明式家具形態(tài)：歷史沉淀與藝術(shù)傳承

一、引言1.1研究背景與意義明式家具作為中國傳統(tǒng)家具的杰出代表，在家具發(fā)展史上占據(jù)著舉足輕重的地位，被譽(yù)為世界家具三式之首。其形成于明代至清代早期（約15-18世紀(jì)），這一時期社會經(jīng)濟(jì)繁榮，手工業(yè)發(fā)達(dá)，尤其是江南地區(qū)，成為明式家具的主要發(fā)源地。鄭和下西洋帶來了大量優(yōu)質(zhì)硬木，為明式家具的制作提供了豐富且上乘的材料；同時，文人階層的審美觀念和文化素養(yǎng)深刻影響了家具的設(shè)計，使其不僅具有實用功能，更蘊含著深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。從歷史角度看，明式家具是中國古代家具發(fā)展的集大成者，它繼承和發(fā)展了宋元家具的傳統(tǒng)，在工藝、造型和裝飾等方面達(dá)到了前所未有的高度。其獨特的榫卯結(jié)構(gòu)，不用一釘一鉚卻能使家具堅固耐用，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)木工技藝的精湛；簡潔流暢的線條、優(yōu)美的造型比例以及適度的裝飾，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)的精髓。在世界家具之林中，明式家具以其獨特的東方韻味和卓越的工藝水準(zhǔn)獨樹一幟，對西方現(xiàn)代家具設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，如丹麥設(shè)計師漢斯?瓦格納（HansWegner）就從明式家具中汲取靈感，設(shè)計出了一系列具有國際影響力的家具作品。研究明式家具的形態(tài)積累具有多方面的重要意義。在文化層面，明式家具承載著豐富的中國傳統(tǒng)文化信息，是研究明代社會、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面的重要實物資料。它蘊含著“天人合一”“內(nèi)斂含蓄”“返璞歸真”等哲學(xué)思想，體現(xiàn)了中國古代文人的審美情趣和生活態(tài)度。深入研究明式家具的形態(tài)積累，有助于我們更好地理解中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精髓，傳承和弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。從設(shè)計學(xué)角度而言，明式家具的設(shè)計理念和方法對現(xiàn)代設(shè)計具有重要的啟示和借鑒價值。其簡約而不簡單的設(shè)計風(fēng)格，注重功能與形式的完美結(jié)合，符合現(xiàn)代設(shè)計所倡導(dǎo)的“少即是多”的原則。在現(xiàn)代家具設(shè)計中，許多設(shè)計師借鑒明式家具的線條、造型和結(jié)構(gòu)元素，創(chuàng)造出既具有現(xiàn)代感又富有傳統(tǒng)文化韻味的家具作品。此外，明式家具在材料選擇、工藝制作等方面的經(jīng)驗，也為現(xiàn)代設(shè)計提供了有益的參考，有助于推動現(xiàn)代設(shè)計在材料創(chuàng)新和工藝改進(jìn)方面的發(fā)展。在藝術(shù)審美方面，明式家具獨特的藝術(shù)風(fēng)格和審美價值能夠提升人們的審美素養(yǎng)。其簡潔流暢的線條、優(yōu)美的造型比例、自然的材質(zhì)紋理以及精致的工藝細(xì)節(jié)，都給人以美的享受，培養(yǎng)人們對美的感知和欣賞能力。同時，研究明式家具的形態(tài)積累也有助于豐富現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的審美理論，為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計提供更多元化的審美視角和審美標(biāo)準(zhǔn)。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀在國內(nèi)，對明式家具形態(tài)的研究歷史悠久且成果豐碩。古代文獻(xiàn)如《魯班經(jīng)》《遵生八箋》《長物志》等雖非專門針對明式家具形態(tài)的研究，但其中關(guān)于家具制作、選材、布局等方面的記載，為后世研究明式家具提供了寶貴的歷史資料，從側(cè)面反映了當(dāng)時家具的形態(tài)特征和制作工藝。近現(xiàn)代以來，王世襄先生的《明式家具研究》和《明式家具珍賞》堪稱經(jīng)典之作。在《明式家具研究》中，王世襄先生對明式家具的用材、種類、形式、裝飾、結(jié)構(gòu)與造型規(guī)律進(jìn)行了全面且深入的剖析，并提出了明式家具的“十六品”與“八病”，為明式家具的鑒賞和研究構(gòu)建了系統(tǒng)的理論框架。