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《白洋淀紀事》

【作者檔案】

孫犁（1913-2002）,原名孫振海，后更名孫樹勛，河北省衡水市安平縣孫遙城

村人，現(xiàn)當代著名小說家、散文家，“荷花淀派”的創(chuàng)始人。“孫犁”是他參加抗日戰(zhàn)

爭后于1938年開始使用的筆名。《孫犁散文選》榮獲全國優(yōu)秀散文（集）、雜文（集）

榮譽獎，《遠道集》《談作家的素質(zhì)》《耕堂序跋》連續(xù)3次獲魯迅文藝獎。

【創(chuàng)作背景】

從1939年到1950年，孫犁同白洋淀人民一起英勇抗日，并與當?shù)氐刂鞯葠簞萘M

行斗爭?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后的1938年，他毅然投身抗戰(zhàn)，在平漢路西的山里工作，聽從冀

中平原來的同志向他講過兩個戰(zhàn)斗故事，其中一個是關(guān)于白洋淀青年組成雁翎隊抗擊日

寇的，這個素材觸發(fā)了孫犁的創(chuàng)作靈感，由此創(chuàng)作了一系列相關(guān)散文與小說。

【內(nèi)容概述】

小說主要反映抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期和中華人民共和國成立初期，冀中平原

和冀西山區(qū)一帶人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下進行戰(zhàn)爭、土地改革、勞動生產(chǎn)、互助合作，

以及移風易俗的生活情景。在作品中，我們看到烽火燃遍冀中平原，燃遍白洋淀，但根

據(jù)地的人民很頑強。房子被燒了，但還有炊煙；草枯萎了，但花還開著；淀被圍了，但

人們還在打魚；冷月雖然是凄清的，但還照著人們前行的道路。作家沒寫慘烈的戰(zhàn)斗，

沒寫浴血拼殺，就寫根據(jù)地人民的堅忍、執(zhí)著，寫苦難中的人民生生不息的斗爭。吳召

兒熟悉這里的一山一水、一草一木，帶領(lǐng)八路軍轉(zhuǎn)到山里打游擊，八路軍有她當向?qū)?/p>

魚得水，游刃有余。秀梅在白色恐怖下不怕困難不怕犧牲，成功配合原生從偽軍手中奪

下槍支，后又幫助原生的父母度過重重困難，展現(xiàn)了一個抗日女性的高風亮節(jié)。劉蘭作

為一個八路軍護士，對革命軍人的感情也很見光彩，她沒有什么豪言壯語，有的只是對

病人盡職盡責、噓寒問暖，有空就給病人唱歌、講故事，用自己的熱情和善良療救著每

一個傷病員。

這部作品集中共刻畫了60多個性格鮮明的婦女形象，每個短篇雖然只刻畫了一兩個

性格鮮明的人物，但總體來看，就勾畫出了根據(jù)地婦女的生活和她們在戰(zhàn)斗中鍛煉、成

長的過程。

【作品評價】

《白洋淀紀事》是孫犁的集大成之作，收錄了他從1939年到1950年創(chuàng)作的短篇小

說和散文。世界文學(xué)中戰(zhàn)爭題材的作品多偏重于對苦難的沉重反思，真善美因為歷史、

人性的局限而顯得脆弱和稀缺，《白洋淀紀事》卻以人性的優(yōu)美和面對苦難的堅定與自

信為主調(diào)。《荷花淀》與《蘆花蕩》是《白洋淀紀事》中最負盛名的作品。這兩篇小說

以白洋淀為背景，講述了冀中人民英勇抗擊日本侵略者的故事，沒有正面表現(xiàn)戰(zhàn)爭的激

烈殘酷，而是著力寫出民族的正氣和抗日軍民堅毅不屈的精神。

“荷花淀派”的作品一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀主義精神，情節(jié)生動，語言清

新、樸素，富有節(jié)奏感，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意，有“詩

體小說”之稱。茅盾在評價孫犁時說過：“他的散文富有抒情味，他的小說好像不講究

篇章結(jié)構(gòu)，然而絕不枝蔓；他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風云變幻的，好處在于多風趣

而不落輕佻?！?/p>

《湘行散記》

【作者檔案】

沈從文(1902—1988),原名沈岳煥，筆名休蕓蕓等，湖南鳳凰人，中國著名作

家、歷史文物研究者。1924年開始文學(xué)創(chuàng)作，撰寫出版了《長河》《邊城》等小說。中

華人民共和國成立后在中國歷史博物館和中國社會科學(xué)院歷史研究所工作，主要從事中

國古代歷史與文物的研究，著有《中國古代服飾研究》。

【創(chuàng)作背景】

1934年，因母親病危，沈從文匆匆趕回湘西。臨行前，他與夫人張兆和約定，每天

給她寫一封信，報告沿途所見所聞。一路上，沈從文眼見滿目瘡痍，美麗鄉(xiāng)村變成一片

凋零景象，悲從中來，寫下這些文字，抒發(fā)他“無言的哀戚”?！断嫘猩⒂洝繁闶歉鶕?jù)

這些積累的素材寫成的。

【內(nèi)容概述】

《湘行散記》主要包括三個部分：

第一部分《湘行書簡》，是沈從文和妻子張兆和在1934年的通信，那時沈從文的母

親病重，沈從文回湘西探望，把這途中的所見所感寫信給新婚的妻子。

第二部分《湘行散記》，像是作者向讀者娓娓道來關(guān)于湘西的一個個故事、一個個

人物，文字是優(yōu)美的，又是天然的，有著不假雕飾之美。

第三部分《湘西》，這個部分正如它的副標題一樣，是“沅水流域識小錄”，算是

比較紀實的，作者希望讀者摒棄對湘西的偏見，非常細致而翔實地記錄下了關(guān)于湘西的

風土人情。這三個部分加起來讓讀者對湘西有了比較全面的認識。

【作品評價】

《湘行散記》可以看作是描繪湘西風土人情的優(yōu)美而哀傷的畫卷。其中故事不拘常

格，嘗試用各種體式和結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作；其中散文也獨具魅力，為現(xiàn)代散文增添了藝術(shù)光

