海南瓊劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與發(fā)展對(duì)策研究

海南瓊劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與發(fā)展對(duì)策研究摘要：瓊劇于2008年列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄瓊劇主要流傳于海南省及廣東雷州、高州和廣西合蒲一帶。在海南地方文化歷史發(fā)展過程中具有里程碑意義。海南瓊劇身為中國(guó)非遺之一，具有淵博的歷史文化內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值。隨著社會(huì)變革和現(xiàn)代化的發(fā)展,瓊劇面臨者傳承與發(fā)展的挑戰(zhàn)。因此，本研究在深入分析瓊劇傳承現(xiàn)狀及存在問題的基礎(chǔ)上，采用問卷調(diào)查和文獻(xiàn)資料的輔助方法對(duì)其傳承現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查。剖析在發(fā)展過程中面臨的各種問題，并提出行之有效的對(duì)策和保護(hù)措施。本筆者認(rèn)為這次研究對(duì)當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)發(fā)展和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)尤為重要和寶貴。關(guān)鍵詞:瓊劇；傳承發(fā)展；對(duì)策1緒論1.1研究背景在社會(huì)生活水平逐步發(fā)展和經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展下，人們的生活方式和娛樂方式日益多樣化，這改變了中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的內(nèi)涵，不再為人們所欣賞。這種趨勢(shì)使得非物質(zhì)文化遺產(chǎn)逐漸受到保護(hù)。海南瓊劇本身就是非遺的一部分，由于受到多元文化的影響和自身發(fā)展的限制，在傳承與發(fā)展中發(fā)現(xiàn)了很多問題。傳承人本身的老齡化，學(xué)習(xí)瓊劇表演的青少年也慢慢減少，喜愛瓊劇的觀眾也漸漸偏向高齡群體，還有越來(lái)越多的新文化藝術(shù)出現(xiàn)，然而，這一切都不能有效地保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)的古老輝煌，盡管海南政府和社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)十分重視，但傳統(tǒng)藝術(shù)正在逐漸消失。如何有效地開發(fā)、保護(hù)和傳承這一珍貴的歷史遺產(chǎn)，對(duì)學(xué)術(shù)界具有重要意義。對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究從未停止。在黨的十九大報(bào)告關(guān)于文化自信發(fā)展中，指出：“文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂”，這說(shuō)明文化自信則國(guó)家強(qiáng)大自信，也是一個(gè)民族發(fā)展的來(lái)源REF_Ref163837648\r\h[1]。只有適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求，傳承創(chuàng)新，瓊劇才能在新時(shí)代迎來(lái)繁榮復(fù)興。1.2研究意義瓊劇身為是國(guó)家級(jí)非遺的一部分，也作為重點(diǎn)保護(hù)對(duì)象?！笆袌?chǎng)細(xì)分”是美國(guó)科學(xué)家史密斯·溫德爾（SmithWendell，1956年）首次提出的營(yíng)銷概念REF_Ref163837770\r\h[2]。戲劇作為旅游文化市場(chǎng)中比較重要細(xì)分市場(chǎng)，隨著旅游市場(chǎng)規(guī)模的不斷壯大。2019年，是發(fā)展規(guī)模最好的時(shí)期，市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到了538億元，相比增長(zhǎng)4.65%。但在疫情的影響下，市場(chǎng)規(guī)模下降到了473億元，暫緩了演藝行業(yè)的發(fā)展。有關(guān)瓊劇學(xué)術(shù)層面研究方面還是相對(duì)較少，無(wú)法對(duì)瓊劇的發(fā)展產(chǎn)生永久的內(nèi)動(dòng)力。