其研究涵蓋了明式家具的各個方面，對家具的造型比例、線條運用、結(jié)構(gòu)特點等形態(tài)要素進(jìn)行了細(xì)致解讀，使人們對明式家具的形態(tài)有了更為清晰和深入的認(rèn)識?！睹魇郊揖哒滟p》則通過大量精美的實物圖片，直觀地展示了明式家具的獨特魅力，為讀者提供了豐富的視覺資料，進(jìn)一步加深了人們對明式家具形態(tài)的感性認(rèn)知。除王世襄先生的研究外，其他學(xué)者也從不同角度對明式家具形態(tài)展開研究。如濮安國在《明清蘇式家具》中，系統(tǒng)客觀地論述了蘇式家具的成就，提出“蘇式家具是明式家具的典型代表”的觀點，深入探討了蘇式家具的造型特點、裝飾風(fēng)格以及制作工藝，對研究明式家具的地域特色和形態(tài)演變具有重要參考價值。在《明式家具形制賞析與應(yīng)用》一文中，詹長祥指出明式家具以其獨特的線條形制、優(yōu)美的結(jié)構(gòu)造型、講究的用料材質(zhì)，在中國古典中式家具中占有舉足輕重的地位，其形制將藝術(shù)特色和精湛工藝水準(zhǔn)體現(xiàn)得淋漓盡致，強(qiáng)調(diào)了明式家具形制在體現(xiàn)其藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵方面的重要作用。在國外，對明式家具的研究始于20世紀(jì)。1944年，德國學(xué)者古斯塔夫?艾克（GustavEcke）的《中國花梨家具圖考》（ChineseDomesticFurniture）出版，這是近現(xiàn)代明式家具研究的開山之作。艾克在書中運用歐洲美術(shù)繪圖法，精確繪制了明式家具的節(jié)點構(gòu)造，詳細(xì)分析了中國明式黃花梨家具，使西方世界開始認(rèn)識到明式家具的獨特魅力。他對明式家具榫卯結(jié)構(gòu)的研究，為西方學(xué)者深入了解明式家具的工藝和結(jié)構(gòu)特點提供了重要參考。美國學(xué)者安思遠(yuǎn)（RobertHatfieldEllsworth）在1971年出版的《中國家具：明清硬木家具實例》（ChineseFurniture:HardwoodExamplesoftheMingandChingDynasties），進(jìn)一步推動了西方對明式家具的研究和收藏?zé)岢?。安思遠(yuǎn)通過對大量明清硬木家具實物的研究，對明式家具的造型、工藝、文化內(nèi)涵等方面進(jìn)行了闡述，使明式家具在西方藝術(shù)界和收藏界的地位得到了顯著提升。盡管國內(nèi)外學(xué)者在明式家具形態(tài)研究方面取得了豐碩成果，但仍存在一些不足之處。在研究內(nèi)容上，部分研究側(cè)重于明式家具的整體風(fēng)格和文化內(nèi)涵，對家具形態(tài)的具體構(gòu)成要素，如線條、比例、尺度等方面的深入分析相對較少。對于明式家具形態(tài)在不同地域、不同時期的演變規(guī)律，以及與當(dāng)時社會文化、工藝技術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系，尚未形成全面、系統(tǒng)的研究體系。在研究方法上，雖然文獻(xiàn)研究和實物分析是主要的研究方法，但對于跨學(xué)科研究方法的運用還不夠充分。例如，結(jié)合材料科學(xué)、人體工程學(xué)、設(shè)計心理學(xué)等學(xué)科知識，深入探討明式家具形態(tài)的合理性和科學(xué)性的研究相對較少。此外，在研究視角上，多從藝術(shù)史、設(shè)計史的角度進(jìn)行研究，缺乏從現(xiàn)代設(shè)計應(yīng)用的角度出發(fā)，探討明式家具形態(tài)在當(dāng)代設(shè)計中的創(chuàng)新與發(fā)展的研究。1.3研究方法與創(chuàng)新點在本研究中，為深入剖析明式家具的形態(tài)積累，將綜合運用多種研究方法，力求全面、系統(tǒng)且深入地揭示其形態(tài)演變規(guī)律及背后的文化內(nèi)涵。文獻(xiàn)研究法是本研究的重要基礎(chǔ)。通過廣泛查閱國內(nèi)外與明式家具相關(guān)的古代文獻(xiàn)，如《魯班經(jīng)》《遵生八箋》《長物志》等，深入挖掘其中關(guān)于明式家具制作工藝、選材標(biāo)準(zhǔn)、造型特點以及文化寓意等方面的記載，從而獲取第一手的歷史資料。同時，對近現(xiàn)代國內(nèi)外學(xué)者的研究成果，如王世襄的《明式家具研究》《明式家具珍賞》，古斯塔夫?艾克的《中國花梨家具圖考》，安思遠(yuǎn)的《中國家具：明清硬木家具實例》等進(jìn)行梳理和分析，了解前人的研究思路、方法和主要觀點，找出研究的空白點和有待深入探討的問題，為后續(xù)研究提供理論支持和研究方向。案例分析法將選取具有代表性的明式家具實物和相關(guān)設(shè)計案例進(jìn)行深入分析。