《吳老太爺進(jìn)程》教案

1/8《吳老太爺進(jìn)程》教案學(xué)習(xí)目標(biāo)知識與技能：1、了解作者及《子夜》的思想內(nèi)容。2、理解并掌握吳老太爺?shù)男睦砀惺堋?、鑒賞本文獨(dú)特的景物描寫，概括當(dāng)時的社會環(huán)境。過程與方法：認(rèn)真閱讀課文選段，培養(yǎng)學(xué)生的篩選概括能力。通過拓展閱讀，學(xué)生了解《子夜》的主題思想。情感態(tài)度與價值觀：讓學(xué)生認(rèn)識到在舊中國民族工業(yè)失敗的必然性，繼續(xù)培養(yǎng)愛國熱情。教學(xué)重點(diǎn)了解《子夜》中吳老太爺形象及節(jié)選部分的主題思想。教學(xué)難點(diǎn)把握課文節(jié)選部分心理描寫方法及《子夜》的藝術(shù)成就。教學(xué)過程：導(dǎo)入：前兩個單元，我們學(xué)習(xí)了《白鹿原》《長恨歌》，這兩部小說有一個共同的特點(diǎn)，這兩總小說都是“茅盾文學(xué)獎”的獲獎作品。我們知道“茅盾文學(xué)獎”是我國文學(xué)的最高獎項(xiàng)。那么，對于茅盾，你了解多少呢？今天我們來學(xué)習(xí)茅盾的一篇小說——《子夜》。知識積累：作者：茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)縣人。我國現(xiàn)代進(jìn)步文化的先驅(qū)者、偉大的革命文學(xué)家。１８９６年７月４日茅盾生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。這個太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)之區(qū)，它緊鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風(fēng)。他十歲喪父。許多中國作家、政治家的“第一教師”是寡母，茅盾即由其母撫養(yǎng)長大。從北京大學(xué)預(yù)科讀畢，無力升學(xué)，入上海商務(wù)印書館工作。1920年參加上海共產(chǎn)主義小組活動，成為最早黨員之一。1921年1月茅盾參加發(fā)起組織了我國第一個新文學(xué)社團(tuán)——文學(xué)研究會，主編并改革了有重大影響的文學(xué)刊物《小說月報(bào)》。下廣州參加國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部的秘書，宣傳部的代部長是毛澤東。國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本。1927年9月到1928年6月，他完成了處女作《蝕》三部曲，包括三個中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》。1932年前后，又相繼完成了獲得巨大聲譽(yù)的長篇小說《子夜》和短篇小說代表作《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ洞盒Q》。1933年又接續(xù)《春蠶》的人物和故事創(chuàng)作了《秋收》、《殘冬》，構(gòu)成了廣有影響的短篇小說農(nóng)村三部曲。40年代初，寫下了《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等優(yōu)秀散文。他創(chuàng)作的長篇小說還有《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》等。建國之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長、作協(xié)主席，并任全國政協(xié)副主席。１９８１年辭世。1981年3月27日茅盾在北京逝世，生前留下遺囑，用他的稿費(fèi)設(shè)立“茅盾文學(xué)獎”，專項(xiàng)獎勵長篇小說創(chuàng)作中取得突出成就的作家作品。作品介紹：1、時代背景?！白右埂保敢拱胱訒r，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點(diǎn)，寓意是很深的。《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。2.題目解說《子夜》1933年1月出版，它標(biāo)去著茅盾創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來新文學(xué)發(fā)展史上一個重要的里程碑，小說以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運(yùn)為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點(diǎn)，展示了1930年5月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當(dāng)時的時代風(fēng)貌。全書共分九章，主要地點(diǎn)是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營他的龐大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如果用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜所擊敗。從橫的方面來說，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒落，農(nóng)民的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f，小說的構(gòu)思是龐大的，它圍繞中心事件，把復(fù)雜萬端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個月的時間里，展現(xiàn)了當(dāng)時中國社會生活的廣闊畫卷。3《子夜》的梗概《子夜》是茅盾的長篇小說代表作。寫于1932年12月。故事從1930年5月的一個傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋，戛然停止在內(nèi)河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來此迎候從老家雙橋鎮(zhèn)前來避亂的吳老太爺。吳老太爺?shù)氖嘏f思想，與新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海他就受到強(qiáng)烈的刺激。機(jī)械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進(jìn)吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中，既有企業(yè)老板、金融巨頭，也有官場政客，寄生文入。