《包身工》同步練習(xí) 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

7,《包身工》練習(xí)

一、實用類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

包身工（節(jié)選）

夏衍

已經(jīng)是舊歷四月中旬了，上午四點過一刻，曉星才從慢慢地推移著的淡云里面消去，

蜂房般的格子鋪里的生物已經(jīng)在螭動了。

“拆鋪啦！起來！”穿著一身和時節(jié)不相稱的拷綢秘褲的男子，像生氣似的呼喊，“蘆

柴棒，去燒火！還躺著，豬猾！”

七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地輔滿了十六七個“豬彳羅”。跟著這種有威

勢的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩一

般騷動起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，

在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這

些被叫作“豬彳羅”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，

將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會公然地在男人面前換衣服。

那男人虎虎地在起得慢一點兒的“豬考''身上踢了幾腳，回轉(zhuǎn)身來站在不滿二尺荒的

樓梯上面，向著樓上的另一群生物呼喊：

“揍你的！再不起來？懶蟲！等太陽上山嗎？''

蓬頭、赤腳，一邊扣著紐扣，幾個睡眼惺惱的"，懶蟲''從樓上沖下來了。自來水龍頭

邊擠滿了人，用手捧些水來澆在臉上。“蘆柴棒”著急地要將大鍋里的稀飯燒滾，但是倒

冒出來的青煙引起了她一陣猛烈的咳嗽。十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道

她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒''當(dāng)作了她的名字。

這是楊樹浦福臨路東洋紗廠的工房。長方形的、紅磚墻嚴(yán)密地封鎖著的工房區(qū)域，

被一條水門汀的弄堂馬落劃成狹長的兩塊。像巡子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排

五戶，一共八十戶一樓一底的房屋，每間工房的樓上樓下，平均住著三十二三個“，懶蟲”

和“豬裁”，所以，除了“帶工”老板、老板娘、他們的家族親戚和穿拷綢衣服的同一職務(wù)

的打雜、請愿警之外，這工房區(qū)域的3嗇圈里面住著兩千個左右衣服襤樓而專替別人令，造

衣料的“豬療”。

但是，她們正式的名稱卻是“包身工”。她們的身體，已經(jīng)以一種奇妙的方式包紿了

叫作“帶工”的老板。琴今----特別是水宓、旱災(zāi)的時候，這些在東洋廠里有“腳路”6勺帶

工，就親自或者派人到他們家鄉(xiāng)或者災(zāi)荒區(qū)域，用他們多年熟練了的可以將一根稻草講

成金條的嘴巴，去游說那些無力“飼恭”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)。

‘'還用說？住的是洋式的公司房子，吃的是魚肉葷腥，一個月休息兩天，咱們帶著

到馬路上去玩耍。嘿，幾十層樓的高房子，兩層樓的汽車，各種各樣好看好用的外國東

西。老鄉(xiāng)！人生一世，你也得去見識一下?。　鰸M三年，以后賺的錢就歸你啦。塊

把錢一天的工錢，嘿，別人給我叩了頭也不替她寫進去！咱們是同鄉(xiāng)，有交情?！?/p>

給我?guī)?，有什么三差二錯，我還能回家鄉(xiāng)嗎？”

這樣說著，咬著草根樹皮的女孩子可不必說，就是她們的父母，也會怨恨自己沒有

跟去享福的福分了。于是，在預(yù)備好了的“包身契”上曲一個十字，包身費大洋二十元，

期限三年，三年之內(nèi)，由帶工的供給住食，介紹工作，賺錢歸帶工者收用，生死疾病一

聽天命，先付包洋十元，人銀兩交，“恐后無憑，立此包身契據(jù)是實！”

福臨路■工房的兩千個左右的包身工人，隸屬在五二個以上的帶工頭手下，她們是順

從地替帶工賺錢的“機器所以，每個帶工所帶包身工的人數(shù)也就表示了他們的手面和

財產(chǎn)。少一點兒的，三十五十；多一點兒的，帶著一百五十個以上。手面寬一點兒的帶

工，不僅可以放債、買田、起屋，還能兼營茶樓、浴室、理發(fā)鋪一類的買賣。

文本二：

其實，20年代后期，我就著手收集切身工素材了，到了1936年才完成，前后歷時

達十年之久。1927年開始，我做過一段時間的工會工作，認(rèn)識了一些在紗廠工作的朋

友和做工人運動的同志.從他們口中，我了解了包身工制度和他們的遭遇，我覺得非把

這個地獄揭開不可。為了看到包身工們早出晚歸的上下班的生活，我足足打了兩個月的

“夜工”，每天半夜三點來鐘起身，走十幾里路到包身工們上班的楊樹浦，混身于其中。

這兩個月，我比較詳細(xì)地觀察到了包身工們非人的生活。我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束

后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，去實

地寫成了《包身工》。

(節(jié)選自《夏衍談〈包身工〉》，有刪改)

1,下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是()

A.“充滿汗臭、糞臭”說明環(huán)境惡劣，“打呵欠”說明睡眠不足，害羞感遲鈍主要體現(xiàn)

了她們的無知，這些描寫反映出她們的生存狀況堪憂。

B.打雜的男人在“豬渺”身上踢幾腳，回轉(zhuǎn)身站到樓梯上向樓上喊，動作連貫，話語

簡短粗暴，這些行為既是他長期的習(xí)慣，也顯出他兇暴的本相。

C.前六段的場景由群像到個體，激烈的聲響配合騷動的畫面，呈現(xiàn)出包身工起床的

忙亂情景，交代了她們一天非人生活的開始。

D.第七段主要采用說明的表達方式，交代了工房的布局、所住之人及其工作，既承

接前文的場景描寫，又自然引出下文關(guān)于包身工來歷的介紹。

2.在“帶工”老板每年回鄉(xiāng)的一番游說之下，一些女孩就簽訂了包身契，淪為“包身工”，

請簡要分析“帶工”老板游說得逞的原因。

3.《包身工》是報告文學(xué)的典范，請從“報告”與“文學(xué)”的角度簡析該文的基本特征。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

