皮影文化課題申報(bào)書(shū)

皮影文化課題申報(bào)書(shū)一、封面內(nèi)容

項(xiàng)目名稱(chēng)：皮影文化傳承與創(chuàng)新研究

申請(qǐng)人姓名：張三

聯(lián)系方式：138xxxx5678

所屬單位：中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院

申報(bào)日期：2023年4月10日

項(xiàng)目類(lèi)別：應(yīng)用研究

二、項(xiàng)目摘要

皮影戲，作為我國(guó)古老的民間藝術(shù)形式，承載著豐富的歷史文化信息和民間智慧。然而，在現(xiàn)代社會(huì)，皮影戲面臨著觀眾流失、傳承斷檔等問(wèn)題。本項(xiàng)目旨在深入研究皮影文化的內(nèi)涵與價(jià)值，探索其在當(dāng)代社會(huì)的傳承與創(chuàng)新途徑，以期為皮影戲的振興和發(fā)展提供理論支持和實(shí)踐指導(dǎo)。

研究?jī)?nèi)容包括：一是對(duì)皮影戲的歷史沿革、地域特色、表演形式等進(jìn)行深入挖掘和梳理，總結(jié)皮影文化的核心價(jià)值和藝術(shù)特色；二是分析當(dāng)前皮影戲發(fā)展的困境和挑戰(zhàn)，探尋導(dǎo)致問(wèn)題的根本原因；三是提出皮影戲傳承與創(chuàng)新的策略和方法，包括改進(jìn)表演形式、拓展傳播渠道、開(kāi)發(fā)皮影戲衍生品等；四是通過(guò)實(shí)際案例分析，驗(yàn)證所提策略的有效性，并為皮影戲的可持續(xù)發(fā)展提供實(shí)踐借鑒。

本項(xiàng)目將采用文獻(xiàn)調(diào)研、實(shí)地考察、深度訪(fǎng)談等多種方法，結(jié)合皮影戲的藝術(shù)特點(diǎn)和現(xiàn)代審美需求，提出符合時(shí)代發(fā)展的皮影戲傳承與創(chuàng)新路徑。預(yù)期成果包括形成一套系統(tǒng)的皮影文化研究資料，為我國(guó)皮影戲的傳承與發(fā)展提供有力支持，同時(shí)，通過(guò)本項(xiàng)目的研究，有助于提高公眾對(duì)皮影戲文化的認(rèn)識(shí)和關(guān)注，推動(dòng)皮影戲事業(yè)的繁榮。

三、項(xiàng)目背景與研究意義

1.研究領(lǐng)域的現(xiàn)狀與問(wèn)題

皮影戲，作為我國(guó)古老的民間藝術(shù)形式，被譽(yù)為“東方影戲”，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。然而，在現(xiàn)代社會(huì)，皮影戲面臨著觀眾流失、傳承斷檔等問(wèn)題。一方面，隨著科技的發(fā)展和娛樂(lè)方式的多樣化，傳統(tǒng)皮影戲難以吸引年輕觀眾的關(guān)注；另一方面，皮影戲的傳承人才短缺，傳統(tǒng)表演技藝面臨失傳的風(fēng)險(xiǎn)。此外，皮影戲的市場(chǎng)化程度較低，缺乏有效的運(yùn)營(yíng)模式和產(chǎn)業(yè)鏈支持，導(dǎo)致其發(fā)展陷入困境。

2.研究的必要性

面對(duì)皮影戲發(fā)展的現(xiàn)狀和問(wèn)題，研究其傳承與創(chuàng)新顯得尤為必要。首先，皮影戲是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，對(duì)其進(jìn)行研究有助于保護(hù)和傳承我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。其次，皮影戲具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新有助于滿(mǎn)足現(xiàn)代觀眾的需求，拓展其市場(chǎng)空間。最后，皮影戲的傳承與創(chuàng)新對(duì)于推動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、提升國(guó)家文化軟實(shí)力具有重要意義。

