12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件統(tǒng)編版高二語文選擇性必修中冊

2024年6月，電視劇《玫瑰的故事》上映，女主人公黃亦枚的臺詞沖上熱搜，她說“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方。我完全，而絕對地主持著我”。2024年9月，華語電影《出走的決心》轟動(dòng)一時(shí)，在電影海報(bào)上有這樣一句話，“我讀那么多書，從來不是為了成為誰的誰，而是為了看這個(gè)世界，花是如何開的，水怎樣流，太陽何時(shí)升起，夕陽又如何落下。我想，這才是我生命的意義”。2024年11月影片《好東西》首映即在豆瓣斬獲9.1高分，成為口碑之作。導(dǎo)演邵藝輝說,“一些女性題材的影片一般是在故事的結(jié)尾主人公成長了或者覺醒了，《好東西》則是把覺醒當(dāng)作一個(gè)起點(diǎn)，看接下來還會遇見什么樣的新的問題”。而隨著影劇作品的播放,娜拉再次闖入我們的視線。今天我們就要來學(xué)習(xí),易卜生的《玩偶之家》，走進(jìn)娜拉，尋找娜拉出走的意義。導(dǎo)入玩偶之家···ADoll'sHous···易卜生——女性自覺意識的覺醒風(fēng)暴——學(xué)習(xí)目標(biāo)1.掌握戲劇的基本常識，了解作者及創(chuàng)作背景。

2.梳理情節(jié)，分析“突轉(zhuǎn)”手法3.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。4.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。5.把握人物形象的社會意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識。戲劇1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素戲劇三要素語言人物戲劇沖突語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。3、戲劇語言（1）舞臺語言（舞臺說明）除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹（時(shí)間、地點(diǎn)、服飾、道具），人物動(dòng)作、神態(tài)說明，人物上下場等。（2）人物語言（臺詞）它是性格化的，富有動(dòng)作性，即人物的語言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨(dú)白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

（3）戲劇語言的特色動(dòng)作性、個(gè)性表現(xiàn)力、抒情性、潛臺詞、動(dòng)聽上口（淺顯易懂）4、戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。5、鑒賞方法把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言悲劇

往往反映社會生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會力量的嚴(yán)重斗爭。

主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢力的迫害及本身的過錯(cuò)而不能實(shí)現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬?；{(diào)莊重，氣氛嚴(yán)肅。喜劇以諷刺、幽默為特點(diǎn)，以揭露、嘲笑社會生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。又稱“悲喜劇”，兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復(fù)雜變化和廣闊的社會生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會事件，也可以表現(xiàn)富有社會意義的日常生活；既有對正面人物的歌頌，又有對反面人物的批判。正劇三要素010203舞臺說明戲劇沖突人物臺詞地點(diǎn)一致三一律時(shí)間一致情節(jié)一致戲劇要素文學(xué)要素音樂要素美術(shù)要素舞蹈要素“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生亨利克·約翰·易卜生(1828—1906)，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威南部一個(gè)商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)（挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。作者簡介02浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇《布朗德》《培爾金特》。1850一1868早期現(xiàn)實(shí)主義“社會問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。1869一1890中期象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋淼臅r(shí)候》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開分為三個(gè)階段。易卜生四大社會問題劇《社會支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。“社會問題劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。社會問題劇易卜生名言1.朋友是生活中的陽光。 2.青年時(shí)種下什么,老年時(shí)就收獲什么。3.社會猶如一條船,每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備。4.偉大的事業(yè),需要決心、能力、組織和責(zé)任感。5.在這個(gè)世界上最堅(jiān)強(qiáng)的人是孤獨(dú)地只靠自己站著的人。易卜生四大問題劇又被稱為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)劇，包括《社會支柱》（1877年）、《玩偶之家》（1879年）、《群鬼》(1881年）、《人民公敵》（1882年）。在易卜生的四大問題劇中，易卜生對當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)象提出了自己的“問號”，被后人稱之為“偉大的問號”，引導(dǎo)著當(dāng)時(shí)的人們對當(dāng)時(shí)的這些社會問題進(jìn)行思考。但是由于時(shí)代的局限性，易卜生并沒有提出自己的解決方法。易卜生四大問題劇最成功的要數(shù)《玩偶之家》，在這部作品中，易卜生成功塑造了一個(gè)敢于追求自己的幸福、爭取自己的權(quán)利的女性——娜拉的形象。易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。“社會問題劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。社會問題劇易卜生對中國的影響

