湯姆梅恩大師作品知識(shí)講解

——湯姆·梅恩（ThomMayne

）

“我們會(huì)堅(jiān)持做那些困難的事物，是因?yàn)樗鼈兒茈y以完成……而難度就是價(jià)值所在。”生簡(jiǎn)平介：1944年1月19日出生于美國(guó)康涅狄格州的沃特伯里市（Waterbury）。1968年取得了南加州大學(xué)的學(xué)士學(xué)位。

畢業(yè)后曾任教于加州州立科技大學(xué)﹙California

State

Polytechnic

University﹚，由于年輕時(shí)相當(dāng)堅(jiān)持自己的建筑理念，最后因故被解職

1972年與邁克爾·羅通迪（MichaelRotondi）一起創(chuàng)立了莫爾菲斯Morphosis建筑事務(wù)所。同年，他參與成立了南加大建筑學(xué)院（SCI－ARC）。目前他仍在南加大擔(dān)任教授。1978年獲得哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士學(xué)位。

1991年，羅東迪離開(kāi)了模弗西斯建筑事務(wù)所，他成為了莫爾菲斯（Morphosis）建筑事務(wù)所的總負(fù)責(zé)人。2005年，61歲的梅恩以加州交通運(yùn)輸局第七區(qū)總部(CaltransDistrict7Headquarters)的杰出設(shè)計(jì)獲了建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)：普利策建筑獎(jiǎng)。模弗西斯事務(wù)所簡(jiǎn)介：

莫爾菲斯，奠基在美國(guó)加州的事務(wù)所，1972由湯姆·梅恩(ThomMayne)與邁克爾·羅通迪(MichaeRotondi，1991年離開(kāi))所共同成立。莫爾菲斯希望能夠打破材質(zhì)、形式的傳統(tǒng)疆界，走出現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義二元論的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。目前(注)，事務(wù)所有大約二十位建筑師，主要的領(lǐng)導(dǎo)者為梅恩，約翰·因萊特(JohnEnright)以及金·葛羅夫(KimGroves)。

模弗西斯事務(wù)所重要建筑作品：

美國(guó)加州洛杉磯，凱特·曼地利尼(KateMantilini)餐廳，1986

美國(guó)加州洛杉磯，沙立克健康研究大樓，1991

美國(guó)加州洛杉磯，猶曾尚品汽車(chē)博物館(VintageCarMuseum)，1991日本奈良，奈良會(huì)議中心，1992美國(guó)加州圣塔芭芭拉，布雷德斯住宅(BladesHouse)，1996

加拿大多倫多，多倫多大學(xué)畢業(yè)生宿舍，1997

臺(tái)灣臺(tái)北，日月光訪客中心，19972005年：普利策獎(jiǎng)

2001年：克萊斯勒杰出設(shè)計(jì)獎(jiǎng)ChryslerDesignAward）

2000年：美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)AIA洛杉磯金獎(jiǎng)

1995年：南加大年度校友獎(jiǎng)

1992年：美國(guó)藝術(shù)文學(xué)協(xié)會(huì)建筑獎(jiǎng)

1992年：美國(guó)設(shè)計(jì)學(xué)院杰出院士

1991年：耶魯建筑學(xué)院沙里寧獎(jiǎng)（ElielSaarinenChair）

1988年：哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所諾伊斯獎(jiǎng)（ElliotNoyesChair）獲獎(jiǎng)記錄：主要作品概況：SedlakResidence,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州威尼斯/1978-1980)CohenResidence,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州威尼斯/1981)VeniceIII,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州威尼斯/1984-1986)

KateMantilini,餐廳(美國(guó)加利福尼亞州比佛利山/1986)

6thStreetResidence,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州圣塔莫尼卡/1987)

MalibuBeachHouse,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州馬利布/1987)RenoHouse,,獨(dú)戶住宅(美國(guó)內(nèi)華達(dá)州雷諾/1987)WASHouse,,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州比佛利山/1988)CrawfordResidence,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州蒙特奇托/1987-1992)BladesResidence,獨(dú)戶住宅(美國(guó)加利福尼亞州圣塔巴巴拉/1992)