他們名為吊喪，實(shí)則各懷鬼胎，或?qū)g作樂，或暗作交易。這時，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動與絲廠工人罷工，他得布置對策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭，他忙著籌劃談判。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動的成功，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國”的幻想。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”，妄圖一舉吞并一系列中小企業(yè)。他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金，投放益中信托公司，干一番大事業(yè)。他起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人，平息了里的工潮。這時，杜竹齋驅(qū)車前來，報(bào)告了公債投機(jī)得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手。然而好景不長。端午節(jié)后，傳來了省政府的命令；為支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營的工廠、商店不得關(guān)閉。抽回資金的計(jì)劃落空了，吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進(jìn)七、八個小廠，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令?？墒牵碌拿苡质顾萑刖骄常阂獢U(kuò)充、整頓那些虧本的小廠，要資金；要搞公債投機(jī)，牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉(zhuǎn)不靈。在這種關(guān)鍵時刻，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”。吳蓀甫陷入了進(jìn)退維谷的困境。雄心勃勃的吳蓀甫并不甘心失敗，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英，又籠絡(luò)了交易所經(jīng)紀(jì)人韓孟翔。但是，時局的發(fā)展對吳蓀甫十分不利。有消息說：閻軍全線出擊，四五天內(nèi)就要打進(jìn)濟(jì)南。公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的危險(xiǎn)。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發(fā)，他仍然決定把公債投機(jī)上的損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長工時。工人被激怒了，他們舉行了罷工。屠維岳束手無策。被圍困在廠內(nèi)的吳蓀甫，也只得從后門溜走。前程的暗淡，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利，乘坐小火輪，在長江上尋歡作樂。上岸后，他又尋訪秘密艷窟?；氐郊依?，他仍然感到精神頹喪。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀甫吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。吳蓀甫當(dāng)然不會善罷甘休。他和同人們商量決定，以適當(dāng)?shù)膬r錢，將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”，再將辦廠的資本投放公債市場，與趙伯韜作最后的決斗。誰知在緊要關(guān)頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲，把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作，“空頭”便全勝了?？墒?，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。曾經(jīng)顯赫一時的工業(yè)巨頭，如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對準(zhǔn)了自己的胸膛，但又立即鎮(zhèn)靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝，當(dāng)晚就登上了去外地避暑的輪船。4.節(jié)選部分的背景資料：課文節(jié)選小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂：他就再沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過書齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了!十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。此次來上海，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺得讓吳老太爺臥病家中，實(shí)在不妥當(dāng)：而吳老太爺半步也不能動，只能聽任別人的擺布。與他同行的，還有兩位精心培養(yǎng)的“金童玉女”——四小姐與七少爺。課文探究：1、吳老太爺初到上海時的所見所聞，展示出上海灘怎樣一種社會環(huán)境？明確：本文采用了“陌生化”的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光和感受來描寫它。通過第一次到上海的老太爺?shù)难酃?，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：亮著燈光的窗洞竟成了“怪眼睛”；汽車成了“小箱子”“長蛇陣似的”怪物：在紅綠燈的指揮下，突然，“怪物們”“靜靜地一動也不動”，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑。通過第一次到上海的老太爺?shù)难酃?，都市男女就顯得格外敗壞風(fēng)俗，有傷風(fēng)化；二小姐身著夏裝，僅僅“露出半只臂膊”，老太爺就有“一種說不出的厭惡”，塞滿了心胸；時裝少婦，裸露肌膚，“翹起了赤裸裸的一只白腿”，老太爺就聯(lián)想到了“萬惡淫為首”并令他全身發(fā)抖；兒子阿萱僅僅癡迷地欣賞時裝少婦，老太爺就內(nèi)心狂跳，簡直要?dú)饧睌牧?。