2025年高考語文備考之名著閱讀《紅樓夢》整本書文化常識及考點梳理

常識梳理

一、作者簡介曹雪芹（約1715—1763年），名霑，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，中國古典名著《紅樓夢》作者，籍貫沈陽（一說遼陽），生于南京，約十三歲時遷回北京。曹雪芹出身清代內務府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說曹頫之子，約生于1724年）。胡適先生考證，曹雪芹早年在南京江寧織造府親歷了一段錦衣紈绔、富貴風流的生活。至雍正六年（1728），曹家因虧空獲罪被抄家，曹雪芹隨家人遷回北京老宅。后又移居北京西郊，靠賣字畫和朋友救濟為生。曹雪芹素性放達，愛好廣泛，對金石、詩書、繪畫、園林、中醫(yī)、織補、工藝、飲食等均有所研究。他以堅韌不拔的毅力，歷經多年艱辛，終于創(chuàng)作出極具思想性、藝術性的偉大作品——《紅樓夢》。二、創(chuàng)作背景《紅樓夢》誕生于18世紀中國封建社會末期，當時清政府實行閉關鎖國，舉國上下沉醉在康乾盛世、天朝上國的迷夢中。這時期從表面看來，好像太平無事，但骨子里各種社會矛盾正在加劇發(fā)展，整個王朝已到了盛極而衰的轉折點。在康熙、雍正兩朝，曹家祖孫三代四個人總共做了58年的江寧織造。曹家極盛時，曾辦過四次接駕的闊差。曹雪芹生長在南京，少年時代經歷了一段富貴繁華的貴族生活。但后來家漸衰敗，雍正六年（1728年）因虧空得罪被抄沒，曹雪芹一家遷回北京。回京后，他曾在一所皇族學堂“右翼宗學”里當過掌管文墨的雜差，境遇潦倒，生活艱難。晚年移居北京西郊，生活更加窮苦，“滿徑蓬蒿”，“舉家食粥酒常賒”?！都t樓夢》一書是曹雪芹破產傾家之后，在貧困之中創(chuàng)作的。創(chuàng)作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右。三、別名和版本1.別名《紅樓夢》有4個別名：《石頭記》《情僧錄》《風月寶鑒》和《金陵十二釵》。2.版本《紅樓夢》有兩個版本系統(tǒng)：脂硯齋評點本（80回）和程偉元活字印本（120回），程本后40回一般認為是高鶚和其他人補寫。四、整體把握《紅樓夢》是章回體長篇小說。1—5回是序幕，為全書定下骨架。6—18回通過劉姥姥進榮國府、元春省親、秦可卿之死，寫出賈府烈火烹油、鮮花著錦般的繁盛景象。19—54回寫賈府安享富貴尊榮的生活，這部分有寶黛釵情感發(fā)展，有賈府的奢侈生活（鳳姐寶釵過生日、清虛觀打醮、兩宴大觀園），有繁華中的矛盾（叔嫂遇鬼、鳳姐潑醋、寶玉挨打），也有丫鬟們的情感世界（晴雯不受屈辱、鴛鴦誓死不嫁）等情節(jié)。55—78回寫賈府由盛轉衰，有探春理家、大觀園承包、茉莉粉薔薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄檢大觀園、晴雯之死等情節(jié)，第55回是全書轉折處。79—120回寫賈府敗亡，高鶚續(xù)寫部分減弱了小說的悲劇性，按雪芹原意，應是賈家樹倒猢猻散，“落得個白茫茫一片大地真干凈”的結局。要整體把握《紅樓夢》，要先做到兩點：熟讀前五回，記住兩張表（賈府人物關系表、賈府平面地圖）。其中前五回是全書的序幕。[第一回]甄士隱夢幻識通靈第一回是楔子。用“女媧補天”“木石前盟”兩個神話故事，為塑造賈寶玉的性格和描寫寶黛愛情故事，染上一層浪漫主義色彩。同時通過甄士隱一家由盛轉衰的經歷，暗示賈家的結局。[第二回]冷子興演說榮國府第二回交代小說人物。通過古董商人冷子興的講述，為讀者開列了一個簡明人物表，使讀者未讀全書，心中已隱隱有座賈府在。（“人物關系圖”附后）[第三回]接外孫賈母惜孤女第三回介紹典型環(huán)境，通過林黛玉的眼睛，