ArtsparkTheater,表演藝術(shù)劇院(美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯/1989)

8201Building,辦公大樓(美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯/1991)

CHIBAProject,高爾夫球俱樂(lè)部(日本千葉/1991)

YUZENVINTAGECarMuseum((美國(guó)加利福尼亞州西好萊塢/1992)

AMERIKAGEDENKBIBLIOTEK,公共圖書(shū)館(德國(guó)柏林/1988)

HIGASHI-AZABUBuilding(日本東京/1989)VIENNAEXPO`95(奧地利維也納/1990)

CranbrookGatehouse(美國(guó)密執(zhí)安州花田山/1992)設(shè)計(jì)風(fēng)格：在這些眾多的建案里，湯姆·梅恩逐漸展現(xiàn)出自己的建筑風(fēng)格，評(píng)論家認(rèn)為他與羅通迪都受到法蘭克·蓋瑞突破傳統(tǒng)建筑的影響，但是湯姆·梅恩的表現(xiàn)手法較為嚴(yán)謹(jǐn)，他在設(shè)計(jì)案中首重基地里建物與建物之間的連結(jié)關(guān)系，并講求獨(dú)立建物的機(jī)能性，還有材料的發(fā)揮。他認(rèn)為基地的又紋理的，環(huán)境與地景亦息息相關(guān)。湯姆·梅恩也是少數(shù)在早期就采用電腦來(lái)分析基地、建構(gòu)物體以體驗(yàn)自己建筑理念的建筑師。因此他的作品，在外觀上不如法蘭克·蓋瑞那樣大膽與自由，但卻有一種抽象的、圖騰式的量體感，材料運(yùn)用也較為多端。

反主流出生于康耐迪克州，梅恩在南加大與哈佛大學(xué)接受建筑教育，畢業(yè)后曾任教于加州州立科技大學(xué)，由于年輕時(shí)堅(jiān)持自己的建筑理念，梅恩最后竟被解職，于是他在1972年協(xié)助創(chuàng)立了南加州建筑學(xué)院，繼續(xù)教授反主流的建筑思想。1972年，梅恩以加州為主要發(fā)展地點(diǎn)，在圣塔莫妮卡與伙伴邁可·羅東迪成立了自己的建筑事務(wù)所，稱為Morphosis建筑事務(wù)所。Morphosis的意思是“處于構(gòu)成之中”，他們成為“結(jié)構(gòu)形態(tài)派”的新一代代表，而Morphosis所追求的，正是能夠打破材質(zhì)、形式的傳統(tǒng)疆界，走出現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義二元論的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。也許是在洛杉磯受到弗蘭克·蓋里投身的“解放作品運(yùn)動(dòng)”的影響，梅恩早期的試驗(yàn)作品喜歡采用輕骨架構(gòu)造和低造價(jià)的材料，他以一種形式上的意趣，剪裁與拼貼那些破碎的片段與構(gòu)圖。這些借自蓋里的手法，使他們的作品為40年代洛杉磯爆炸性的城市發(fā)展增色不少。以美國(guó)西岸為主要基地，梅恩早期的作品包括布雷德斯住宅、多倫多大學(xué)的學(xué)生宿舍、洛杉磯科技高中、加州波諾馬市的鉆石農(nóng)場(chǎng)高中等。

作品特點(diǎn)