彩。沈從文創(chuàng)造出的閃著神性之光的理想人物，既體現(xiàn)著人性中莊嚴、健康、美麗、虔

誠的一面，同時也反映了沈從文的浪漫主義與古典主義的情懷。

《湘行散記》是沈從文散文作品中的精品。《湘行散記》可以同小說《邊城》和《長

河》進行互文理解，它們都是作者兩次重返湘西后所作。迥異于小說的“牧歌氛圍”“樂

觀超越”，散文飽含了沉甸甸的責任意識一一面對一種特殊的歷史場域，追溯神性生命

的始終，透過表層的血與淚，體驗一份人生的莊嚴。該書文筆自然、流暢，有如行云流

水般以迷人的“湘西世界”、質(zhì)樸的風情，構(gòu)成了一個完整的藝術(shù)世界。

《獵人筆記》

【作者檔案】

伊凡?謝爾蓋耶維奇?屠格涅夫(1818—1883),19世紀俄國批判現(xiàn)實主義作家。

主要作品有長篇小說《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《處女地》，中篇小說

《阿霞》《初戀》等。屠格涅夫出生在奧廖爾省一個貴族家庭，但自幼厭惡農(nóng)奴制度。

曾先后在莫斯科大學(xué)、彼得堡大學(xué)就讀，畢業(yè)后到柏林進修，從1847年起為《現(xiàn)代人》

雜志撰稿，出于自由主義和人道主義的立場反對農(nóng)奴制。

【創(chuàng)作背景】

《獵人筆記》是19世紀40年代末50年代初問世的。當時正是俄國解放運動從貴族

革命向資產(chǎn)階級民主主義革命過渡的時期，是俄國社會生活處在大轉(zhuǎn)變的歷史時期。這

一時期，俄國專制制度腐朽的本質(zhì)暴露出來，農(nóng)奴制度的危機不斷加深。

【內(nèi)容概述】

作品以一個獵人(作者)行獵漫游中的所見所聞為串聯(lián)故事的線索，樸素、真實地

記述了俄國的農(nóng)村生活，描寫農(nóng)奴制度下農(nóng)民與地主的關(guān)系，展現(xiàn)了農(nóng)奴制下農(nóng)民悲慘

的生活。

作者在本書中以獵人的身份出現(xiàn)，和農(nóng)民一起打獵，平等地談?wù)撧r(nóng)民的生活，通過

敏銳的洞察力發(fā)現(xiàn)、描寫這些普通勞動人民的許多優(yōu)秀品質(zhì)。在他的筆下，出現(xiàn)了普通

的農(nóng)民、工人、大學(xué)生、縣城醫(yī)生、獨院小地主、磨坊主、破落小貴族等人物形象。作

品不僅寫出了農(nóng)民快樂的生存方式，而且描寫了這些普通人身上的美好性情，那就是善

良、正直、樂觀。作者把他的感情傾注在這些普通勞動人民身上，他沒有任何貴族的架

子，而是和這些普通的農(nóng)村勞動者打成一片。這在貴族出身的作家中是極為難能可貴的。

【作品評價】

《獵人筆記》控訴了腐朽的農(nóng)奴制度，表現(xiàn)了作者的民主主義思想，具有深刻的現(xiàn)

實意義，是世界文學(xué)寶庫中的瑰寶。

一是明確反對農(nóng)奴制度的思想傾向和強烈的人道主義精神。作品以滿懷同情的筆觸

描寫了農(nóng)民的悲慘生活，具有明確反對農(nóng)奴制度的思想傾向；作品中的獵人以平等的姿

態(tài)對待農(nóng)民，善于發(fā)現(xiàn)農(nóng)民的美好品質(zhì)，體現(xiàn)了人道主義精神，具有值得肯定的進步意

義。

二是歌頌了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)。作者在詩意盎然的俄羅斯大自然景色的背景下，

通過樸素、真實的描寫，表現(xiàn)了俄羅斯農(nóng)民的民族特征，歌頌了他們善良、勤勞、純樸、

正直、樂觀的美好品質(zhì)，洋溢著對勞動人民的贊美。

《鏡花緣》

【作者檔案】

李汝珍（約1763—1830）,字松石，號松石道人，直隸大興（今屬北京市）人,

清代小說家、文學(xué)家。人稱北平子，博學(xué)多才，精通文學(xué)、音韻等，現(xiàn)存最著名的作品

是《鏡花緣》。

【創(chuàng)作背景】

李汝珍生活在乾隆中期至道光初期，這一時期是清朝由乾隆盛世逐漸走向衰微的時

期。在這一時期，封建經(jīng)濟體系開始瓦解，資本主義經(jīng)濟萌芽發(fā)展，各種社會矛盾十分

尖銳、激烈，社會動蕩、吏治腐敗。社會大背景為李汝珍的小說創(chuàng)作提供了豐富的思想

內(nèi)容，奠定了全書的思想基礎(chǔ)。

【內(nèi)容概述】

小說前半部分描寫了唐敖、多九公等人乘船在海外游歷的故事，包括他們在女兒國、

君子國、無腸國等國的游歷經(jīng)過。后半部寫了武則天科舉選才女，由百花仙子托生的唐

小山及其他各花仙子托生的100位才女考中，并在朝中有所作為的故事。其神幻詼諧的

創(chuàng)作手法引經(jīng)據(jù)典，奇妙地勾畫出一幅絢麗斑斕的圖卷。

《鏡花緣》采用了《山海經(jīng)》中的《海外西經(jīng)》《大荒西經(jīng)》的一些材料，書中寫

了君子國、女兒國、無腸國、犬封國、聶耳國、玄股國等國家，或是人們的形體奇異，

或是人們的生活方式奇異，或是人們有特殊的才學(xué)技能，或是地方風土有特點，或是地

方有特有的古跡文物，從各方面表現(xiàn)出作者極力擴張幻想，要向中國之外發(fā)現(xiàn)不同的國

家和不同的人們的愿望。

【作品評價】

《鏡花緣》一書被認為可以與《西游記》《格列佛游記》相媲美，其內(nèi)容龐雜，涉

及的知識面廣闊，在思想內(nèi)容方面具有一定的價值意義。

小說想象豐富、筆調(diào)幽默，詼諧、戲謔地抨擊了當時黑暗的社會現(xiàn)實。小說借寫海

外奇風異俗，頌揚了女性的才華，充分肯定了女子的社會地位，體現(xiàn)了男女平等的思想。

此外，作者借想象中的'‘禮樂之邦”“君子之國”表達了自己的社會理想，并以此來否

定專橫跋扈、貪贓枉法的封建官僚制度和爾虞我詐的現(xiàn)實社會。作者還以辛辣而幽默的

文筆嘲諷那些金玉其外、敗絮其中的冒牌儒生，并以漫畫式的手法極盡諷刺、挖苦之能

事，批判種種品質(zhì)惡劣和行為不端的人。

《紅巖》

【作者檔案】

羅廣斌(1924—1967),1948年3月1日加入中國共產(chǎn)黨，同年被捕，囚禁在重

慶中美合作所渣滓洞、白公館集中營。中華人民共和國成立后，歷任共青團重慶市委統(tǒng)

戰(zhàn)部部長、重慶市民主青年聯(lián)盟副主席，后在重慶市文聯(lián)專門從事創(chuàng)作。與人合著革命

回憶錄《在烈火中永生》、長篇小說《紅巖》。

楊益言(1925—2017),中共黨員，中國作家協(xié)會會員。早年參加革命工作，后

被捕囚禁于重慶渣滓洞，出獄后根據(jù)其親身經(jīng)歷寫成《紅巖》一書。1963年加入中國作

家協(xié)會，為四川省重慶文聯(lián)專業(yè)作家。

【創(chuàng)作背景】

羅廣斌于1948年因叛徒出賣在成都被捕，囚于重慶渣滓洞、白公館監(jiān)獄。楊益言于

1948年8月被囚禁于渣滓洞。《紅巖》就是以重慶渣滓洞、白公館監(jiān)獄為背景，真實反

映地下革命工作者驚心動魄的革命斗爭歷程的文學(xué)藝術(shù)作品。

【內(nèi)容概述】

1948年，全國解放前夕，重慶地下黨組織因叛徒甫志高出賣，許云峰、成崗、余新

江和劉思揚等人相繼被捕。特務(wù)頭子徐鵬飛妄圖借此將重慶地下黨一網(wǎng)打盡，瘋狂地折

磨被捕的共產(chǎn)黨員，企圖瓦解他們的意志，讓他們叛變招供。

叛徒甫志高帶領(lǐng)特務(wù)竄到鄉(xiāng)下，江姐不幸被捕，被關(guān)押在渣滓洞里。在獄中，她受

盡了折磨，兇殘的敵人把竹簽釘進了她的十指。面對毒刑，她傲然宣告：

“毒刑拷打是太小的考驗，竹簽子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的！”

秋去冬來，全國革命形勢一片大好。重慶地下黨組織派人與獄中取得了聯(lián)系，獄中

成立了黨組織，跟敵人進行了艱苦卓絕的斗爭，并巧妙利用敵人之手，除掉了偽裝成被

捕入獄的共產(chǎn)黨人、打入監(jiān)獄難友中的特務(wù)鄭克昌。

解放軍日益逼近重慶，地下黨準備組織獄中暴動。在白公館裝瘋多年的共產(chǎn)黨員華

子良與獄中黨組織聯(lián)系上了。同時，關(guān)在地窖中的許云峰用手指和鐵鐐挖出了一條秘密

通道。當解放軍攻入四川，即將解放重慶的時候，徐鵬飛等狗急跳墻，提前秘密殺害了

許云峰、江姐、成崗等人。

就在許云峰等人被害的當晚，渣滓洞和白公館同時舉行暴動。劉思揚等一些同志犧

牲了，但更多的同志終于沖出了魔窟，伴隨著解放軍隆隆的炮聲，去迎接黎明時分燦爛

的曙光。

【作品評價】

《紅巖》反映了全國解放前夕光明與黑暗之間展開的一場生死較量。1948年，中國

革命已經(jīng)進入關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期，勝利即將到來。然而，在國民黨統(tǒng)治下的重慶正處在黎明

