德國(guó)現(xiàn)代園林西方現(xiàn)代園林史22課件講解

德國(guó)現(xiàn)代園林西方現(xiàn)代園林史西方現(xiàn)代園林史01西方現(xiàn)代園林起源起源02英國(guó)現(xiàn)代園林英國(guó)03美國(guó)現(xiàn)代園林美國(guó)040506德國(guó)70s總結(jié)德國(guó)現(xiàn)代園林70年代以后的園林設(shè)計(jì)西方現(xiàn)代園林總結(jié)04拉丁美洲現(xiàn)代園林拉丁美洲目錄聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園第一章第二章第三章工業(yè)之后的園林設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)師CONTENTS德國(guó)現(xiàn)代園林在德國(guó)歷史上并沒(méi)有產(chǎn)生自己的園林文化，由于德國(guó)位于歐洲地理位置的中心，使得她能夠很容易吸收鄰國(guó)的文化成果。德國(guó)的園林傳統(tǒng)來(lái)自于意大利、法國(guó)、荷蘭及英國(guó)，德意志民族通過(guò)對(duì)這些文化的吸收，在自己的國(guó)土上創(chuàng)造出了眾多的精美絕倫的傳統(tǒng)園林。圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)該時(shí)期的圖案設(shè)計(jì)作者威廉·莫里斯意大利文藝復(fù)興園林德國(guó)現(xiàn)代園林在德國(guó)歷史上并沒(méi)有產(chǎn)生自己的園林文化，由于德國(guó)位于歐洲地理位置的中心，使得她能夠很容易吸收鄰國(guó)的文化成果。德國(guó)的園林傳統(tǒng)來(lái)自于意大利、法國(guó)、荷蘭及英國(guó)，德意志民族通過(guò)對(duì)這些文化的吸收，在自己的國(guó)土上創(chuàng)造出了眾多的精美絕倫的傳統(tǒng)園林。圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)法國(guó)勒諾特式園林該時(shí)期的圖案設(shè)計(jì)作者威廉·莫里斯德國(guó)現(xiàn)代園林在德國(guó)歷史上并沒(méi)有產(chǎn)生自己的園林文化，由于德國(guó)位于歐洲地理位置的中心，使得她能夠很容易吸收鄰國(guó)的文化成果。德國(guó)的園林傳統(tǒng)來(lái)自于意大利、法國(guó)、荷蘭及英國(guó)，德意志民族通過(guò)對(duì)這些文化的吸收，在自己的國(guó)土上創(chuàng)造出了眾多的精美絕倫的傳統(tǒng)園林。圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)英國(guó)風(fēng)景式園林該時(shí)期的圖案設(shè)計(jì)作者威廉·莫里斯德國(guó)現(xiàn)代園林在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)探索、形成與發(fā)展時(shí)期，德國(guó)扮演著非常重要的角色。青年風(fēng)格派、表現(xiàn)主義、藍(lán)騎士、德意志制造聯(lián)盟、包豪斯等等思潮都產(chǎn)生于德國(guó)，在20世紀(jì)最初的幾十年間，德國(guó)一直是充滿生機(jī)的各種藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)中心。圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)青年風(fēng)格派繪畫(huà)作品表現(xiàn)主義繪畫(huà)作品藍(lán)騎士繪畫(huà)作品格羅皮烏斯建筑作品01聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園Part0101聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園二戰(zhàn)結(jié)束之后，聯(lián)邦德國(guó)一切都面臨重建，于是又萌生了舉辦因戰(zhàn)爭(zhēng)而中斷的園林展的念頭。一屆成功的園林展對(duì)展覽城市來(lái)說(shuō)，不僅僅是半年的展覽本身，它同時(shí)還能促進(jìn)城市更新、促進(jìn)第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。