1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫，反映了個(gè)人和社會的沖突：離開整個(gè)社會的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無法實(shí)現(xiàn)的。

在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響。

《新青年》曾出版“易卜生專號”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當(dāng)作自己的人生理想。歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人易卜生曾對一位看不懂他的戲劇的德國讀者說：“你若要充分了解我，必須先了解挪威?！币撞飞鷦?chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位婦女解放運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情，如1879年他給婦女解放運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進(jìn)入‘我’的作品?！彪S后，她們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大婦女解放運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)造背景1.為什么是“玩偶之家”，誰是“玩偶”？2.什么事件使她發(fā)現(xiàn)自己是“玩偶”（圈畫出事件中人物的態(tài)度變化。）3從相關(guān)語言、動(dòng)作及舞臺說明，分析人物形象。預(yù)習(xí)思考娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個(gè)工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個(gè)職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯(cuò)，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。第一幕時(shí)間：圣誕節(jié)前一天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進(jìn)了郵筒，再次對娜拉進(jìn)行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實(shí)情況，必定會出現(xiàn)奇跡：他將主動(dòng)承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽(yù)受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時(shí)鼓勵(lì)娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第二幕時(shí)間：圣誕節(jié)當(dāng)天海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻舊情人同學(xué)(現(xiàn)為同事)同學(xué)老朋友老朋友人物關(guān)系圖學(xué)習(xí)任務(wù)一：初步感知解

題玩偶：指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。家：指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。全劇共三幕，課文節(jié)選自第三幕。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前一、（開頭至P106“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）二、(到P109“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。(娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過去開門)”)借據(jù)問題解決（看第二封信）溫情的面紗被揭下123理清故事情節(jié)海爾茂沉浸節(jié)日舞會的興奮中，娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事。4娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒三、（至P110“可是，娜拉——”）柯洛克斯泰退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛，丑態(tài)百出四、（至結(jié)尾）娜拉出走，對海爾茂提出獨(dú)立宣言沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。1、請結(jié)合人物關(guān)系簡表和之前介紹的故事情節(jié)，概括選文出現(xiàn)的主要沖突，試簡要分析本文中主要的戲劇沖突類型。學(xué)習(xí)任務(wù)二：把握戲劇沖突①第一封信出現(xiàn)后：海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。

討論：

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?②第二封信出現(xiàn)后：第一次沖突：海爾茂以為萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭，海爾茂這時(shí)對娜拉出奇的冷靜感到害怕。

討論：2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?第三次沖突海爾茂已經(jīng)處于劣勢，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的妻子”來要挾娜拉；娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰，她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并與海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了?！?/p>

試簡要分析本文中主要的戲劇沖突類型。

①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突

海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。她對未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。矛盾沖突的類型簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)人與他人的矛盾沖突人與內(nèi)心的矛盾沖突

人與環(huán)境的矛盾沖突娜拉與海爾茂：這兩個(gè)主人公的矛盾沖突主要是圍繞著婦女在家庭與社會中的權(quán)利、地位而展開的。娜拉與柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢，柯洛克斯泰以此作為威脅，讓娜拉說服海爾茂不要將自己辭退。娜拉與阮克醫(yī)生：愛對方與不被對方愛之間的矛盾。林丹太太與柯洛克斯泰：舊情人之間的情感糾葛。當(dāng)娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時(shí)，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生，相信海爾茂為了自己挺身而出，主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。阮克大夫想向娜拉表明自己的愛慕之意，又害怕失去自己與娜拉的友誼。故事發(fā)生的時(shí)間環(huán)境是大風(fēng)呼嘯的圣誕節(jié)前后，這種寒冷的自然環(huán)境與娜拉對開啟新生活的期盼構(gòu)成了矛盾沖突。娜拉與一個(gè)男權(quán)思想盛行的時(shí)代的矛盾沖突，而海爾茂就是這種社會環(huán)境的“人化”。

