小論文格式資料

文學(xué)院小論文格式題目（黑體小二加粗居中）——副標(biāo)題(若有副標(biāo)題時(shí)用楷體四號(hào)加粗居中）（題目與姓名之間空一行）姓名（楷體四號(hào)加粗居中）（班級(jí)、學(xué)號(hào)）（楷體小四居中加括號(hào)）[摘要]（黑體五號(hào)加粗[摘要]前空兩字）摘要內(nèi)容（五號(hào)宋體）[關(guān)鍵詞]（黑體五號(hào)加粗[關(guān)鍵詞]前空兩字）關(guān)鍵詞的內(nèi)容（五號(hào)宋體詞與詞之間用分號(hào)隔開）[摘要]和[關(guān)鍵詞]行距20磅。（[關(guān)鍵詞]與正文之間空一行）正文1.正文中的小標(biāo)題一律要加序號(hào)，序號(hào)層次要按三級(jí)標(biāo)準(zhǔn)編寫[即：一、（一）、1……]第一層次序號(hào)居中加粗四號(hào)宋體上下各空一行；二、三層次序號(hào)不居中加粗正常段落格式。[廣告專業(yè)小論文的序號(hào)編寫形式為：一、1.1、1.1.1……]2.如正文中沒有小標(biāo)題，而是以序號(hào)來劃分層次，其序號(hào)要用漢字?jǐn)?shù)碼書寫（即：一、二、三……），居中加粗，四號(hào)宋體，上下各空一行。3.正常行文用小四號(hào)宋體，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用要正確，行間距為固定值20磅。4.引文內(nèi)容較長或引用整首詩詞的要單獨(dú)成段，段首空四字，楷體小四。5.正文加頁碼，數(shù)字1、2……，在頁下居中。6.獨(dú)立標(biāo)題不能單獨(dú)出現(xiàn)在每頁末行，不能在標(biāo)題尾加標(biāo)點(diǎn)。注釋小論文一般要有注釋。2.注釋采用腳注形式（頁面底端），編號(hào)格式為①②③④……，每頁重新編號(hào)（插入腳注后，用鼠標(biāo)選中腳注編號(hào)，然后點(diǎn)擊“上標(biāo)”，使腳注編號(hào)成為正常格式）。3.腳注內(nèi)容為宋體、小五號(hào)，單倍行距。格式如下：劉象愚先生說：“經(jīng)典的形成是一個(gè)漫長而復(fù)雜的過程，……那些具有經(jīng)典或大師地位的學(xué)者或批評(píng)家具有決定性的作用。”①①劉象愚：《經(jīng)典的解構(gòu)與重建》，《中國比較文學(xué)》2006年第2期。（刊物類格式）李玉平說：“文學(xué)經(jīng)典的生成不僅具有必然性，……在文學(xué)經(jīng)典生成中的重要作用?！雹冖诶钣衿剑骸抖嘣幕瘯r(shí)代的文學(xué)經(jīng)典理論》，南開大學(xué)出版社2010年版，第49頁。（著作類格式）美國當(dāng)代著名文學(xué)理論家哈羅德·布魯姆曾在《西方正典》中說道：“只有審美的力量才能透入經(jīng)典，……知識(shí)以及豐富的詞匯?！雹踇美]哈羅德③[美]哈羅德·布魯姆：《西方正典》，江寧康譯，譯林出版社2005年版，第20頁。（外國著作類格式）4.論文中的引文必須注明具體出處；論文中的詞語、疑難等需要說明，而說明文字又不宜在正文中出現(xiàn)的，可采用注釋的形式進(jìn)行說明。5.作為評(píng)論對(duì)象的原始作品若被多次引用一般注釋一次，說明原始作品的作者、出版社、出版時(shí)間（或期刊名稱、刊發(fā)時(shí)間、第幾期）等即可。參考文獻(xiàn)1.小論文一般要有參考文獻(xiàn)。2.“參考文獻(xiàn)”四字用四號(hào)黑體，居中，上下各空一行。3.參考文獻(xiàn)的內(nèi)容頂格寫，編號(hào)格式為[1][2][3]……五號(hào)宋體，行間距為固定值20磅）。格式如下：參考文獻(xiàn)[1]陳曉明：《表意的焦慮》，北京：中央編譯出版社2002年版。（著作類格式）[2][意]伊塔洛·卡爾維諾：《為什么讀經(jīng)典》,黃燦然、李桂蜜譯，南京：譯林出版社2006年版。（外國著作類格式）[3]李青春：《文學(xué)經(jīng)典面臨挑戰(zhàn)》,《天津社會(huì)科學(xué)》2005年第3期。（刊物類格式）（附例文）了認(rèn)識(shí)自我，尋求自我的漫漫旅程……鏡子像另一個(gè)維度的現(xiàn)實(shí)，把我們不忍直視的劇情原封不動(dòng)的重新上演。2.巫——不祥之兆林白出生的廣西北流，古代歷來被稱為蠻荒之地，四季炎熱，巫盅盛行，林白的作品受該地區(qū)的巫文化影響很大，充斥著邪魅、詭異、佻噠、怪誕等南蠻地區(qū)的瘴疬之氣，其作品中的女性形象也籠罩著巫盅氣息，陰郁的文字勾畫出女性身上泛著冷光的命運(yùn)枷鎖?！谷松钤诨璋蹬c壓抑之下，隨時(shí)隨地的緊張著若隱若現(xiàn)的預(yù)示，小心翼翼的提防著命運(yùn)的鍘刀。3.閣樓——幽閉空間、精神家園閣樓這一意象在林白的作品中被頻繁使用。在《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中，藏著人體生殖器模型的昏暗閣樓，既是我與同伴的玩耍之地又是性啟蒙的地方?！w樓這一集封閉性，隱秘性為一體的空間存在成為林白小說中女性形象壓抑自閉的牢籠，也是她們逃脫外界傷害的唯一的精神家園。(三)孤獨(dú)焦慮的情緒表現(xiàn)和窘迫壓抑的生存境遇的刻畫林白小說用細(xì)膩的心理描寫，情緒描寫，深入挖掘女性不為人知的生活之痛，復(fù)雜人性的欲求，寫作矛頭直指那些目光所及的外表之后的深層情感體驗(yàn)。女性在生活中的孤獨(dú)焦慮的情感多是來自前期創(chuàng)傷性經(jīng)歷……林白的小說如同生活的放大鏡，選取女性心理的微觀視角，層層放大，將女性細(xì)微的心理展現(xiàn)出來。（四）馴服或死亡，女性主體的悲劇結(jié)局林白的小說為女性安排了兩種結(jié)局：一是被馴服，二是死亡。其實(shí)被馴服也就是精神死亡，只留一具空洞毫無思想毫無情緒的肉體淪為命運(yùn)的奴隸，而死亡則僅僅代表肉體的毀滅，多帶有寧為玉碎不為瓦全的倔強(qiáng)和對(duì)命運(yùn)無力抗?fàn)幍奶颖??！圆煌问匠霈F(xiàn)在林白作品中的女性死亡，直接或間接地表現(xiàn)出死亡場(chǎng)景和死亡感受，直指人的毀滅來造成悲劇效應(yīng)。參考文獻(xiàn)[1]尹鴻：《悲劇意識(shí)與悲劇藝術(shù)》，合肥：安徽教育出版社1992年版。[2]朱光潛：《悲劇心理學(xué)》，南京：江蘇文藝出版社2009年版。[3]戴錦華：《涉渡之舟：新時(shí)期中國女性寫作與女性文化