解構(gòu)感

在梅恩的作品中蘊(yùn)藏著非常激烈與動(dòng)蕩不安的情緒，事實(shí)上，他在用建筑強(qiáng)調(diào)一種未完成的狀態(tài)。他認(rèn)為這種破碎、分離的存在才是本質(zhì)。當(dāng)1991年梅恩成為Morphosis的總負(fù)責(zé)人后，他更大膽地開(kāi)始探索形式、媒介、城市與風(fēng)景之間的多重關(guān)系，也使得Morphosis的設(shè)計(jì)更為復(fù)雜?！皽贰っ范魇强裨甑?0世紀(jì)60年代的產(chǎn)物，其叛逆的生活態(tài)度和炙熱的創(chuàng)作愿望形成了他的作品風(fēng)格”，普立茲克評(píng)審委員會(huì)這樣評(píng)價(jià)。他為舊金山聯(lián)邦大廈做的設(shè)計(jì)，以穿孔的金屬架構(gòu)替代傳統(tǒng)窗戶。在威尼斯III號(hào)住宅中,其最大膽的部分是墻體骨架的剖面,氣囊屋架構(gòu)造不僅承受著雙重負(fù)載且看似完全被拖起離開(kāi)地面。為了進(jìn)一步消除結(jié)構(gòu)位移的危險(xiǎn)，純粹夸大的結(jié)構(gòu)構(gòu)件開(kāi)始與功能構(gòu)件分離。在外觀上，復(fù)雜的纜索、滑輪、重物、欄桿和橫梁的組合視覺(jué)呈現(xiàn)著一個(gè)有張力的網(wǎng)架、有明顯的動(dòng)力作用以反抗靜態(tài)有壓縮力的墻體。在其之后的幾個(gè)設(shè)計(jì)中，梅恩仍繼續(xù)探索通過(guò)夸張的結(jié)構(gòu)取得表現(xiàn)力的可能性,像第6街住宅，他把一棟郊區(qū)住宅形象轉(zhuǎn)變成了一個(gè)發(fā)電廠的樣子。加州帕薩迪納藝術(shù)設(shè)計(jì)中心主席理查德評(píng)論梅恩：“他最吸引我的是探險(xiǎn)的天性，他的作品不僅將先行者的理念付諸實(shí)踐，并超越了當(dāng)代建筑的概念?！?/p>

過(guò)程性

就像達(dá)芬奇所做的解剖畫(huà)那樣，梅恩堅(jiān)持將營(yíng)建過(guò)程帶入到設(shè)計(jì)圖中，同時(shí)也把設(shè)計(jì)圖的豐富表現(xiàn)帶到他的建筑作品之中。在他的那些圖紙上，建筑師的思想與冥想仿佛總能浮現(xiàn)而出，設(shè)計(jì)中的每個(gè)屋架的間柱和瀝青屋面都被用圖來(lái)表現(xiàn)，從而創(chuàng)造出一種獨(dú)特的建筑意向。雖然受到富蘭克·蓋里的解構(gòu)結(jié)構(gòu)影響，但梅恩發(fā)展出了自己的建筑風(fēng)格。近年來(lái)，由梅恩領(lǐng)導(dǎo)的Morphosis參加并且獲得了許多國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)，包括華盛頓的美國(guó)國(guó)家海洋大氣所、辛辛那提大學(xué)研究中心和奧地利Hypo銀行總部大樓等設(shè)計(jì)。梅恩還進(jìn)入了上海浦東文化公園招標(biāo)的最后決賽；其在臺(tái)北建造的日月光訪客中心也堪稱經(jīng)典。對(duì)于任何一位建筑師而言，獲得普立茲克獎(jiǎng)都意味著至高無(wú)上的終身榮耀。對(duì)梅恩那種一直致力于超越傳統(tǒng)形式與材質(zhì)的界限，現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義邊界的精神，普立茲克評(píng)審委員會(huì)十分肯定，他們認(rèn)為“這種建筑風(fēng)格通過(guò)有棱角的線條和一種未完成的、開(kāi)放的特質(zhì)，孕育出一種獨(dú)特的南加州文化”。主要作品欣賞布雷德斯住宅(BladesHouse)美國(guó)加州聖塔芭芭拉，1996背景概述當(dāng)布雷德斯夫婦想要蓋一幢嶄新的住宅時(shí)，他們想到了模弗西斯事務(wù)所以及其主持人湯?梅恩。這對(duì)夫婦原本已經(jīng)在建筑基地上住了十三年，直到1990年中的一場(chǎng)大火燒毀了他們房子座落的加州圣塔芭芭拉市的一整片郊區(qū)住宅。不像鄰居們迅速的將他們的住宅依原樣重建起來(lái)，職業(yè)是鑄鐵藝術(shù)家的布雷德斯夫婦決定利用這個(gè)機(jī)會(huì)蓋一幢與眾不同的住宅。當(dāng)他們找到模弗西斯時(shí)，這對(duì)夫婦馬上覺(jué)得找到想要的，并且也參觀了模弗西斯之前設(shè)計(jì)的克勞弗住宅(CrawfordHouse)。

