(xiàn)。處理這些常用鏡頭需要注意的是：

①、這三類(lèi)鏡頭中，全景往往是拍攝一場(chǎng)戲的總角度。它制約著這一場(chǎng)戲中的所有的分切鏡頭的光影、色調(diào)、以及被攝對(duì)象的方向和位置。所以，在一場(chǎng)戲中，全景無(wú)論最后剪輯的時(shí)候它是接在前面還是接在后面，實(shí)拍的時(shí)候，都應(yīng)該先拍。另外，全景鏡頭的長(zhǎng)度一般不應(yīng)少于３米，約6秒。

②、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類(lèi)常用鏡頭中，中景又是“常用中的‘常用’”。所以，處理中景鏡頭時(shí)，要使人物和鏡頭調(diào)度富于變化，同時(shí)還要使構(gòu)圖新穎完美。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵。在中景中環(huán)境開(kāi)始居于次要地位，因?yàn)榕臄z人膝蓋以上的部位，可以使我們看到更多細(xì)節(jié)，使觀眾的注意力更集中，參與感更強(qiáng)。近景的空間更加淡化，開(kāi)始注意質(zhì)感和表達(dá)．可以進(jìn)行人物角度的發(fā)揮（因?yàn)殚_(kāi)始感受不到地平線，可以調(diào)整攝影機(jī)的水平了）。全景、中景、近景

特寫(xiě)是電影元素中的一種特殊元素，它多用來(lái)表現(xiàn)人的頭部，和被攝主體的細(xì)部。特寫(xiě)元素在電影中的作用：

1、特寫(xiě)是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。

2、特寫(xiě)能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過(guò)細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。

巴拉茲（匈牙利電影理論家，編劇）講：“我們能在電影孤立的特寫(xiě)里，通過(guò)面部肌肉的細(xì)微活動(dòng)，看到即使是目光最敏銳的談話(huà)對(duì)方也難以洞察的心靈最深處的東西?！?/p>

讓·愛(ài)浦斯坦（JeanEpstein，法國(guó)，散文作家）在《你好，電影》一文中講：“特寫(xiě)鏡頭通過(guò)近在咫尺的印象增加戲劇性。心中的痛苦也仿佛觸手可及。如果我伸出雙臂，我就會(huì)碰到你，感到不安。我悉數(shù)著根根痛苦的睫毛。我簡(jiǎn)直可以感到你的淚水的滋味。從來(lái)沒(méi)有任何一個(gè)人的臉這樣貼近我的臉……”

特寫(xiě)特寫(xiě)喜劇之王-插入乒乓球拍蓋錢(qián)特寫(xiě)鏡頭3、特寫(xiě)能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。

巴拉茲講：“一個(gè)蟻堆從遠(yuǎn)處看來(lái)仿佛是靜止的，但是走近一看，這里卻是一片忙碌的活動(dòng)。如果我們能夠很仔細(xì)地通過(guò)特寫(xiě)來(lái)觀察灰暗、沉悶的日常生活中的種種細(xì)微的戲劇性現(xiàn)象，我們便不難發(fā)現(xiàn)其中是有著許多非常動(dòng)人的事情的?！?/p>

巴拉茲講：“我們對(duì)生活面貌認(rèn)識(shí)模糊不清，這主要是因?yàn)槲覀兊母杏X(jué)遲鈍、眼光短淺和觀察不深。我們只是滑行在生活的表層。攝影機(jī)已經(jīng)為我們揭示出作為一切重大事件產(chǎn)生根源的各個(gè)重要問(wèn)題的內(nèi)核：因?yàn)樽钪卮蟮氖录徊贿^(guò)是各個(gè)微小因素運(yùn)動(dòng)的最后結(jié)合。一連串的特寫(xiě)可以使我們看到一個(gè)整體變成各個(gè)個(gè)體的那一剎那間。特寫(xiě)鏡頭不僅擴(kuò)大了而且加深了我們對(duì)生活的觀察?！?/p>

