文學(xué)作品紅樓夢(mèng)的作文賞析

文學(xué)作品紅樓夢(mèng)的作文賞析TOC\o"1-2"\h\u27106第一章《紅樓夢(mèng)》的時(shí)代背景與文學(xué)地位 120773第二章《紅樓夢(mèng)》主要人物及其形象塑造 114646第三章我看《紅樓夢(mèng)》中的家族興衰 210659第四章《紅樓夢(mèng)》里細(xì)膩的情感描寫(xiě) 26126第五章從《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞看其文學(xué)價(jià)值：“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂” 28712第六章《紅樓夢(mèng)》所反映的封建社會(huì)的種種弊病 32486第七章總結(jié)《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)魅力 329163第八章《紅樓夢(mèng)》對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的啟示 3第一章《紅樓夢(mèng)》的時(shí)代背景與文學(xué)地位《紅樓夢(mèng)》誕生于清朝乾隆年間，那是一個(gè)封建禮教森嚴(yán)、社會(huì)階層分明的時(shí)代。在封建王朝的統(tǒng)治下，貴族階層過(guò)著奢華的生活，而底層民眾則飽受壓迫。這種社會(huì)結(jié)構(gòu)在《紅樓夢(mèng)》中有著深刻的體現(xiàn)。賈家作為一個(gè)貴族世家，他們的生活充滿(mǎn)了繁文縟節(jié)，從日常的飲食起居到家族的社交禮儀，無(wú)不反映出當(dāng)時(shí)的封建禮教規(guī)范。例如，在賈府中，晚輩見(jiàn)到長(zhǎng)輩要行禮請(qǐng)安，吃飯有著嚴(yán)格的座次順序。從文學(xué)地位來(lái)看，《紅樓夢(mèng)》堪稱(chēng)中國(guó)古典小說(shuō)的巔峰之作。它以細(xì)膩的筆觸描繪了眾多性格鮮明的人物形象，展現(xiàn)了一個(gè)龐大而復(fù)雜的家族興衰史。它的結(jié)構(gòu)宏大而精巧，情節(jié)豐富且引人入勝。與同時(shí)期的其他文學(xué)作品相比，《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)價(jià)值和思想深度是無(wú)與倫比的。許多學(xué)者都對(duì)其進(jìn)行研究，并且形成了專(zhuān)門(mén)的紅學(xué)，可見(jiàn)其在文學(xué)史上的重要性。第二章《紅樓夢(mèng)》主要人物及其形象塑造《紅樓夢(mèng)》中的人物形象個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)，仿佛躍然紙上。先來(lái)說(shuō)說(shuō)賈寶玉，他是一個(gè)具有叛逆精神的貴族公子。他厭惡科舉制度，認(rèn)為那些追求功名利祿的人是“祿蠹”。如在第三十二回中，他對(duì)湘云勸他走仕途經(jīng)濟(jì)之路時(shí)表現(xiàn)出極度的反感。他對(duì)女性充滿(mǎn)了尊重和同情，認(rèn)為女兒是水做的骨肉。林黛玉也是一個(gè)極具特色的人物。她敏感多疑、多愁善感。她的葬花之舉就深刻地表現(xiàn)出她的性格特點(diǎn)。在第二十七回“埋香冢飛燕泣殘紅”中，她看到落花飄零，聯(lián)想到自己的身世，不禁悲從中來(lái)，唱出了“花謝花飛花滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐”的悲歌。薛寶釵則是一個(gè)理智、冷靜的女子，她深知封建禮教的規(guī)范，善于處理人際關(guān)系。在金釧兒投井后，她能夠巧妙地安慰王夫人，展現(xiàn)出她成熟的處世態(tài)度。這些人物形象的塑造，通過(guò)外貌描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、行為描寫(xiě)等多種手法，使得讀者能夠深刻地理解他們的性格特征。第三章我看《紅樓夢(mèng)》中的家族興衰《紅樓夢(mèng)》中賈家的興衰是貫穿全書(shū)的一條重要線索。賈家曾經(jīng)是鐘鳴鼎食之家，有著顯赫的地位和無(wú)盡的財(cái)富。從建筑上看，那宏偉的大觀園，里面亭臺(tái)樓閣、假山池沼一應(yīng)俱全。書(shū)中對(duì)大觀園的描寫(xiě)細(xì)致入微，像第十七回“大觀園試才題對(duì)額”中，展現(xiàn)出大觀園的華麗與精致，這是賈家繁榮的象征。但是故事的發(fā)展，賈家內(nèi)部出現(xiàn)了諸多問(wèn)題。子孫們不思進(jìn)取，只知貪圖享樂(lè)。賈赦、賈珍等長(zhǎng)輩荒淫無(wú)道，賈璉偷娶尤二姐等事件也反映出家族道德的淪喪。經(jīng)濟(jì)上也逐漸入不敷出，入不敷出的情況在多處有體現(xiàn)，例如王熙鳳管理賈府時(shí)，財(cái)政上的捉襟見(jiàn)肘。最終，賈家在各種內(nèi)憂(yōu)外患下走向衰落，被抄家后家道中落，往日的繁華一去不復(fù)返。這家族興衰的背后，也反映出封建社會(huì)貴族家庭的普遍命運(yùn)。第四章《紅樓夢(mèng)》里細(xì)膩的情感描寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》中的情感描寫(xiě)細(xì)膩而動(dòng)人。