2024-2025學(xué)年同步試題 語文（統(tǒng)編版選擇性必修中冊(cè)）12.玩偶之家

《玩偶之家》同步練習(xí)一、【語言文字運(yùn)用】閱讀下面的文字，完成1—3題。在古代中國(guó)，戲曲演出常在廣場(chǎng)、寺廟、草臺(tái)或院壩。成千上萬的觀眾聚攏，如潮的人聲夾雜著攤肆的嘈雜，藝人們?yōu)榱瞬蛔寫騽_______在這喧囂之中，不得不苦心孤詣地尋求突破自己存在和影響的有效手段，從而摸索出以遠(yuǎn)離生活之法來表現(xiàn)生活的藝術(shù)規(guī)則。戲曲的對(duì)話是音樂性的，動(dòng)作是舞蹈性的，()，使表演者無論在化妝、服飾還是動(dòng)作、語言上都頗有“矯情鎮(zhèn)物、裝腔作勢(shì)”之感，高亢悠揚(yáng)的唱腔配以敲擊有力的銅鑼聲，鑲金繡銀的戲衣襯著勾紅抹綠的臉譜……為此，中國(guó)戲劇藝術(shù)家長(zhǎng)期________說白、詠歌、舞蹈(身段)、武打的表現(xiàn)技巧和功能，樂此不疲。在戲曲表演過程中，________的人間生活鋪展于小小的舞臺(tái)上，使平素過著單調(diào)、枯燥日子的百姓在觀劇時(shí)能感受到種種意想不到的精神刺激。中國(guó)戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫出人物的外形和神韻的原因，是因?yàn)槠鋵?duì)生活既精于提煉，又勤于觀察，從而做到形神兼?zhèn)?。臉譜、水袖、蘭花手以及奇奇怪怪的道具等，都凝固為程式的東西，共同增加著戲曲表演的藝術(shù)魅力，產(chǎn)生賞心悅目、________的審美效應(yīng)。1．下列依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A．淹沒揣測(cè)五光十色蕩氣回腸B．淹沒揣摩五光十色勾魂攝魄C．湮沒揣測(cè)五顏六色蕩氣回腸D．湮沒揣摩五顏六色勾魂攝魄2．下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A．外在表現(xiàn)出來的形式就是遠(yuǎn)離生活、變異生活的，戲曲音樂和舞蹈本身決定了這一特點(diǎn)B．外在就表現(xiàn)出來了遠(yuǎn)離生活、變異生活的形式，決定于戲曲音樂和舞蹈本身這一特點(diǎn)C．而音樂和舞蹈本身所具有的特點(diǎn)，決定了戲曲的外在形式表現(xiàn)為遠(yuǎn)離生活、變異生活D．而音樂和舞蹈的本身所具有的特點(diǎn)，戲曲的外在形式表現(xiàn)出來就是遠(yuǎn)離生活、變異生活3．文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A．中國(guó)戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫人物的外形和神韻的原因，是因?yàn)槠鋵?duì)生活既勤于觀察，又精于提煉，從而做到形神兼?zhèn)?。B．中國(guó)戲劇家能精確又微妙地刻畫出人物的外形和神韻的原因，是因?yàn)槠鋵?duì)生活精于提煉，又勤于觀察，從而做到形神兼?zhèn)?。C．中國(guó)戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫人物的外形和神韻，是因?yàn)槠鋵?duì)生活既精于提煉，又勤于觀察，從而做到形神兼?zhèn)?。D．中國(guó)戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫人物的外形和神韻，是因?yàn)槠鋵?duì)生活既勤于觀察，又精于提煉，從而做到形神兼?zhèn)洹?．下列關(guān)于戲劇的知識(shí)，正確的一項(xiàng)是()A．戲劇的要素有戲劇沖突、人物臺(tái)詞等，舞臺(tái)說明不是戲劇的要素之一。B．戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。C．戲劇重視故事情節(jié)的完整，強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，因此會(huì)淡化人物在戲劇中的個(gè)性表現(xiàn)力。D．戲劇的語言就是指戲劇演員的臺(tái)詞。二、【課內(nèi)閱讀】閱讀下面的文字，回答5—8題。文本一：玩偶之家（節(jié)選）易卜生娜拉千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽(yù)。海爾茂喔，你心里想的嘴里說的都像個(gè)傻孩子。娜拉也許是吧?？墒悄阆氲暮驼f的也不像我可以跟他過日子的男人。后來危險(xiǎn)過去了——你不是怕我有危險(xiǎn)，是怕你自己有危險(xiǎn)——不用害怕了，你又裝作沒事人兒了。你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護(hù)我，因?yàn)槲夷敲创嗳醪恢杏谩＃ㄕ酒饋恚┩蟹?，就在那?dāng)口，我好像忽然從夢(mèng)里醒過來，我簡(jiǎn)直跟一個(gè)陌生人同居了八年，給他生了三個(gè)孩子。喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！海爾茂（傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝。可是，娜拉，難道咱們不能把它填平嗎？