2024-2025學年高中歷史第四單元19世紀以來的世界文化第19課電影與電視課時作業(yè)含解析岳麓版必修3

PAGE1-第19課電影與電視編者選題表學問點題號易中電影藝術1、23、4、7電視藝術56一、選擇題1.“電影首先是一種產業(yè),其次才是藝術?！睂Σ牧侠斫庾罹_的是()A.電影具有高度的技術含量B.電影具有深厚的商業(yè)性質C.電影具有強大的沖擊力和感染力D.電影受社會風氣和大眾時尚的影響解析:B“電影首先是一種產業(yè),其次才是藝術”說明電影具有深厚的商業(yè)性質,故選B。A、C、D三項體現(xiàn)的是電影的藝術性和時代性,和題干的意思不符。2.(2024·福建三明期末)19世紀晚期,當人們在觀看某一新穎 玩意兒時,驚呼道:“過去已經屬于我們!”這一新穎 玩意兒是()A.電報 B.電話 C.電影 D.電視解析:C電報、電話都是溝通工具,但是與“過去”無關,A、B兩項錯誤;電影誕生于1895年,能夠把“過去”拍攝下來“重現(xiàn)”,所以“過去已經屬于我們”,C項正確;電視誕生于20世紀20年頭,時間不符,D項錯誤。3.(2024·江蘇南通期末)1929～1933年的美國電影熱心于制造浪漫愛情、個人英雄、離奇冒險的神話,社會沖突、經濟危機、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱隱表現(xiàn)。這一現(xiàn)象反映出()A.電影創(chuàng)作再現(xiàn)社會生活B.經濟危機擴展到文化領域C.政府力圖限制民眾心情D.電影折射民眾的心理需求解析:D材料中“熱心于制造漫愛情、個人英雄、離奇冒險的神話,社會沖突、經濟危機、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱隱表現(xiàn)”表明不是對社會生活的真實再現(xiàn),A項錯誤;經濟危機擴展到文化領域,意思為文化領域大量工人失業(yè)、企業(yè)破產等,經濟大蕭條時期電影得到的是“發(fā)展”,B項錯誤;材料未涉及政府的看法,C項錯誤;材料中“美國電影熱心于制造浪漫愛情、個人英雄、離奇冒險的神話,社會沖突、經濟危機、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱隱表現(xiàn)”等信息反映了經濟大蕭條下的民眾希望用虛擬電影來安慰心靈,D項正確。4.(2024·全國“超級全能生”聯(lián)考)世界上第一個國際電影節(jié)是1932年在意大利威尼斯市實行的威尼斯國際電影節(jié),其次次世界大戰(zhàn)后不斷增加,80年頭以來,全世界有60多個國家和地區(qū)先后單獨或輪番舉辦過名目繁多的國際電影節(jié)300多個。這表明電影()A.發(fā)源于意大利威尼斯B.有利于加強世界各地聯(lián)系C.成為影響最大的媒體D.是當今經濟全球化的產物解析:B電影的獨創(chuàng)者是法國的盧米埃爾兄弟,A項錯誤;材料反映出國際電影節(jié)的舉辦越來越頻繁,這有利于世界各地聯(lián)系的加強,B項正確;目前最大的媒體是網絡,C項錯誤;電影節(jié)與當今經濟全球化有關,但電影不是經濟全球化的產物,而是技術進步的產物,D項錯誤。5.中心廣播電視高校的電視課程每周通過中國教化電視臺CETV—1播出14學時,CETV—2播出115學時,每年播出課程近6000學時。這體現(xiàn)了電視的功能是()A.傳播信息 B.遠程教化C.文化消遣 D.展示優(yōu)秀藝術品解析:B依據(jù)材料中的關鍵信息“中心廣播電視高?！薄爸袊袒娨暸_”及近“6000學時”,可推斷出這是指電視的遠程教化功能,B項正確。6.從媒體角度看,美國的水門事務、克林頓丑聞事務、美軍虐俘事務、西方其他國家高級官員的丑聞曝光事務等,突出反映了()A.西方國家民主政治的發(fā)展和完善B.政府對個人和集團勢力獨行的制約C.第三次科技革命成果帶來的負面影響D.報刊、網絡和電視新聞媒介監(jiān)督作用的大大增加解析:D材料所述丑聞事務曝光體現(xiàn)了媒體的輿論監(jiān)督作用,D項正確。二、非選擇題7.(2024·山東濰坊月考)閱讀材料,回答問題:材料卓別林,英國人,電影演員、導演、制片人。幼年喪父,曾在游藝場和巡回劇團賣藝或打雜。1913年,隨卡爾諾啞劇團去美國演出,被美國導演M.塞納特看中,從今起先了他的電影生涯。1914年2月28日,頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足蹬大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象首次出現(xiàn)在影片《陣雨之間》中。這一形象成為卓別林喜劇片的標記,風靡歐美20余年。他奠定了現(xiàn)代喜劇電影的基礎,卓別林戴著圓頂硬禮帽和穿著禮服的模樣幾乎成了喜劇電影的重要代表,往后不少藝人都以他的方式表演。從1919年起先,卓別林獨立制片,此后一生共拍攝80余部喜劇片,其中在電影史上聞名的影片有《淘金記》《城市之光》《摩登時代》《大獨裁者》《凡爾杜先生》《舞臺生涯》等。卓別林以其精湛的表演藝術,對下層勞動者寄予深切憐憫,對資本主義社會的種種弊端進行辛辣的諷刺,對法西斯頭子希特勒進行了無情的鞭笞。(1)依據(jù)材料,概括卓別林電影的藝術風格。(2)依據(jù)材料并結合所學學問,說明卓別林電影藝術風格形成的緣由。解析:第(1)問,據(jù)材料“頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足蹬大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象首次出現(xiàn)在影片《陣雨之間》中。這一形象成為卓別林喜劇片的標記”得出獨特的喜劇表演藝術;據(jù)材料“卓別林以其精湛的表演藝術,對下層勞動者寄予深切憐憫,對資本主義社會的種種弊端進行辛辣的諷刺,對法西斯頭子希特勒進行了無情的鞭笞”得出辛辣諷刺社會弊端,批判現(xiàn)實主義的風格。第(2)問從卓別林生活的時代、電影的