對賈府做第一次直接描寫，同時讓重點人物亮相。[第四回]葫蘆僧亂判葫蘆案第四回展現(xiàn)小說更廣闊的社會背景。介紹了賈、史、王、薛四大家族的關系，把賈府置于一個更廣闊的社會背景之中，使之更具有典型意義。同時由薛蟠案件自然帶出薛寶釵進賈府的情節(jié)。[第五回]游幻境指迷十二釵第五回是全書總綱。通過賈寶玉夢游太虛幻境，利用畫冊、判詞及歌曲的形式，隱喻含蓄地將眾多人物的發(fā)展和結局交代出來。別的小說就怕讀者早知道結局，《紅樓夢》卻故意先說出結局，但讓讀者更加著迷。三、人物關系

考點匯總

一、人物鑒賞（一）主要人物性格1.賈寶玉榮國府銜玉而誕的公子，綽號“混世魔王”，前世真身為赤霞宮神瑛侍者，現(xiàn)世賈政與王夫人之次子。他作為榮國府的嫡派子孫，出身不凡，聰明靈秀，闔府捧為掌上明珠，對他寄予厚望，他卻走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理學，給那些讀書做官的人起名“國賊祿蠹”。他不喜歡“正經書”，卻偏愛《牡丹亭》《西廂記》之類的“雜書”。他終日與家里的女孩們廝混，愛她們美麗純潔，傷悼她們的薄命悲劇。他是意象化的小說人物，是作家的心靈的映像。2.林黛玉金陵十二釵之冠。林如海與賈敏之女，寶玉的姑表妹，寄居榮國府。她生性孤傲，不善處世，不屑種種流行的為人處世之道，多愁善感，才思敏捷。她與寶玉真心相愛，是寶玉反抗封建禮教的同盟，是自由戀愛的堅定追求者。林黛玉是書中一位富有詩意美和理想色彩的悲劇形象。她美得讓人由衷地心疼和愛憐，更具藝術魅力的是她無與倫比的豐富而優(yōu)美的精神世界。她博覽群書，學識淵博，有多方面的才能，身上還閃耀著追求個性解放、爭取婚姻自由的樸素的民主主義思想的光輝。3.薛寶釵與黛玉并列金陵十二釵之冠，來自四大家族之薛家，薛姨媽之女，寶玉的姨表姐。她是一個復雜的矛盾糾葛體。她大方典雅，舉止雍容，既有大家閨秀卓越的氣質，沉靜淡泊、溫柔平和的性格，又有心靈深處隱藏的豪放大度。她對官場黑暗深惡痛絕，但仍規(guī)諫寶玉讀書做官。4.王熙鳳來自四大家族之王家，王夫人的內侄女，賈璉之妻。她年輕美麗中透出尊貴，苗條的身段，風騷的體格，不露的威風，貌似可喜，實則可畏。她精明強干，深得賈母和王夫人的信任，在榮國府中處于要位，是實際的管家奶奶。她為人處事圓滑周到，圖財害命的事也干過不少。5.賈母即史太君，來自四大家族之史家，賈府老太太，寶玉祖母。在賈家從重孫媳婦做起，一直到有了重孫媳婦。她憑著自己的精明能干，坐穩(wěn)了賈家大家長的位置，主持榮國府家政，直到年紀大了，才漸漸地不管事，交給兒孫媳婦。她是貴族的代表人物，享盡一生榮華富貴。6.晴雯榮國府的丫鬟。她長得風流靈巧，針線活猶好。她的反抗性最強，蔑視王夫人為籠絡小丫頭所施的小恩小惠，嘲諷向主子討好邀寵的襲人，抄檢大觀園時當眾把王善保家的痛罵一頓。她的反抗遭到了殘酷報復，病重時被攆出賈府。寶玉偷偷地去探望，她深為感動，當夜悲慘地死去。7.史湘云湘云剛直率真、熱情豪爽，實為粉黛群中性格最難得之人?！榜唏僦g父母違”的孤苦無助以及“在家里一點做不得主”的生活陰影一點也沒有影響湘云“英豪闊大寬宏量”的性格。這種豪爽表現(xiàn)在待人接物上就成為純真直爽，無事不可對人言的純真直爽。她胸無鮮塵，也胸無芥蒂，率誠在性。8.其他在《紅樓夢》中，除了以上幾位主要人物外，作者還塑造了眾多的人物形象，他們各自具有自己獨特而又鮮明的個笥性。