已經(jīng)是舊歷四月中旬了，上午四點過一刻，曉星才從慢慢地推移著的淡云里而消去，

蜂房般的格子鋪里的生物已經(jīng)在螭動了。

“拆鋪啦！起來！”穿著一身和時節(jié)不相稱的拷調(diào)衫褲的男子，像生氣似的呼喊，

“蘆柴棒，去燒火！還躺著，豬般！”

七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地摘滿了十六七個“豬療”。跟著這種有

威勢的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩

一般3蚤動起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫

喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。

那男人虎虎地在起得慢一點兒的“豬甥”身上踢了幾腳，回轉(zhuǎn)身來站在不滿二尺闊

的樓梯上面，向著樓上的另一群生物呼喊：

“揍你的！再不起來？懶蟲！等太陽上山嗎？”

“蘆柴棒”著急地要將大鍋里的稀飯燒滾，但是倒冒出來的青煙引起了她一陣貓烈

的咳嗽。十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一

樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)作了她的名字。

這是楊樹浦福臨路東洋紗廠的工房。長方形的，紅磚堵嚴(yán)密地封鎖著的工房區(qū)域，

被一條水門汀的弄堂馬路劃成狹長的兩塊。像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排

五戶，一共八十戶一樓一底的房屋，每間工房的樓上樓下，平均住著三十二三個“慚蟲”

和“豬辭”，所以，除了“帶工”老板、老板娘、他們的家族親戚和穿拷綢衣服的同一

職務(wù)的打雜、靖原警之外，這T房區(qū)域的墻圈里而住著兩千個左右衣服襤褸而專替別人

制造衣料的“豬彳羅”。

4.下列對文章內(nèi)容的解說，錯誤的一項是（）

A.這些包身工都是年輕的姑娘，愛美、自尊本應(yīng)是天性，然而在包身工制度的控制

下，她們根本無法維持自己的生命，每天在死亡線上掙扎，性命都難保，更亳無自

尊可言。

B.寫穿拷綢衣服的男子快速的連續(xù)動作，描寫他踢人時用了“虎虎地”這個狀語，十

分逼真地表現(xiàn)了這個人的兇暴，語言十分簡潔，但又形象鮮明。

C.“七尺”“十二尺”十六七個”，表明了住宿條件的擁擠；“汗臭、糞臭和濕氣”說明

了環(huán)境的惡劣；“打呵欠”說明睡眠嚴(yán)重不足，身體極度疲勞：“蜂窩一般騷動”形象

地寫出了她們的驚惶恐懼。

D.“手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿，蘆柴棒，當(dāng)作了她的名字“，運用了借代

的修辭手法。

5.“蓬頭、赤腳，一邊巾著紐扣，幾個睡眼惺松的，懶蟲，從樓上沖下來了。自來水龍頭

邊擠滿了人，用手捧些水來澆在臉上”描寫了樓上的包身工起床后下樓的情形。這兩句

話在結(jié)構(gòu)上有什么特點？有什么表達效果？

6.“成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫作，豬繆，的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。