對故宮博物院、上海博物館等收藏的經(jīng)典明式家具進(jìn)行實地考察和實物分析，從家具的造型、結(jié)構(gòu)、裝飾、材質(zhì)等方面入手，詳細(xì)研究其形態(tài)特征和設(shè)計細(xì)節(jié)。通過對這些具體案例的分析，總結(jié)出明式家具在形態(tài)設(shè)計上的共性和個性特點，以及不同類型家具在形態(tài)上的差異和演變規(guī)律。同時，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計中借鑒明式家具形態(tài)元素的成功案例，如一些現(xiàn)代家具品牌推出的融合明式家具風(fēng)格的產(chǎn)品，分析明式家具形態(tài)在當(dāng)代設(shè)計中的應(yīng)用方式和創(chuàng)新發(fā)展路徑，探討其對現(xiàn)代設(shè)計的啟示和借鑒價值。比較研究法也是本研究不可或缺的方法之一。橫向?qū)Ρ让魇郊揖吲c同時期西方家具的形態(tài)特點，從造型風(fēng)格、結(jié)構(gòu)設(shè)計、裝飾手法、材料運用等方面進(jìn)行詳細(xì)比較，分析兩者在設(shè)計理念、審美觀念和文化背景上的差異，從而更清晰地凸顯明式家具的獨特性和藝術(shù)價值。縱向梳理明式家具在不同歷史時期的形態(tài)演變，對比明代早、中、晚期以及清代早期明式家具的形態(tài)變化，探究社會經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)、工藝技術(shù)等因素對其形態(tài)演變的影響，總結(jié)出明式家具形態(tài)發(fā)展的歷史脈絡(luò)和內(nèi)在規(guī)律。本研究的創(chuàng)新點主要體現(xiàn)在研究視角和研究內(nèi)容兩個方面。在研究視角上，突破以往多從藝術(shù)史、設(shè)計史角度研究明式家具的局限，從現(xiàn)代設(shè)計應(yīng)用的角度出發(fā)，深入探討明式家具形態(tài)在當(dāng)代設(shè)計中的創(chuàng)新與發(fā)展。關(guān)注明式家具形態(tài)元素如何與現(xiàn)代設(shè)計理念、材料、工藝相結(jié)合，為現(xiàn)代設(shè)計提供新的思路和方法，使明式家具這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在當(dāng)代社會中煥發(fā)出新的活力。在研究內(nèi)容上，將綜合運用多學(xué)科知識對明式家具形態(tài)進(jìn)行深入分析。除了傳統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)、歷史學(xué)、考古學(xué)等學(xué)科知識外，還將引入材料科學(xué)、人體工程學(xué)、設(shè)計心理學(xué)等學(xué)科知識，從多個維度剖析明式家具形態(tài)的合理性和科學(xué)性。例如，運用材料科學(xué)知識分析明式家具所選用木材的物理性能和化學(xué)特性，探討其對家具形態(tài)和結(jié)構(gòu)的影響；借助人體工程學(xué)原理研究明式家具的尺度、比例與人體生理結(jié)構(gòu)和使用習(xí)慣的關(guān)系，揭示其在舒適性和實用性方面的設(shè)計智慧；從設(shè)計心理學(xué)角度分析明式家具的造型、色彩、裝飾等元素對人的心理感受和審美體驗的影響，深入挖掘其蘊含的文化內(nèi)涵和審美價值。二、明式家具形態(tài)的發(fā)展歷程2.1萌芽期：宋元時期的家具基礎(chǔ)宋元時期是中國家具發(fā)展的重要過渡階段，為明式家具的形態(tài)形成奠定了堅實基礎(chǔ)。在這一時期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的繁榮，推動了家具制作工藝的進(jìn)步和造型的演變。從結(jié)構(gòu)上看，宋元時期的家具逐漸確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式。宋代垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來席地坐的習(xí)俗，這使得家具的高度和結(jié)構(gòu)發(fā)生了顯著變化。例如，宋代家具中常見的框架結(jié)構(gòu)，采用了橫豎材結(jié)合的方式，構(gòu)建起穩(wěn)定的框架，取代了唐代以前流行的壺門結(jié)構(gòu)。這種框架結(jié)構(gòu)的運用，不僅使家具更加堅固耐用，還為家具的造型設(shè)計提供了更多的可能性。在《清明上河圖》中，可以看到許多宋代家具的形象，如桌椅、櫥柜等，它們的框架結(jié)構(gòu)清晰可見，線條簡潔流暢。宋代家具在構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫串榫等榫結(jié)合方式，這些榫卯結(jié)構(gòu)的運用，使家具的各個部件能夠緊密連接，增強(qiáng)了家具的穩(wěn)定性。