娜拉照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。海爾茂我有勇氣重新再做人。娜拉在你的泥娃娃離開你之后——也許有。海爾茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。娜拉（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西捌在桌子旁邊椅子上）海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走，明天再走。娜拉（穿外套）我不能在陌生人家里過夜。海爾茂難道咱們不能像哥哥妹妹那么過日子？娜拉（戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。（圍披肩）托伐，再見。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒有。海爾茂可是，娜拉，將來總有一天——娜拉那就難說了。我不知道我以后會(huì)怎么樣。海爾茂無論怎么樣，你還是我的老婆，娜拉托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。娜拉連戒指都要還？娜拉要還。海爾茂拿去。娜拉好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒，家里的事，傭人都知道——她們比我更熱悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來給我收拾我從家里帶來的東西。我會(huì)叫她把東西寄給我。海爾茂完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)不會(huì)再想我了吧？娜拉喔，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。海爾茂我可以給你寫信嗎？娜拉不，千萬別寫信。海爾茂可是我總得給你寄點(diǎn)兒——娜拉什么都不用寄。海爾茂你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)兒忙。娜拉不必，我不接受陌生人的幫助。海爾茂娜拉，難道我永遠(yuǎn)都只是個(gè)陌生人？娜拉（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。海爾茂什么叫奇跡中的奇跡？娜拉那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。海爾茂可是我信。你說下去！咱們倆都得改變到什么樣子——？娜拉改變到咱們?cè)谝粔K兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出去）海爾茂（倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身來）屋子空了。她走了。（心里閃出一個(gè)新希望）??！奇跡中的奇跡——樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。——?jiǎng)〗K鏈接：（前情回放）娜拉我馬上就走?？死锼沟偌{一定會(huì)留我過夜。海爾茂你瘋了！我不讓你走！你不許走！娜拉你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。海爾茂你怎么瘋到這步田地！娜拉明天我要回家去——回到從前的老家去，在那兒找點(diǎn)兒事情做也許不太難。海爾茂喔，像你這么沒經(jīng)驗(yàn)——娜拉我會(huì)努力去吸取。文本二：但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。一個(gè)英國(guó)人曾作一篇戲劇，說一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院了。還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且恢恍▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。（節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》）5．下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒有獨(dú)立人格、自由，得不到尊重，丈夫?qū)λ跃拖衲吧?。B．娜拉出走堅(jiān)決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助，最后摔門而去。C．“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻關(guān)系。D．舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的重要問題，因此《玩偶之家》被稱為“社會(huì)問題劇”。6．下列對(duì)文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A．“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺(tái)說明表示娜拉在與海爾茂交談時(shí)，一直在做出走的準(zhǔn)備，表明她出走決心堅(jiān)定。