半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會公然地在男人面前換

衣服”寫了包身工女性害羞感覺的遲鈍，作者為什么會這樣寫？

7.在選文中，作者運用了什么手法來描寫包身工這個群體的生活？請簡要分析。

二、非連續(xù)性文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

看著這種飼養(yǎng)小姑娘營利的制度，我禁不住想起孩子時候看到過的船戶養(yǎng)墨鴨插魚

的事了。和烏雞很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在舷上，它們的腳是用繩子吊住

了的，下水捕魚，起水的時候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠！吐了再捕，捕了再吐，

墨鴨整天地捕魚，賣魚得錢的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來，船戶

對墨鴨并沒有怎樣虐待.而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點兒施與

的溫情也已經(jīng)不存在了！

在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒

有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機械、體制和對這種體制忠實服役的16

世紀(jì)封建制度下的奴隸！

黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。索洛警告美國

人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！

（取材于復(fù)衍《包身工》）

材料二：

解放之后，在鎮(zhèn)反運動的一次訴答大會上，我聽到過一個老年的紗廠女工說：“你

們說，我們給資本家做牛馬，其實呀，連牛馬也不如，我們是蒼蠅、蚊子一樣的蟲著。

東洋老板和帶工頭打死一個工人好像在地上踏死一個螞蟻一樣，一點也不算稀奇?！边@

是實話，一點也不有張。

解放之后，我去看過上海的曹楊新村、控江新村，我也曾陪外賓去看過工人醫(yī)院。

看到這些，不知別人是什么感覺，我卻總很自然地聯(lián)系起包身工的生活。包身工的形象，

想起來會使軟心腸的人流淚。什么面黃肌瘦、骨瘦如柴這些話，都是不能形容她們的情

況的，沒有病的包身工是很少的，最多的是肺病、腳毛病、皮膚病。有些包身工的兩只

腳已經(jīng)腫得像碗口一樣粗了，還是成天成夜地站在機器旁邊工作。去年冬天我在北京參

觀了一處女工宿舍，看到她們床邊有書籍、報刊、雪花膏、香水等，我替她們感到了幸

福。最初我混在包身工群中觀察的時候，最使我受不了的是那種難聞的臭氣。那時正是

上海的5月黃梅天季節(jié)，包身工們是成年累月不可能洗澡洗頭換衣服的，請你們設(shè)想一

下，這是一種什么滋味！

我寫那篇《包身工》是在1935年（發(fā)表是在1936年春），離開現(xiàn)在已經(jīng)二十四年

了，這樣計算一下，對現(xiàn)在的青年工人來說，大概這些都已經(jīng)是“歷史上的陳跡''了。人

吃人的社會已經(jīng)一去不復(fù)返了，工人給資本家當(dāng)牛馬、當(dāng)蟲子的時代，已經(jīng)一去不復(fù)返

了，可是我們得記住：要趕走帝國主義，要推翻這個人吃人的社會制度，我們的先人曾

付出了無數(shù)的生命、血汗和眼淚。幸福不是無代價可以得來的。為了今天的幸福，為了

史福的將來，愛黨、愛社會主義、為社會主義——共產(chǎn)主義的新中國貢獻自己的力量，

應(yīng)該是我們青年一代的充任。

（取材于夏衍《從〈包身工〉所引起的回憶》）

材料三：

夏衍的報告文學(xué)作品《包身工》主要反映了1932年“一?二八”事變到抗日戰(zhàn)爭爆

發(fā)前夕國民黨統(tǒng)治區(qū)的社會黑暗情況。作品描述的社會生活雖然已經(jīng)遠(yuǎn)去，但是，其中

蘊含的人性光輝、人文關(guān)懷，如今讀來依舊使人震撼，發(fā)人深思。

好的文學(xué)作品能真正觸及社會的靈魂。在特殊的年代，能寫出偉大的作品，作者都

需要■巨大的勇氣。20世紀(jì)30年代，社會的環(huán)境極為牡殊，作家要■深入生活現(xiàn)場，付出

的艱辛與驚險，需要面對的現(xiàn)實問題可想而知。夏衍憑借強烈的社會責(zé)任感和悲憫情懷，

在黑暗中探索光明。

《包身工》充滿感情、帶有溫度,其旋律是積極向上的博愛。這種愛積蓄了力量，

震撼讀者的心靈世界，點燃讀者的情感火焰。作者筆下散發(fā)出博愛情懷，對女童工有著

深切的同情，對她們遭遇的不公和悲慘命運進行直接揭露。夏衍的筆像是一把鋒利的手

術(shù)刀，解剖著那個時代的“膿瘡”,對那個社會進行“刮骨療毒”,把他的所見、所聞、所

感、所想以形象的方式記錄下來，他要告訴世人那里的世界究竟是怎樣的世界，是怎樣

的真才目，進而呼噢善良的人起來抗?fàn)帯?/p>

報告文學(xué)創(chuàng)作，如果不是基于對社會的真情實感，不是基于發(fā)自內(nèi)心深處的召唉，

那么作品就是蒼白無力的。在今天，中國社會發(fā)生了翻天覆地的歷史巨變，無數(shù)或激動

人心或發(fā)人深省的事件不斷上演，作家也需要擁有屬于自己的“火眼金睛無論是謳歌

時代，還是記錄社會，報告文學(xué)作家都要為社會的進步貢獻文學(xué)力量，以有溫度的作品

感動讀者，進而凝聚人心，激發(fā)更大的前行動力。

（取材于曾散《以有溫度的文字探索光明一讀夏衍的〈包身工〉有感》）

8.下列對材料一的理解不??正?確的一項是（）

A.作者認(rèn)為被飼養(yǎng)的小姑娘的境遇和墨鴨的境遇是不完全相同的。

B.二十世紀(jì)的技術(shù)、機械與體制沒有給被“飼養(yǎng)”的小姑娘帶來希望。

C.“錠子.上的冤魂”是指在鋪設(shè)枕木的勞作中被壓榨至死的奴隸。

D.“黎明的到來，是無法抗拒的''暗喻不合理的制度一定會消亡。

9.根據(jù)材料一和材料二，下列理解與推斷不氐砸的一項是（）

A.“包身工”在資本家眼里只是單純用來謀利的工具。

B.解放后，工人擁有良好的學(xué)習(xí)條件和生活水平.

C.沒有先人的付出，吃人的制度就不可能被推翻.