特寫(xiě)特寫(xiě)《腦中的橡皮擦》-旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)4、特寫(xiě)其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，放大、夸張給我們看。但是，如果鏡頭里都是放大和夸張其實(shí)也就沒(méi)有放大和夸張了。特寫(xiě)如同音樂(lè)中的高音，音樂(lè)中不可能都是高音。一些電影中特寫(xiě)鏡頭過(guò)多，其弊病是：

①、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。

②、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。所以，特寫(xiě)鏡頭不能濫用。

特寫(xiě)的造型感十分強(qiáng)烈，十分適合控制影片節(jié)奏．

特寫(xiě)鏡頭一般很短的，信息單一且集中。

特寫(xiě)特寫(xiě)喜劇之王-仰拍鏡頭-吳孟達(dá)砍刀特寫(xiě)雛菊韓版-仰拍、危險(xiǎn)緊張鏡頭案例少林足球-拯救大兵、近景、激烈、動(dòng)感景別元素的簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)

在一部影視作品中，表面上看，景別決定了被攝主體在畫(huà)格中所占比例的大小，所以，不同的景別可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，換句話(huà)說(shuō)景別是電影的一種重要的表述語(yǔ)言。但是，如果我們作更進(jìn)一步地分析，“透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)”，那么，我們還應(yīng)該對(duì)景別建立以下認(rèn)識(shí)：

①、景別具有主觀性：在電影的諸多視聽(tīng)元素中“沒(méi)有比景別再主觀的東西了”。這其實(shí)是說(shuō)：景別集中地體現(xiàn)了創(chuàng)作者與欣賞者之間的關(guān)系，換句話(huà)說(shuō)就是創(chuàng)作者想讓他的觀眾在觀看他的作品的時(shí)候，到底要充當(dāng)一個(gè)什么樣的角色。形象一點(diǎn)說(shuō)，創(chuàng)作者是在“叫你看什么！”，還是在“隨你看什么?！币话銇?lái)說(shuō)，較小的景別，由于被攝主體在畫(huà)格中占有較大的比例，或者說(shuō)在畫(huà)格中被強(qiáng)調(diào)、被夸張、被放大處理，所以，它往往是創(chuàng)作者帶有較強(qiáng)指令性地在“叫”欣賞者來(lái)觀看，即所謂的“叫你看什么！”

景別元素景別元素的簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)