同時，對于較大的平面構(gòu)件，常采用攢邊的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來。這種做法不但可控制木材的收縮，還起到了裝飾作用，使家具的表面更加平整光滑，展現(xiàn)出精致的工藝美感。在造型方面，宋元時期的家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。宋代家具注重外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。如宋代的靠背椅，兩頭搭腦挑出，外形類似南方掛在灶前的油燈燈掛，整體比例適度，簡潔挺拔，體現(xiàn)了宋代家具的典型風(fēng)格。這種造型設(shè)計既符合人體工程學(xué)原理，讓人在使用時感到舒適，又展現(xiàn)出簡潔大方的審美風(fēng)格。元代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也有新的發(fā)展。其造型上更加豪放大氣，部分家具的構(gòu)件尺寸加大，線條更加粗獷有力。例如，元代的一些床榻，體型較為寬大，腿部的造型也更加粗壯，給人一種穩(wěn)重、堅實的感覺。同時，元代家具在裝飾上也有所創(chuàng)新，融入了一些蒙古族的文化元素，如在家具上雕刻具有蒙古族特色的圖案和紋飾，使家具的文化內(nèi)涵更加豐富。宋元時期家具的裝飾手法也逐漸多樣化。宋代家具的裝飾相對簡潔，注重局部的細(xì)節(jié)處理，常采用線腳裝飾來增加家具的層次感和立體感。通過在家具的邊緣、轉(zhuǎn)角等部位施加不同形狀的線腳，如陽線、陰線、皮條線等，使家具的線條更加流暢優(yōu)美，展現(xiàn)出簡潔而不失精致的美感。元代家具則在裝飾上更加注重華麗和繁復(fù)，除了線腳裝飾外，還大量運用雕刻、鑲嵌等手法。在家具上雕刻精美的花卉、動物等圖案，或者鑲嵌玉石、螺鈿等珍貴材料，以展現(xiàn)家具的豪華和富貴。宋元時期的家具在結(jié)構(gòu)、造型和裝飾等方面的發(fā)展，為明式家具的形態(tài)形成積累了豐富的經(jīng)驗。其框架結(jié)構(gòu)的運用、榫卯工藝的發(fā)展、造型與人體工程學(xué)的結(jié)合以及裝飾手法的多樣化，都為明式家具的進(jìn)一步發(fā)展提供了重要的借鑒和啟示。明式家具在宋元家具的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新和完善，最終形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國家具史上的經(jīng)典之作。2.2發(fā)展期：明代家具的興起與初步發(fā)展明代是中國歷史上經(jīng)濟(jì)、文化高度發(fā)展的重要時期，這一時期的社會變革、經(jīng)濟(jì)繁榮以及文化藝術(shù)的昌盛，為明式家具的興起與初步發(fā)展提供了得天獨厚的條件。明朝建立后，統(tǒng)治者采取了一系列恢復(fù)和發(fā)展經(jīng)濟(jì)的措施，如興修水利、鼓勵墾荒等，使得農(nóng)業(yè)生產(chǎn)迅速恢復(fù)，手工業(yè)和商業(yè)也隨之繁榮起來。城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展尤為顯著，出現(xiàn)了許多工商業(yè)發(fā)達(dá)的城市，如蘇州、揚州、杭州等。這些城市不僅是經(jīng)濟(jì)中心，也是文化藝術(shù)的交流中心，為家具制造業(yè)的發(fā)展提供了廣闊的市場和豐富的資源。明代手工業(yè)的進(jìn)步對家具制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。隨著工匠地位的提高和技術(shù)的傳承創(chuàng)新，家具制作工藝得到了極大的提升。木工技術(shù)的精湛使得家具的結(jié)構(gòu)更加合理、穩(wěn)固，榫卯工藝的發(fā)展更是達(dá)到了爐火純青的地步。各種榫卯結(jié)構(gòu)的巧妙運用，如燕尾榫、粽角榫、格角榫等，不僅使家具的連接更加牢固，而且展現(xiàn)出了高超的工藝技巧。同時，雕刻、鑲嵌、髹漆等裝飾工藝也得到了廣泛應(yīng)用，為家具增添了豐富的藝術(shù)美感。明代海外貿(mào)易的繁榮為家具制作提供了優(yōu)質(zhì)的材料。鄭和下西洋帶回了大量來自東南亞的優(yōu)質(zhì)硬木，如黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木等。這些木材質(zhì)地堅硬、紋理美觀、色澤溫潤，具有很高的耐久性和觀賞性，非常適合制作高檔家具。硬木的使用，不僅提升了家具的品質(zhì)和價值，也為明式家具獨特風(fēng)格的形成奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。