D.“包身工”成天成夜地工作才能改善自己的生活，

10.根據(jù)以上三則材料，下列理解與推斷正確的一項是（）

A.夏衍在混入包身工中觀察的時候曾因包身工身上散發(fā)的難聞的臭氣而對他們心

生厭惡。

B.夏衍用“飼養(yǎng)”一詞表明包身工是不被當(dāng)人看的，以此來揭示剝削者喪失人道的

罪行。

C.夏衍在二十世紀(jì)三十年代深入生活現(xiàn)場的時候，雖然需要付出艱辛，但是不會

有危險。

D.夏衍《包身工》通過含蓄揭露女童工遭遇的不公和悲慘命運來反映國民黨統(tǒng)治

區(qū)的社會黑暗情況。

11.請根據(jù)以上三則材料，簡要說明夏衍能寫出“帶有溫度”的《包身工》的原因。

閱讀下面的材料，完成下面小題。

材料一

看著這種的養(yǎng)小姑娘營利的制度，我禁不住想起孩子時候看到過的船戶養(yǎng)墨鴨柿魚

的事了。和烏雞很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在舷上，它們的腳是用繩子吊住

了的，下水捕魚，起水妁時候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠！吐了再捕，捕了再吐，

墨鴨整天地捕魚，賣魚得錢的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來，船戶

對墨鴨并沒有怎樣虐待，而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點兒施與

的溫情也已經(jīng)不存在了！

在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有,沒有，沒有,沒有

……沒有法律，沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機械、體制

和對這種體制忠實服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！

黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。索洛警告美國

人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！

（取材于夏衍《包身工》）

材料二

解放之后，在鎮(zhèn)反運動的一次訴苦大會上，我聽到過一個老年的紗廠女工說：“你

們說，我們給資本家做牛馬，其實呀，連牛馬也不如，我們是蒼蠅、蚊子一樣的蟲彳。

東洋老板和帶工頭打死一個工人好像在地上踏死一個螞蟻一樣，一點也不算稀奇?！边@

是實話，一點也不夸張。

解放之后，我去看過上海的曹楊新村、控江新村，我也曾陪外賓去看過工人醫(yī)院。

看到這些，不知別人是什么感覺，我卻總很自然地聯(lián)系起包身工的生活。包身工的形象，

想起來會使軟心腸的人流淚。什么面黃肌瘦、骨瘦如柴這些話，都是不能形容她們的情

況的，沒有病的包身工是很少的，最多的是肺病、腳氣病、皮膚病。有些包身工的兩只

腳已經(jīng)腫得像碗口一樣粗了，還是成天成夜地站在機器旁邊工作。去年冬天我在北京參

觀了一處女工宿舍，看到她們床邊有書籍、報刊、雪花膏、香水等，我替她們感到了幸

福。最初我混在包身工樣中現(xiàn)察的時候，最使我受不了的是那種難聞的臭氣。那時正是

上海的5月黃梅天季節(jié)，包身工們是成年累月不可能洗澡洗頭換衣服的，請你們設(shè)想一

下，這是一種什么滋味！

我寫那篇《包身工》是在1935年（發(fā)表是在1936年春），離開現(xiàn)在已經(jīng)二十四年

了，這樣計算一下，對現(xiàn)在的青年工人來說，大概這些都已經(jīng)是“歷史上的陳跡”了。

人吃人的社會已經(jīng)一去不復(fù)返了，工人給資本家當(dāng)牛馬、當(dāng)蟲才的時代，已經(jīng)一去不復(fù)

返了，可是我們得記?。阂s走帝國主義，要推翻這個人吃人的社會制度，我們的先人

曾付出了無數(shù)的生命、血汗和眼淚。幸福不是無代價可以得來的。為了今天的幸福，為

了史福的將來，愛黨、愛社會主義、為社會主義——共產(chǎn)主義的新中國貢獻自己的力量，

應(yīng)該是我們青年一代的責(zé)任。

（取材于夏衍《從〈包身工〉所引起的回憶》）

材料三

夏衍的報告文學(xué)作品《包身工》主要反映了1932年“一?二八”事變到抗日戰(zhàn)爭

爆發(fā)前夕國民黨統(tǒng)治區(qū)的社會黑暗情況。作品描述的社會生活雖然已經(jīng)遠(yuǎn)去，但是，其

中蘊含的人性光輝、人文關(guān)懷，如今讀來依舊使人震撼，發(fā)人深思。

好的文學(xué)作品能真正觸及社會的靈魂。在特殊的年代，能寫出偉大的作品，作者都

需要巨大的勇氣。20世紀(jì)30年代，社會的環(huán)境極為特殊，作家要深入生活現(xiàn)場，付出

的艱辛與驚險，需要而對的現(xiàn)實問題可想而知。夏衍憑借強烈的社會責(zé)任感和悲憫情懷，

在黑暗中探索光明。

《包身工》充滿感情、帶有溫度，其旋律是積極向上的博愛。這種愛積蓄了力量，

震撼讀者的心靈世界，點燃讀者的情感火焰。作者筆下散發(fā)出博愛情懷，對女童工有著

深切的同情，對她們遭遇的不公和悲慘命運進行直接揭露。夏衍的爸像是一把鋒利的手

術(shù)刀，解剖著那個時代的“膿瘡”，對那個社會進行“刮骨療毒”，把他的所見、所聞、

所感、所想以形象的方式記錄下來，他要告訴世人那里的世界究竟是怎樣的世界，是怎

樣的真相，進而呼喚善良的人起來抗?fàn)帯?/p>

報告文學(xué)創(chuàng)作，如果不是基于對社會的真情實感，不是基于發(fā)自內(nèi)心深處的召唉，

那么作品就是蒼白無力的。在今天，中國社會發(fā)生了翻天覆地的歷史巨變，無數(shù)或激動

人心或發(fā)人深省的事件不斷上演，作家也需要擁有屬亍自己的“火眼金睛”。無論是謳

歌時代，還是記錄社會，報告文學(xué)作家都要為社會的進步貢獻文學(xué)力量，以有溫度優(yōu)作

品感動讀者，進而凝聚人心，激發(fā)更大的前行動力。

（取材于曾散《以有溫度的文字探索光明一讀夏衍的〈包身工〉有感》）

12.填入材料一橫線上的詞語最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.熱光溫情希望B.光熱溫情希望