到來之前最黑暗的時刻，在這樣黑暗的時刻，山城重慶正在發(fā)生著殘酷的斗爭。

小說圍繞著三條線索來展開對斗爭的描寫：“人間地獄”一一重慶中美合作所集中

營里革命者與反動派之間的生死較量；地下黨所領(lǐng)導(dǎo)的城市運動；華夔山革命根據(jù)地的

武裝斗爭和農(nóng)民運動。這三條線索交織成一個整體，最終匯集到“獄中斗爭”這條主線

索上。

作者集中描寫了“重慶中美合作所集中營”中的敵我斗爭，生動地表現(xiàn)了革命者為

迎接全國解放，徹底挫敗敵人的垂死掙扎而進行的殊死斗爭，真實再現(xiàn)了全國解放前夕

光明與黑暗進行最后決戰(zhàn)的艱巨，揭露了敵人垂死掙扎的極端兇殘和色厲內(nèi)荏的本質(zhì)，

歌頌了革命志士為真理而斗爭的堅強意志和大無畏精神。

《創(chuàng)業(yè)史》

【作者檔案】

柳青(1916—1978),原名劉蘊華，陜西省吳堡縣人，當代著名小說家。他一貫

深入生活，幾十年如一日生活在農(nóng)民中間，有著豐厚的生活積累。其小說大都以農(nóng)村生

活為題材，代表作《創(chuàng)業(yè)史》主要以梁生寶互助組的發(fā)展為線索，表現(xiàn)了中國農(nóng)業(yè)社會

主義改造進程中的歷史風貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變。

【創(chuàng)作背景】

20世紀50年代初期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)廣大農(nóng)民推翻了幾千年來的封建制度，砸碎

了壓在農(nóng)民身上的反動政治機器，使農(nóng)民得到了夢寐以求的土地。從第一個五年計劃

(1953——1957)開始，中國農(nóng)民祖祖輩輩日出而作、日落而息的時間觀念被徹底打破，

農(nóng)民和農(nóng)村發(fā)展被規(guī)劃進現(xiàn)代工業(yè)化的時間體系中。

1952年5月，柳青到陜西省長安縣后皇甫村落戶，身體力行地投入到田間生產(chǎn)中。

《創(chuàng)業(yè)史》以秦嶺山腳黃堡區(qū)下堡鄉(xiāng)第五村互助組的曲折發(fā)展過程來反映中國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)

互助的發(fā)展過程和必然趨勢。在《創(chuàng)業(yè)史》的開篇，中國土地改革已經(jīng)結(jié)束，互助組剛

剛建立，但是面臨很多問題，通過蛤蟆灘上形形色色人物的出場和表現(xiàn)，可以看到鄉(xiāng)村

倫理和政治話語沖突之下的各階層權(quán)力的博弈和糾纏。

【內(nèi)容概述】

1929年，陜北大旱，顆粒無收，災(zāi)民黑壓壓地涌向渭河灘。下堡村蛤蟆灘梁三，年

過四十，妻子新喪，將寶娃子母子二人領(lǐng)進了他的草房院，發(fā)出了“再創(chuàng)家業(yè)”的豪言。

寶娃改姓梁，叫梁生寶。

梁三父親艱難創(chuàng)業(yè)，給他留下了三間正房，為他娶了妻子。然而，他命運不濟，牛

死妻亡，天災(zāi)人禍，接踵而來，連三間正房也變賣了，只剩下空蕩蕩的草房院。如今，

饑荒又給他送來了賢惠的妻子和可愛的男娃，潛藏在他心中那不屈不撓的創(chuàng)業(yè)希望又升

騰了。然而，梁三苦干10年，光景依舊，得到的只是失敗和屈辱，以及脖梗上的死肉疙

瘩、喉嚨里永遠咳不完的痰。創(chuàng)業(yè)的擔子落到了梁生寶肩上。

梁生寶與郭振山矛盾沖突的核心是誰應(yīng)該主宰蛤蟆灘社會生活的沉浮，掌握蛤蟆灘

人生活的方向盤?！澳苋恕惫裆皆谂f社會走街串巷賣瓦罐，有著商人的精明，土地改

革時立了功，外號“轟炸機”。郭振山是蛤蟆灘最早的黨員，掛著“代表主任”的牌子，

卻只想享受榮譽，不想承擔為貧農(nóng)的生存、發(fā)展操心的重任。梁生寶墊錢為互助組買新

稻種，他卻暗中貫徹執(zhí)行自己的“五年計劃”，私下里投資韓萬祥的磚瓦窯，事后還埋

怨梁生寶沒有給他留新稻種。梁生寶冒著危險帶領(lǐng)群眾進山砍竹，幫助困難戶度春荒，

他卻埋頭改旱地為水田，拼命追趕富裕戶郭世富……時時處處、明里暗里與梁生寶對抗。

經(jīng)過與郭世富和郭振山兩位“能人”斗爭的洗禮，梁生寶逐漸從邊緣走向中心，逐

步走向了蛤蟆灘人改造舊世界、開創(chuàng)新歷史的舞臺中心。舊的生存秩序及其代表人物不

愿輕易退出，用各種手段阻撓新生力量的成長，然而，這只能促使新生勢力的代表梁生

寶在開拓新生活的道路上愈挫愈勇、不斷壯大。新生的力量也只有經(jīng)歷各種艱難打磨，

掙脫各種困苦羈絆，才有能力挑得起新事業(yè)的大梁。

【作品評價】

《創(chuàng)業(yè)史》以梁生寶互助組的發(fā)展為線索，表現(xiàn)了中國農(nóng)業(yè)社會主義改造進程中的

歷史風貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變。作者在《創(chuàng)業(yè)史》中使用了典型化的創(chuàng)作方法，他把

農(nóng)業(yè)生產(chǎn)化運動放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就

合作化去寫合作化。梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長歷程，以及逐漸

在蛤蟆灘上產(chǎn)生影響力并掌握話語權(quán)的過程和姚世杰、郭世富等以前蛤蟆灘上的“能人”

們逐漸喪失影響力和退出權(quán)力結(jié)構(gòu)的過程。

《創(chuàng)業(yè)史》是中國當代文學(xué)中農(nóng)村題材小說的代表作，被譽為“經(jīng)典性的史詩之作”,

具有思想的“深刻性”和矛盾沖突的“尖銳性”。

《基地》

【作者檔案】

艾薩克?阿西莫夫(1920—1992),俄羅斯猶太裔美國科幻小說作家、科普作家、

文學(xué)評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。阿西莫夫一生著述近500本，題

材涉及自然科學(xué)、社會科學(xué)和文學(xué)藝術(shù)等許多領(lǐng)域，與羅伯特?海因萊因、亞瑟?克拉

克并稱為“科幻小說三巨頭”。

【創(chuàng)作背景】

“基地系列”的靈感最初來自《羅馬帝國衰亡史》，因此，在故事架構(gòu)中，氣數(shù)已

盡的“銀河帝國”占有很重的分量。這一類的時空背景如今早已成為科幻小說的重要原

型。

影響人類行為的因素過于復(fù)雜，人類又具有自由意志，因此，個人行為絕對不可能

完全被預(yù)測。然而當眾多個體集合成群體時，卻又會顯現(xiàn)出某些規(guī)律，正如同在宏觀尺

度下，物體必定遵循統(tǒng)計方法所導(dǎo)出的定律。阿西莫夫?qū)⑦@些事實推而廣之，借著筆下

不世出的天才謝頓，讓心理史學(xué)發(fā)展到出神入化之境，成為一門探索未來世界宏觀動向

的深奧科學(xué)。

【內(nèi)容概述】

《基地》講述了統(tǒng)治銀河系達12000年之久的“銀河帝國”逐漸走向衰亡，心理史

學(xué)大師哈里?謝頓預(yù)見銀河將會經(jīng)歷長達30000年充滿無知野蠻和戰(zhàn)爭的黑暗時期，于

是集合帝國中最優(yōu)秀的科學(xué)家，來到銀河邊緣一個荒涼行星，建立“基地”，使之成為

未來世代人類的希望燈塔。

全書由五個短篇故事組成。

第一篇心理史學(xué)家

“銀河帝國”首都行星川陀已經(jīng)屹立萬年，表面上勢力強大，發(fā)展穩(wěn)健，其實已經(jīng)