B．“我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家”這句臺(tái)詞，表現(xiàn)了娜拉對(duì)丈夫、對(duì)孩子、對(duì)家的愛與留戀，又顯示出其兩難心理。C．文本畫線部分，通過動(dòng)作、心理、語言的描寫，寫出了海爾茂面對(duì)妻子出走而產(chǎn)生的痛苦、絕望、失落之情，同時(shí)又表現(xiàn)出他對(duì)娜拉的回歸心存幻想。D．《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情高潮選起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心。7．“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，愛爾蘭劇作家蕭伯納對(duì)此的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)結(jié)尾及評(píng)論的理解和看法。8．文本二魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由。三、【高考鏈接】閱讀下面文字，回答9—11題。威尼斯商人(節(jié)選)夏洛克我的意思已經(jīng)向殿下告稟過了；我也已經(jīng)指著我們的圣安息日起誓，一定要照約執(zhí)行處罰；要是殿下不準(zhǔn)許我的請(qǐng)求，那就是蔑視憲章，我要到京城里去上告，要求撤銷貴邦的特權(quán)。您要是問我為什么不愿接受三千塊錢，寧愿拿一塊腐爛的臭肉，那我可沒有什么理由可以回答您，我只能說我喜歡這樣，這是不是一個(gè)回答？要是我的屋子里有了耗子，我高興出一萬塊錢叫人把它們趕掉，誰管得了我？這不是回答了您嗎？有的人不愛看張開嘴的豬，有的人瞧見一頭貓就要發(fā)脾氣，還有人聽見人家吹風(fēng)笛的聲音，就忍不住要小便；因?yàn)橐粋€(gè)人的感情完全受著喜惡的支配，誰也做不了自己的主?，F(xiàn)在我就這樣回答您：為什么有人受不住一頭張開嘴的豬，有人受不住一頭有益無害的貓，還有人受不住咿咿唔唔的風(fēng)笛的聲音，這些都是毫無充分的理由的，只是因?yàn)樘焐鸟毙?，使他們一受到刺激，就?huì)情不自禁地現(xiàn)出丑相來；所以我不能舉什么理由，也不愿舉什么理由，除了因?yàn)槲覍?duì)于安東尼奧抱著久積的仇恨和深刻的反感，所以才會(huì)向他進(jìn)行這一場(chǎng)對(duì)于我自己并沒有好處的訴訟?，F(xiàn)在您不是已經(jīng)得到我的回答了嗎？巴薩尼奧你這冷酷無情的家伙，這樣的回答可不能作為你的殘忍的辯解。夏洛克我的回答本來不是為了討你的歡喜。巴薩尼奧難道人們對(duì)于他們所不喜歡的東西，都一定要置之死地嗎？夏洛克哪一個(gè)人會(huì)恨他所不愿意殺死的東西？巴薩尼奧初次的冒犯，不應(yīng)該就引為仇恨。夏洛克什么！你愿意給毒蛇咬兩次嗎？安東尼奧請(qǐng)你想一想，你現(xiàn)在跟這個(gè)猶太人講理，就像站在海灘上，叫那大海的怒濤減低它的奔騰的威力，責(zé)問豺狼為什么害得母羊?yàn)榱耸ニ母嵫蚨洌蚴墙心巧缴系乃砂?，在受到天風(fēng)吹拂的時(shí)候，不要搖頭擺腦，發(fā)出簌簌的聲音。要是你能夠叫這個(gè)猶太人的心變軟——世上還有什么東西比它更硬呢？——那么還有什么難事不可以做到？所以我請(qǐng)你不用再跟他商量什么條件，也不用替我想什么辦法，讓我爽爽快快受到判決，滿足這猶太人的心愿吧。巴薩尼奧借了你三千塊錢，現(xiàn)在拿六千塊錢還你好不好？夏洛克即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分做六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們；我只要照約處罰。公爵你這樣一點(diǎn)沒有慈悲之心，將來怎么能夠希望人家對(duì)你慈悲呢？夏洛克我又不干錯(cuò)事，怕什么刑罰？你們買了許多奴隸，把他們當(dāng)作驢狗騾馬一樣看待，叫他們做種種卑賤的工作，因?yàn)樗麄兪悄銈兂鲥X買來的。我可不可以對(duì)你們說，讓他們自由，叫他們跟你們的子女結(jié)婚？為什么他們要在重?fù)?dān)之下流著血汗？讓他們的床鋪得跟你們的床同樣柔軟，讓他們的舌頭也嘗嘗你們所吃的東西吧，你們會(huì)回答說：“這些奴隸是我們所有的?！彼晕乙部梢曰卮鹉銈儯何蚁蛩蟮倪@一磅肉，是我出了很大的代價(jià)買來的；它是屬于我的，我一定要把它拿到手里。您要是拒絕了我，那么你們的法律去見鬼吧！威尼斯城的法令等于一紙空文。我現(xiàn)在等候著判決，請(qǐng)快些回答我，我可不可以拿到這一磅肉？9．下列對(duì)戲劇選段相關(guān)內(nèi)容的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()A．夏洛克說，同安東尼奧進(jìn)行這一場(chǎng)訴訟“并沒有好處”。但實(shí)際上夏洛克的真正意圖是借機(jī)報(bào)復(fù)，讓安東尼奧割肉抵債，消滅對(duì)手。B．夏洛克同巴薩尼奧對(duì)話時(shí)兩次使用反問句，反問的運(yùn)用最符合他當(dāng)時(shí)不屑于正面回答問題的心態(tài)。C．夏洛克與安東尼奧既有根本的經(jīng)濟(jì)利益的沖突，也有民族和宗教矛盾。