從戲劇發(fā)展方面來(lái)看，瓊劇相對(duì)于其他戲劇，本身還是發(fā)展不足。本文通過對(duì)瓊劇的傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀分析，分析的得出傳承發(fā)展的途徑，結(jié)合前人的研究，可以更加豐富瓊劇傳承與發(fā)展的研究。第一，通過本文能夠?yàn)榄倓√峁┒嘣膫鞒新窂脚c發(fā)展規(guī)劃。由于多樣化的生活水平，出現(xiàn)了很多流行文化，人才的嚴(yán)重流失，宣傳推廣力度不足等等，這就會(huì)導(dǎo)致瓊劇沒辦法展現(xiàn)不同的魅力，所以引起了公眾人員的共鳴。第二，本文以瓊劇為主要研究對(duì)象，結(jié)合目前的國(guó)內(nèi)外發(fā)展現(xiàn)狀、存在的問題和困難等，重點(diǎn)研究海南瓊劇的傳承與發(fā)展?？偨Y(jié)出瓊劇存在的不足和問題，也可以促進(jìn)海南瓊劇的發(fā)展，為其他非遺戲劇提供一定的參考意義。第三，對(duì)于瓊劇的傳承與發(fā)展，可以推動(dòng)海南省的旅游發(fā)展。雖然海南有很多關(guān)于藝術(shù)文化方面的，但傳統(tǒng)文化的方面沒有得到有效的發(fā)展。在建設(shè)自由貿(mào)易港下，對(duì)海南省的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展給予了很多強(qiáng)有力的支撐。在傳承與發(fā)展海南本地的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中，立志于文化上進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，讓其海南的傳統(tǒng)文化得到弘揚(yáng)和展現(xiàn)濃厚的文化氣氛。1.3研究現(xiàn)狀陳元芳指出了瓊劇在海南農(nóng)村市場(chǎng)衰落的特點(diǎn)、規(guī)律、問題和原因，分析了新媒體給瓊劇生活方式帶來(lái)的變化，呼吁保護(hù)和傳承瓊劇REF_Ref163837791\r\h[3]REF_Ref163837794\r\h[4]。張默瀚對(duì)瓊劇在國(guó)外和海南省的發(fā)展進(jìn)行了比較和探討。他認(rèn)為，瓊劇在東南亞更受歡迎，值得大眾去思考如何發(fā)展和創(chuàng)新REF_Ref163837807\r\h[5]。方世敏和陳文妍等人在《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瓊劇傳承與旅游開發(fā)探析》一文中，以瓊劇的保護(hù)與傳承為切入點(diǎn)，對(duì)瓊劇如何與旅游項(xiàng)目關(guān)聯(lián)等問題有了新的認(rèn)識(shí)REF_Ref163838135\r\h[6]。莫小山在《從文化視角看瓊劇衰落原因和改革出路》一文中，不僅分析了瓊劇逐漸衰落的因素，還結(jié)合當(dāng)前好萊塢影視業(yè)在中國(guó)文化市場(chǎng)中的地位，提出了改革瓊劇的創(chuàng)新舉措REF_Ref163838148\r\h[7]。葉海聲介紹了瓊劇在廣場(chǎng)、演出劇場(chǎng)的情況，分析了瓊劇在農(nóng)村更受歡迎的原因，揭示了以瓊劇為主線的劇團(tuán)陣容的歷史和發(fā)展，為瓊劇的歷史提供了一個(gè)新的視角REF_Ref163838156\r\h[8]。符皚瀅總結(jié)了瓊劇的發(fā)展，并探討了瓊劇研究的現(xiàn)狀。該學(xué)者首先從主要辭書、個(gè)人專著和學(xué)術(shù)論文中搜集相關(guān)資料，然后論述了瓊劇保護(hù)、改革和發(fā)展的研究進(jìn)展，最后總結(jié)了瓊劇在國(guó)外的影響REF_Ref163838165\r\h[9]。陳雪峰和馬寧認(rèn)為，在社會(huì)快速發(fā)展、媒體融合的大背景下，讓瓊劇的傳播迎來(lái)了歷史性機(jī)遇REF_Ref163838174\r\h[10]。1.4文獻(xiàn)評(píng)述綜合以上結(jié)果表明，當(dāng)前，關(guān)于瓊劇的國(guó)外研究寥寥無(wú)幾，價(jià)值還沒有被發(fā)掘，可繼續(xù)深入研究。因?yàn)閲?guó)內(nèi)的發(fā)展情況，也導(dǎo)致瓊劇的研究都比較緩慢，現(xiàn)在關(guān)于瓊劇相關(guān)的文獻(xiàn)也很少。已有的研究大多都是從瓊劇的傳承保護(hù)或者基于某一個(gè)視角下瓊劇的研究相對(duì)會(huì)多點(diǎn)，盡管在傳承與發(fā)展方面取得了一定的成功，但還是存在很多問題與機(jī)遇挑戰(zhàn)。