②、景別決定影片的風(fēng)格：與第一點(diǎn)相關(guān)聯(lián)，在一部電影中，它的景別元素的運(yùn)用，直接決定了這部影片的風(fēng)格特征。如戲劇性因素較強(qiáng)的影片，它們必然要運(yùn)用或者說(shuō)是依賴(lài)近景、特寫(xiě)等較小的景別，來(lái)突出其戲劇化特征，把觀眾帶入其波瀾曲折的戲劇化情境（如《少林寺》與《武當(dāng)》，《少林足球》片段）；相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來(lái)減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。（《三峽好人》《找樂(lè)》）景別元素鏡頭運(yùn)動(dòng)：通過(guò)機(jī)位、焦距的運(yùn)動(dòng)，形成點(diǎn)、場(chǎng)景空間、畫(huà)面構(gòu)圖和表現(xiàn)對(duì)象的變化，不經(jīng)過(guò)剪輯，便在鏡頭內(nèi)部形成構(gòu)圖、多元素的組合。動(dòng)態(tài)感覺(jué)、敘述的速度和節(jié)奏決定相應(yīng)的感情色彩。鏡頭運(yùn)動(dòng)類(lèi)型：推、拉、搖、移、跟、升、降。鏡頭運(yùn)動(dòng)A．推鏡頭：a、變化機(jī)位拍攝（視點(diǎn)變化、鏡頭的透視關(guān)系變化、具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)透視感，畫(huà)面意義是從遠(yuǎn)處向一個(gè)目標(biāo)主體逐漸走近）。b、變動(dòng)焦距拍攝（沒(méi)有透視感，只有畫(huà)面景別變化。畫(huà)面意義是從遠(yuǎn)處把視線集中或投射到主體目標(biāo)）。推鏡頭推鏡頭基本功能：1、從群體中突出個(gè)體，從全局中突出重點(diǎn)（從全景向特寫(xiě)的大跳躍轉(zhuǎn)換，落幅所表現(xiàn)的人或物占畫(huà)面比例較大，突出重點(diǎn)（聲音語(yǔ)言中的“邏輯重音”）。鏡頭的“邏輯指向”。2、強(qiáng)化人物情緒（推鏡頭表現(xiàn)觀眾對(duì)主體事物逐漸關(guān)心程度，可以調(diào)動(dòng)起觀眾對(duì)敘述主體的情緒）。快推：興奮、急切、驚訝、激動(dòng)有力；慢推：低沉、壓抑、懷疑、肅穆無(wú)力推鏡頭推鏡頭少林足球-推鏡頭-吳孟達(dá)推鏡頭喜劇之王-尹天仇教柳飄飄表演擴(kuò)展功能：1、表現(xiàn)進(jìn)入人的內(nèi)心世界，或是未知世界；（多用于由客觀轉(zhuǎn)入主觀想象，由中景推至近景再疊化想象鏡頭，對(duì)感情調(diào)動(dòng)不斷升溫的過(guò)程）。變機(jī)位鏡頭與主觀鏡頭結(jié)合：2、表現(xiàn)一個(gè)從遠(yuǎn)處向目標(biāo)走近人的視線；（主觀視點(diǎn)代表劇中人物越來(lái)越靠近目標(biāo)，主觀感覺(jué)逐漸加強(qiáng)，使觀眾與劇中人感情同步發(fā)展）。變焦距鏡頭與主觀鏡頭結(jié)合：3、模擬視線的集中與投向（焦點(diǎn)逐漸推上去，視覺(jué)注意力逐漸集中到面積變大的主體形象上，模擬主人公發(fā)現(xiàn)、注意、審視的過(guò)程，推的速度也表達(dá)主人公的情緒色彩）。推鏡頭B.拉鏡頭：a、變機(jī)位拉鏡頭（運(yùn)動(dòng)透視感）b、變焦距拉鏡頭（從某處收回視線、擴(kuò)大視野）拉鏡頭基本功能：1、拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系，（起幅特寫(xiě)，對(duì)細(xì)節(jié)描述，拉出全景，交代個(gè)體與整體內(nèi)在關(guān)系），“該物處于該環(huán)境之中”或“該物所以如此，乃該環(huán)境所為”。2、建立縱深空間兩點(diǎn)上的聯(lián)系，構(gòu)成故事敘述新的動(dòng)力關(guān)系，先給甲一個(gè)特寫(xiě)，表現(xiàn)他某種特別感情，使觀眾產(chǎn)生興趣，鏡頭拉出，甲的動(dòng)作出現(xiàn)，所處環(huán)境也出現(xiàn)，最后落幅出現(xiàn)乙，至此觀眾才明白甲為什么有這樣的感情和行為發(fā)生。