全劇的中心沖突發(fā)生在海爾茂和娜拉之間，起因是一張借據(jù)。這張借據(jù)對推動(dòng)主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展、展現(xiàn)主人公性格的多面性、凸顯劇作的思想主題有著至關(guān)重要的作用?！駥η楣?jié)的推動(dòng)作用。假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個(gè)突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會“平靜地”存在下去。●對人物的塑造的作用。這個(gè)戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅(jiān)毅倔強(qiáng)、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨(dú)立的特點(diǎn)?！駥χ黝}的呈現(xiàn)的作用。這個(gè)沖突通過普通家庭夫妻關(guān)系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會提高女性的社會地位，讓女性的尊嚴(yán)受到保障的思想主題。盧卡契就曾稱贊說：“在現(xiàn)代文學(xué)中，易卜生寫岀了也許是最為完美的對白?！?/p>

請同學(xué)們仔細(xì)閱讀海爾茂的臺詞（對娜拉的稱呼）和舞臺說明（動(dòng)作、神態(tài)等），看看在兩次讀信前后，海爾茂對妻子的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化，表現(xiàn)海爾茂怎樣的性格特點(diǎn)。學(xué)習(xí)任務(wù)三：鑒賞劇中人物形象（通過人物的語言和舞臺說明來認(rèn)識劇中的人物。）分析人物形象不同時(shí)期語言（尤其對娜拉的稱呼）舞臺說明（動(dòng)作等）形象特點(diǎn)看信前

看第一封信后

看第二封信后

當(dāng)溫情的面紗被揭下

不同時(shí)期語言舞臺說明形象特點(diǎn)看信前稱呼:我的小鳥兒迷人的小東西我一個(gè)人的親寶貝兒,我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個(gè)人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗瑺奚磺腥ゾ饶恪H她的前額對她看了一會兒把身子湊過去跟過來聲音放低些摟著她……柔情蜜意深情款款看第一封信后（威脅）稱呼:你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人……別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳……忘恩負(fù)義翻臉無情看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）稱呼:我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護(hù)你……只要你老老實(shí)實(shí)……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……自私虛偽虛情假意當(dāng)溫情的面紗被揭下你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗(yàn)…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會?！矣杏職庵匦略僮鋈恕饋砻銖?qiáng)管住自己自私自利、冷酷無情、反復(fù)無常、厚顏無恥、處于支配地位的男權(quán)思想擁護(hù)者。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個(gè)人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……稱呼語言親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\聲音放低些\摟著她……舞臺說明（動(dòng)作）柔情蜜意、深情款款發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼語言拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……舞臺說明（動(dòng)作）惡毒冷酷、自私怯懦發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱呼語言把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……舞臺說明（動(dòng)作）自私虛偽、假仁假義品讀人物臺詞（課文P109）真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實(shí)性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。132鍵入描述文字在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔(dān)當(dāng)。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。海爾茂的形象分析表面上實(shí)際上男權(quán)至上的社會背景下典型的男性形象在這場夫妻關(guān)系中，海爾茂一直壓制著娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，轉(zhuǎn)而占了上風(fēng)，請仿照海爾茂人物的賞析方法，品讀娜拉臺詞和舞臺說明，找找答案?？纯茨壤睦砬昂蟀l(fā)生了怎樣的變化，娜拉又怎樣的性格特點(diǎn)。分析人物形象在這場矛盾沖突中，原先一直是海爾茂壓制娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，轉(zhuǎn)而占了上風(fēng)，我們來繼續(xù)品讀戲劇語言，找找答案。(娜拉)不同時(shí)期語言舞臺說明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下不同時(shí)期語言舞臺說明心理變化看信前是，我很累，我就要去睡覺。你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…痛苦不安幻想奇跡看第一封信后我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動(dòng)傷心絕望日趨冷靜看第二封信后我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…心灰意冷清醒冷靜當(dāng)溫情的面紗被揭下你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包決心反抗追求獨(dú)立和個(gè)性解放娜拉形象分析123無憂無慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心

無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待性格堅(jiān)毅，勇于擔(dān)當(dāng)

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來挽救自己的丈夫覺醒前覺醒后

娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。喚起了對尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。揣摩戲劇語言劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？（P114)

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?（P116）奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。