與之前宋元時期以軟木為主的家具相比，硬木家具的質(zhì)感更加堅實厚重，線條更加流暢挺拔，能夠更好地展現(xiàn)出簡潔、典雅的藝術(shù)風(fēng)格。在文化藝術(shù)方面，明代的文化氛圍濃厚，文人階層對家具設(shè)計產(chǎn)生了重要影響。文人雅士們追求高雅的生活情趣，對家具的審美和功能提出了更高的要求。他們參與家具的設(shè)計，將自己的審美觀念、文化素養(yǎng)和哲學(xué)思想融入其中，使得明式家具不僅具有實用功能，更蘊含著深厚的文化內(nèi)涵。在家具的造型上，注重線條的流暢和比例的協(xié)調(diào)，追求簡潔、自然的美感，體現(xiàn)了文人階層對“自然”“質(zhì)樸”的審美追求；在裝飾上，多采用簡潔的雕刻、鑲嵌等手法，以少量的裝飾點綴家具，達(dá)到“以少勝多”“以簡勝繁”的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了文人的含蓄內(nèi)斂和高雅品味。許多文人著作中都有關(guān)于家具的記載和論述，如文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等，這些著作對家具的選材、制作、陳設(shè)等方面提出了具體的要求和審美標(biāo)準(zhǔn)，對明式家具的發(fā)展起到了指導(dǎo)和規(guī)范的作用。明代家具在這一時期逐漸形成了獨特的初步形態(tài)特征。在造型上，強(qiáng)調(diào)線條的運用，以線造型，線條簡潔流暢、挺拔秀麗，剛?cè)嵯酀?jì)。無論是家具的腿足、棖子，還是靠背、扶手等部件，都通過簡潔而富有變化的線條展現(xiàn)出獨特的美感。如明式椅子的靠背常采用S形曲線，這種曲線不僅符合人體工程學(xué)原理，能夠為人體提供舒適的支撐，而且在視覺上給人一種流暢、優(yōu)雅的感覺。同時，明式家具注重整體比例的協(xié)調(diào)，各個部件之間的大小、長短、粗細(xì)等比例關(guān)系都經(jīng)過精心設(shè)計，使家具整體看起來和諧統(tǒng)一。在尺度上，明式家具充分考慮人體的使用需求，坐具的高度、寬度、深度等尺寸都與人體的尺度相適應(yīng)，讓人在使用時感到舒適自在。在結(jié)構(gòu)上，明式家具以框架結(jié)構(gòu)為主體，采用榫卯連接方式，構(gòu)建起穩(wěn)定的框架體系。這種結(jié)構(gòu)方式使得家具的各個部件能夠緊密結(jié)合，增強(qiáng)了家具的穩(wěn)定性和牢固性。同時，榫卯結(jié)構(gòu)還具有可拆卸、可修復(fù)的優(yōu)點，方便家具的運輸和維修。在框架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，明式家具還采用了一些獨特的結(jié)構(gòu)設(shè)計，如束腰、霸王棖、羅鍋棖等。束腰的設(shè)計增加了家具的層次感和裝飾性，霸王棖和羅鍋棖則在不影響美觀的前提下，進(jìn)一步加強(qiáng)了家具的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度。在裝飾方面，明式家具以樸素、簡潔為主要特點，裝飾適度，繁簡相宜。裝飾手法豐富多樣，包括雕刻、鑲嵌、髹漆、線腳等。雕刻是明式家具中常見的裝飾手法之一，多采用浮雕、透雕、圓雕等技法，雕刻的圖案題材廣泛，有花卉、動物、人物、幾何圖案等，這些雕刻圖案精美細(xì)膩，富有立體感和藝術(shù)感染力，但通常只在家具的局部進(jìn)行裝飾，如椅背、牙板、柜門等部位，以起到畫龍點睛的作用。鑲嵌也是明式家具常用的裝飾手法，常采用玉石、螺鈿、象牙、金銀等材料，鑲嵌在家具表面，形成精美的圖案和裝飾效果，增添了家具的豪華感和富貴氣。髹漆工藝在明式家具中也有應(yīng)用，不過與其他時期相比，明式家具較少使用髹漆，更多地是展現(xiàn)木材本身的自然紋理和色澤，僅在一些特殊的家具或部位進(jìn)行髹漆裝飾，以保護(hù)木材和增加美觀度。線腳裝飾則是通過在家具的邊緣、轉(zhuǎn)角等部位施加不同形狀的線腳，如陽線、陰線、皮條線等，使家具的線條更加流暢優(yōu)美，增加了家具的層次感和立體感。明代社會經(jīng)濟(jì)、文化等因素的綜合作用，促進(jìn)了明式家具的興起與初步發(fā)展。這一時期的明式家具在造型、結(jié)構(gòu)和裝飾等方面逐漸形成了獨特的風(fēng)格特征，為后世明式家具的成熟和發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。2.3成熟期：明晚期至清早期的鼎盛階段明晚期至清早期，明式家具迎來了其發(fā)展的鼎盛階段，在造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面都達(dá)到了爐火純青的境界，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力和高度的工藝水準(zhǔn)。