法律法規(guī)制度體系作為保護(hù)瓊劇必不可缺少的部分，對(duì)于在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)中，是尤為重要的一個(gè)強(qiáng)有力的后盾支撐。所以文化市場(chǎng)發(fā)展并不能有效地為瓊劇提供指引和借鑒，這對(duì)于我們想要更好的發(fā)展瓊劇國(guó)內(nèi)市場(chǎng)是不利的。因此，為了更好地發(fā)展海南瓊劇，就必須要對(duì)海南瓊劇傳承與發(fā)展進(jìn)行研究。1.5研究創(chuàng)新點(diǎn)經(jīng)過廣泛閱讀相關(guān)文獻(xiàn)，我注意到關(guān)于瓊劇傳承與發(fā)展的研究頗為豐富。在全面參考國(guó)內(nèi)現(xiàn)有研究獲得的基礎(chǔ)上，本文將海南瓊劇作為核心研究對(duì)象，通過運(yùn)用問卷調(diào)查法和文獻(xiàn)調(diào)查等多種方法，對(duì)其發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了全面而深入的剖析和探討。旨在通過本研究，為瓊劇的傳承與發(fā)展提供新的視角和思考。2海南瓊劇傳承與發(fā)展現(xiàn)狀分析2.1瓊劇的發(fā)展歷程瓊劇，又稱瓊州戲、海南戲，是海南省?？谑泻投ò部h的傳統(tǒng)地方劇種，也是閩南語(yǔ)系傳統(tǒng)地方劇種之一REF_Ref163838216\r\h[11]，作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一REF_Ref163838378\r\h[12]。陳鶴亭REF_Ref163838391\r\h[13]最早對(duì)瓊劇的起源進(jìn)行了探討，隨后陳小紅REF_Ref163838399\r\h[14]、花靖超REF_Ref163838407\r\h[15]等人對(duì)瓊劇的歷史淵源進(jìn)行了探究，雖然仍然沒有解決學(xué)術(shù)界對(duì)瓊劇起源缺乏明確結(jié)論的問題，但也找到了“模仿”、“宗教”、“外來(lái)”、“本土”等切入點(diǎn)，為界定提供了更多的可能性。瓊劇在清朝初年和民國(guó)時(shí)期的發(fā)展過程中，由于閉關(guān)鎖國(guó)等原因，并沒有太大的變化。目前，瓊劇的形式和藝術(shù)特點(diǎn)基本未變，主要語(yǔ)言是海南本地方言，音樂主要是海南民間音樂和與道教有關(guān)的音樂，布景和服裝也不例外。與此同時(shí)，海南瓊劇的劇種體系也由原來(lái)的生、凈、旦、丑四類演變而來(lái)，角色也有所增加REF_Ref163838419\r\h[16]。這一時(shí)期，瓊劇文本也發(fā)生了變化，可分為文戲和武戲兩種。瓊劇戲曲文本被轉(zhuǎn)為文字，瓊劇體系得到進(jìn)一步發(fā)展。民國(guó)初年，在那時(shí)候的社會(huì)，遭受到文化潮流的陶然下，瓊劇開始復(fù)興，逐漸傳播和發(fā)展。中華人民共和國(guó)成立后，戲曲表演的內(nèi)容發(fā)生了根本性的變化。在戲曲的抒情形式中融入了進(jìn)步思想，改變了戲曲的封建題材。由此，瓊劇正式進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，成為傳播進(jìn)步思想的重要手段之一。2023年疫情之后，由海南省瓊劇院打造的瓊劇《路博德》在海口市首次演出，就獲得了無(wú)數(shù)觀眾的喝彩，也獲得了專家的肯定REF_Ref163838433\r\h[17]。正是這次的演出成功，讓瓊劇注入了新的生機(jī)，也讓瓊劇再次展露出來(lái)，給瓊劇的傳承與發(fā)展帶來(lái)了新的希望。2.2瓊劇的傳承與發(fā)展情況改革開放至今,人們的生活水平、物質(zhì)條件、娛樂方式等都發(fā)生了巨大的變革。但自從2020年開始，受到疫情的影響，瓊劇走向沒落。傳承人才的缺乏、觀眾群體減少、陳舊的劇目等阻礙著瓊劇的發(fā)展。針對(duì)瓊劇缺乏杰出演員的問題，周怡建議將瓊劇納入學(xué)校教育，以幫助保護(hù)和傳承瓊劇REF_Ref163838445\r\h[18]。瓊劇的傳承人陳育明REF_Ref163838467\r\h[19]曾經(jīng)說(shuō)過：“瓊劇傳承的關(guān)鍵在于許多人的熱愛，人民的愛讓瓊劇持之以恒”REF_Ref163838482\r\h[20]。傳統(tǒng)文化更需要我們?nèi)ケＷo(hù)它。新一代的青少年，會(huì)更喜歡流行音樂文化。像瓊劇等傳統(tǒng)文化并不受年輕人的喜愛，受眾群體更多是中老年?，F(xiàn)在的年輕人大多數(shù)不了解瓊劇，就算有了解的也并沒有看過。