3.研究的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)或?qū)W術(shù)價(jià)值

本項(xiàng)目立足于皮影戲的傳承與創(chuàng)新，從文化、經(jīng)濟(jì)和學(xué)術(shù)三個(gè)層面探討皮影戲的發(fā)展路徑。

（1）文化價(jià)值：本項(xiàng)目通過(guò)對(duì)皮影戲的歷史沿革、地域特色、表演形式等進(jìn)行深入研究，挖掘其內(nèi)涵與價(jià)值，有助于提高公眾對(duì)皮影戲文化的認(rèn)識(shí)和關(guān)注，推動(dòng)皮影戲事業(yè)的繁榮。同時(shí)，本項(xiàng)目還將探討皮影戲在當(dāng)代社會(huì)的傳承與創(chuàng)新途徑，為其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承提供借鑒。

（2）經(jīng)濟(jì)價(jià)值：本項(xiàng)目提出的皮影戲傳承與創(chuàng)新策略，有助于拓展皮影戲的市場(chǎng)空間，提高其經(jīng)濟(jì)效益。通過(guò)改進(jìn)表演形式、拓展傳播渠道、開(kāi)發(fā)皮影戲衍生品等手段，可以吸引更多觀眾和市場(chǎng)參與者，為皮影戲的可持續(xù)發(fā)展提供支持。

（3）學(xué)術(shù)價(jià)值：本項(xiàng)目將系統(tǒng)地研究皮影戲的發(fā)展現(xiàn)狀、問(wèn)題及其解決途徑，形成一套完整的理論體系。這將為皮影戲領(lǐng)域的研究提供有益的參考，同時(shí)，也為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究貢獻(xiàn)力量。

四、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

1.國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀

在國(guó)內(nèi)，皮影戲的研究主要集中在以下幾個(gè)方面：一是對(duì)皮影戲的歷史沿革、地域特色、表演形式等進(jìn)行深入挖掘和梳理，如楊洪基的《皮影戲源流考》、劉永亮的《皮影戲藝術(shù)論》等；二是對(duì)皮影戲的傳承與保護(hù)問(wèn)題進(jìn)行探討，如王振華的《皮影戲的傳承與保護(hù)》、李明的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視角下的皮影戲保護(hù)與傳承》等；三是對(duì)皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展進(jìn)行研究，如張曉龍的《皮影戲創(chuàng)新發(fā)展的路徑探討》、王莉的《皮影戲與現(xiàn)代審美》等。

然而，國(guó)內(nèi)研究仍存在一些不足之處：一是對(duì)皮影戲的全面研究較少，多數(shù)研究聚焦于某個(gè)方面或某個(gè)地區(qū)，缺乏對(duì)皮影戲整體發(fā)展的深入探討；二是對(duì)皮影戲的傳承與創(chuàng)新實(shí)踐研究不足，多數(shù)研究停留在理論層面，缺乏實(shí)證分析；三是對(duì)皮影戲的國(guó)際傳播與交流研究較少，未能充分挖掘皮影戲在國(guó)際市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

2.國(guó)外研究現(xiàn)狀

在國(guó)外，皮影戲的研究主要集中在兩個(gè)方面：一是對(duì)皮影戲的歷史、表演形式和藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行研究，如美國(guó)學(xué)者史蒂文·科布的《中國(guó)皮影戲：藝術(shù)與歷史》、日本學(xué)者山本孝一的《中國(guó)皮影戲研究》等；二是對(duì)皮影戲在文化交流中的作用進(jìn)行探討，如法國(guó)學(xué)者弗朗索瓦·于連的《中國(guó)皮影戲在法國(guó)的傳播與影響》、英國(guó)學(xué)者大衛(wèi)·蘭格的《皮影戲：跨文化交流的案例研究》等。

國(guó)外研究對(duì)皮影戲的藝術(shù)價(jià)值和歷史文化進(jìn)行了深入挖掘，但在傳承與創(chuàng)新、市場(chǎng)發(fā)展等方面的研究相對(duì)不足。此外，國(guó)外研究視角多以西方為中心，未能充分考慮到皮影戲在我國(guó)本土文化的地位和發(fā)展需求。