C.光熱希望溫情D.熱光希望溫情

13.下列對材料一的理解不.唧的一項是（）

A.作者認(rèn)為被飼養(yǎng)的小姑娘的境遇和黑鴨的境遇是不完全相同的。

B.二十世紀(jì)的技術(shù)、機械與體制沒有給被飼養(yǎng)的小姑娘帶來希望。

C.“黎明的到來，是無法抗拒的”暗喻不合理的制度一定會消亡。

D.“錠子上的冤魂”是指在鋪設(shè)枕木的勞作中被壓榨至死的奴隸。

14.根據(jù)材料一和材料二，下列理解與推斷不走碰的一項是（）

A.包身工在資本家眼里只是單純用來謀利的工具。

B.包身工只有成天成夜工作才能改善自己的生活。

C.解放后，工人擁有良好的學(xué)習(xí)條件和生活水平。

D.沒有先人的付出，吃人的制度就不可能被推翻。

15.根據(jù)以上三則材料,下列理解與推斷正確的一項是（）

A.夏衍用“飼養(yǎng)”一詞表明包身工是不被當(dāng)人看的，以此來揭示剝削者喪失人道的

罪行。

B.夏衍在混入包身工中觀察的時候曾因包身工身上散發(fā)的難聞的臭氣而對他們心

生厭惡。

C.夏衍在二十世紀(jì)三十年代深入生活現(xiàn)場的時候，雖然需要付出艱辛，但是不會

有危險。

D.夏衍通過含蓄揭露女童工遭遇的不公和悲慘命運來反映國民黨統(tǒng)治區(qū)的社會黑

暗情況。

16.請根據(jù)以上三則材料，簡要說明夏衍能寫出“帶有溫度''的《包身工》的原因。

三、古代詩歌閱讀

閱讀下面這首唐詩，完成各題。

安定城樓①

李商隱

迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。

賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。

永憶江湖歸白發(fā)，欲回②天地入扁舟。

不知腐鼠成滋味，猜意鶉③竟未休。

I注］①李商隱繼進士及第后參加吏部博學(xué)鴻詞科考試時，因受到朋黨勢力的排斥而不幸

落選。他回到?jīng)茉吹巧习捕ǔ菢菍懴麓嗽?。②回：扭轉(zhuǎn)。③鸚雛：古代傳說中一種像鳳

凰的鳥。

17.下面對這首詩的賞析，不正確的一項是（）

A.李商隱極善于用典。這首詩雖然篇幅有限，卻有效表達了李商隱曲折委婉、不

便明言的情感，內(nèi)容含量極大。

B.詩人登上涇源最高的安定城樓后，遠(yuǎn)望綠楊樹邊的洲渚，觸景生情，生發(fā)了天

地蒼茫、自身無著的無窮感觸。

C.“虛”和“更”字表達了作者對賈誼和王粲不受重用、理想落空的惋惜和同情，寄

寓了詩人懷才不遇的傷感。

D.在現(xiàn)實的打擊下，詩人情緒低落，避世心態(tài)油然而生。他渴望離開朝廷，歸陷

江湖，開創(chuàng)自己人生的新天地。

18.簡要分析尾聯(lián)是如何表達詩人的憤激之情的。

四、選擇簡答

閱讀下面的文字，完成下面小題。

已經(jīng)是舊歷四月中旬了，上午四點過一刻，曉星才從慢慢地推移著的淡云里面消去，

蜂房般的格子鋪里的生物已經(jīng)在螭動了。

“拆鋪啦！起來！”穿著一身和時節(jié)不相稱的拷綢秘褲的男子，像生氣似的呼喊，“蘆

柴棒，去燒火！還躺著，豬猾！”

七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地輔滿了十六七個“豬彳羅”。跟著這種有威

勢的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩一

般噩動起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，

在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這

些被叫做“豬彳羅”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，

將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會公然地在男人面前換衣服。那男人虎虎地在起得慢一點的“豬

裁”身上踢了幾腳，回轉(zhuǎn)身來站在不滿二尺闊的樓梯上面，向著樓上的另一群生物呼唬：

“揍你的！再不起來？懶蟲！等太陽上山嗎？''

蓬頭、赤腳，一邊扣著紐扣，幾個睡眼惺，法的“懶蟲”從樓上沖下來了。自來水龍頭

邊擠滿了人，用手捧些水來澆在臉上。“蘆柴棒”著急她要將大鍋里的稀飯燒滾，但是倒

冒出來的青煙引起了她一陣猛烈的咳啾。十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道

她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)做了她的名字。

19.下面句子中沒有使用比喻修辭格的一項是（）

A.蜂房般的格子銅里的生物已經(jīng)在蠕動了。

B.“拆鋪啦！起來！”穿著一身和時節(jié)不相稱的拷綢衫褲的男子，像生氣似的呼喊。

C.在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩一般

動起來。

D.手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)做了她的名字。

20.文中畫波浪線的句子在語言表達上有什么特點？有什么表達效果？

21.文中對一群十五六歲正值花季的少女有多種稱呼，極具感情色彩。請結(jié)合文段概括

分析。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

歷史的選擇總是殘酷而又無情的。幾年前，《包身工》退出了中學(xué)課本的原因是因

其“年代過于久遠(yuǎn)”“不能與時俱進''導(dǎo)致的。在《包身工》被刪除后的很長一段時間里，

（）o特別是在當(dāng)下社會出現(xiàn)了山西冷血無良黑磚窯經(jīng)營者、遼寧盤錦農(nóng)民工遭非

人虐待、富士康“十二跳”慘劇等種種的事件。然而這些事件的發(fā)生并不是因

為黑企業(yè)老板有著的權(quán)力致使工人在生死邊緣徘徊掙扎，而是老板和工人之

間缺少了人間的那種,只靠赤裸裸的金錢來維系彼此的關(guān)系。以上種種事件

的發(fā)生使得"包身工''這個詞再一次讓世人思考到它的新舊內(nèi)涵，也使得《包身工》再一

次在中學(xué)教材中“復(fù)活I(lǐng)

代表了一個時代的經(jīng)典作品，凝固著歲月和人們的記憶，是不會淡出每一個有思想、

有憂患意識的人的的?！栋砉ぁ返奈膶W(xué)價值并不是依靠入選教科書來彰顯

的，文學(xué)有自己固有的價值，其價值絕對不會因為其入選或撤出而受到質(zhì)疑。一個民族

的經(jīng)典文化是促進社會進步、塑造民族靈魂、純潔人們的心靈的很好的精神資源，無論

在什么時期，這些民族文化的精髓都應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸湎Ш捅Ｗo。

22.文中畫橫線的句子有語病，請修改。

23.下列在文中括號內(nèi)補寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.人們對它的關(guān)注和熱議并未消減，不少教育界人士一直呼吁《包身工》應(yīng)回歸