加入瓊劇事業(yè)的人越來(lái)越少，老舊的戲劇劇目創(chuàng)作型人才的縮減。海南很多學(xué)校都沒有關(guān)于瓊劇相關(guān)的課程，所以就導(dǎo)致了沒有傳承人才。老舊的戲劇劇目也沒跟上時(shí)代的潮流，不符合當(dāng)代審美。然后瓊劇在海南農(nóng)村表演收入微薄，所以很多專業(yè)的演出人員被迫換工作，讓瓊劇的傳承更加艱難。旅游演藝作為演出市場(chǎng)其中的細(xì)分領(lǐng)域，從截至到2022年10月來(lái)看，政府頒布了很多有效政策。《“十四五”文化和旅游市場(chǎng)發(fā)展規(guī)劃》中提出了一系列的措施，必然打造出有價(jià)值與響應(yīng)社會(huì)的旅游演藝項(xiàng)目?！蛾P(guān)于實(shí)施旅游促進(jìn)各民族交往交流融合計(jì)劃的意見》提出推動(dòng)民族地區(qū)旅游演藝、文化遺產(chǎn)旅游等傳統(tǒng)的商業(yè)綜合體轉(zhuǎn)型升級(jí)。制定了關(guān)于演藝行業(yè)的相關(guān)法律和行政法規(guī)，為了推動(dòng)瓊劇演藝市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。3問卷調(diào)研3.1調(diào)研問卷設(shè)計(jì)本次調(diào)查主要針對(duì)旅游者進(jìn)行的調(diào)研，采用線上展開。從旅游者的角度出發(fā)，對(duì)海南瓊劇進(jìn)行分析。在本次在設(shè)計(jì)調(diào)研問卷時(shí)，結(jié)合了旅游者的年齡、認(rèn)知情況、傳播途徑、對(duì)傳承與發(fā)展的看法等方面，設(shè)置了21道題，其中選擇題有10道，量表題為11道，盡可能了解海南瓊劇的真實(shí)情況，了解海南瓊劇的真實(shí)發(fā)展情況，發(fā)現(xiàn)瓊劇在傳承與發(fā)展存在的問題，找到并能給出有效對(duì)策。3.2基本情況調(diào)查3.2.1年齡從圖3-1可以看出，年齡在18-30歲的人占比最高，達(dá)到了79.06%。其次是51歲以上的人，占比為11.25%。年齡在31-50歲的人占比最低，僅為6.56%。年齡在18歲以下的人占比為3.13%。針對(duì)旅游者年齡在18-30歲，為了更好地了解這個(gè)年齡段的對(duì)于瓊劇的認(rèn)知。圖3-1認(rèn)知年齡3.2.2了解程度根據(jù)圖3-2可以看出，只有極少旅游者的很了解瓊劇，有大部分的人數(shù)并不了解瓊劇，占比59.06%，說(shuō)明對(duì)于瓊劇的熟知度不夠。圖3-2了解程度3.2.3觀看次數(shù)從圖3-3來(lái)看，觀看海南瓊劇表演的次數(shù)相對(duì)較少，其中大多數(shù)人只是曾經(jīng)觀看過一次，而有相當(dāng)比例的人沒有觀看過海南瓊劇表演。圖3-3觀看次數(shù)3.2.4傳承危機(jī)95.94%的人認(rèn)為海南瓊劇的傳承面臨危機(jī)，僅有4.06%的人持相反觀點(diǎn)。因此，可以從圖3-4得出結(jié)論，大多數(shù)人認(rèn)為海南瓊劇的傳承面臨危機(jī)。圖3-4傳承危機(jī)3.2.5瓊劇發(fā)展支持根據(jù)圖3-5數(shù)據(jù)得出，參與海南瓊劇的傳承和發(fā)展的調(diào)查對(duì)象中，只有極少的人數(shù)表示不愿意支持，有多數(shù)人對(duì)海南瓊劇的傳承和發(fā)展表示了支持的態(tài)度。圖3-5瓊劇支持狀況4海南瓊劇傳承與發(fā)展存在的問題4.1傳承人才匱乏圖4-1傳承與教育根據(jù)圖4-1可以看出，瓊劇傳承主要面臨的問題是有效的教育和培訓(xùn)機(jī)會(huì)，選擇比較同意和完全同意這一觀點(diǎn)的人數(shù)占比較多，達(dá)到67.8%。所以在傳承教育中，人才是非遺傳承的核心，目前瓊劇傳承人年齡總體呈現(xiàn)老齡化，數(shù)量也是越來(lái)越少。培養(yǎng)新一代的傳承人，已越來(lái)越難。隨著各行各業(yè)的興起，他們的飛速發(fā)展，讓更多人有機(jī)會(huì)選擇不同的就業(yè)，這就不局限于選擇瓊劇來(lái)謀生。學(xué)習(xí)瓊劇并不是“三天打魚，兩天曬網(wǎng)”就可以出師表演上臺(tái)的，需要必須進(jìn)行刻苦的訓(xùn)練，同時(shí)投入大量的時(shí)間和精力，這就會(huì)讓很多人止步于此。人們有了更好地就業(yè)情況，相對(duì)于公務(wù)員這個(gè)職業(yè)，瓊劇還不是和被社會(huì)認(rèn)可。而且專業(yè)劇團(tuán)的在收入相對(duì)比較穩(wěn)定，但民營(yíng)性的劇團(tuán)收入就不容樂觀，很多瓊劇演員才勉強(qiáng)夠生活，沒有足夠的資金支撐，這就導(dǎo)致影響到下代的傳承人。