更重要的是，為城市留下一大片大型綠地，從而改善城市的環(huán)境，甚至于改善整個(gè)城市的結(jié)構(gòu)布局。圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)播放戰(zhàn)后德國(guó)的視頻01聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)50-60年代20世紀(jì)60年代末、70年代初70年代末園林展還僅僅是著重于設(shè)計(jì)一個(gè)公園環(huán)境，設(shè)計(jì)者的著眼點(diǎn)僅僅是景觀質(zhì)量，游人成了完全被動(dòng)的觀賞者。人們更看重個(gè)人權(quán)利，觀賞也不再是公園的唯一功能，更主要是作為大眾閑余的休憩與消遣地。人們充分認(rèn)識(shí)到，要使環(huán)境不遭破壞就不能無(wú)限制的利用它。保護(hù)環(huán)境、改善城市生態(tài)狀況的思想被引入景觀設(shè)計(jì)。當(dāng)代當(dāng)代德國(guó)園林除了形式上更簡(jiǎn)潔外，本質(zhì)上也有很大差別，這突出地表現(xiàn)在人與園林的關(guān)系上。馬特恩設(shè)計(jì)的卡塞爾巴洛克園林01聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)50-60年代20世紀(jì)60年代末、70年代初70年代末園林展還僅僅是著重于設(shè)計(jì)一個(gè)公園環(huán)境，設(shè)計(jì)者的著眼點(diǎn)僅僅是景觀質(zhì)量，游人成了完全被動(dòng)的觀賞者。人們更看重個(gè)人權(quán)利，觀賞也不再是公園的唯一功能，更主要是作為大眾閑余的休憩與消遣地。人們充分認(rèn)識(shí)到，要使環(huán)境不遭破壞就不能無(wú)限制的利用它。保護(hù)環(huán)境、改善城市生態(tài)狀況的思想被引入景觀設(shè)計(jì)。當(dāng)代當(dāng)代德國(guó)園林除了形式上更簡(jiǎn)潔外，本質(zhì)上也有很大差別，這突出地表現(xiàn)在人與園林的關(guān)系上。恩格貝格設(shè)計(jì)的多特蒙德園林展展園01聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)50-60年代20世紀(jì)60年代末、70年代初70年代末園林展還僅僅是著重于設(shè)計(jì)一個(gè)公園環(huán)境，設(shè)計(jì)者的著眼點(diǎn)僅僅是景觀質(zhì)量，游人成了完全被動(dòng)的觀賞者。人們更看重個(gè)人權(quán)利，觀賞也不再是公園的唯一功能，更主要是作為大眾閑余的休憩與消遣地。人們充分認(rèn)識(shí)到，要使環(huán)境不遭破壞就不能無(wú)限制的利用它。保護(hù)環(huán)境、改善城市生態(tài)狀況的思想被引入景觀設(shè)計(jì)。當(dāng)代當(dāng)代德國(guó)園林除了形式上更簡(jiǎn)潔外，本質(zhì)上也有很大差別，這突出地表現(xiàn)在人與園林的關(guān)系上。克魯斯卡設(shè)計(jì)的慕尼黑西園01聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)50-60年代20世紀(jì)60年代末、70年代初70年代末園林展還僅僅是著重于設(shè)計(jì)一個(gè)公園環(huán)境，設(shè)計(jì)者的著眼點(diǎn)僅僅是景觀質(zhì)量，游人成了完全被動(dòng)的觀賞者。人們更看重個(gè)人權(quán)利，觀賞也不再是公園的唯一功能，更主要是作為大眾閑余的休憩與消遣地。人們充分認(rèn)識(shí)到，要使環(huán)境不遭破壞就不能無(wú)限制的利用它。保護(hù)環(huán)境、改善城市生態(tài)狀況的思想被引入景觀設(shè)計(jì)。當(dāng)代當(dāng)代德國(guó)園林除了形式上更簡(jiǎn)潔外，本質(zhì)上也有很大差別，這突出地表現(xiàn)在人與園林的關(guān)系上。