課本

B.不少教育界人士一直呼吁《包身工》應(yīng)回歸課本，人們對它的關(guān)注和熱議并未

消減

C.《包身工》里描述的內(nèi)容慢慢被人們忘記了，夏衍也漸漸被人們遺忘了

D.夏衍漸漸被人們遺忘了，《包身工》里描述的內(nèi)容也慢慢被人們忘記了

24.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.罄竹難書生殺予奪真情視線

B.令人發(fā)指生殺予奪溫情視野

C.罄竹難書草菅人命溫情視野

D.令人發(fā)指草菅人命真情視線

閱讀下面的文字，完成各題。

夏衍的報告文學(xué)，數(shù)量不多，質(zhì)量也參差不齊，但它對中國報告文學(xué)的發(fā)展所產(chǎn)生

的影響卻令其他作家O

《包身工》是復(fù)衍于1936年發(fā)表在左聯(lián)機關(guān)刊物《光明》創(chuàng)刊號上的一篇報告文

學(xué)，該刊的社評曾指出：“《包身工》為中國報告文學(xué)開創(chuàng)了新的記錄?！保á伲??！栋?/p>

身工》完美體現(xiàn)了報告文學(xué)的屬性特色，既縮短了報告文學(xué)與小說的距離，又在報告文

學(xué)與小說之間劃出了嚴(yán)格的O

首先，夏衍的報告文學(xué)精于藝術(shù)營構(gòu)，善于對生活場景和人物形象做逼真的描繪。

“文學(xué)是人學(xué)”，特別是敘事性文學(xué)，是離不開對人物的描寫和刻畫的。夏衍的報告文

學(xué)就獷展了人物描寫和刻畫的范圍，而且著意通過富有典型意義的人物來揭示某些事物

的本質(zhì)，使報告文學(xué)開始由以事為中心向以人物為中心轉(zhuǎn)變。

再者，夏衍的報告文學(xué)是比較講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)的，他改變了過去通訊、速寫等多作線

性敘述的單純的結(jié)構(gòu)方式，而使作品的結(jié)構(gòu)富于變化，多姿多彩。如《包身工》巧妙地

采用縱橫交錯的結(jié)構(gòu)方法，以包身工一天的生活勞動為縱線，妝放自如地

橫向事件，健全革危如一條斑斕的彩帶綴上了一串閃光的珍珠，顯得玲瓏剔透、嚴(yán)謹(jǐn)精

美。在人物刻畫和場景的描寫上,他善于選擇富有特包的典型的生活片段和細(xì)節(jié)，作特

寫鏡頭式的具體描繪，增強了作品的可視性和可感性。比如包身工早晨吃粥的情景就描

繪得相當(dāng)細(xì)膩、逼真。文中對粥的描寫，能讓你立即聯(lián)想到豬食；女工們用舌舔著淋漓

在碗邊外的粥汁，蹲伏或站立在路上和門口就食的情景，使你仿佛聽到了她們的饑腸轆

轆；至于老板娘將粒米、鍋焦、豆腐渣等攪抨之后給女工充饑的鏡頭，更是把包身工悲

慘的生活揭示不能不引起人們的滿腔悲憤。

最后，報告文學(xué)，無論是記事，還是寫人，都是作者帶著自己的觀點、感情來寫的。

任何一個作者都不會對故事和人物進行純客觀的敘述，而總是把自己的見解和感情訴諸

筆端，用以說服、感染讀者。夏衍的報告文學(xué)在主客觀結(jié)合方面達到了渾然一體的境界。

他的作品把敘述、描寫、議論、抒情等多種表達方式融于一體，交錯運用，并且大衣無

縫，恰到好處。（②）；《包身工》是抒情的，在關(guān)鍵處常常直抒胸臆，將作者自身的

深切感受、愛憎情感和著包身工的血淚一起噴出。有時，夏近又以精確的數(shù)據(jù)和事實，

圍繞包身工制度的起源、發(fā)展為中心進行深刻分析和直接評價，使作品具有強大的說服

力。

25.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.望塵莫及界線勾通一針見血

B.望其項背界限勾通入木三分

C.望塵莫及界限勾連入木三分

D.望其項背界線勾連一針見血

26.下列句子中，與文中畫虛線的句子使用的修辭手法不同的一項是（）

A.蘆柴棒，去燒火！還躺著，豬獴!

B.紅磚罐頭的蓋子——那一扇鐵門一推開，就好像雞鴨一般地?zé)o秩序地沖出一大

群沒有鎖鏈的奴隸。

C.像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋。

D.工作，工作，衰弱到不能走路趁是工作，手腳像蘆柴棒一般地瘦，身體像弓一

樣地彎。

27.下列在文中兩個括號內(nèi)分別補寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.①這“新的記錄”不是數(shù)字的突破，而是質(zhì)的變化