4.2觀眾對(duì)象的變化圖4-2認(rèn)知與價(jià)值觀從圖4-2可以得出，人們認(rèn)為瓊劇在今天社會(huì)中具有很重要的文化價(jià)值，但對(duì)于瓊劇的歷史文化和特點(diǎn)還不夠深入了解。有相對(duì)較多的人表示不同意和完全不同意（46.25%和40.94%），認(rèn)為瓊劇對(duì)現(xiàn)在的年輕人不具備吸引力。進(jìn)入二十一世紀(jì)，每個(gè)年齡段對(duì)于瓊劇的認(rèn)知和喜愛也隨著時(shí)代變化而慢慢降低，觀看瓊劇大多數(shù)都是中老年人觀看，本次調(diào)查旅游者的年齡18-30歲的偏多，這部分群體對(duì)于瓊劇的認(rèn)識(shí)度明顯下降很多。這時(shí)代發(fā)展越來(lái)越好，生活中也出現(xiàn)很多娛樂方式，比如電影院，網(wǎng)絡(luò)等?；蛘邊⒓痈鞣N各樣的培訓(xùn)班，這就導(dǎo)致很多青少人對(duì)于瓊劇就并不熟悉。雖然瓊劇深受中老年的喜愛，但也隨著生活水平極速上升，出現(xiàn)了很多娛樂項(xiàng)目，例如：廣場(chǎng)舞、旅游、打麻將等等，中老年也分散了對(duì)瓊劇的熱愛程度。4.3市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈圖4-3瓊劇市場(chǎng)商業(yè)模式由上圖4-3可知，關(guān)于海南瓊劇目前的商業(yè)模式是否有效地支持其發(fā)展，有30.94%的人表示比較同意和46.56%的人表示完全同意。這表明大部分受訪者認(rèn)為當(dāng)前的市場(chǎng)商業(yè)模式存在問題，不能有效地支持與發(fā)展。有45.94%的人表示支持瓊劇探索新的商業(yè)模式來(lái)促進(jìn)海南瓊劇的發(fā)展，一開始，瓊劇雖然在海南農(nóng)村發(fā)展的很好，但隨著不錯(cuò)地發(fā)展，伴隨的問題也隨之而來(lái)。越來(lái)越多的劇團(tuán)成立，但大多數(shù)民營(yíng)劇團(tuán)沒有報(bào)備給政府審批，當(dāng)時(shí)只要開劇團(tuán)的人有錢，自己去找夠表演人員，有戲找就能馬上開工。目前海省內(nèi)共有數(shù)十個(gè)瓊劇劇團(tuán)，其中民營(yíng)性的劇團(tuán)規(guī)模小。然而這種民營(yíng)性的劇團(tuán)，故意去惡意競(jìng)爭(zhēng)，為了排擠專業(yè)的劇團(tuán)，還以高價(jià)去拉攏專業(yè)演出人員，給出高價(jià)回扣給當(dāng)時(shí)領(lǐng)戲的人，給專業(yè)劇團(tuán)造成了很大影響。像這樣高回扣，演出次數(shù)多，就會(huì)越來(lái)越虧。在新冠疫情的影響下，瓊劇的市場(chǎng)就越來(lái)越不容樂觀。全國(guó)人民都足不出戶，只能依靠網(wǎng)絡(luò)來(lái)打發(fā)時(shí)間。也直接導(dǎo)致了瓊劇表演人員的失業(yè)。這時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多不同的娛樂方式，對(duì)瓊劇的市場(chǎng)需求少了，慢慢的瓊劇就淡出觀眾視野。與其他戲劇相比較，觀眾對(duì)于瓊劇還是不太了解的，知名度也比較低。在海南，瓊劇雖然有相對(duì)穩(wěn)定的受眾，但還需要打開更大的市場(chǎng)。而且也隨著受眾口味的變化，現(xiàn)在瓊劇的發(fā)展情況不容小覷。4.4政府扶持力度偏弱圖4-4政策與資金支持根據(jù)上圖4-4數(shù)據(jù)來(lái)看，大多數(shù)人認(rèn)為政府在瓊劇的傳承與發(fā)展中起到了積極的作用，但對(duì)于瓊劇的資金支持表示不滿意，認(rèn)為政府的資金給的不充足，因此迫切希望能加強(qiáng)政策和資金的投入。有47.81%的人比較同意，認(rèn)為需要提高對(duì)瓊劇傳承與發(fā)展的政治和財(cái)政支持。政府應(yīng)繼續(xù)加大財(cái)政和政治支持力度，為瓊劇的發(fā)展?fàn)I造優(yōu)越的社會(huì)和生態(tài)環(huán)境。雖然海南省政府定期發(fā)布有關(guān)瓊劇表演的公告和文件，但沒有辦法設(shè)計(jì)具體的地方政策。由于政府投入資金有限，瓊劇得到的資助資金遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，與京劇、粵劇等主要?jiǎng)》N相比，瓊劇近年來(lái)的創(chuàng)新速度不得不加快。大部分瓊劇劇目多年未更新，僅限于重復(fù)老作品。多數(shù)劇團(tuán)只注重提升和維持，缺乏創(chuàng)作新作品的活力和創(chuàng)新能力。