在造型上，明式家具愈發(fā)注重線條的運用和比例的協(xié)調(diào)，追求簡潔、流暢、自然的美感，形成了獨特的造型語言。以明式圈椅為例，其造型典雅優(yōu)美，線條流暢自然，靠背扶手一順而下，與椅盤、腿足等部件的線條相互呼應(yīng)，一氣呵成?？勘吵２捎肧形曲線，這種曲線不僅符合人體脊柱的自然曲線，能夠為使用者提供舒適的支撐，緩解久坐的疲勞，而且在視覺上給人一種流暢、優(yōu)雅的感覺，仿佛靈動的音符，跳躍在家具的造型之中。椅盤的邊抹多采用冰盤沿的做法，通過上下起伏的線腳變化，增加了家具的層次感和立體感，宛如靈動的水波，為整體造型增添了一份柔和與細(xì)膩。腿足則多為外圓內(nèi)方的造型，既體現(xiàn)了剛?cè)嵯酀?jì)的哲學(xué)思想，又在視覺上給人一種穩(wěn)重、堅實的感覺，仿佛是屹立不倒的支柱，支撐著整個家具的優(yōu)雅與端莊。在結(jié)構(gòu)方面，這一時期的明式家具榫卯結(jié)構(gòu)更加精巧復(fù)雜，充分展示了工匠們高超的技藝和卓越的智慧。各種榫卯結(jié)構(gòu)如燕尾榫、粽角榫、格角榫、走馬銷等被廣泛應(yīng)用，且制作精度極高，榫頭與榫眼的配合緊密無間，嚴(yán)絲合縫，無需使用任何金屬連接件，就能使家具結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，經(jīng)久耐用。例如，在一些明式柜子的制作中，常采用粽角榫來連接柜子的各個角，粽角榫的三個榫頭呈45度角相互連接，形成一個穩(wěn)固的三角形結(jié)構(gòu)，不僅增強(qiáng)了柜子的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，而且在外觀上呈現(xiàn)出一種獨特的美感，猶如古代建筑中的斗拱，精巧而又壯觀。同時，明式家具還注重結(jié)構(gòu)的合理性和科學(xué)性，在滿足實用功能的前提下，盡可能地簡化結(jié)構(gòu)，減少不必要的構(gòu)件，使家具整體顯得簡潔大方，又不失穩(wěn)固性。明式家具的裝飾手法在這一時期也達(dá)到了高度成熟的水平，裝飾與造型完美融合，相得益彰。裝飾題材廣泛，包括花卉、動物、人物、幾何圖案等，寓意豐富，富有文化內(nèi)涵。裝飾手法多樣，如雕刻、鑲嵌、髹漆、線腳等，且每種手法都運用得恰到好處，絕不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)家具的整體風(fēng)格和造型特點，進(jìn)行恰如其分的局部裝飾，以達(dá)到“點睛之筆”的效果。在一些黃花梨材質(zhì)的明式家具上，常常采用淺浮雕的手法雕刻一些簡潔的花卉圖案，如牡丹、梅花等。牡丹象征著富貴吉祥，梅花則寓意著高潔堅韌，這些花卉圖案雕刻精美細(xì)膩，線條流暢自然，與黃花梨本身溫潤的色澤和優(yōu)美的紋理相得益彰，既增添了家具的藝術(shù)美感，又傳達(dá)出豐富的文化寓意。鑲嵌裝飾也是明式家具中常見的手法之一，常采用玉石、螺鈿、象牙、金銀等珍貴材料，鑲嵌在家具的表面，形成精美的圖案和裝飾效果。如在一些屏風(fēng)、柜門等部位，鑲嵌螺鈿制成的花鳥圖案，螺鈿在光線的照射下閃爍著五彩斑斕的光芒，與家具的木質(zhì)紋理相互映襯，營造出一種華麗而又典雅的氛圍。這一時期還涌現(xiàn)出了許多經(jīng)典的明式家具作品，成為后世研究和欣賞的典范。例如，故宮博物院收藏的明晚期黃花梨萬歷柜，造型端莊大氣，比例協(xié)調(diào)。柜體分為上下兩層，上層為透格，用于陳列珍貴的古玩字畫；下層為柜門，采用攢框鑲板的做法，柜門的絳環(huán)板上雕刻著精美的如意云頭紋，寓意吉祥如意。整器線條流暢，雕刻精細(xì)，充分展現(xiàn)了明式家具在造型和裝飾上的高超技藝。又如，上海博物館收藏的明晚期黃花梨四出頭官帽椅，造型簡潔挺拔，線條流暢自然。四出頭的搭腦和扶手，寓意著仕途通達(dá)，出頭有望。椅子的靠背板采用S形曲線，上面雕刻著簡潔的花紋，與整體造型相得益彰，體現(xiàn)了明式家具對人體工程學(xué)的深刻理解和對審美情趣的追求。明晚期至清早期的明式家具在造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面都達(dá)到了巔峰狀態(tài)，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵。這些經(jīng)典的家具作品不僅是實用的家居用品，更是具有極高藝術(shù)價值的藝術(shù)品，它們承載著中國傳統(tǒng)文化的精髓，對后世家具設(shè)計和制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。2.4演變期：清中期以后的變化與傳承清中期以后，明式家具的發(fā)展進(jìn)入了一個新的階段，其形態(tài)發(fā)生了顯著的變化，同時也在后世的傳承中不斷發(fā)展演變。