②《包身工》是敘事的，它向人們述說包身工的悲慘遭遇

B.①這“新的記錄”不僅是數(shù)字的突破，而且是質(zhì)的變化

②《包身工》是敘事的，它向人們述說包身工的悲慘遭遇

C.①這“新的記錄”不是數(shù)字的突破，而是質(zhì)的變化

②《包身工》向人們述說包身工的悲慘遭遇，它是敘事的

D.①這“新的記錄”不僅是數(shù)字的突破，而且是質(zhì)的變化

②《包身工》向人們述說包身工的悲慘遭遇，它是敘事的

28.文中畫波浪線的句子有語病，請修改。

五、文學(xué)類閱讀一雙文本

閱讀下面文段，完成下列小題。

文段一

在四十余被害的青年之中，劉和珍君是我的學(xué)生。學(xué)生云者，我向來這樣想，這樣

說，現(xiàn)在卻覺得有些躊躇了，我應(yīng)該對她奉獻我的悲哀與尊敬。她不是“茍活到現(xiàn)在的

我”的學(xué)生，是為了中國而死的中國的青年。

我目睹中國女子的辦事，是始于去年的，雖然是少數(shù)，但看那干練堅決，百折不回

的氣極，曾經(jīng)屢次為之感嘆。至于這一回在彈雨中互相救助，雖殞身不恤的事實，機更

足為中國女子的勇毅，雖遭陰謀秘計，壓抑至數(shù)千年，而終于沒有消亡的明證了。倘要

尋求這一次死傷者對于將來的意義，意義就在此罷。

茍活者在淡紅的血色中，會依稀看見微茫的希望；真的猛士，將更奮然而前行。

嗚呼，我說不出話.但以此記念劉和珍君！

（節(jié)選自魯迅《記念劉和珍君》）

文段二

在一種特殊優(yōu)惠的保護之下，吸收著廉價勞動力的滋養(yǎng)，在中國的東洋廠飛躍她龐

大了。單就這福臨路的東洋廠講，光緒二十八年三井系的資本收買大純紗廠而創(chuàng)立第一

廠的時候，錠子還不到兩萬，可是三十年之后，他們已經(jīng)有了六個紗廠，五個布廠，二

十五萬錠子，三千張布機，八千工人和一千二百萬元的資本。美國一位作家索洛常在一

本書上說過，美國鐵路的每一根枕木下面，都橫臥著一個愛爾蘭工人的尸首。那么，我

也這樣聯(lián)想，東洋廠的每一個錠子上面都附托著一個中國奴隸的冤魂！

兩粥一飯，十二小時工作，勞動強化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬移一般的生

活，泥土一般的作踐——血肉造成的“機器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫明

的三年期限，能夠做滿的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳

像蘆柴棒一般地瘦，身體像弓一樣地彎，面色像死人一樣地慘！咳著，喘著，淌著冷汗，

還是被逼著在做工。譬如講蘆柒棒吧，她的身體實在瘦得太可怕了，放工的時候，廠門

口的“抄身婆”（檢查女工身體的女人）也不愿意去接觸她的身體...

但是帶工老板是不怕做噩夢的！

“放她？行！還我二十塊錢，兩年間的伙食、房錢?！彼S便地說，回轉(zhuǎn)頭來對她

一喳：

“不還錢，可別做堂！寧愿賠棺材，要她做到死！”

蘆柴棒現(xiàn)在的工錢是每天三角八，拿去年的工錢三角二做平均，兩年來在她身上已

經(jīng)收入了二百三十塊了！

（節(jié)選自夏衍《包身工》）

29.依據(jù)文段一，下列對文段內(nèi)容的理解和分析，下或砸的一項是（）

A.作者鄭重介紹學(xué)生劉和珍時忽然“覺得有些躊躇了“，因為劉和珍是令作者肅然

起敬的“為了中國而死的中國的青年”，作者既為之驕傲又頗有些慚愧。

B.作者親眼目睹了劉和珍與同伴在槍林彈雨中互相救助、殞身不恤的英勇行為，

被她們的勇毅深深折服,屢次感嘆這幾位女子干練堅決、百折不回的氣概。

C.作者認(rèn)為劉和珍等四十多位青年英勇犧牲，不僅讓“茍活者”對未來產(chǎn)生了一絲

希望，而且能夠激勵“真的猛士”更加堅定地去為國家爭取光明的未來。

D.結(jié)尾“嗚呼，我說不出話”包含著作者太多無法全部用文字表達的情感和思緒，

其中既含有對劉和珍之死的深深哀痛，也包含著惋惜、憤怒等多種感情。

30.依據(jù)文段二，下列對文中數(shù)字的理解和分析下ip卿勺一項是（）

A.福臨路的東洋廠從一家紗廠發(fā)展為六個紗廠、五個布廠，說明中國紡織業(yè)很發(fā)

達。

B.“兩粥一飯，十二小時工作”體現(xiàn)了包身工惡劣的生活條件和超負(fù)荷的工作強度。

C.蘆柴棒干滿三年僅得二十元，而她兩年來二百三十元的工錢全被帶工老板剝削

了。

D.數(shù)字彰顯了資本瘋狂的擴張，帶工老板殘酷的壓榨，數(shù)字里浸透了包身工的血

淚。

31.文段二體現(xiàn)了報告文學(xué)的哪些特點？請結(jié)合內(nèi)容簡要說明。

六、選擇題

32.下列選項中引號的作用與其他三個選項不相同的一項是（）

A.手腳瘦得像蘆柴棒?祥，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)了她的名字。

B.血肉造成的“機器”，終究和鋼鐵造成的不同。

C.這種“文明的懲罰”，有時候會叫你繼續(xù)到兩小時以上。

D.特別是水災(zāi)、旱災(zāi)的時候，這些在日本廠里有門路的帶工……去游說那些無力“飼

養(yǎng)”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)……

33.閱讀下面的文字，完成下面小題。

夏衍的報告文學(xué)是比較講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)的，他改變了過去通訊、報道、速寫單純的結(jié)