創(chuàng)作高質(zhì)量的創(chuàng)新劇目需要巨大的投入，只有擁有雄厚的資金，從劇本開發(fā)、排練到正式演出的整個(gè)過程才能順利進(jìn)行。4.5缺乏創(chuàng)新性及宣傳力度圖4-5社會(huì)與媒體參與瓊劇文化的傳承主要依靠于海南本地的群眾來(lái)支持演出和當(dāng)?shù)卣囊恍┱弑Ｗo(hù)，由于傳統(tǒng)的文化傳承方式無(wú)法適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的需求,瓊劇文化面臨著瀕臨失傳的地步。由圖4-5可以看出，人們普遍認(rèn)為社會(huì)對(duì)瓊劇的支持程度高，媒體在推廣和新媒體平臺(tái)上也被認(rèn)為是積極有效的。這些結(jié)果說(shuō)明了瓊劇在社會(huì)與媒體的支持下也具備良好的發(fā)展前景。傳播媒介可以把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)拓展到多種傳播來(lái)源，廣泛的將信息傳播給非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的受眾者，不受地域、空間的限制。媒體可以為宣傳與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有關(guān)的文化活動(dòng)提供便利。媒體可以吸引更多的受眾和參與者，提高知名度和參與度。媒體還可以幫助評(píng)估和指導(dǎo)文化活動(dòng)，以提高其質(zhì)量和影響。在傳承過程中，我們就很容易忽視傳播媒介的重要性，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，瓊劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承發(fā)展一直都面臨著極大的威脅，傳播媒體也該有個(gè)全新的運(yùn)營(yíng)模式。陳舊的戲劇劇目已經(jīng)過時(shí)，也不能為瓊劇提供有力的發(fā)展。這些劇目大多來(lái)源于古老的傳說(shuō)和故事，傳統(tǒng)的表演方式也很單一，與當(dāng)代觀眾的審美也不一樣。但瓊劇的行業(yè)人員積極的去尋找新的創(chuàng)新之路，試著融入現(xiàn)代文化，創(chuàng)作出能反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的新劇目。5海南瓊劇的傳承與發(fā)展對(duì)策5.1加強(qiáng)傳承人才的培養(yǎng)學(xué)校和教育部門合作，學(xué)校和教育部門合作，舉辦有關(guān)于瓊劇培訓(xùn)活動(dòng)，栽培未來(lái)的瓊劇傳承賢才。邀請(qǐng)瓊劇表演人員進(jìn)到學(xué)校里面，進(jìn)行藝術(shù)交流，向?qū)W生介紹瓊劇文化，培養(yǎng)年輕一代對(duì)瓊劇的熱愛，使瓊劇擁有持久的觀眾和戲迷基礎(chǔ)。瓊劇文化的發(fā)展和延續(xù)需要年輕一代的保護(hù)，因此在年輕人中傳播瓊劇文化是擴(kuò)大瓊劇觀眾群的必要舉措。傳承的人才管理應(yīng)注重實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。人才管理部門應(yīng)提供盡可能多的培訓(xùn)機(jī)會(huì)，使演員在整個(gè)培訓(xùn)過程中不斷提高表演水平和技術(shù)能力。同時(shí)，演員可以通過參加演出和比賽來(lái)鍛煉自己的能力。目前瓊劇演出市場(chǎng)最大的問題是人員流失，相關(guān)部門應(yīng)持續(xù)關(guān)注瓊劇人員，制定良好的激勵(lì)和吸引機(jī)制，吸引更多優(yōu)秀人才加入瓊劇，讓他們?cè)诃倓∈聵I(yè)上有所作為。5.2擴(kuò)大瓊劇認(rèn)同群體瓊劇曾經(jīng)擁有十分可觀的受眾群體，但現(xiàn)在的關(guān)注群體數(shù)量銳減，主要以中老年人為主。面對(duì)這種情況，瓊劇工作人員應(yīng)該穩(wěn)定現(xiàn)有的觀眾群體，讓瓊劇成為主流，并著重栽培年輕的瓊劇愛好者。年輕一代的熱愛和支持是振興瓊劇的關(guān)鍵，只要抓住這個(gè)本質(zhì)，才能探索瓊劇的未來(lái)發(fā)展。2015年7月,國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,部署進(jìn)一步加強(qiáng)政策支持,振興我國(guó)戲曲藝術(shù)。其中提到:要加大戲曲的普及和宣傳。瓊劇可以走進(jìn)公園和社區(qū)，一般公園聚集著高齡和兒童群體較多，可以在宣傳欄貼上關(guān)于瓊劇的內(nèi)容，還可以舉辦瓊劇演出，可以吸引更多民眾關(guān)注。