開始衰落。意識到這一點的只有發(fā)明了心理史學(xué)的數(shù)學(xué)家哈里?謝頓。帝國公共安全委

員會認為謝頓妖言惑眾，逮捕了他。在審判中，謝頓說出預(yù)言，語驚四座。他計劃領(lǐng)導(dǎo)

眾多學(xué)者編輯一本包含全人類知識的《銀河百科全書》，以減緩帝國隕落后遺癥。委員

會得知他的計劃并非是顛覆帝國的陰謀詭計，便將他的團隊連同計劃放逐到銀河系邊緣

的“端點星”。

第二篇百科全書編者

端點星面臨“謝頓危機”，銀河帝國邊緣的星群紛紛獨立起來，端點星處于四個獨

立王國之間，備受威脅。此時，謝頓多年前錄下的影像突然播放，告知他的后人，端點

星“銀河百科全書第一號基地”的真正存在目的是要在1000年后建立一個新的銀河帝

國。在這1000年間，基地會遇到各種不同危機，令基地可以急速成長。端點星市長塞

佛?哈定趁機發(fā)動政變，從百科全書理事會手中奪權(quán)，以他靈活的手腕帶領(lǐng)端點星走出

危機。

第三篇市長

市長塞佛?哈定展開政治手腕，對周邊諸國輸出科技物資，將科學(xué)冒充成宗教，制

服周邊諸國。和平一段時間后，沖突再起。端點星年輕議員對哈定的政策不滿，意圖推

翻哈定。安納克里昂王國也不愿接受基地的宗教控制，出兵攻擊基地。最后，哈定巧妙

地以深植人心的偽宗教力量，使安納克里昂王國的士兵臨陣叛變，化解了第二次“謝頓

危機”。

第四篇行商

行商幫助基地拓展貿(mào)易，占據(jù)經(jīng)濟殖民地，賺取暴利。基地已經(jīng)借助星際貿(mào)易，拓

展影響力，一顆落后行星堅決反對使用核能。行商長也是間諜，因推銷核能被捕入獄。

行商長的好友利馬?彭耶慈前往營救，以宗教與基地的核科技挑撥起行星王國人們的無

知迷信和人性自私，最后救出行商長，并成功將核能推銷出去。

第五篇商業(yè)王侯

行商長侯伯?馬洛到科瑞爾共和國調(diào)查太空商船失蹤事件?？迫馉柟埠蛧鴩栏裣拗?/p>

行商活動，嚴禁傳教士入境，基地勢力一直難以滲透。馬洛發(fā)現(xiàn)銀河帝國再次重返銀河

邊沿，并在西維納認識了老人巴爾，和科瑞爾共和國的領(lǐng)袖建立起貿(mào)易合約。返回基地

后，馬洛積極努力，經(jīng)歷政治斗爭后成為基地領(lǐng)導(dǎo)人?？迫馉柟埠蛧@得銀河帝國軍事

援助，轉(zhuǎn)而攻擊基地。馬洛表面上無所作為，飽受抨擊，實際上依靠民生科技貿(mào)易早已

制服科瑞爾共和國。

【作品評價】

《基地》是阿西莫夫筆下的未來歷史，將人類文明描繪到前所未有的規(guī)模，并將唯

物主義的哲學(xué)理念滲入整個文明各處。這不僅是一部科幻巨著，更多表現(xiàn)的是經(jīng)濟與社

會的邏輯關(guān)系。

保羅?克魯格曼評價說：“如果說《基地》系列是充滿預(yù)言的傳奇故事的話，它也是世

俗版的。里面說的不是神秘傳人繼承遺產(chǎn)，也不是無敵的劍客用高超劍技戰(zhàn)勝敵人。很

顯然阿西莫夫鄙視上層社會和尚武精神；他的主角，是樸實無華的，甚至還有點粗野，

沒有一點好戰(zhàn)的色彩?！?/p>

《哈利?波特與死亡圣器》

【作者檔案】

J.K.羅琳生于1965年，本名喬安妮?羅琳，英國女作家，曾獲英國國家圖書獎兒

童小說獎、斯馬蒂圖書金獎?wù)陋?。她?chuàng)作的《哈利?波特》系列小說風靡全球，她也因

此而成為財產(chǎn)超過英國女王的作家首富。2017年12月12日，J.K.羅琳被英國王室授

予名譽勛位，劍橋公爵威廉王子為其授勛。

【創(chuàng)作背景】

J.K.羅琳26歲時，在曼徹斯特前往倫敦的火車旅途中，一個瘦弱、戴著眼鏡的黑

發(fā)小巫師一直在車窗外對她微笑。他一下子闖進了她的生命，使她萌生了創(chuàng)作“哈利?波

特”故事的念頭。6年后，《哈利?波特與魔法石》問世，之后她陸續(xù)創(chuàng)作了《哈利?波

特與密室》《哈利?波特與阿茲卡班囚徒》《哈利?波特與火焰杯》《哈利?波特與鳳

凰社》《哈利?波特與混血王子》和《哈利?波特與死亡圣器》。其中，《哈利?波特

與死亡圣器》是《哈利?波特》系列的第七部，也是最后一部。

【內(nèi)容概述】

還有4天，哈利即將迎來自己的17歲生日，成為一名真正合格的魔法師。然而，他

不得不提前離開女貞路4號，永遠離開這個他曾經(jīng)生活了將近17年的地方。

鳳凰社的成員精心謀劃了秘密轉(zhuǎn)移哈利的計劃，用以防止哈利遭到伏地魔及其追隨

者一一食死徒們的襲擊謀害。然而，百密一疏，可怕的意外還是發(fā)生了。

與此同時，伏地魔卷土重來，入侵霍格沃茨魔法學(xué)校，占領(lǐng)魔法部，控制近半魔法

界，形勢急轉(zhuǎn)直下。

羅恩、赫敏陪伴哈利，被迫逃亡在外，隱姓埋名。為了完成已故校長鄧布利多的遺

命，哈利一直在暗中尋找并銷毀伏地魔的魂器。哈利意外獲知，如果他們能夠擁有傳說

中的三件死亡圣器，那么伏地魔將必死無疑。但是，伏地魔也早已開始了尋找長老魔杖

的行動，并派出眾多食死徒，布下天羅地網(wǎng)，企圖一舉消滅哈利。

哈利與伏地魔在魔法學(xué)校的禁林中狹路相逢。一番戰(zhàn)斗后，哈利倒地。因為伏地魔

早已搶先拿到一件致命的死亡圣器。

然而，伏地魔并未如愿以償，因為魂器不可能戰(zhàn)勝純正的靈魂。而哈利擁有純正的

靈魂。最終哈利贏得了這場殊死較量的勝利。

哈利?波特歷經(jīng)磨難，雖然差點身亡，但最后還是神奇地死而復(fù)生，并且和好朋友

羅恩的妹妹金妮結(jié)了婚，生下孩子。遭遇重重磨難，羅恩和赫敏也最終走到一起。本系

列中，前前后后所有的秘密都已揭曉。19年后，哈利和金妮有了3個孩子，赫敏和羅恩

也有了自己的孩子。兩家人重聚九又四分之三站臺，送孩子們?nèi)セ舾裎执哪Х▽W(xué)校。

【作品評價】

《哈利?波特》系列走的魔幻幻想小說路線帶領(lǐng)世人放松被禁錮的心靈，找尋童真。

作品“促使富于浪漫主義的幻想文學(xué)展開了與現(xiàn)實主義一樣有力的一翼，以之振翅高

飛”?！豆?波特》從現(xiàn)實出發(fā)，以兩元論的世界向現(xiàn)代兒童展示了幻想的力量，讓

兒童在故事中陶冶情操，升華靈魂，對兒童的成長有巨大的推動作用，作品中的魔幻幻

想豐富了繽紛的現(xiàn)實世界，對青少年和成年人都產(chǎn)生了很大的影響力，拓展他們的想象

空間。

《長征》

【作者檔案】

王樹增，1952年生于北京，現(xiàn)任中國作家協(xié)會全國委員會委員，著有長篇紀實文學(xué)