清中期以后，社會政治、經(jīng)濟(jì)和文化等方面發(fā)生了一系列變化，這些變化對明式家具的形態(tài)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。隨著國力的強(qiáng)盛和社會的穩(wěn)定，統(tǒng)治階層對物質(zhì)生活的追求日益奢靡，這使得家具的制作更加注重裝飾和奢華感。西方文化的逐漸傳入，也為家具設(shè)計帶來了新的元素和理念，與傳統(tǒng)的明式家具風(fēng)格相互融合。在造型上，清中期以后的明式家具逐漸擺脫了以往簡潔、流暢的風(fēng)格，變得更加厚重、繁復(fù)。家具的尺寸普遍增大，整體造型更加龐大，以顯示其威嚴(yán)和莊重。在一些椅子的設(shè)計中，靠背和扶手變得更加寬厚，腿部的線條也更加粗壯，給人一種沉穩(wěn)、堅實的感覺。同時，家具的造型也更加多樣化，出現(xiàn)了許多新穎的款式，如多寶格、太師椅等。多寶格的設(shè)計巧妙地將不同形狀和大小的格子組合在一起，既可以用來陳列古玩珍寶，又具有很強(qiáng)的裝飾性；太師椅則造型莊重，裝飾精美，成為了身份和地位的象征。在裝飾方面，這一時期的明式家具更加注重雕飾和鑲嵌等裝飾手法的運用，裝飾題材也更加豐富多樣。雕刻工藝愈發(fā)精湛，常常采用深浮雕、透雕等技法，雕刻的圖案更加細(xì)膩、逼真，包括各種吉祥圖案、花鳥魚蟲、人物故事等，寓意著吉祥如意、富貴長壽等美好愿望。在一些屏風(fēng)和柜門的裝飾上，常常雕刻著精美的龍鳳圖案，龍身蜿蜒曲折，鱗片清晰可見，鳳鳥展翅高飛，羽毛栩栩如生，展現(xiàn)出皇家的威嚴(yán)和富貴。鑲嵌工藝也得到了廣泛應(yīng)用，常采用玉石、螺鈿、象牙、金銀等珍貴材料，鑲嵌在家具的表面，形成華麗的裝飾效果。如在一些桌案的面板上，鑲嵌著精美的玉石和螺鈿，組成各種精美的圖案，在光線的照射下，閃爍著五彩斑斕的光芒，增添了家具的豪華感和藝術(shù)價值。清中期以后，明式家具的材質(zhì)選擇也發(fā)生了一些變化。隨著黃花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)硬木資源的逐漸減少，一些其他的木材如雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等開始被廣泛使用。這些木材雖然在質(zhì)地和紋理上與黃花梨、紫檀有所不同，但它們也各具特色，為明式家具的制作提供了更多的選擇。酸枝木的顏色深沉，紋理清晰，具有一種古樸、典雅的氣質(zhì)；雞翅木的紋理獨特，如同雞翅的羽毛，富有動感和韻律美。盡管清中期以后明式家具的形態(tài)發(fā)生了較大變化，但明式家具所蘊含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和工藝精髓依然在后世得到了傳承和發(fā)展。在近現(xiàn)代，許多家具制造商和設(shè)計師致力于明式家具的研究和傳承，他們在保留明式家具傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代生活的需求和審美觀念，對明式家具進(jìn)行創(chuàng)新和改良。在造型上，簡化了一些過于繁復(fù)的裝飾，使家具更加符合現(xiàn)代人的簡約審美；在材料選擇上，除了傳統(tǒng)的木材外，還引入了一些新型材料，如金屬、玻璃、塑料等，與木材相結(jié)合，創(chuàng)造出更加新穎、時尚的家具款式。在工藝上，傳承和發(fā)揚了明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)和精湛的制作工藝，確保家具的質(zhì)量和穩(wěn)定性。明式家具在當(dāng)代的家居設(shè)計中也得到了廣泛的應(yīng)用和發(fā)展。許多家庭將明式家具作為客廳、書房等空間的重要陳設(shè)，以展現(xiàn)其獨特的文化品味和藝術(shù)魅力。一些現(xiàn)代家具品牌推出的融合明式家具風(fēng)格的產(chǎn)品，也受到了消費者的青睞。這些產(chǎn)品在設(shè)計上巧妙地運用了明式家具的線條、造型和裝飾元素，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合，既滿足了現(xiàn)代人對舒適生活的需求，又傳承了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。在一些現(xiàn)代客廳的布置中，擺放一張明式風(fēng)格的黃花梨圈椅，搭配簡約的現(xiàn)代沙發(fā)和茶幾，營造出一種既典雅又時尚的家居氛圍；在書房中，放置一張明式書桌和一把靠背椅，讓人在閱讀和工作時感受到傳統(tǒng)文化的熏陶。清中期以后明式家具的形態(tài)變化是多種因素共同作用的結(jié)果，雖然其風(fēng)格與前期相比有所不同，但它依然是中國傳統(tǒng)家具文化的重要組成部分。