發(fā)展城市受眾。要讓外來(lái)人口了解瓊劇文化，增強(qiáng)居民對(duì)本土文化的認(rèn)可，通過積極參與瓊劇相關(guān)活動(dòng)，感受瓊劇所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，而自覺走進(jìn)劇場(chǎng)。5.3優(yōu)化市場(chǎng)管理由于消費(fèi)者的流失和同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，劇團(tuán)是解決問題的關(guān)鍵，因此相關(guān)部門應(yīng)把劇團(tuán)作為推動(dòng)戲曲瓊劇品質(zhì)發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。為了推動(dòng)瓊劇的傳承與發(fā)展，政府制定出有關(guān)瓊劇傳承與發(fā)展的政策，要思慮到海南的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和文化方面，滿足海南人民對(duì)瓊劇的需求，以解決瓊劇在傳承與發(fā)展種存在的困境。政府要加強(qiáng)對(duì)瓊劇劇團(tuán)的管理，激勵(lì)各個(gè)劇團(tuán)之間共同發(fā)展，合作共贏，有助于創(chuàng)造一個(gè)高質(zhì)量的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。為了優(yōu)化市場(chǎng)的環(huán)境，政府對(duì)未注冊(cè)的瓊劇劇團(tuán)，要以嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)規(guī)范劇團(tuán)的管理和運(yùn)營(yíng)。基于一個(gè)良好的市場(chǎng)環(huán)境，政府也能更好地管理劇團(tuán)，這也能使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到更好的傳承與保護(hù)。戲曲劇種必須通過正確認(rèn)識(shí)戲曲劇種藝術(shù)的性質(zhì)和特點(diǎn)來(lái)指導(dǎo)工作，不能過分依賴表面的影響，也不能忽視傳統(tǒng)元素的傳承。深化和傳承傳統(tǒng)曲藝特色，也能弘揚(yáng)曲藝藝術(shù)。他們可以通過傳承瓊劇藝術(shù)，與時(shí)代相融合，吸引更多的新觀眾，將瓊劇文化和瓊劇藝術(shù)傳遞給大眾，讓大眾感受到瓊劇的文化內(nèi)涵。5.4強(qiáng)化政府督導(dǎo)力度瓊劇想要發(fā)展好，必定少不了政府政策的支持和經(jīng)濟(jì)的扶持。政府應(yīng)該更要積極采取全面的保護(hù)措施，為瓊劇設(shè)計(jì)一份詳細(xì)并且有效可行的發(fā)展規(guī)劃，明確瓊劇傳承與發(fā)展的需求，為瓊劇鋪出可以永久發(fā)展的道路。所以要有足夠的資金才能去創(chuàng)作，政府還可以通過設(shè)立獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制和專門的資金支持，引起社會(huì)資本的投資，減少稅收政策等，為瓊劇的發(fā)展提供更有力的保障，降低市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)。讓瓊劇的傳承與旅游融合發(fā)展，非常適合海南國(guó)際旅游島的建設(shè)。海南相關(guān)部門可以合理規(guī)劃，將瓊劇院等特色場(chǎng)所融入旅游項(xiàng)目，打造屬于瓊劇獨(dú)有的魅力專屬空間。也要完善健全關(guān)于瓊劇的相關(guān)法律法規(guī)體系，給瓊劇的傳承發(fā)展提供有力的法律保障。5.5結(jié)合當(dāng)代潮流進(jìn)行創(chuàng)新隨著時(shí)代的發(fā)展，一味的依賴著傳統(tǒng)劇目，觀眾的審美趣味也需要傳播途徑和不斷創(chuàng)新的表演形式。為了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，也為了劇團(tuán)能夠有展示的機(jī)會(huì)，2016年的時(shí)候，海南大致坡文化節(jié)舉辦的瓊劇大賽。讓瓊劇成為群眾在平常生活中也能接觸到瓊劇傳統(tǒng)文化。大致坡的主辦方想要更好的宣傳瓊劇，利用媒體對(duì)各項(xiàng)活動(dòng)進(jìn)行詳細(xì)的報(bào)導(dǎo)，讓瓊劇再次成為群眾的熱門關(guān)注點(diǎn)，吸引更多群體了解瓊劇和關(guān)注瓊劇。