德國(guó)當(dāng)代園林是風(fēng)景園的基礎(chǔ)上發(fā)展變革的格爾森基爾欣北星公園02工業(yè)之后的園林設(shè)計(jì)Part0202工業(yè)之后的園林設(shè)計(jì)圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)國(guó)際建筑展埃姆舍公園處于核心地段的埃姆舍公園，把這片大區(qū)域內(nèi)的城市、工廠以及其他單獨(dú)的部分有機(jī)結(jié)合起來(lái)，同時(shí)為整個(gè)區(qū)域建立起新的城市建筑及景觀上的秩序，成為周?chē)鞘腥杭熬用竦木G肺，園中有人行小徑和自行車(chē)道系統(tǒng)，埃姆舍公園最大特色是巧妙地將舊的工業(yè)區(qū)改建成公眾休閑、娛樂(lè)的場(chǎng)所，并且盡可能地保留了原有的工業(yè)設(shè)施，同時(shí)又創(chuàng)造了獨(dú)特的工業(yè)景觀。將“埃姆舍公園“文件夾內(nèi)的圖片制作成動(dòng)態(tài)相冊(cè)瀏覽播放02工業(yè)之后的園林設(shè)計(jì)圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)杜伊斯堡風(fēng)景公園保留場(chǎng)地內(nèi)原有的舊設(shè)施，部分構(gòu)筑物還被賦予新的使用功能為了在舊與新之間取得平衡，公園分成四個(gè)景觀層為方便游人的使用與游覽，公園用不同的色彩為不同的區(qū)域做了明確的標(biāo)識(shí)將“杜伊斯堡風(fēng)景公園“文件夾內(nèi)的圖片制作成動(dòng)態(tài)相冊(cè)瀏覽播放03景觀設(shè)計(jì)師Part0303景觀設(shè)計(jì)師格茨梅克圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)格茨梅克最重要的代表作是慕尼黑奧林匹克公園公園在平面和立體上都采用了流線形布局，與帳頂?shù)捏w育建筑渾然一體。格茨梅克反對(duì)將奧利匹克公園打造成純粹的英國(guó)風(fēng)景式園林，他認(rèn)為綠地必須成為市民的休閑活動(dòng)的場(chǎng)所。巴黎學(xué)院派繪畫(huà)作品將“慕尼黑奧林匹克公園“文件夾內(nèi)的圖片制作成動(dòng)態(tài)相冊(cè)瀏覽播放03景觀設(shè)計(jì)師馬汀松圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)馬汀松是把斯堪的那維亞國(guó)家景觀設(shè)計(jì)的思想和理論引入德國(guó)的重要人物之一。馬汀松受斯堪的那維亞國(guó)家景觀設(shè)計(jì)理念影響，從中學(xué)習(xí)到了簡(jiǎn)單、清晰的結(jié)構(gòu),豐富的空間，特別是修建的綠籬劃分空間的手法。他還用極具個(gè)性的透視圖來(lái)構(gòu)思、表達(dá)設(shè)計(jì)。馬汀松在德國(guó)做了大量的設(shè)計(jì)，同時(shí)又培養(yǎng)了一批設(shè)計(jì)人才，通過(guò)教學(xué)和設(shè)計(jì)，他成為德國(guó)70-80年代影響很大的景觀設(shè)計(jì)師。巴黎學(xué)院派繪畫(huà)作品將“馬汀松作品集“文件夾內(nèi)的圖片制作成動(dòng)態(tài)相冊(cè)瀏覽播放03景觀設(shè)計(jì)師拉茨圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)在拉茨的設(shè)計(jì)中，始終貫穿著技術(shù)和生態(tài)的思想，他的園林是生態(tài)的，又能與藝術(shù)完美融合，他在尋求場(chǎng)地、空間的塑造中，使用了大量的藝術(shù)語(yǔ)言，他的作品與建筑、生態(tài)和藝術(shù)是密不可分的。拉茨認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)師不應(yīng)過(guò)多地干涉一塊地段，而是著重處理一些重要的地段，讓其他廣闊地區(qū)自由發(fā)展。景觀設(shè)計(jì)師處理的是景觀變化和保護(hù)的問(wèn)題，要盡可能地利用在特定環(huán)境中看上去自然的要素或已存在的要素，要不斷地體察景觀與園林文化的方方面面，總結(jié)它的思想源泉，從中尋求景觀設(shè)計(jì)的最佳解決途徑。巴黎學(xué)院派繪畫(huà)作品將“拉茨作品集“文件夾內(nèi)的圖片制作成動(dòng)態(tài)相冊(cè)瀏覽播放04小結(jié)Part0404小