作品《長征》《朝鮮戰(zhàn)爭》《解放戰(zhàn)爭》，長篇歷史隨筆《1911》等。其作品曾獲中國

報告文學(xué)獎、全國“五個一工程”獎、中國解放軍文藝獎、魯迅文學(xué)獎等。

【創(chuàng)作背景】

1934年10月，第五次反“圍剿”失敗后，中央主力紅軍為擺脫國民黨軍隊的包圍

追擊，被迫實行戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移，退出中央根據(jù)地，進行長征。

長征是人類歷史上的偉大奇跡，中央紅軍共進行了380余次戰(zhàn)斗，攻占700多座縣

城，犧牲了營以上干部多達430余人，平均年齡不到30歲，共擊潰國民黨軍數(shù)百個團。

其間共跨越15個省，翻越20多座大山，渡過30多條大河，走過荒草地，翻過雪山，行

程約兩萬五千里，紅一方面軍于1935年10月到達陜北，與陜北紅軍勝利會師。1936年

10月，紅二、紅四方面軍到達甘肅會寧地區(qū)，同紅一方面軍會師。紅軍三大主力會師，

標志著長征的勝利結(jié)束。

【內(nèi)容概述】

《長征》是中國第一部最客觀、最全面反映兩萬五千里長征革命壯舉的長篇紀實文

學(xué)作品。全書以忠于歷史事實為原則，以長征的時間推進和地域轉(zhuǎn)換為基本架構(gòu)，從1934

年10月貴州甘溪一支紅軍部隊的慘烈突圍寫到1936年10月甘肅會寧的紅軍勝利會師,

中國工農(nóng)紅軍跨越了15個省份，翻越了20多座巨大的山脈，渡過了30多條河流，走過

了世界上海拔最高的廣袤濕地，且始終在數(shù)倍于己的敵人的追擊、堵截與合圍之中，歷

盡艱辛之后，最終勝利會師，完整地展現(xiàn)了分散在不同地域的紅軍歷盡艱難險阻轉(zhuǎn)戰(zhàn)大

半個中國的革命歷史。

《長征》以客觀、真實的態(tài)度敘述歷史，采用宏大視角與個體描寫相結(jié)合的方式，

以細膩、動人的文學(xué)筆觸重現(xiàn)了這一考驗人類意志的大規(guī)模轉(zhuǎn)移，敘寫了十送紅軍、血

漫湘江、遵義會議、強渡烏江、四渡赤水、飛奪瀘定橋、翻越夾金山、過草地、臘子口

戰(zhàn)役、會寧會師等重大革命歷史事件，塑造了毛澤東、周恩來、博古、李德等一大批栩

栩如生的革命者形象。長征之路從一開始就充滿了殘酷色彩，長征是因反“圍剿”失敗

而無奈做出的決定，同時，大部隊的突圍實際上并不意味著所有人都能離開。作者采用

以小見大的寫法敘寫了許多普通紅軍戰(zhàn)士在長征路上的感人事跡，以及留下來的小股隊

伍在殘酷的環(huán)境下與敵人頑強斗爭的感人事跡，讓讀者感受到長征之路的殘酷與詩意，

抒發(fā)了一種革命英雄主義和革命浪漫主義的情懷，讓長征精神永放光芒。

【作品評價】

堅定目標、不畏艱難、百折不撓、自強不息、永不言敗的長征精神是對紅軍戰(zhàn)士在

長征過程中所展現(xiàn)出來的精神品質(zhì)的總結(jié)，在當時綻放出絢爛的光彩，在如今也依然發(fā)

揮著重要作用，值得我們后人傳承和弘揚！

《飛向太空港》

【作者檔案】

李鳴生，1956年出生于四川，1974年入伍，1989年考入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，

曾任中國報告文學(xué)學(xué)會副會長。作品曾獲魯迅文學(xué)獎、全國優(yōu)秀報告文學(xué)獎、徐遲優(yōu)秀

報告文學(xué)獎、全軍文學(xué)作品特等獎等，是繼徐遲之后第二個寫作科技題材作品的佼佼者，

被文學(xué)界譽為“中國航天文學(xué)第一人”。

【創(chuàng)作背景】

1990年4月7日北京時間21時30分，我國自行研制的“長征三號”運載火箭在西

昌衛(wèi)星發(fā)射中心成功地發(fā)射了“亞洲一號”衛(wèi)星?；鸺l(fā)射升空后，一、二級火箭先后

脫落成功，三級火箭相繼兩次點火，載著“亞洲一號”衛(wèi)星在太空飛行。三級火箭工作

16分鐘以后，星箭分離，衛(wèi)星進入近地點距地球200千米、遠地點距地球36000多千米

的大橢圓軌道，從而成功地把我國首次承攬發(fā)射的第一顆外國衛(wèi)星送上太空。從火箭點

火起飛到實現(xiàn)星箭分離，歷時21分鐘22秒。

【內(nèi)容概述】

《飛向太空港》以“長征三號”火箭的發(fā)射過程為敘述主體，通過多角度、全方位

的立體敘述，講述了中國“長征三號”火箭首次在西昌發(fā)射場發(fā)射美國“亞洲一號”衛(wèi)

星的故事，記錄了中國航天事業(yè)繼往開來的輝煌時刻。它以作者實地采訪獲得的第一手

資料為支撐，全景式地描繪了1990年4月7日中國在西昌衛(wèi)星發(fā)射場成功用“長征三號”

火箭將美國休斯公司設(shè)計制造、由總部設(shè)在香港的亞洲衛(wèi)星公司購買和經(jīng)營的“亞洲一

號”衛(wèi)星送入太空的全過程，同時還采用了報刊消息、史料記載、口述實錄、電影分鏡

頭劇本等多種文體形式，營造出“全息”效果，幫助讀者全面地了解事件經(jīng)過，并引導(dǎo)