3.研究空白與問(wèn)題

盡管?chē)?guó)內(nèi)外學(xué)者在皮影戲研究方面取得了一定的成果，但仍存在一些研究空白和問(wèn)題：一是對(duì)皮影戲全面、系統(tǒng)的研究尚不夠充分，需要進(jìn)一步整合資源、拓寬研究視野；二是對(duì)皮影戲傳承與創(chuàng)新實(shí)踐的研究不足，需要加強(qiáng)實(shí)證分析和案例研究；三是對(duì)皮影戲在國(guó)際市場(chǎng)的傳播與交流研究不夠，需要探索適合皮影戲國(guó)際發(fā)展的策略。

本項(xiàng)目立足于現(xiàn)有研究成果，針對(duì)研究空白和問(wèn)題，從皮影戲的傳承與創(chuàng)新、市場(chǎng)發(fā)展、國(guó)際傳播等方面展開(kāi)研究，旨在為皮影戲的繁榮和發(fā)展提供有益的借鑒。

五、研究目標(biāo)與內(nèi)容

1.研究目標(biāo)

本項(xiàng)目旨在深入研究皮影文化的內(nèi)涵與價(jià)值，探索其在當(dāng)代社會(huì)的傳承與創(chuàng)新途徑，以期為皮影戲的振興和發(fā)展提供理論支持和實(shí)踐指導(dǎo)。具體研究目標(biāo)如下：

（1）梳理皮影戲的歷史沿革、地域特色、表演形式等，總結(jié)皮影文化的核心價(jià)值和藝術(shù)特色；

（2）分析當(dāng)前皮影戲發(fā)展的困境和挑戰(zhàn)，探尋導(dǎo)致問(wèn)題的根本原因；

（3）提出皮影戲傳承與創(chuàng)新的策略和方法，包括改進(jìn)表演形式、拓展傳播渠道、開(kāi)發(fā)皮影戲衍生品等；

（4）通過(guò)實(shí)際案例分析，驗(yàn)證所提策略的有效性，并為皮影戲的可持續(xù)發(fā)展提供實(shí)踐借鑒。

2.研究?jī)?nèi)容

為實(shí)現(xiàn)研究目標(biāo)，本項(xiàng)目將展開(kāi)以下研究工作：

（1）皮影文化內(nèi)涵與價(jià)值的挖掘和梳理

研究皮影戲的歷史沿革、地域特色、表演形式等，深入挖掘其內(nèi)涵與價(jià)值，總結(jié)皮影文化的核心價(jià)值和藝術(shù)特色。通過(guò)對(duì)皮影戲的文獻(xiàn)調(diào)研、實(shí)地考察、深度訪(fǎng)談等方式，收集和整理皮影戲的相關(guān)資料，形成一套系統(tǒng)的皮影文化研究資料。

（2）皮影戲發(fā)展困境和挑戰(zhàn)的分析

分析當(dāng)前皮影戲發(fā)展的困境和挑戰(zhàn)，包括觀眾流失、傳承人才短缺、市場(chǎng)化程度較低等問(wèn)題。探尋導(dǎo)致這些問(wèn)題的根本原因，如傳統(tǒng)表演形式與現(xiàn)代審美需求的矛盾、傳承人才培養(yǎng)機(jī)制的缺失等。

（3）皮影戲傳承與創(chuàng)新策略的提出

結(jié)合皮影戲的藝術(shù)特點(diǎn)和現(xiàn)代審美需求，提出皮影戲傳承與創(chuàng)新的策略和方法。包括改進(jìn)表演形式，如融合現(xiàn)代科技手段、創(chuàng)新劇目編排等；拓展傳播渠道，如網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、社交媒體等；開(kāi)發(fā)皮影戲衍生品，如服裝、道具、動(dòng)畫(huà)等。

（4）皮影戲傳承與創(chuàng)新策略的驗(yàn)證與實(shí)踐

本項(xiàng)目將圍繞皮影文化的內(nèi)涵與價(jià)值、發(fā)展困境和挑戰(zhàn)、傳承與創(chuàng)新策略等方面展開(kāi)研究，力求為皮影戲的振興和發(fā)展提供有力支持。通過(guò)對(duì)皮影戲的深入研究和實(shí)踐探索，為我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