設(shè)計(jì)理念梅恩及模弗西斯事務(wù)所喜于將自己的設(shè)計(jì)案視為相互關(guān)聯(lián)的，「像一棵樹(shù)的樹(shù)枝一般」的關(guān)系。布雷德斯住宅的設(shè)計(jì)于是成為了八零年代末期模弗西斯所設(shè)計(jì)的克勞弗住宅的進(jìn)化版本，甚至是「一個(gè)立體的建筑評(píng)論」(梅恩語(yǔ))。在克勞福案中模弗西斯已嘗試在對(duì)基地紋理的滲透和傳統(tǒng)住宅設(shè)計(jì)觀念中「住宅機(jī)器」與「自然」對(duì)立之間找到一塊新疆界。但是在設(shè)計(jì)布雷德斯住宅時(shí)，前案已經(jīng)被梅恩視為「仍然是地景中的一個(gè)物體」。在布雷德斯案中，梅恩用整頓基地地景的手段來(lái)達(dá)到模糊建筑內(nèi)外疆界，所以他將這塊5700平方英呎的基地整成一個(gè)緩坡，在主要量體的北邊是一個(gè)人工水池，并且以兩道弧形的混凝土墻穿插于整個(gè)建筑量體中，使得室內(nèi)與室外的「房間」無(wú)法有清晰的分界。于是建筑物語(yǔ)地景在本案中融合交錯(cuò)為一體。

表現(xiàn)手法由于業(yè)主也傾向不采用傳統(tǒng)的房間形式，梅恩在設(shè)計(jì)布雷德斯住宅時(shí)便嘗試讓空間互相的「滲透」，舉例而言，主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書(shū)房，甚至是戶外的空間之間并沒(méi)有明顯的分界，巧妙的被相迭與融合。兩個(gè)類型的墻的使用，則是布雷德斯住宅設(shè)計(jì)表現(xiàn)的重點(diǎn)。一組是平行正交呼應(yīng)社區(qū)的鄰房及幾何環(huán)境的墻面；另一組則是弧形的長(zhǎng)型墻面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空間。這幢住宅本身是如同再基地上的一些散落區(qū)塊的集合，由墻面連接在一起，使得室內(nèi)與戶外的空間產(chǎn)生建筑的對(duì)話。綜合評(píng)論

在布雷德斯住宅案中，模弗西斯達(dá)到的是將屋主使用的房間與基地中的自然之間的界限模糊化，這點(diǎn)也得到了屋主的認(rèn)同/啟發(fā)，因而這個(gè)住宅可以朝向落水山莊將人造空間融入地景的典型邁進(jìn)。不過(guò)與落水山莊不同的是，布雷德斯住宅是興建在有鄰房的的社區(qū)中，將內(nèi)外界限模糊的處理就會(huì)牽涉到隱私權(quán)的問(wèn)題，幸而模弗西斯是一個(gè)擅于進(jìn)行墻板變化的事務(wù)所，他們利用墻，特別是貫穿建筑量體的那道弧形的墻，來(lái)處理住宅中公、私空間的隱私處理。但是在建筑物量體與自然的融合方面，雖然模弗西斯嘗試將整個(gè)基地整理成緩坡希望與建筑物成為一體，結(jié)果建筑物量體的呈現(xiàn)仍然是很強(qiáng)烈，不過(guò)建筑師在外墻用色上采用了與石頭相近的灰色，算是另一層的自然呈現(xiàn)。