讀者去思考人類航天史的進步與發(fā)展，感受中國航天史的悲壯歷程。首次外國商業(yè)衛(wèi)星

的成功發(fā)射震撼了世界，在國內(nèi)外引起了強烈的反響，是中國航天史上的一座里程碑。

作者注重大事件全景式的展現(xiàn)，采用鮮明的個性化語言，將情節(jié)與人物交相輝映，場面

與細節(jié)相互依存，作者與作品融為一體，描繪了中華民族實現(xiàn)飛天夢想的歷史長卷，將

中國研制和發(fā)射火箭、導(dǎo)彈、衛(wèi)星、載人飛船的歷史銘刻在中華民族的集體記憶中，刻

畫了一群默默耕耘的科學(xué)家的群體形象，歌頌了他們?yōu)橹腥A民族的榮譽與尊嚴而勇于開

拓、不畏失敗、敢于承擔責任的科學(xué)精神，歌頌了他們的卓越貢獻，真正弘揚了中國精

神。

在《飛向太空港》中，作者描寫了眾多人物，包括政治家、科學(xué)家、商人、發(fā)射官

兵、技術(shù)工人、普通百姓等，但向我們展現(xiàn)最多的還是航天人的形象。作者通過描寫航

天人的性格和智慧，以及為航天事業(yè)做出的貢獻，表現(xiàn)了他們的崇高精神。

【作品評價】

《飛向太空港》是當代著名作家李鳴生的長篇報告文學(xué)作品，被稱為“中國航天文

學(xué)的開山之作”。作品展現(xiàn)了中國航天科技的驕人成果，具有真實性和文學(xué)性的特點。

它以實地采訪獲得的第一手資料為支撐，全景式地描繪了此次衛(wèi)星發(fā)射的全過程，刻畫

了一群默默耕耘的航天人形象。作品用歷史的筆法勾勒概貌，烘托背景；以文學(xué)的手法

講述故事，塑造人物，描繪細節(jié)，表達感情。作品可讀性強，字里行間洋溢著樂觀、自

豪的情緒。閱讀這本書，有助于我們了解航天人精神的實質(zhì)，能夠激勵我們勵志奮進、

砥礪前進。

《星星離我們有多遠》

【作者檔案】

卞毓麟，1943年7月出生，1965年自南京大學(xué)天文學(xué)系畢業(yè)，1990年以來，先后

被中國科普作協(xié)表彰為“中華人民共和國成立以來，特別是科普作協(xié)成立以來成績突出

的科普作家”，被北京天文學(xué)會評選為“先進天文普及工作者”，被中國天文學(xué)會表彰

為“優(yōu)秀天文科普工作者”，被國家科委和中國科協(xié)表彰為“全國先進科普工作者”。

【創(chuàng)作背景】

卞毓麟認為一個科普作家、一部科普作品所追求的最直接的目的正是啟迪人智，促

使人類更好地掌握自己的命運。普及科學(xué)知識，亦如科學(xué)研究本身一樣，對國家的發(fā)展、

進步是至為重要的。天文普及工作自然也不例外。因此，任何科學(xué)工作者都理應(yīng)在普及

科學(xué)的園地上灑下自己辛勞的汗水。他渴望出現(xiàn)更多的優(yōu)秀科普讀物，也希望盡自己的

一份心力，為此增添塊磚片瓦。1977年初，應(yīng)《科學(xué)實驗》雜志編輯之約，卞毓麟寫了

一篇2萬多字的科普長文《星星離我們有多遠》，1979年11月將此文增訂成10萬字左

右的書稿，于1980年12月正式出版。

【內(nèi)容概述】

全書包含“序曲”“大地的尺寸”“明月何處有”“太陽離我們多遠”“間奏：關(guān)

于兩大宇宙體系”“測定近星距離的艱難歷程”“通向遙遠恒星的第一級階梯”“再來

一插曲：銀河系和島宇宙”“通向遙遠恒星的第二級階梯”“欲窮億年目，更上幾層

樓”，，尾聲”共n篇。

作者把歷代天文學(xué)家創(chuàng)造“量天尺”的過程娓娓道來，介紹了從近處我們所熟知的

月亮到極遠處的類星體的距離的量、估，包含了大量的天文知識和歷史知識。文筆流暢，

故事性強。作者在敘述每種測距方法的時候，既不是平鋪直敘，也不是只講結(jié)果，而是

伴之以發(fā)展過程，顯示出天文學(xué)家解決問題時的思路。

作者從豐富的資料中恰當裁剪，使全書貫串著這一主線，由淺入深，由近及遠，層

層推進。不時伴有天文學(xué)家的趣聞軼事、發(fā)明史話，關(guān)鍵處常有構(gòu)思巧妙的插圖闡明文

意，把讀者“帶進”了天文學(xué)家探索宇宙空間的艱巨行程之中，困難時為之焦慮，勝利

時為之歡呼，有時又不禁為科學(xué)家的巧妙方法叫絕。讀完這本書，會使你感到，天文學(xué)

家憑著不懈的努力，借助天體送來的微弱光芒，跨過了百億光年的巨大空間，真是比在

一根頭發(fā)絲上雕刻出雄壯的畫卷有過之而無不及。然而他們畢竟勝利了，這是人類無窮

智慧的象征。

【作品評價】

《星星離我們有多遠》是一部優(yōu)秀的科普作品。作者卞毓麟寓教于樂，深入淺出，

結(jié)合天文知識、歷史知識，并配以構(gòu)思巧妙的插圖闡述文意，可謂聲情并茂。從地球與

月球的距離到地球與類星體的距離；從三角視差法到普遍紅移；作者由淺入深，循序漸

進，將天文學(xué)家及天文知識娓娓道來，講解通俗易懂，類比恰到好處。本書章節(jié)銜接合

理、順暢，內(nèi)容輕松、活潑又不失嚴謹，既介紹了天文知識，又啟迪了思維，實屬科普

文中的佳作。

《寂靜的春天》

【作者檔案】

蕾切爾?卡森(1907——1964),海洋生物學(xué)家，美國20世紀具有強大影響力的自

然作家之一。代表作有《海風下》《大藍海洋》和《寂靜的春天》等。1963年入選美國

藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院院士，1980年被追授美國公民最高榮譽”總統(tǒng)自由勛章”。美國《時代》

雜志評選的20世紀最有影響力的100位人物之一、美國《生活》雜志評選的20世紀100

名最重要的美國人之一。

【創(chuàng)作背景】

1958年1月，蕾切爾?卡森收到朋友奧爾加?歐文斯?哈金斯發(fā)自馬薩諸塞州的一

封信。哈金斯在信中說，州政府啟用飛機開展空中噴灑DDT（有機氯類殺蟲劑）的滅蚊

行動，致使她與丈夫的私人禽鳥保護區(qū)中的許多鳥兒都死了。哈金斯給《波士頓先驅(qū)報》

寫了一封長信，又給蕾切爾?卡森寫了這封信，希望借助蕾切爾?卡森的影響力，呼吁

不要再發(fā)生此類噴灑事件。這封信成為蕾切爾?卡森構(gòu)思和創(chuàng)作《寂靜的春天》的契機。

【內(nèi)容概述】

這本書有17章，前兩章算是緒論，寫卡森收到朋友的信，告訴她小鎮(zhèn)上發(fā)生了可怕

的事，她前去調(diào)查，然后從總體上論述她的環(huán)保理念，剩下的15章，大致可以分為四個

部分。

第3-6章分別從殺蟲劑原理、水循環(huán)圈、土壤系統(tǒng)、植被系統(tǒng)四個方面進行原理

的介紹。關(guān)于殺蟲劑，重點介紹了加T、七氯、狄氏劑等，卡森追溯了這些藥劑是何時

被發(fā)明使用的，此前人們以為它們是安全的，卡森則舉出了一些案例，說明它們對人體

的危害，之后展開對生態(tài)系統(tǒng)的論述，強調(diào)它們都是一個整體，相互依存，人們往往為

了消滅某一個特定的物種而使用殺蟲劑，但是這些藥劑也影響到了許多其他的物種，藥

劑通過食物鏈向上積累擴散，導(dǎo)致許多物種的滅絕，并威脅到人類。

第7—10章是關(guān)于殺蟲劑破壞環(huán)境的幾個具體案例，算是全書最通俗的部分。它

包括美國中西部為了消滅日本甲蟲的大噴灑，為了治理榆樹病噴藥導(dǎo)致的鳥類滅絕，藥

劑進入水體導(dǎo)致魚類的滅絕，為消滅火蟻導(dǎo)致的野生動物滅絕和奶牛體內(nèi)化學(xué)物質(zhì)富集,

除大量數(shù)據(jù)之外，一些分析也很有趣。

第11—14章論述殺蟲劑對人體本身的危害，是全書中最難讀的部分，涉及大量生

物學(xué)知識。開始一章還算簡單，講述美國的藥物管制如何不健全，殺蟲劑如何被濫用；

后面三章則論述了氯化燃和有機磷酸鹽干擾細胞的原理，以及對線粒體和DNA的破壞和

致癌作用等。

第15—17章論述昆蟲的抗藥性，指出殺蟲劑是消滅不了昆蟲的，應(yīng)該尋求其他辦

法。作者提出的替代性方案是生態(tài)治理，包括發(fā)明導(dǎo)致昆蟲不育的藥劑和誘導(dǎo)劑，以及

引入該物種天敵的“生物克制法”。

【作品評價】

《寂靜的春天》是一本公認的開啟世界環(huán)境保護運動的奠基之作。它不僅貫穿著嚴

謹、求實的科學(xué)精神，還洋溢著敬畏生命的人文情懷。

《寂靜的春天》出版后得到社會各界的關(guān)注，在美國引起了軒然大波。蕾切爾?卡

森在書中提出了與以往“人類中心主義”完全不同的新觀念，倡導(dǎo)人類與自然和諧共處，

喚醒了人們的環(huán)境保護意識，促使美國政府開始面對環(huán)境問題采取一系列行動，眾多環(huán)