在這場(chǎng)法庭訴訟中夏洛克是一個(gè)偏執(zhí)、陰險(xiǎn)、冷酷、殘忍的復(fù)仇者。D．安東尼奧連續(xù)用三個(gè)比喻句來強(qiáng)調(diào)要夏洛克改變殘忍的決定是不可能的。雖臺(tái)詞較長(zhǎng)，但無累贅之感，給人以一種生動(dòng)形象的藝術(shù)美感。10．怎樣理解文中加點(diǎn)詞語“毒蛇”的含義？這句話反映了夏洛克怎樣的心理？11．當(dāng)公爵要求夏洛克有“慈悲之心”時(shí)，夏洛克是如何回答公爵的？這個(gè)回答反映了夏洛克怎樣的思想？【答案】1.B【解析】第一空，“淹沒”，(大水)漫過；蓋過?！颁螞]”，埋沒。由第一空前的“嘈雜”和空后的“喧囂”可知，這里應(yīng)該用“淹沒”。第二空，“揣測(cè)”和“揣摩”是近義詞，都有“猜想”的意思?！按y(cè)”，推測(cè)；猜測(cè)?！按Α保磸?fù)思考推求。根據(jù)語境，用“揣摩”更恰當(dāng)。第三空，“五顏六色”，形容色彩繁多。“五光十色”，形容色彩鮮艷，花樣繁多。聯(lián)系空后的“人間生活”，這里用“五光十色”來指生活的豐富多彩更好。第四空，“勾魂攝魄”，形容事物吸引力很大，使人心神不定，失去控制。“蕩氣回腸”，形容文章、詩(shī)文等婉轉(zhuǎn)纏綿，感人至深。此處強(qiáng)調(diào)戲曲的吸引力，用“勾魂攝魄”更恰當(dāng)。2．C【解析】根據(jù)前文的“戲曲的對(duì)話是音樂性的，動(dòng)作是舞蹈性的”，從話題一致的角度，應(yīng)先說“音樂和舞蹈”，排除A、B兩項(xiàng)；再根據(jù)陳述角度的一致性，排除D項(xiàng)。故選C項(xiàng)。3．D【解析】文中句子有兩處語病：一處是“之所以……的原因，是因?yàn)椤本涫诫s糅；另一處是“既精于提煉，又勤于觀察”語序不當(dāng)。4．B【解析】A項(xiàng)，戲劇的要素包括舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞等。舞臺(tái)說明是戲劇中不可缺少的一個(gè)重要因素。它是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性的文字。C項(xiàng)，戲劇的語言要求展現(xiàn)人物在戲劇中的個(gè)性表現(xiàn)力，并且要有人物對(duì)話，這些都是在塑造人物形象。D項(xiàng)，戲劇的語言除了演員的臺(tái)詞外，還包括舞臺(tái)說明。5．C6．B7．①這一結(jié)尾表明娜拉出走已成事實(shí)，暗示劇情在高潮中結(jié)束；②蕭伯納的評(píng)價(jià)，是對(duì)娜拉出走的社會(huì)意義的肯定，“砰的一聲”與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地促進(jìn)了歐洲婦女的覺醒。8．示例一認(rèn)可。①娜拉的獨(dú)立人格已被剝奪；②娜拉已經(jīng)失去了生活的技能；③娜拉沒有謀生的經(jīng)驗(yàn)。示例二不認(rèn)可。①娜拉性格倔強(qiáng)，她的思想已經(jīng)覺醒，開始渴望自由；②娜拉不會(huì)拒絕朋友的幫助，有回到從前老家謀生的打算。【解析】5．C.“指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果”錯(cuò)，由原文“托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了”“什么叫奇跡中的奇跡？”可知，這只是娜拉的希望。故選C。6．B.“又顯示出其兩難心理”錯(cuò)，“喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！”“你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我”，可見娜拉出走非常堅(jiān)決，并未有兩難心理。故選B。7．從情節(jié)上看，節(jié)選部分是娜拉與丈夫海爾茂決裂的最后過程。兩人的矛盾沖突無法得到緩解，因?yàn)楹柮静焕斫饽壤?，不理解她的選擇，他還期待兩人能夠復(fù)合，而娜拉出走最后的關(guān)門聲標(biāo)志著故事情節(jié)發(fā)展到高潮和結(jié)局，宣告矛盾沖突發(fā)展到最后，夫妻徹底決裂。而這“砰”的一聲，被蕭伯納評(píng)價(jià)為“比滑鐵盧的大炮還要響”，是因?yàn)檫@巨大的聲音也是向那些人們、那個(gè)時(shí)代敲響的警鐘，連娜拉這樣的家庭婦女都已經(jīng)開始覺醒，開始反抗，人們也應(yīng)該反思如何看待婦女在家庭中的地位。這聲巨響告誡人們，擺正夫妻關(guān)系是獲得美滿家庭的重要條件。8．魯迅先生的這段話認(rèn)為娜拉出走后的結(jié)局：不是墮落，就是回來。對(duì)這一結(jié)局的認(rèn)識(shí)，可以認(rèn)可魯迅的觀點(diǎn)，也可以不認(rèn)可魯迅的觀點(diǎn)。若認(rèn)可，則可進(jìn)行如下分析：“你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護(hù)我，因?yàn)槲夷敲创嗳醪恢杏谩薄澳壤恼煞蛳駥?duì)待寵物一樣地喜愛娜拉，卻無情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格”，說明娜拉已缺少獨(dú)立的人