Hypo銀行卡萊根?？偛慷嘤猛局行谋尘案攀?/p>

這個(gè)多用途的開(kāi)發(fā)案由模弗西斯事務(wù)所于1995年取得了競(jìng)圖首獎(jiǎng)，并且已在2000年完工。業(yè)主是Hypo銀行，希望在奧地利的中型城鎮(zhèn)卡萊根福(Klagenfurt)興建其銀行總部，同時(shí)也包含辦公室、商業(yè)空間、住宿及公共空間。這個(gè)案子在其有限的時(shí)間及預(yù)算條件下，自然地朝向較為簡(jiǎn)化的方向發(fā)展。設(shè)計(jì)理念

Hypo多用途中心的位置是在卡萊根福的郊區(qū)地帶，城市與整齊開(kāi)闊的農(nóng)地之交，模弗西斯遂在計(jì)劃中保存了荒蕪的虛空間，將其與這個(gè)由都市延伸而出的新都市空間整合在一起。城市的軸線，即是模弗西斯的另一個(gè)概念出發(fā)點(diǎn)。其設(shè)計(jì)中將城市原本的南北向、東西向軸線(希臘文cardo-decumanus)由街區(qū)延伸到本中心的地景中。此外，則是以營(yíng)造一個(gè)公共廣場(chǎng)(forum)的概念，廣場(chǎng)座落在軸在線并是被安排在街道交叉口旁的位置，使得行人對(duì)其的可及性最高。模弗西斯的設(shè)計(jì)中，在呼應(yīng)這些都市的紋理之上則還有建筑密度的疏密以對(duì)應(yīng)環(huán)境的概念，即基地南側(cè)是密度較高，以仿效都市建筑型態(tài)為主的配置，近旁是繁忙的福克馬克特街；北側(cè)則是以低密度的建筑計(jì)劃呼應(yīng)這一側(cè)的農(nóng)地與郊區(qū)。表現(xiàn)手法

模弗西斯在這個(gè)案子的配置上以都市紋理作為參考的底圖，分別是源自都市與鄉(xiāng)村地景。設(shè)計(jì)的目標(biāo)是塑造一個(gè)多用途的建筑，因此也參考了原有基礎(chǔ)建設(shè)及都市建筑的類型，加以轉(zhuǎn)化成為設(shè)計(jì)中的新元素。這個(gè)案子的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，除了延續(xù)模弗西斯一貫采用以解構(gòu)主義的論述架構(gòu)，由基地紋理出發(fā)影響了建筑量體的復(fù)雜穿插交媾，還必須由「城市、郊區(qū)」的對(duì)立與互動(dòng)來(lái)看。在基地的南側(cè)，五層樓高的建筑量體與北邊大部分是兩到三層樓曲線屋頂?shù)慕ㄖ锂a(chǎn)生對(duì)立，因此呈現(xiàn)了都市建筑與「地景」的互動(dòng)性。在建筑物的密度分配上也有相同的概念。Hypo多用途中心可說(shuō)是順著其基地紋理而「長(zhǎng)出來(lái)」的，但是對(duì)于模弗西斯而言，這個(gè)案子并非隨意而生的自由機(jī)制，而是來(lái)自一個(gè)對(duì)包含社會(huì)關(guān)系的都市環(huán)境的反映。綜合評(píng)論在這個(gè)案子中模弗西斯強(qiáng)調(diào)建筑本身因?yàn)槎际屑y理的反應(yīng)而自然的浮現(xiàn)出來(lái)，包括建筑的配置、量體的密度、建筑的形式而言，這個(gè)案子所呈現(xiàn)的可以說(shuō)是卡萊根福的都市景觀在基地上的延伸。然而我們也可以看到模弗西斯也解構(gòu)