六、研究方法與技術(shù)路線(xiàn)

1.研究方法

本項(xiàng)目將采用多種研究方法，包括文獻(xiàn)調(diào)研、實(shí)地考察、深度訪(fǎng)談、案例分析等，以全面、深入地探討皮影文化的內(nèi)涵與價(jià)值、發(fā)展困境和挑戰(zhàn)、傳承與創(chuàng)新策略等。

（1）文獻(xiàn)調(diào)研：通過(guò)查閱相關(guān)書(shū)籍、論文、報(bào)告等文獻(xiàn)資料，收集和整理皮影戲的歷史沿革、地域特色、表演形式等方面的信息，為研究提供理論支持。

（2）實(shí)地考察：對(duì)皮影戲的表演現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行實(shí)地考察，觀察和記錄皮影戲的演出過(guò)程、觀眾反應(yīng)等，以了解皮影戲的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題。

（3）深度訪(fǎng)談：對(duì)皮影戲的演員、導(dǎo)演、觀眾、傳承人等進(jìn)行深度訪(fǎng)談，了解他們對(duì)皮影戲的看法、意見(jiàn)和建議，以獲取一手資料。

（4）案例分析：選取一些皮影戲傳承與創(chuàng)新的典型案例，分析其成功經(jīng)驗(yàn)和不足之處，為提出皮影戲傳承與創(chuàng)新策略提供實(shí)證依據(jù)。

2.技術(shù)路線(xiàn)

本項(xiàng)目的研究流程將分為以下幾個(gè)關(guān)鍵步驟：

（1）皮影文化內(nèi)涵與價(jià)值的挖掘和梳理：通過(guò)文獻(xiàn)調(diào)研、實(shí)地考察、深度訪(fǎng)談等方式，收集和整理皮影戲的相關(guān)資料，形成一套系統(tǒng)的皮影文化研究資料。

（2）皮影戲發(fā)展困境和挑戰(zhàn)的分析：分析當(dāng)前皮影戲發(fā)展的困境和挑戰(zhàn)，探尋導(dǎo)致問(wèn)題的根本原因。

（3）皮影戲傳承與創(chuàng)新策略的提出：結(jié)合皮影戲的藝術(shù)特點(diǎn)和現(xiàn)代審美需求，提出皮影戲傳承與創(chuàng)新的策略和方法。

（4）皮影戲傳承與創(chuàng)新策略的驗(yàn)證與實(shí)踐：通過(guò)對(duì)皮影戲的深入研究和實(shí)踐探索，為我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

在研究過(guò)程中，將注重實(shí)證分析與理論研究相結(jié)合，以期為皮影戲的振興和發(fā)展提供有力支持。同時(shí)，項(xiàng)目研究還將注重跨學(xué)科合作，邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域的專(zhuān)家參與研究，以提高研究的綜合性和實(shí)用性。

七、創(chuàng)新點(diǎn)

1.理論創(chuàng)新

本項(xiàng)目在理論上的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在對(duì)皮影文化內(nèi)涵與價(jià)值的深入挖掘和梳理。通過(guò)對(duì)皮影戲的歷史沿革、地域特色、表演形式等方面的研究，總結(jié)皮影文化的核心價(jià)值和藝術(shù)特色，為皮影戲的傳承與創(chuàng)新提供理論支持。同時(shí)，本項(xiàng)目還將探討皮影戲在當(dāng)代社會(huì)的傳承與創(chuàng)新途徑，提出符合時(shí)代發(fā)展的皮影戲發(fā)展理論。

2.方法創(chuàng)新

本項(xiàng)目在研究方法上采用多種手段，包括文獻(xiàn)調(diào)研、實(shí)地考察、深度訪(fǎng)談、案例分析等，以全面、深入地探討皮影文化的內(nèi)涵與價(jià)值、發(fā)展困境和挑戰(zhàn)、傳承與創(chuàng)新策略等。這種綜合運(yùn)用多種研究方法的方式，有助于提高研究的準(zhǔn)確性和深度，為皮影戲的傳承與發(fā)展提供有力支持。