在這場家庭關(guān)系的矛盾沖突中，娜拉自我意識一步步覺醒，從此家中少了一個(gè)依附服丈夫的玩偶，門外多了一個(gè)屬于自己的娜拉。結(jié)論：一家之長海爾茂，無論在生活習(xí)慣、思想意識、經(jīng)濟(jì)方面完全控制娜拉，把它當(dāng)作無條件順從取悅和宣泄的對象。而娜拉在這樣沒有獨(dú)立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了8年。這種角色和地位就是玩偶。在尖銳的矛盾沖突中，海爾茂對娜拉甜言蜜語至惡語相向，再至軟語欺哄，自私虛偽、男權(quán)至上的真面目顯露無疑。而娜拉覺醒后毅然出走，成為打破玩偶身份，追求獨(dú)立解放的新女性?！緦W(xué)習(xí)提示第114頁第三段】注意分析作品中的戲劇性事件，以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略戲劇家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。亞里士多德在《詩學(xué)》一書中，以俄狄浦斯王一句為例，將它解釋為，突轉(zhuǎn)是行動(dòng)按照我們所說的原則向相反的方向發(fā)生，指情勢向相反的方向轉(zhuǎn)變。如從順境到逆境或從逆境到順境，是按照可然律或必然律而發(fā)生的。

《玩偶之家》中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？第一次海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到科洛克斯泰竟然還回當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。

這些沒想到所發(fā)生的就是戲劇性事件，所運(yùn)用的藝術(shù)手法就是突轉(zhuǎn)，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個(gè)大相徑庭的故事發(fā)展，這樣的一波三折使人獲得一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會怎樣進(jìn)行呢？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會平靜地存在下去——————

突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題。三次突轉(zhuǎn)性質(zhì)是一樣的嗎？第一二兩次突轉(zhuǎn)，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現(xiàn)了人在某時(shí)某刻因緣際會，來自不可知的冥冥之中，命運(yùn)弄人，在造化面前人皆為玩偶。第三次突轉(zhuǎn)是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。思考：是什么引發(fā)了娜拉的覺醒和抗?fàn)?？明確：①娜拉認(rèn)清了海爾茂虛偽自私冷酷無情的本質(zhì)，美好愛情生活理想的破滅。②娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中處于玩偶地位，娜拉追求獨(dú)立人格，娜拉的獨(dú)立平等意識覺醒了。③娜拉開始對男權(quán)社會以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑，認(rèn)識到其中存在的種種虛偽和不合理。內(nèi)因+外因分析娜拉出走的原因。海爾茂最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？娜拉的覺醒

想象與現(xiàn)實(shí)矛盾落差帶來覺醒女性意識覺醒奇跡——娜拉對現(xiàn)實(shí)的所有解釋想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）

想象丈夫知道借款真相后為之感動(dòng)想象丈夫知道真相后保護(hù)她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要飯的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戲過日子”指涉男女平等的人格尊嚴(yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德《玩偶之家》被稱為“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”，它有著怎樣的社會意義？

第一，對男權(quán)社會的反抗。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放的作品，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想中的男子結(jié)合；而《玩偶之家》突出了男女平等的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨(dú)立自尊的女性形象，啟示人們，婦女要獲得解放，必須自立自強(qiáng)。

第二，娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)今社會如何獲得自由解放的一系列問題，至今還能夠引發(fā)人們的爭論和思考，有利于為婦女解放的輿論造勢。主題探究

本文在激烈的矛盾沖突和高潮迭起的故事情節(jié)中，塑造了虛偽、冷酷、道貌岸然的海爾茂形象和美麗、善良、具有犧牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。表達(dá)了作者鮮明的婦女解放、個(gè)性解放、社會解放立場。易卜生他極其尖銳地揭露了在人們司空見慣的日常生活里現(xiàn)代婦女的奴隸處境，可謂振聾發(fā)聵。因此，人們認(rèn)為，易卜生的《玩偶之家》是“現(xiàn)代婦女的解放宣言”。針對娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時(shí)期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“魯迅先生在《娜拉走后怎樣》一文說：“不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且恢恍▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅膀，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走?！蹦阃馑恼f法嗎？請你說出自己的想法并與同學(xué)們交流討論。關(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……觀點(diǎn)一：認(rèn)同。⑴從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。⑵從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會。⑶從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。⑷從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。⑴社會為娜拉出走以爭取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。⑶娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。主題延伸探究1、同樣是被壓迫的女性，為什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝?！分械南榱稚﹨s到死都離不開魯鎮(zhèn)？分析提