境保護組織也紛紛成立。蕾切爾?卡森女士為全世界環(huán)境保護事業(yè)的開展起到了巨大的

推動作用。

《蘇菲的世界》

【作者檔案】

喬斯坦?賈德，1952年出生于挪威奧斯陸，挪威當代著名作家之一。畢業(yè)于奧斯陸

大學(xué)，主修斯堪的納維亞語和神學(xué)。1974年開始寫作，1986年創(chuàng)作出版第一本書。1991

年出版的哲學(xué)啟蒙小說《蘇菲的世界》風靡世界，迄今為止已被譯成56種語言，全球銷

售超過3億冊。

【創(chuàng)作背景】

喬斯坦?賈德曾在高中教授哲學(xué)與文學(xué)課程多年，為了讓普通人，特別是青少年能

更好地了解哲學(xué)這門學(xué)科，特意創(chuàng)作了《蘇菲的世界》這本很好的哲學(xué)啟蒙書，用通俗

的語言講述了從柏拉圖以前一直到20世紀的整部世界哲學(xué)史。小說部分內(nèi)容類似于偵探

小說，是“現(xiàn)代版的《愛麗絲夢游仙境》”（作家南方朔語），會讓讀者產(chǎn)生興趣，絲

毫不覺得枯燥、厭煩。

【內(nèi)容概述】

小說講述14歲少女蘇菲某天放學(xué)回家，收到了神秘的一封信一一“你是誰？世界從

哪里來？”與此同時，她收到一封古怪的明信片，上面的收件人是“請?zhí)K菲轉(zhuǎn)交給席德”，

郵戳來自黎巴嫩。從這一天開始，蘇菲不斷接到一些極不尋常的來信，世界像謎團一般

在她眼底展開。她運用少女天生的悟性與后天知識，企圖解開這些謎團。然而，事實的

真相遠比她所想的更怪異、更離奇……

在一位神秘導(dǎo)師艾伯特的指引下，蘇菲開始思索從古希臘到康德，從祁克果到弗洛

伊德等各位大師所思考的根本問題。莫名其妙的函授課程持續(xù)進行著，聯(lián)絡(luò)方式也一變

再變，痛苦、憤怒的艾伯特終于出現(xiàn)在她的面前，并開始教她哲學(xué)史。他用淺顯易懂的

筆觸帶著蘇菲回顧從先蘇期的希臘直到尚一一保羅?沙特時代的哲學(xué)發(fā)展。同時，”席

德”的名字不斷在她身邊以不可思議的方式頻繁出現(xiàn)。而后，席德出現(xiàn)了，原來蘇菲這

個人物，只是在黎巴嫩聯(lián)合國部隊工作的挪威少校艾勃特為慶祝女兒席德生日而虛構(gòu)出

來的人物，把她的故事編寫成一個富有哲學(xué)趣味的故事當作女兒的生日禮物。

不可思議的是，在艾伯特的提示下，蘇菲漸漸意識到自己只是書中的一個角色，是

艾勃特少校意識的一部分，在忠實地完成自己主角的任務(wù)之余，他們開始了與上帝(艾

勃特少校)的抗爭。在他們的努力下，書中世界漸漸扭曲了，變得古怪而難以駕馭。最

終，這本書以一個開放式的結(jié)局告終，艾勃特和蘇菲莫名地逃出了書中世界，來到了席

德所在的世界。

【作品評價】

《蘇菲的世界》是挪威作家喬斯坦?賈德的一部引人入勝的小說，也是一部通俗而

有趣的哲學(xué)啟蒙讀物。在這部書中，通常被認為深奧、晦澀、枯燥、乏味的哲學(xué)以平易

的面貌示人；而那一連串如雷貫耳的名字，也不再是教科書中冰冷的符號，而是化身為

一個個鮮活生動的人，將他們對人類和宇宙終極問題的思考娓娓道來。

《給青年的十二封信》

【作者檔案】

朱光潛(1897—1986),安徽桐城人，著名美學(xué)家、文藝理論家、翻譯家，我國

現(xiàn)代美學(xué)的開拓者和奠基者之一。主要著作有《文藝心理學(xué)》《悲劇心理學(xué)》《西方美

學(xué)史》《談美》等。

【創(chuàng)作背景】

朱光潛先生于20世紀20年代留學(xué)英國期間，從海外寄回了12封寫給青年朋友的信,

每次一個話題，探討讀書、習(xí)俗與革新、愛情與道德、升學(xué)與專業(yè)、參與社會運動，以

及人生的煩惱與樂趣等問題，最初登載在《一般》雜志上，后集結(jié)成冊出版。

【內(nèi)容概述】

第一封信談讀書談閱讀課外書籍的重要性、青年人應(yīng)該讀什么書，以及讀書的方

法。

第二封信談動強調(diào)“動”能消愁解悶，使生活愉快，鼓勵青年人要多動少憂愁。

第三封信談靜說明人生樂趣一半來自“感受”，心靜始能領(lǐng)略各種趣味，告誡青

年人要培養(yǎng)靜的修養(yǎng)。

第四封信談中學(xué)生與社會運動主張救國與讀書不可偏廢，救國不應(yīng)當只是喊口號,

作為青年人更要以身踐行。

第五封信談十字街頭提醒青年人不要被“十字街頭”的名利、聲勢、虛偽、刻薄、

膚淺等所淹沒。

第六封信談多元宇宙指出“道德的宇宙”的價值標準是善惡，“科學(xué)的宇宙”的

價值標準是真?zhèn)?，“美術(shù)的宇宙”的價值標準是美丑，“戀愛的宇宙”能體現(xiàn)出人格。

第七封信談升學(xué)與選課認為升學(xué)須以自己的興趣作為依據(jù)。

第八封信談作文告訴讀者初學(xué)作文要從描寫和記敘入手。

第九封信談情與理認為情感的生活勝于理智的生活，并從多角度進行了分析論證。

第十封信談擺脫勸誡青年人要知擺脫，闡釋“知所取舍，才能擺脫煩惱，創(chuàng)造人

生”的道理。

第十一封信談在羅浮宮所得的一個感想批評現(xiàn)代人種種膚淺的毛病，勸誡青年人

做事不要貪容易、不深入、不耐苦。

第十二封信談人生與我認為生活中有缺陷，反而能顯現(xiàn)生命的光彩。

【作品評價】

書信體營造出對坐晤談的氛圍，讀來如聽長者教誨，語重心長，情辭懇切，其中流

淌著朱光潛先生對青年人的殷切希望和赤誠關(guān)懷。每一封書信都旁征博引，闡發(fā)深刻，

閃現(xiàn)著理性的光芒。這些信件正是朱光潛先生提供給現(xiàn)代青少年的成長指南，是充滿了

人生智慧的必讀經(jīng)典。

《平凡的世界》

【作者檔案】

路遙(1949—1992),原名王衛(wèi)國，出生于陜北榆林清澗縣，中國當代作家，代

表作有長篇小說《平凡的世界》《人生》等。1991年，《平凡的世界》榮獲茅盾文學(xué)獎。

【創(chuàng)作背景】

《平凡的世界》從1975年開始創(chuàng)作，1988年5月25日完稿。路遙三年準備、三年

創(chuàng)作，為了擴充視野、掌握資料，進行了大量的閱讀，包括近100部長篇小說、前后近

10年的報紙，以及其他相關(guān)書籍，過著“早晨從中午開始”的生活，同時，他還奔波于

社會各階層以體驗生活。

【內(nèi)容概述】

小說時間跨度從1975年到1985年，全景式地反映了中國近10年間城鄉(xiāng)社會的巨大

歷史變遷。以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，以整個社會的變遷、思想的轉(zhuǎn)型為背景，