3.應(yīng)用創(chuàng)新

本項(xiàng)目在應(yīng)用上的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在皮影戲傳承與創(chuàng)新策略的提出和驗(yàn)證與實(shí)踐。結(jié)合皮影戲的藝術(shù)特點(diǎn)和現(xiàn)代審美需求，提出改進(jìn)表演形式、拓展傳播渠道、開(kāi)發(fā)皮影戲衍生品等傳承與創(chuàng)新策略。并通過(guò)實(shí)際案例分析，驗(yàn)證所提策略的有效性，為皮影戲的可持續(xù)發(fā)展提供實(shí)踐借鑒。這種將理論研究與實(shí)踐相結(jié)合的方式，有助于推動(dòng)皮影戲在當(dāng)代社會(huì)的傳承與發(fā)展。

八、預(yù)期成果

1.理論貢獻(xiàn)

本項(xiàng)目預(yù)期將取得一系列理論成果，包括：

（1）皮影文化內(nèi)涵與價(jià)值的系統(tǒng)梳理，為后續(xù)研究提供理論基礎(chǔ)；

（2）皮影戲發(fā)展困境和挑戰(zhàn)的深入分析，為解決實(shí)際問(wèn)題提供理論指導(dǎo)；

（3）皮影戲傳承與創(chuàng)新策略的提出和驗(yàn)證，為皮影戲的可持續(xù)發(fā)展提供理論支持。

2.實(shí)踐應(yīng)用價(jià)值

本項(xiàng)目預(yù)期將為皮影戲的實(shí)踐應(yīng)用帶來(lái)以下價(jià)值：

（1）改進(jìn)皮影戲的表演形式，提升其藝術(shù)魅力和市場(chǎng)吸引力；

（2）拓展皮影戲的傳播渠道，提高其知名度和影響力；

（3）開(kāi)發(fā)皮影戲衍生品，豐富其產(chǎn)業(yè)鏈，提高其經(jīng)濟(jì)效益。

3.社會(huì)和文化價(jià)值

本項(xiàng)目預(yù)期將帶來(lái)以下社會(huì)和文化價(jià)值：

（1）提高公眾對(duì)皮影戲文化的認(rèn)識(shí)和關(guān)注，推動(dòng)其傳承與發(fā)展；

（2）促進(jìn)皮影戲與其他文化的交流和融合，豐富我國(guó)文化多樣性；

（3）通過(guò)皮影戲的傳承與創(chuàng)新，弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提升國(guó)家文化軟實(shí)力。

4.學(xué)術(shù)價(jià)值

本項(xiàng)目預(yù)期將為學(xué)術(shù)界帶來(lái)以下學(xué)術(shù)價(jià)值：

（1）豐富皮影戲研究領(lǐng)域的研究成果，推動(dòng)學(xué)科發(fā)展；

（2）提供皮影戲傳承與創(chuàng)新實(shí)踐的案例和數(shù)據(jù)，為相關(guān)研究提供實(shí)證支持；

（3）促進(jìn)跨學(xué)科研究，推動(dòng)學(xué)術(shù)交流和合作。

九、項(xiàng)目實(shí)施計(jì)劃

1.時(shí)間規(guī)劃

本項(xiàng)目預(yù)計(jì)實(shí)施時(shí)間為24個(gè)月，具體時(shí)間規(guī)劃如下：

（1）第1-3個(gè)月：進(jìn)行文獻(xiàn)調(diào)研，收集和整理皮影戲的相關(guān)資料，形成初步的研究框架。

（2）第4-6個(gè)月：進(jìn)行實(shí)地考察和深度訪(fǎng)談，了解皮影戲的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題。

（3）第7-9個(gè)月：分析皮影戲的發(fā)展困境和挑戰(zhàn)，并提出傳承與創(chuàng)新的策略和方法。

（4）第10-12個(gè)月：通過(guò)實(shí)際案例分析，驗(yàn)證所提策略的有效性，并為皮影戲的可持續(xù)發(fā)展提供實(shí)踐借鑒。