本文大多采用短促的句式，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動地反映了被聲光電包圍著的吳老太爺?shù)难灨校钊藗兎路鹉苈牭剿目駚y的心跳聲和急迫的喘息聲。課文中有關(guān)上海灘的情況，通過吳老太爺?shù)乃娝勊衼碚故镜?，是一個從未進(jìn)過城、對現(xiàn)代大都市充滿抵觸情緒的“老古董”眼中的城市，一個光怪陸離、傷風(fēng)敗俗的地方。2、上海繁華的市景，給吳老太爺極大的視覺刺激。在這樣的刺激下，他有著怎樣的心理活動？請以老太爺?shù)母惺転轫樞?，簡要剖析感受的變化。作者是怎么表現(xiàn)的？明確：開始，老太爺面對都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進(jìn)而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳。后來路過十字路口時，老太爺面對衣著時髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”，他聯(lián)想到了“萬惡淫為首”。最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時髦少婦，老太爺受到了莫大的刺激，神經(jīng)似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡直要了他的老命。讓老太爺?shù)母惺苓_(dá)到了頂峰的是精神恍惚，占據(jù)他的意識的是兒子的眼神和女兒的聲浪。明確：本文在刻畫人物心理上主要采用了動作暗示、景物襯托、幻覺刻畫等方式。用動作暗示人物心理，如：他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不動……②用景物描寫刻畫人物心理，如：長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過來…--用幻覺刻畫，如：但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X醒意識的第一剎那卻不是剮的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……3、分析探討：節(jié)選部分的高老太爺是一個有著怎樣性格的人？①保守、閉塞、落后，跟不土?xí)r代的潮流，是封建社會的“殘?jiān)徒┦?。②頑固、愚昧，滿腦子封建思想。③脆弱。4、總結(jié)節(jié)選部分的主題思想。吳老太爺是封建社會的遺老，滿腦子封建思想，是“古老社會的僵尸”。面對繁華的都市、快速的節(jié)奏、時髦的女郎，吳老太爺深受刺激，遭受重創(chuàng)，它表達(dá)了封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，必將被時代無情拋棄的主題。節(jié)選部分的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）獨(dú)具特色的景物和人物描寫。（2）心理描寫十分豐富、細(xì)膩。拓展：吳蓀甫的人物形象及形象意義上海灘上的工業(yè)巨頭，財(cái)力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格特征是精明能干，有雄心、有魄力，心狠手辣，富有冒險(xiǎn)精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關(guān)系中，表現(xiàn)出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點(diǎn)。吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級的兩重性。吳蓀甫的性格是復(fù)雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術(shù)形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現(xiàn)代中國文學(xué)的一個重要貢獻(xiàn)。民族工業(yè)資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點(diǎn)和矛盾沖突的中心。全書展現(xiàn)的種種矛盾，都把焦點(diǎn)集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和復(fù)雜的階級關(guān)系中來表現(xiàn)的。吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強(qiáng)于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民運(yùn)動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實(shí)可信?？梢?，吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中國民族資產(chǎn)階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產(chǎn)階級的壓迫，幻想走上獨(dú)立發(fā)展資本主義道路而最終破產(chǎn)的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實(shí)業(yè)救國此路不通，中國現(xiàn)實(shí)社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。吳蓀甫形象的意義：①形象概括了中國民族資產(chǎn)階級的悲劇性歷史遭遇和命運(yùn)。②說明資本主義發(fā)展的道路、實(shí)業(yè)救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。③說明中國當(dāng)時社會的性質(zhì)，不是已走上資本主義發(fā)展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發(fā)展道路的謬論?！蹲右埂返乃枷氤删停骸蹲右埂肥敲┒艿睦锍瘫降默F(xiàn)實(shí)主義力作,是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，它反映的是大都市生活的全貌、主流。作品以“子夜”為名，象征著中國黎明前最黑暗的社會現(xiàn)實(shí)?！蹲右埂匪枷氤删椭饕腥齻€方面:①表現(xiàn)民族工業(yè)的艱難處境和悲慘命運(yùn)，說明實(shí)業(yè)救國道路是走不通的。②表明當(dāng)時中國社會的性質(zhì)，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥托派的中國已走上資本主義發(fā)展