在此基礎(chǔ)上,海口廣播電視臺(tái)還注冊(cè)了“大致坡瓊劇文化節(jié)”的微信公眾號(hào)和抖音號(hào),打造了有固定播出時(shí)間的廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)三位一體的融媒體欄目《瓊韻?海南》,讓大致坡瓊劇文化節(jié)有了專門的宣傳陣地。例如：舉辦攝影比賽、座談會(huì)和舉辦設(shè)計(jì)文創(chuàng)產(chǎn)品大賽，更好地宣傳了瓊劇文化。合理的運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，借助社交媒體和平臺(tái)。將瓊劇與當(dāng)代特色相結(jié)合，提升群眾參與度。現(xiàn)在的年輕人喜歡刷視頻，為了迎合年輕人的喜愛，推出了戲曲文化類的視頻。不少的瓊劇演員也開通了抖音短視頻賬號(hào)，借此宣傳瓊劇，為瓊劇注入新的活力。短視頻和直播的發(fā)展顛覆了傳統(tǒng)的文化傳播渠道，創(chuàng)造了新的視聽傳播方式。專門創(chuàng)建網(wǎng)上交流平臺(tái)，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受眾群體提供互相學(xué)習(xí)，互相分享來(lái)自不同地方的文化。適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，讓瓊劇的作品多樣化，使其成為電影和電視作品，將瓊劇的作品制作成動(dòng)畫，并以新的形式表現(xiàn)作品，以三維形式發(fā)展、保存，并將其遺產(chǎn)導(dǎo)向特定的方向。然后也可以和旅游業(yè)結(jié)合，打造“非遺+旅游”的模式，利用旅游景區(qū)的資源，舉辦關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一系列活動(dòng)，例如：知識(shí)競(jìng)賽，文化藝術(shù)展等等，通過多方面的展現(xiàn)，吸引到更多游客和文化愛好者的關(guān)注度和參與度，有效地促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)，也能提高旅游者對(duì)瓊劇的了解與保護(hù)。6結(jié)語(yǔ)隨著時(shí)代的變遷，瓊劇更要跟上當(dāng)代的步伐，引起時(shí)代的共鳴。帶動(dòng)各地的非遺愛好者，組織帶動(dòng)宣揚(yáng)瓊劇，呼吁更多人一起保護(hù)好瓊劇。如何更好有效地傳承與發(fā)展瓊劇，是群眾日切關(guān)注的，也是我們至今都在追尋的方向。面對(duì)新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，更該牢牢抓住。而且瓊劇也是中國(guó)重要的傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化有利于我國(guó)文化的傳承保護(hù)。海南作為國(guó)際旅游島，同時(shí)在自由貿(mào)易港的建設(shè)下，與本土文化相結(jié)合，讓瓊劇展現(xiàn)不同的文化魅力，慢慢的走出海南島，走向國(guó)際平臺(tái)。

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附錄關(guān)于海南瓊劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與對(duì)策研究調(diào)查問卷1、您的性別是？[單選題]*○A.男○B(yǎng).女2、您的年齡是？[單選題]*○18歲以下○18~30歲○31~50歲○51歲以上3、你是否了解海南瓊?。縖單選題]*○A.是的，我很了解○B(yǎng).有一定了解○C.不了解4、你是否曾經(jīng)觀看過海南瓊劇表演？[單選題]*○A.是的，我經(jīng)常觀看○B(yǎng).曾經(jīng)觀看過一次○C.沒有觀看過5、你是否認(rèn)為海南瓊劇的傳承面臨危機(jī)？[單選題]*○A、是的○B(yǎng)、不是6、你認(rèn)為海南瓊劇傳承面臨的主要問題是什么？（可多選）[多選題]*□A、缺乏傳承人才□B、缺乏觀眾群體□C、資金投入不足□D、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈□E、缺少創(chuàng)新□F、其他（請(qǐng)注明）_________________7、你是否認(rèn)為海南瓊劇應(yīng)該采取哪些措施來(lái)傳承和發(fā)展？（可多選）[多選題]*□A、加強(qiáng)傳承人才培養(yǎng)□B、擴(kuò)大演出市場(chǎng)□C、提高演出質(zhì)量□