3、拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果（通過(guò)輔墊誤導(dǎo)觀眾，創(chuàng)造戲劇性效果，常用于喜?。?。4、結(jié)束一次敘述，進(jìn)行“轉(zhuǎn)場(chǎng)”或是收尾（主體越來(lái)越小，鏡頭感情狀態(tài)趨于平靜，完成審視，退出現(xiàn)場(chǎng)，可用于“換場(chǎng)”，故事已遠(yuǎn)離觀眾，從“旁觀者”回到現(xiàn)實(shí)中，結(jié)束故事的敘述）。拉鏡頭拉鏡頭案例——《海底總動(dòng)員》海底總動(dòng)員-拉鏡頭拉鏡頭案例——《喜劇之王》動(dòng)喜劇之王-拉鏡頭擴(kuò)展功能：1、造成劇中人物或觀眾對(duì)主體物的遠(yuǎn)離感，賦予畫(huà)面一種抒情色彩（給觀眾一種間離感受，對(duì)劇中人物的感情，偏重抒情）抒情含義依畫(huà)面色彩和鏡頭速度。2、模擬劇中人物或觀眾視線的擴(kuò)展（機(jī)位不變，觀眾，視點(diǎn)不后退。畫(huà)面展示空間擴(kuò)大，類(lèi)似于站在原地把聚焦的視線擴(kuò)散。同時(shí)審視目標(biāo)物和環(huán)境）偏重?cái)⑹觥＠R頭C.搖鏡頭：把攝影機(jī)架在固定支點(diǎn)，鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形圓形運(yùn)動(dòng)。被攝主體運(yùn)動(dòng)，也可以邊跟邊搖，“跟搖”。觀眾不注意“跟”，對(duì)搖敏感。搖鏡頭搖鏡頭功能：1、擴(kuò)大鏡頭的表現(xiàn)視野，保持大范圍空間視覺(jué)的完整統(tǒng)一，并使運(yùn)動(dòng)著的拍攝主體總是處在畫(huà)面的最佳位置。（經(jīng)常用來(lái)介紹，交代事件發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境，給觀眾以完整、全面空間感。把整個(gè)空間化整為零，大空間轉(zhuǎn)化為一系列小空間，在時(shí)間的流程中把人物所處空間逐漸展現(xiàn)出來(lái)）。2、模擬主觀視線（搖鏡頭是對(duì)人眼在固定點(diǎn)上環(huán)視四周的視覺(jué)效果的模擬，搖的不同速度可以傳達(dá)出視線主人公在環(huán)視時(shí)的感情色彩）慢速—悲傷、沉重、憂(yōu)郁、懶散等低落情緒中速—客觀、冷靜、穩(wěn)重、悠閑等中性情緒快速—?dú)g樂(lè)、興奮、活潑、激動(dòng)、急切、緊張、驚異等情緒。搖鏡頭搖鏡頭——《喜劇之王》喜劇之王-旋轉(zhuǎn)搖鏡頭——《海底總動(dòng)員》海底總動(dòng)員-搖鏡頭3、建立起同一空間中各形象間的關(guān)系（起幅落幅畫(huà)面相對(duì)靜止，停留時(shí)間較長(zhǎng)，這兩個(gè)形象就比較突出，鏡頭從起幅搖到落幅時(shí)，兩個(gè)形象產(chǎn)生有機(jī)關(guān)系）。a.并列關(guān)系：兩個(gè)形象地位平等，鏡頭一起一落表達(dá)出重復(fù)，積累的效果；b.視線關(guān)系：起幅是看的人，落幅是被看的物，空間統(tǒng)一，加強(qiáng)真實(shí)感；c.因果關(guān)系：起幅表現(xiàn)結(jié)果，落幅表現(xiàn)原因；d.對(duì)比關(guān)系：兩個(gè)事物在形態(tài)、情緒、性質(zhì)方面的差異來(lái)表現(xiàn)對(duì)比關(guān)系。e.隱喻關(guān)系：從人搖到物或從物搖到人，達(dá)到以某物隱喻人或人隱喻物。搖鏡頭4、在完整展現(xiàn)對(duì)象全貌的同時(shí)，利用積累式的間歇搖，有選擇表現(xiàn)細(xì)節(jié)。（把大空間化小，即能形成整體印象，又有選擇突出最富表現(xiàn)價(jià)值處）介紹性的紀(jì)錄片里常用。搖鏡頭5、制造懸念（由于空間是逐漸展開(kāi)的，起落幅之間產(chǎn)生一段時(shí)間差，導(dǎo)演可運(yùn)用心理學(xué)“有意注意”原理，在起幅制造懸念，引起觀眾注意，在落幅表現(xiàn)結(jié)果，既創(chuàng)造了敘述節(jié)奏，也形成觀眾鑒賞的心理起伏）。