溫順世故的襲人，出世孤高的妙玉，怯懦的迎春，忍氣吞聲的尤二姐，敢于反抗的尤三姐和晴雯，以及潑辣能干的探春等無一不是有血有肉，個性鮮明的人物。就連書中一些著墨不多的焦大、傻大妞、小紅等也給人留下鮮明深刻的印象。（二）金陵十二釵及其判詞解讀1.林黛玉、薛寶釵畫：兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；又有一堆雪，雪下一股金簪。判詞：可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。解讀：第一句說寶釵有封建階級女性最標準的品德。符合封建道德標準的女人，稱為具有“停機德”，這里是贊嘆寶釵。第二句是說林黛玉是個絕頂聰慧的才女。“詠絮才”指女子詠詩的才華。第三句倒過來是指“林黛玉”。好好的一條封建官僚的腰帶，淪落到掛在枯木上，是黛玉才情被忽視，命運悲慘的寫照。又暗示賈寶玉對林黛玉的牽掛。第四句是指薛寶釵如圖里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛寶釵必然遭到冷落孤寒的境遇。2.賈元春畫：一張弓，弓上掛著香櫞。判詞：二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。解讀：第一句寫元春在宮中生活了二十多年，對人世間的榮辱甘苦有了新的認識，覺得自己實到了“那不見得人的去處”。第二句石榴花開在宮廷里，喻元春的榮耀。寫元春從女史到鳳藻宮尚書，直至賢德貴妃，榮耀一時，像石榴花盛開時一般火紅。第三句是說迎春、探春、惜春比不上元春的榮華富貴。第四句就說她在寅卯年之交就要一命嗚呼！前三句極力渲染元春的榮耀，突然一句跌落下來，讓你出一身冷汗。元春一死，這個赫赫揚揚經歷百載的貴族之家就要迅速土崩瓦解。3.賈探春畫：兩人放風箏，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之狀。判詞：才自精明志自高，生于末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。解讀：首句指她志向高遠，精明能干，清醒精敏，不被富貴蒙昏了頭。第二句寫她生于封建社會衰亡的末世，又是庶出的不幸，“才”“志”不能得到充分發(fā)揮的可惜。三、四句暗示探春將在清明時分乘船遠嫁海隅，如斷了線的風箏般一去不返，往后只能在睡夢中與家人團聚。4.史湘云畫：幾縷飛云，一灣逝水。判詞：富貴又何為？襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。解讀：第一句寫湘云生于封建侯門富貴之家，但這又能怎么樣？所謂“阿房宮，三百里，住不下金陵一個史”，即指她家。第二句寫湘云在嬰兒時期“襁褓之間”父母便去世了。雖然富貴而無人關心，從小沒得過溫暖。第三句說的是轉眼之間，只有湘云一人獨自面對落日感傷了。第四句點出了“湘云”二字。湘江在湖南，地屬古代的楚國，故有楚云之稱。湘江流逝，楚云飛散，隱喻史家衰敗以及湘云夫婦生活的短暫。5.妙玉畫：一塊美玉，落在泥垢之中。判詞：欲潔何曾潔，云空未必空。可憐金玉質，終陷淖泥中。解讀：前兩句寫妙玉的性格，追求“潔”和“空”，妙玉有“潔癖”又身在佛門，所以有此說。后兩句“金玉質”指的是妙玉“出身不凡，心性高潔”，“淖泥中”則暗示她的結局。6.賈迎春畫：一惡狼，追撲一美女，欲啖之意。判詞：子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質，一載赴黃粱。解讀：第一句中“子系”二字合成“孫”的繁體字，指的是迎春的丈夫孫紹祖?！爸猩嚼恰庇玫氖恰吨猩嚼莻鳌返牡涔剩鲀春輾埍┒滞髫摿x的人。