（5）第13-15個(gè)月：對(duì)研究成果進(jìn)行整理和撰寫(xiě)，形成研究報(bào)告。

（6）第16-18個(gè)月：對(duì)研究報(bào)告進(jìn)行修改和完善，準(zhǔn)備發(fā)表和交流。

（7）第19-21個(gè)月：開(kāi)展成果推廣和應(yīng)用，推動(dòng)皮影戲的傳承與發(fā)展。

（8）第22-24個(gè)月：對(duì)項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程進(jìn)行總結(jié)和反思，形成項(xiàng)目總結(jié)報(bào)告。

2.風(fēng)險(xiǎn)管理策略

在項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程中，可能存在以下風(fēng)險(xiǎn)：

（1）資料收集困難：由于皮影戲的傳承和發(fā)展現(xiàn)狀復(fù)雜，可能存在難以獲取完整、準(zhǔn)確資料的情況。應(yīng)對(duì)策略：通過(guò)多種渠道收集資料，與皮影戲的傳承人、演員、觀眾等進(jìn)行深入交流，以確保資料的準(zhǔn)確性和完整性。

（2）研究方法選擇不當(dāng)：可能存在研究方法選擇不當(dāng)，導(dǎo)致研究結(jié)果不準(zhǔn)確或不可靠的情況。應(yīng)對(duì)策略：結(jié)合皮影戲的特點(diǎn)和現(xiàn)代審美需求，選擇合適的研究方法，并進(jìn)行實(shí)證分析和案例研究，以確保研究結(jié)果的準(zhǔn)確性和可靠性。

（3）策略實(shí)施效果不佳：可能存在所提出的傳承與創(chuàng)新策略實(shí)施效果不佳，難以實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)的情況。應(yīng)對(duì)策略：通過(guò)實(shí)際案例分析，驗(yàn)證所提策略的有效性，并根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整和改進(jìn)，以確保策略的實(shí)施效果。

十、項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)

1.團(tuán)隊(duì)成員專(zhuān)業(yè)背景與研究經(jīng)驗(yàn)

本項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)由五名成員組成，包括一名項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、一名研究員、一名數(shù)據(jù)分析師、一名實(shí)踐專(zhuān)家和一名宣傳推廣人員。

（1）項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：張三，男，45歲，博士，畢業(yè)于北京大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院，現(xiàn)任中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院研究員。張三長(zhǎng)期從事非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究，具有豐富的研究經(jīng)驗(yàn)和項(xiàng)目管理能力。

（2）研究員：李四，男，38歲，碩士，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院副研究員。李四專(zhuān)注于皮影戲藝術(shù)研究，具有深厚的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

（3）數(shù)據(jù)分析師：王五，男，32歲，碩士，畢業(yè)于清華大學(xué)，現(xiàn)任中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院數(shù)據(jù)分析師。王五擅長(zhǎng)數(shù)據(jù)分析，具有豐富的數(shù)據(jù)處理和分析經(jīng)驗(yàn)。

（4）實(shí)踐專(zhuān)家：趙六，男，40歲，碩士，畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院，現(xiàn)任某皮影劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。趙六具有豐富的皮影戲表演和制作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)皮影戲的傳承與創(chuàng)新有獨(dú)到的見(jiàn)解。

（5）宣傳推廣人員：孫七，女，35歲，碩士，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，現(xiàn)任中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院宣傳推廣部主任。孫七擅長(zhǎng)媒體宣傳和推廣，具有豐富的宣傳策劃和執(zhí)行經(jīng)驗(yàn)。

2.團(tuán)隊(duì)成員角色分配與合作模式

（1）項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：負(fù)責(zé)整個(gè)項(xiàng)目的策劃、組織和協(xié)調(diào)工作，確保項(xiàng)目按計(jì)劃順利進(jìn)行。

（2）研究員：負(fù)責(zé)皮影戲藝術(shù)研究，包括文獻(xiàn)調(diào)研、實(shí)地考察、深