正懸念：起幅交代行為、現(xiàn)象、引起急切知道答案的愿望，慢慢搖出懸念的答案。（舉例：足球賽）逆懸念：中間過(guò)程制造一種情境，把觀眾思路引向錯(cuò)誤方向，使他們感到一定出現(xiàn)某種情況，但落幅出現(xiàn)意外答案，使觀眾在驚異中得到審美的快感。6、“跟搖”運(yùn)動(dòng)中的人或物（首先是搖，展示拍攝對(duì)象的環(huán)境背景和他的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。其次是跟，可以在較長(zhǎng)時(shí)間和細(xì)膩畫(huà)面中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程上情緒變化。搖鏡頭D.移鏡頭：一邊移動(dòng)、一邊拍攝。把搖鏡頭，變機(jī)位推拉綜合在一起。從根本解決了攝像機(jī)位置的移動(dòng)問(wèn)題，甚至能越過(guò)障礙或表現(xiàn)劇中人或觀眾快速移動(dòng)觀察的視點(diǎn)。所表現(xiàn)的空間不受限制。其次它所造成的視點(diǎn)不斷運(yùn)動(dòng)，給畫(huà)面造成強(qiáng)烈的動(dòng)感。①橫移②縱深移③曲線移（圓形、半圓、扇形、S形）。移鏡頭移鏡頭功能：1、進(jìn)行全景式的展開(kāi)描述（徹底解放攝像機(jī)機(jī)位，在敘述效果的要求下，選擇最恰當(dāng)?shù)臋C(jī)位來(lái)展示描述主體。在一個(gè)鏡頭內(nèi)通過(guò)連續(xù)不斷的視點(diǎn)、視角、方位和景別變化，獲得全方位視覺(jué)效果）。由于不間斷地展示全景、長(zhǎng)鏡頭、觀眾一氣呵成看完，具有真實(shí)感和流暢感。同時(shí)移動(dòng)鏡頭和某個(gè)在行進(jìn)中的劇中人對(duì)應(yīng)起來(lái)后，場(chǎng)景中每個(gè)細(xì)節(jié)不間斷進(jìn)入觀眾視野，不知不覺(jué)認(rèn)可鏡頭是自己的觀點(diǎn)，鏡頭不再是個(gè)冷靜的敘述者，而變成該場(chǎng)面熱切參與者。如果它用作主觀鏡頭，移動(dòng)鏡頭就變成劇中人物視點(diǎn)，鏡頭感受會(huì)變成觀眾感受，參與感更加強(qiáng)烈。（案例電影《找樂(lè)》，74分22秒—85分10秒）移鏡頭2、在畫(huà)面上建立微觀的全景場(chǎng)面（推鏡頭是從宏觀到微觀，由全景到點(diǎn)，移鏡頭由“點(diǎn)”起幅，一個(gè)個(gè)點(diǎn)依次介紹出來(lái)，綜合成宏觀全景式的敘述。觀眾在微觀細(xì)節(jié)描寫(xiě)之后，能夠得到宏觀的整體印象。）移鏡頭的特殊方式：“跟移”前跟：機(jī)位設(shè)在運(yùn)動(dòng)物體前方，倒退著跟拍主體正面。后跟：機(jī)位設(shè)在運(yùn)動(dòng)物體后方，與運(yùn)動(dòng)物體同向運(yùn)動(dòng)，跟拍背面。側(cè)跟：鏡頭光軸與主體運(yùn)動(dòng)方向垂直，跟拍主體側(cè)面。移鏡頭3、使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)（用移動(dòng)鏡頭圍繞物體進(jìn)行圓形的拍攝移動(dòng)，背景不斷變動(dòng)，視點(diǎn)也在不斷變動(dòng)，觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，感覺(jué)物體也在運(yùn)動(dòng)）移鏡頭跟移鏡頭——《喜劇之王》喜劇之王-跟移跟移鏡頭——《腦中的橡皮擦》我腦海中的橡皮擦-旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)跟移鏡頭——《尋槍》尋槍-跟鏡頭跟移鏡頭——《喜劇之王》喜劇之王-尹天仇教柳飄飄表演E.升降鏡頭：（本質(zhì)上等同于“側(cè)跟”，只是運(yùn)動(dòng)方向由水平變成垂直，觀眾平常習(xí)慣的是水平觀察，因而造成一些新鮮效果，給觀眾奇特的感受）。升降鏡頭功能：1、在豎直的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，觀察高大物體的各方局部，最后完成對(duì)該物體的整體