這里比喻迎春丈夫孫紹祖的險惡狠毒。第二句寫得意后便為非作歹，橫行霸道。孫紹祖在家境困難時曾經拜倒在賈門府下，乞求幫助。后來，孫紹祖在京襲了官職，又“在兵部侯缺題升”，一躍成為“暴發(fā)戶”。第三句稱贊迎春是一位善良的女子。第四句點出迎春一年之內竟被活活折磨而死。7.賈惜春畫：一所古廟，里面有一美人在內看經獨坐。判詞：勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝?？蓱z繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。解讀：第一句“三春景不長”是雙關語。字面上指暮春，即春末，所以說景不長。實際上指惜春的三個姐姐即元春、迎春、探春這“三春”的遭際悲苦，所以說“景不長”。第二句緇衣指的是尼姑穿的黑色服裝。這句是說惜春從她三個姐姐的遭遇中，看到了封建統(tǒng)治階級的好景不長，決心擺脫世俗，遁入空門。第三句說惜春是出身大戶人家的女子。第四句具體指出賈府小姐惜春最后出家為尼，再也不是公府千金而是過著“緇衣乞食”的生活。當然，這里的“乞食”并不一定就指像乞丐一樣討飯，但生活艱難，顛沛流離的命運是難以逃脫的。8.王熙鳳畫：一片冰山，山上有一只雌鳳。判詞：凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。解讀：第一句指的是鳳姐生于末世?！胺缠B”是繁體里的“鳳”字，也就暗指王熙鳳。第二句說王熙鳳是一個能干的女強人。第三句指的是丈夫賈璉對鳳姐的態(tài)度變化。新婚后先“從”，對她百依百順，樣樣都聽她的；“二令”解為“冷”，指的是丈夫對她的漸漸冷淡與開始對她發(fā)號施令；“三人木”以“拆字法”是指她最后被休棄的命運。第四句是她被休棄后哭著回娘家的悲哀的寫照。在當時封建的社會中，被休棄是非常悲慘的。9.巧姐畫：一座荒村野店，有一美人在那里紡績。判詞：勢敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人。解讀：前兩句寫巧姐在賈府事敗之后被“狼舅奸兄”所賣。后兩句寫巧姐為劉姥姥所救。10.李紈畫：一盆茂蘭，旁有一位鳳冠霞帔的美人。判詞：桃李春風結子完，到頭誰似一盆蘭？如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。解讀：第一句里“李”“完”暗示出李紈的名字。李紈與賈珠結婚，生了一子，丈夫不到二十歲就一病而亡。她的青春就像春風中的桃李花一樣，一到結了果實，也就衰謝了。第二句是說在賈府的末代子孫中，誰也比不上賈蘭有出息。第三句“如冰水好”寫李紈年輕喪夫尊禮守節(jié)，撫孤成立，這種品德在封建統(tǒng)治者看來是像冰水一樣的潔凈美好?！翱障喽省?，指雖然賈蘭中了舉，李紈也博得了“貞節(jié)”的美名，但不久離世，只能徒然與人做笑談罷了。第四句意思是李紈一生奉行“三從四德”，只不過白白地供給別人當作笑料來談論。11.秦可卿畫：高樓大廈，有一美人懸梁自縊。判詞：情天情海幻情身，情既相逢必主淫；漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。解讀：小說第十三回原回目為“秦可卿淫喪天香樓”，據此可知是秦可卿的判詞。首句的“情天情?！迸c太虛幻境匾額“孽海情天”意義相同，比喻世間風月多情。最后一句指的是賈珍等做的傷風敗俗之事。（三）其余人物判詞1.晴雯畫：又非人物，也無山水，不過是水墨滃染的滿紙烏云濁霧而已。判詞：霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。