寶玉和黛玉之間的愛(ài)情是全書(shū)情感描寫(xiě)的核心。他們之間的愛(ài)情是一種純粹而又含蓄的情感。黛玉對(duì)寶玉的愛(ài)是深沉而又小心翼翼的。在第八回“比通靈金鶯微露意探寶釵黛玉半含酸”中，黛玉看到寶玉在寶釵處，心中便有了醋意，但她的表達(dá)卻是含蓄的，通過(guò)一些細(xì)微的動(dòng)作和話語(yǔ)來(lái)展現(xiàn)。寶玉對(duì)黛玉也是深情款款，他能理解黛玉的心思。當(dāng)黛玉生氣時(shí)，他總是耐心地哄她。除了愛(ài)情，書(shū)中還有深厚的親情描寫(xiě)。賈母對(duì)寶玉的疼愛(ài)，在很多情節(jié)中都能體現(xiàn)出來(lái)。比如寶玉挨打后，賈母心急如焚，對(duì)賈政大發(fā)雷霆，這展現(xiàn)出賈母對(duì)寶玉深深的祖孫情。還有友情的描寫(xiě)，像寶玉和秦鐘之間的情誼，他們一起讀書(shū)，互相欣賞，在秦鐘生病時(shí)，寶玉十分牽掛。這些情感描寫(xiě)，讓讀者感同身受，仿佛置身于書(shū)中的世界。第五章從《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞看其文學(xué)價(jià)值：“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞具有極高的文學(xué)價(jià)值。以“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”為例，這兩句詩(shī)意境深遠(yuǎn)?！昂炼生Q影”是史湘云所出，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景是中秋之夜，史湘云與林黛玉在凹晶館聯(lián)詩(shī)。史湘云看到寒塘中的鶴影，靈感突發(fā)。這一句詩(shī)描繪出一種清冷、孤寂的氛圍，寒塘的冷寂與鶴影的靈動(dòng)形成鮮明對(duì)比?！袄湓略峄ɑ辍眲t是林黛玉的對(duì)句。冷月之下，花魂消逝，這不僅暗示了黛玉自己的命運(yùn)，也表達(dá)出一種對(duì)美好事物消逝的哀嘆。在《紅樓夢(mèng)》中，詩(shī)詞不僅僅是一種文學(xué)形式的點(diǎn)綴，更是人物性格和命運(yùn)的寫(xiě)照。例如賈寶玉的《西江月》“無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂”，深刻地揭示了他叛逆的性格特征。這些詩(shī)詞與故事情節(jié)緊密相連，使得作品的文學(xué)性更加濃郁。第六章《紅樓夢(mèng)》所反映的封建社會(huì)的種種弊病《紅樓夢(mèng)》猶如一面鏡子，深刻地反映了封建社會(huì)的種種弊病。在封建禮教方面，對(duì)女性的壓迫是極為嚴(yán)重的。女子們被要求遵守三從四德，從李紈的守寡生活就能看出。李紈年輕守寡，雖然她有才華，但卻不能像男子一樣施展，只能將精力放在教育兒子上。封建等級(jí)制度也在書(shū)中體現(xiàn)得淋漓盡致。賈府中的奴仆們地位低下，他們的生死往往掌握在主子手中。像晴雯，她雖然美麗聰慧，但因?yàn)榈米锪送跎票＜业牡纫恍┤?，就被誣陷，最終悲慘地死去。還有封建婚姻制度的弊端，寶玉和黛玉真心相愛(ài)，卻不能在一起。而寶釵雖然嫁給了寶玉，卻是在封建家長(zhǎng)的安排下，這種包辦婚姻造成了三人的悲劇命運(yùn)。這些都揭示了封建社會(huì)的腐朽與黑暗。第七章總結(jié)《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)魅力《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)魅力是多方面的。其人物形象的塑造生動(dòng)逼真，眾多性格各異的人物共同構(gòu)成了一個(gè)豐富多彩的世界。從情節(jié)設(shè)置來(lái)看，它情節(jié)曲折，既有家族瑣事的描寫(xiě)，又有愛(ài)情悲劇等重大事件的敘述。像王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺這樣的情節(jié)，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜和封建社會(huì)的黑暗。書(shū)中的環(huán)境描寫(xiě)也十分出色，大觀園的描寫(xiě)就像是一幅美麗的畫(huà)卷，每一處景致都富有詩(shī)意。它的語(yǔ)言更是獨(dú)具特色，既有典雅的詩(shī)詞，又有生動(dòng)的白話描寫(xiě)。如劉姥姥進(jìn)大觀園時(shí)，那些詼諧幽默的描寫(xiě)讓人忍俊不禁。這些元素相互融合，使得《紅樓夢(mèng)》具有一種獨(dú)特而持久的藝術(shù)魅力，吸引著一代又一代的讀者去品味、去摸索。第八章《紅樓夢(mèng)》對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的啟示《紅樓夢(mèng)》對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作有著諸多啟示。在人物塑造方面，它告訴我們要通過(guò)多方面描寫(xiě)來(lái)塑造立體的人物。當(dāng)代作品中，很多成功的人物形象都是借鑒了這種方法。在情節(jié)構(gòu)建上，復(fù)雜而有序的情節(jié)能夠吸引讀者。例如一