構(gòu)方式，多做線性敘述，而使作品的結(jié)構(gòu)富于變化，多姿多彩。如《包身工》巧妙地采

用縱橫交錯的結(jié)構(gòu)方法，以包身工一天的生活勞動為縱線，收放自如地勾連橫向事件，

使全篇宛如一條斑斕的彩帶綴上一串閃光的珍珠，顯得玲瓏剔透.嚴(yán)謹(jǐn)精美。在人物刻

畫和場景的描寫上，他善于選擇富有特色的典型的生活片段和細(xì)節(jié)，做特寫鏡頭式的具

體描繪，增強了作品的可視性和可感性。比如包身工早晨喝粥的情景就描繪得相當(dāng)細(xì)膩、

逼真。那對粥的描寫，使你仿佛立即看到了豬食；女工們用舌頭舔著淋漓在碗邊外面的

粥汁，蹲在路上和門口就食的情景，使你仿佛聽到了她們的饑腸轆轆：至于老板娘用鍋

焦、.殘粥攪拌清水來給女匚充饑的鏡頭，把包身工豬狗不如的生活揭示得入木三分，不

能不引起人們的滿腔悲憤！

報告文學(xué)，無論是汜事，還是寫人，都是作者帶著自己的觀點、感情來寫的。任何

一個作者都不會對故事和人物進行純客觀的敘述，而總是把自己的見解和感情訴諸筆端,

用以說服、感染讀者。更衍的報告文學(xué)在主客觀結(jié)合方面達到了渾然一體的境界。他的

作品把敘述、描寫、議論、抒情等多種表達方式融于一體，交錯運用，并且天衣無縫，

恰到好處?！栋砉ぁ肥菙⑹碌模蛉藗兪稣f包身工66悲慘遭遇；《包身工》是杼情6勺，

在關(guān)鍵處常常直抒胸臆，將作者自身的深切感受、愛憎情感和著包身工的血淚一起噴出。

有時，夏衍又以精確的數(shù)據(jù)和事實，圍繞包身工制皮的起源、發(fā)展為中心進行深刻分析

和直接評價,使作品具有強大的說服力。

下列句子中，與文中畫線的句子使用的修辭手法不同的一項是（）

A.蘆柴棒，去燒火！還躺著，豬獴！

B.紅磚罐頭的蓋子——那一扇鐵門一推開，就好像雞鴨一般地?zé)o秩序地沖出一大

群沒有鎖鏈的奴隸。

C.像鴿子籠一股地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋。

D.工作，工作，哀弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般地瘦，身體像弓一

樣地彎。

34.“在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，

沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機械、體制和對這種體制忠實服役

的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！”對這段話理解不正確的一項是（）

A.這段文字運用排比的修辭方法，以排山倒海的氣勢指斥包身工制度的罪惡。

B.“20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機械、體制”代表了人類技術(shù)文明的進步。這同“16

世紀(jì)封建制度下的奴隸”形成巨大反差，兩種事物結(jié)合在包身工身上，揭露了包身

工遭受的壓迫之深。

C.“16世紀(jì)封建制度下的奴隸”運用比喻的修辭手法說明包身工的生活像奴隸一樣

凄慘。

D.“飼養(yǎng)，，一詞運用擬物的修辭手法，揭露資本家只把包身工當(dāng)作謀利的工具，根

本不當(dāng)人看的罪惡。

35.下列句子中使用的修辭手法與其他三項不同的一項是（）

A.蘆柴棒，去燒火！媽的，還躺著，豬修！

B.十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一

樣……

C.像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋。

D.她們是順從地替帶工賺錢的“機器工

七、小閱讀-課內(nèi)

36.下列對《包身工》課文內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A.“七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個，豬獴，”這句話注準(zhǔn)

確的數(shù)字說明樓房之狹，人數(shù)之多，表現(xiàn)了包身工居住條件的惡劣。

B.成人期女孩所共有的害羞的感覺在包身工身上表現(xiàn)得很遲鈍，是因為她們在遭

受非人的折磨后，已經(jīng)變得很麻木了。

C.“去游說那些無力憫?zhàn)B何又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)”一句中的“飼養(yǎng)”一詞,

使用了擬人的修辭手法，說明了中國農(nóng)村經(jīng)濟日益凋敝，人們根本無法生活下去。

D.從包身契的內(nèi)容可.以看出包身工完全失去了自由和做人的權(quán)利，成為任人擺布、

晝夜運轉(zhuǎn)的機器的現(xiàn)實情況。

37.包身工是一個群體，他們承受的黑暗、殘酷帶給我們深深的震撼，作者運用了什么

寫法使我們對這一群體有了更全面、深刻的認(rèn)識？（夏衍《包身工》）

38.作者對“包身工”這一現(xiàn)象的評價是什么？

39.本文是以什么線索組織材料的？在這些時間段“包身工”在干什么？（夏衍《包身工》）

40.難點2《包身工》一文中，作者對包身工制度的揭露準(zhǔn)確而深刻，得益于描寫和

材料選擇與處理的成功。作者在描寫包身工生活時成功運用了怎樣的手法？試簡要分析。

41.難點I本文是一篇震撼人心的報告文學(xué)，文章滲透著作者哪幾方面的感情？

八、小閱讀一課外

42.讀下面的文字，完成問題。

關(guān)于她們的生活情況，根據(jù)當(dāng)時我能夠調(diào)查到的，都已經(jīng)寫在那篇報告（《包身工》）

里了。這是一篇報告文學(xué)，不是一篇小說,所以我寫的時候力求真實，一點也沒有虛構(gòu)

和夸張。她們的勞動強度，她們的勞動和生活條件，當(dāng)時的工資制度，我都盡可能地作

了實事求是的調(diào)查，因比，在今天的工人同志們看來似乎是不能相信的一切，在當(dāng)時卻

是鐵一般的事實?，F(xiàn)在回想起來，當(dāng)時使我特別印象深刻的，是帝國主義、封建勢力和

流氓特務(wù)這一切惡勢力的緊密結(jié)合。為了壓迫和榨取這成千上萬