2.花襲人畫：一簇鮮花，一床破席。判詞：枉自溫柔和順，空云似桂如蘭?？傲w優(yōu)伶有福，誰知公子無緣。3.香菱（甄英蓮）畫：一枝桂花，下面有一方池沼，其中水涸泥干，蓮枯藕敗。判詞：根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。三、作品鑒賞1.主題《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的愛情悲劇為主線，描寫了以賈家為代表的四大家族的興衰，揭示了封建大家庭的各種錯綜復雜的矛盾，表現(xiàn)了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、墮落，塑造了一系列貴族、平民以及奴隸出身的女子的悲劇形象，展示了極其廣闊的封建社會的典型生活環(huán)境，曲折地反映了那個社會必然崩潰、沒落的歷史趨勢。作品還歌頌了貴族的叛逆者和違背封建禮教的愛情，體現(xiàn)出追求個性自由的初步的民主主義思想，并深刻而全面地揭示了賈、林、薛之間愛情婚姻悲劇的社會根源。但由于歷史的局限，作者在寫出封建大家族沒落的同時，也流露出惋惜和感傷的情緒，蒙有一層宿命論和虛無主義的色彩。2.主要藝術成就表現(xiàn)的真實自然，像生活本身那樣的真實自然，這是《紅樓夢》藝術上的大特色、大成就?！都t樓夢》寫了那么多的社會生活現(xiàn)象，從封建社會上層的皇親國戚、王府官衙，到市井商戶、小巷寒門、寺廟妓院，一直伸展到村野農家……然而，那許多大大小小、彼此交織在一起的生活畫面在《紅樓夢》里展開時，卻是顯得那樣地層見疊出，而又從容自如。《紅樓夢》在藝術上的巨大成就，還表現(xiàn)在它的整個布局和藝術結構上。中國古典小說一般都是單線式的結構，人物、故事大都是沿著一條線索向前發(fā)展。另外還有一種結構：先以某人某事為中心展開情節(jié)故事，等此人此事告一結束，再接著另寫一人一事，這實際上也是一條線地向前發(fā)展，只不過像接力賽跑似的分成幾段罷了。這種單線式的結構是一種較為常見的藝術手法。外國很多文學名著也常用此法。它的優(yōu)點是單純流暢，不蔓不枝，缺點是容易顯得單薄，缺乏層次，不能同時展現(xiàn)出生活的廣闊性和多面性?！都t樓夢》在藝術上是采取的多線結構。全書以賈寶玉和林黛玉的愛情和賈府的由盛而衰為線索，把眾多人物和復雜、紛繁的事件組織在一起，這些人物、事件交錯發(fā)展，彼此制約，構成了一個巨大的藝術結構。這個結構的內部百面貫通，筋絡相連，縱橫交錯，但又主次分明，有條不紊，它使我們感到生活的河流在那里波瀾壯闊、洶涌澎湃地前進！《紅樓夢》在語言上的特色，主要表現(xiàn)為明暢、純練，富于表現(xiàn)力。在中國文學史上，《紅樓夢》雖然不是第一部用白話文寫成的小說，但卻是第一部把白話文運用得最好的小說。最初出現(xiàn)在那一時期的白話文學，有的就像一個剛剛放足的女子，還顯得行走不自如。有些歐化的句法，則似乎比古文還難懂。然而在這以前約一個半世紀，用白話文寫成的《紅樓夢》，卻已經達到那樣純熟、那樣富有藝術魅力的境地，直到今天仍然不失為楷模，這實在不能不驚嘆曹雪芹作為一位語言藝術大師的巨大力量?！都t樓夢》在它的人物塑造上，代表了其最高藝術成就。小說中出現(xiàn)的有名有姓的人物就有400多個，其中有妃子、王爺、兵丁、老爺、太太、小姐、丫鬟、小廝、仆人、村女、村嫗、伶人、尼姑、道士……顯示了紛繁豐富的封建社會的人生圖景。塑造了一大批獨具個性、栩栩如生的藝術典型。這眾多的人物，紛繁多姿，個性鮮明，生氣勃勃，絕無重復，囊括了世間各色人形，成