12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件統(tǒng)編版高二語文選擇性必修中冊(cè)

玩偶之家易卜生戲劇常識(shí)1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素戲劇三要素語言

語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇沖突人物3.戲劇的特點(diǎn)：①

；

②

；③

；必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場(chǎng)景高度集中個(gè)性化的戲劇語言戲

劇4、戲劇分類按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類:按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕?。ā兜却甓唷罚⒍嗄粍?如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。5、戲劇鑒賞方法：

把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言

易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。從二十年代起，我國讀者就熟知這個(gè)偉大的名字；當(dāng)時(shí)在我國的反封建斗爭(zhēng)和爭(zhēng)取婦女解放的斗爭(zhēng)中，他的一些名著曾經(jīng)起過不少的促進(jìn)作用。

他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個(gè)時(shí)期：

早期（1850—1868）浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇《布朗德》《培爾金特》。

中期（1868—1891）現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。

后期（1891—1906）象征主義心理劇：《建筑師》《小艾友夫》《我們死人醒來的時(shí)候》等。作者簡介解題《玩偶之家（節(jié)選）》①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。社會(huì)問題劇社會(huì)問題劇指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問題和熱點(diǎn)問題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對(duì)這些問題沒有答案。”這些劇本分兩類：一類處理社會(huì)政治問題，如《青年同盟》《社會(huì)支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等。這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽等?！吧鐣?huì)問題劇”以其豐富的社會(huì)內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動(dòng)了西方舞臺(tái)，引起一場(chǎng)戲劇革命。創(chuàng)作背景

第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，女工激增，婦女解放的呼聲越來越高?！锻媾贾摇穭?chuàng)作的1879年正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的一年。婦女運(yùn)動(dòng)激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，也促使作者以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇氛亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實(shí)遭遇創(chuàng)作的。劇情簡介圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦?，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依?，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患?duì)丈夫有幫助的事。這時(shí)柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會(huì)，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對(duì)老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會(huì)纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切，但已為時(shí)太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時(shí)門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對(duì)娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識(shí)到她應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭(zhēng)后，毅然決定離開那個(gè)“玩偶之家”。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻主要人物關(guān)系圖啰唆噩夢(mèng)撇開繃著臉撅折饒恕按捺賭咒折折本茄茄子折跟頭雪茄luōsuopiējuēnàshézhēèběngráozhòuqiéjiā預(yù)習(xí)檢測(cè)-字形詞語易錯(cuò)字詞語易錯(cuò)字cuānduo按nàbào歉piǎo一眼攛掇抱捺瞟發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前：海爾茂百般寵愛娜拉，娜拉安于“玩偶”。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后。海爾茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步覺醒。借據(jù)問題解決。海爾茂甜言蜜語哄娜拉，娜拉決心出走。玩偶之家節(jié)選部分情節(jié)梳理：朗讀全文，注意角色的變化，圍繞借據(jù)概括情節(jié)。分角色朗讀課文，解決以下問題故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個(gè)階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）2.在不同的階段，海爾茂對(duì)娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動(dòng)作有哪些舞臺(tái)說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？信發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個(gè)人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……

舞臺(tái)說明（動(dòng)作）親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過去跟過來\摟著她……柔情蜜意深情款款討論：

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳\走過去開門……

舞臺(tái)說明（動(dòng)作）惡毒冷酷自私怯懦第一封信出現(xiàn)后：

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。討論：

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?借據(jù)問題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱呼、語言:把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺(tái)說明（動(dòng)作）自私虛偽假仁假義（1）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對(duì)娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對(duì)將不久于人世的老朋友，非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。

娜拉的語言有何變化？她是個(gè)怎樣的人？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜（2）娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的朋友以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對(duì)丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。聯(lián)系劇情，說說舞臺(tái)說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。明確：這些舞臺(tái)說明均是對(duì)娜拉動(dòng)作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準(zhǔn)備，此時(shí)她離家出走的決心已經(jīng)非常堅(jiān)定?！锻媾贾摇返慕Y(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā?/p>

這個(gè)結(jié)尾暗示了娜拉與海爾茂關(guān)系的徹底決裂及為追求人格獨(dú)立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走象征著婦女在傳統(tǒng)“男權(quán)中心”思想束縛的掙脫，是婦女思想意識(shí)獨(dú)立的一次大解放，她的出走不是一個(gè)人的行為，而是代表了一個(gè)時(shí)代婦女的抗?fàn)?，具有重大意義。

娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突是這部戲劇中最主要的沖突。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利來展開的。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的玩偶，想要爭(zhēng)得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題。談一談你對(duì)娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突的理解。分析概括戲劇的主題。

通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。藝術(shù)特點(diǎn)一、娜拉與海爾茂之間矛盾沖突的特點(diǎn)：1.尖銳激烈。

海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位。2.高度集中。

沖突被安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中），圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開。3.緊張曲折。

海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。二、“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。

第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。拓展提升

①娜拉的出走是對(duì)男權(quán)社會(huì)的叛逆。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭(zhēng)取解放，大都局限于反對(duì)封建婚姻，爭(zhēng)取同自己理想的男子結(jié)合；《玩偶之家》突出了男女平等的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會(huì)的獨(dú)立自尊的女性形象。②娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)今社會(huì)如何獲得自由解放的一系列問題的討論，這些問題至今還能引發(fā)人們的爭(zhēng)論和思考。問題探究1.《玩偶之家》被稱為“現(xiàn)代婦女的解放宣言”，你認(rèn)為它有著怎樣的社會(huì)意義？針對(duì)娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時(shí)期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！€有一條，就是餓死了。”關(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……觀點(diǎn)一：認(rèn)同。

⑴從社會(huì)環(huán)境來看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

⑵從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。

從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。

⑶從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。

⑷從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。

⑴社會(huì)為娜拉出走以爭(zhēng)取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。

⑶娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。子君為愛出走的宣言：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”

1925年魯迅創(chuàng)作小說《傷逝》涓生在無力扛起生活的重?fù)?dān)時(shí)殘忍地將子君拋棄了，回到家后成了敗壞家族門風(fēng)、千夫所指、道德敗壞的女子，無助又遭嫌棄的她最終抑郁成疾，不久便死去了。【思考】魯迅的《傷逝》寫的也是婦女的解放，個(gè)性自由，婚姻自由的問題，陳涌的看法是《傷逝》比《娜拉》“憂憤深廣”，因?yàn)榍『檬且撞飞J(rèn)為是問題解決了的地方，魯迅卻認(rèn)為是“問題的開始”。談?wù)勀銓?duì)該觀點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。

易卜生止步于娜拉獨(dú)立意識(shí)的覺醒，止步于女性為追求獨(dú)立自由而出走。魯迅先生的《傷逝》思考和探索的卻是婦女解放的出路問題，形象地指出脫離了整個(gè)社會(huì)解放的“個(gè)人解放”是沒有出路的。

娜拉：首先我是一個(gè)人，不是玩偶