圍繞陜北黃土高原雙水村孫、田、金三家的命運，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，刻畫了社會各

階層人物的形象。反映了從“文化大革命”后期到改革開放初期廣闊的社會面貌。作品

中的主人公孫少安、孫少平是掙扎在貧困線上的青年人，但自強不息，依靠自己的頑強

毅力與命運抗爭，追求自我的道德完善。其中，孫少安是立足于鄉(xiāng)土，矢志改變命運的

奮斗者，領(lǐng)導(dǎo)生產(chǎn)隊率先實行責任制，使其在全村得到了推廣。頭腦靈活的孫少安又進

城拉磚，用賺的錢建窯燒磚(大部分為貸款)，成了公社的“冒尖戶”。后來雖遇坎坷，

但通過幾番努力，終于成了當?shù)孛撠氈赂坏念I(lǐng)頭人。孫少平是擁有現(xiàn)代文明知識、渴望

融入城市的“出走者”，他的愛情之路頗為坎坷，在一次礦井事故中為救護徒弟受了重

傷，但從醫(yī)院出來后他又充滿信心地回到了礦山，迎接新的生活與挑戰(zhàn)。

【作品評價】

《平凡的世界》是一部現(xiàn)實主義小說，也是一部小說形式的家族史。作者通過對孫

家的描寫展現(xiàn)了中國西北農(nóng)村的歷史變遷過程，在小說中全景式地表現(xiàn)了中國當代城鄉(xiāng)

的社會生活。在近10年的廣闊背景下，通過復(fù)雜的矛盾糾葛刻畫出社會各階層眾多普通

人的形象。勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交

織在一起，深刻地展現(xiàn)了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難、曲折的道路。

《名人傳》

【作者檔案】

羅曼?羅蘭(1866-1944),法國思想家、文學(xué)家、批判現(xiàn)實主義作家、音樂評

論家、社會活動家，1915年諾貝爾文學(xué)獎得主，是20世紀上半葉著名的人道主義作家。

他的小說特點被人們歸納為“用音樂寫小說”。代表作品為《約翰?克利斯朵夫》《名

人傳》。

【創(chuàng)作背景】

20世紀初，在物質(zhì)利益決定一切、欺小凌弱和暴力成為國際秩序的時代，需要的是

高貴的精神和甘愿自我犧牲、以痛苦為人類獻祭的榜樣。羅曼?羅蘭把社會變革與進步

的希望寄托在“英雄”人物的身上，要為他心中理想的“精神巨子”立傳，讓人們“呼

吸到英雄的氣息”，為我們的精神世界創(chuàng)造“光輝奪目的太陽”。在這種信念的影響下，

他寫成了這部《名人傳》。

【內(nèi)容概述】

本書描述了處于不同時代、不同民族的三位偉大藝術(shù)家的精神力量和心靈之美。他

們是19世紀神圣羅馬帝國偉大音樂家貝多芬、文藝復(fù)興時代意大利著名雕塑家米開朗基

羅、俄國文壇巨子托爾斯泰，雖然他們各自的事業(yè)不同、貢獻不同、所處時代和國家也

不同，但他們都是偉大的天才，都是各自領(lǐng)域里的偉人。他們在肉體和精神上經(jīng)歷了人

生的種種磨難，卻為創(chuàng)造不朽的杰作貢獻了畢生的精力。他們或遭病痛的折磨，或有悲

慘的遭遇，或有內(nèi)心的惶惑、矛盾，或三者交疊加于一身，深重的苦惱簡直令人室息、

毀滅理智。他們之所以能堅持自己艱苦的歷程，全靠他們對人類的愛與信心。本書寫出

了他們與命運抗爭的崇高勇氣和擔荷全人類苦難的偉大情懷，讓我們用心去貼近英雄的

偉大人格，感受他們?yōu)樽非笳嫔泼馈⒄胬砗驼x而長期忍受苦難的心路歷程。

【作品評價】

《名人傳》非常好地印證了一句中國人的古訓(xùn)I:''古之立大事者，不惟有超世之才，

亦必有堅忍不拔之志。”貝多芬的“在傷心隱忍中找棲身”、米開朗琪羅的“愈受苦愈

使我喜歡”、托爾斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只是欲求真理”無不表明偉大的人生就

是一場無休無止的戰(zhàn)斗。

《泰戈爾詩選》

【作者檔案】

拉賓德拉納特?泰戈爾(1861—1941),著名印度詩人、作家、哲學(xué)家、藝術(shù)家

和社會活動家。1913年獲諾貝爾文學(xué)獎。泰戈爾生于加爾各答市一個富有哲學(xué)和文學(xué)藝

術(shù)修養(yǎng)的家庭，13歲即能創(chuàng)作長詩和頌歌體詩集。1878年赴英國留學(xué)，1880年回國專

門從事文學(xué)活動。他一生共創(chuàng)作了50多部詩集。

【創(chuàng)作背景】

《泰戈爾詩選》是泰戈爾逝世以后，他的朋友為他編選的詩集，共收入130首詩。

其中包括《吉檀迦利》《新月集》《園丁集》《飛鳥集》《采果集》等被人們熟知的詩

集。

【內(nèi)容概述】

《吉檀迦利》是泰戈爾中期詩歌創(chuàng)作的高峰，也是最能代表他思想觀念和藝術(shù)風格

的作品。他以輕快、歡暢的筆調(diào)歌唱生命的枯榮、現(xiàn)實生活的歡樂和悲哀，表達了詩人

對祖國前途的關(guān)懷。

《新月集》是一部詩壇圣者的巔峰之作、一首母愛與童真的不朽樂章、一幅夢想與

現(xiàn)實交織的絢麗畫卷。詩人生動地描繪了兒童們的游戲，巧妙地展現(xiàn)了孩子們的心理和

他們活潑的想象。

《園丁集》是一部“生命之歌”，細膩地描述了愛情的幸福、煩惱與憂傷，可以視

為一部青春戀歌。詩人在回首往事時吟唱出這些戀歌，并進行理性的審視與思考，使這

部戀歌閃爍出哲理的光彩。

《飛鳥集》中白晝和黑夜、溪流和海洋、自由和背叛都在泰戈爾的筆下合二為一，

短小的語句道出了深刻的人生哲理，引領(lǐng)世人探尋真理和智慧的源泉。

《采果集》以充滿激情的語言贊頌、思索生命的本質(zhì)。詩作充滿了樂觀的情緒和生

機盎然的氣息，表達了詩人對理想追求的樂觀和堅定的信心，讓讀者體味到生命的真實

感動，品嘗到人生的甘美果實。

【作品評價】

詩歌的內(nèi)容涉及范圍十分廣泛，主題十分豐富。它們有的取材于印度經(jīng)典的歷史傳

說，有的富有宗教色彩，有的反映兒童生活，富有情趣，還有的抒寫愛和人生，散發(fā)著

動人的青春氣息。詩歌所體現(xiàn)的主題包含愛國主義、生與死、無限與有限、愛與恨等，

構(gòu)筑了泰戈爾的思想內(nèi)核。

《唐詩三百首》

【作者檔案】

孫洙(1711—1778),字臨西，號葡塘，晚號退士。早年入京師國子監(jiān)學(xué)習(xí)，乾

隆九年(1744)中舉，乾隆4^一年(1746)出任江蘇上元(今江蘇江寧)縣學(xué)教諭。乾

隆十六年(1751)中進士，以后歷任順天府大城縣知縣、直隸盧龍縣知縣、山東鄒平縣

知縣、江寧府學(xué)教授等職。

【創(chuàng)作背景】

《唐詩三百首》是清代孫洙編撰的一部唐代詩歌集。他編選《唐詩三百首