在后世的傳承和發(fā)展中，明式家具不斷適應(yīng)時代的變化，融入新的元素和理念，煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，成為了連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化橋梁。三、明式家具形態(tài)的構(gòu)成要素3.1造型要素3.1.1線條之美明式家具對線條的運用堪稱精妙絕倫，通過直線與曲線的巧妙組合，構(gòu)建出獨特的造型美感與韻律感。直線在明式家具中展現(xiàn)出挺拔、剛勁的特質(zhì)，賦予家具一種簡潔、利落的氣質(zhì)。在桌案的腿足設(shè)計中，常常采用直腿的形式，線條筆直挺拔，從桌面垂直而下，給人以穩(wěn)固、堅實的視覺感受，仿佛是撐起整個家具的有力支柱。又如椅背的立柱，通常也以直線為主，線條簡潔流暢，與其他部件相互配合，使整個椅背顯得端莊、大氣。曲線則為明式家具增添了靈動、優(yōu)雅的韻味。在椅子的靠背設(shè)計中，S形曲線的運用最為經(jīng)典。這種曲線完美貼合人體脊柱的自然曲線，當(dāng)人們坐在椅子上時，能夠為背部提供舒適的支撐，緩解久坐的疲勞。同時，S形曲線在視覺上呈現(xiàn)出一種流暢、優(yōu)美的形態(tài)，仿佛是靈動的音符，跳躍在家具的造型之中，為家具增添了一份柔和與優(yōu)雅。再如圈椅的扶手，從椅背順勢而下，形成一道優(yōu)美的弧線，線條圓潤流暢，不僅使使用者在倚靠時感到舒適，還為整個椅子的造型增添了一份靈動之美，仿佛是流淌的溪水，自然而又美妙。直線與曲線的組合運用，使得明式家具的造型更加豐富多樣，剛?cè)嵯酀?jì)。在一些家具的設(shè)計中，會將直線的硬朗與曲線的柔美相結(jié)合，形成獨特的視覺效果。在桌案的牙板設(shè)計中，常常采用曲線的造型，如卷草紋、云紋等，這些曲線蜿蜒曲折，富有動感，與桌案的直線腿足和桌面形成鮮明的對比，使整個家具在剛勁中蘊含著柔美，在簡潔中展現(xiàn)出豐富的變化。又如在椅子的搭腦設(shè)計中，有時會采用曲線與直線相結(jié)合的方式，搭腦的兩端微微翹起，形成一個優(yōu)美的弧線，而中間部分則為直線，這種設(shè)計既符合人體工程學(xué)原理，讓人在倚靠時感到舒適，又在造型上增添了一份獨特的韻味，仿佛是起伏的山巒，既有挺拔之勢，又有靈動之美。明式家具的線條還通過不同的線腳變化來增強(qiáng)其裝飾性和層次感。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條，通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達(dá)到鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。冰盤沿線腳，通過上下起伏的線條變化，使家具的邊抹看起來更加精致、細(xì)膩，增加了家具的層次感和立體感；皮條線腳則線條簡潔流暢，常用于家具的邊緣裝飾，起到了勾勒輪廓、突出線條的作用，使家具的造型更加清晰、醒目。這些線腳的運用，不僅豐富了家具的線條語言，還進(jìn)一步展現(xiàn)了明式家具的精致工藝和獨特審美。3.1.2比例與尺度明式家具各部件之間的比例關(guān)系經(jīng)過精心設(shè)計，和諧統(tǒng)一，既符合人體工程學(xué)原理，又滿足美學(xué)要求。在椅子的設(shè)計中，座面的高度、寬度和深度與人體的尺度相適應(yīng)。一般來說，明式椅子的座面高度在450-500毫米之間，這個高度使得人們坐在椅子上時，雙腳能夠自然著地，膝蓋能夠保持舒適的角度，不會感到過高或過低帶來的不適。座面的寬度則根據(jù)人體的臀寬來設(shè)計，一般在400-500毫米左右，能夠為使用者提供足夠的支撐面積，讓人坐得舒適自在。座面的深度一般在400-450毫米之間，既能保證使用者的大腿能夠得到充分的支撐，又不會因為過深而導(dǎo)致使用者的背部無法靠在椅背上。椅子的靠背與座面的比例也十分講究。靠背的高度通常在800-1100毫米之間，這樣的高度能夠為使用者的背部和頸部提供良好的支撐，符合人體脊柱的自然曲線，使人在久坐時也能保持舒適的姿勢?？勘车膬A斜角度一般在100°-110°之間，這個角度能夠讓使用者在靠坐時，身體得到自然的放松，減輕背部的壓力。同時，椅子的扶手高度也與座面和靠背的高度相協(xié)調(diào)，一般在600-700毫米之間，方便使用者放置手臂，增加舒適度。在桌案的設(shè)計中，桌面的長寬比例以及桌腿的粗細(xì)、高度與桌面的比例都經(jīng)過了精心的考量。常見的明式書桌，桌面的長寬比多接近黃金分割比例，即1:1.618左右，這樣的比例使得書桌在視覺上給人一種和諧、美觀的感受。桌腿的粗細(xì)和高度也與桌面的大小相匹配，一般來說，桌腿的粗細(xì)要能夠穩(wěn)定地支撐桌面的重量，同時又不會顯得過于粗壯或纖細(xì)，影響整體的美觀。桌腿的高度一般在800毫米左右，這個高度使得人們在使用書桌時，手臂能夠自然地放在桌面上，進(jìn)行書寫、閱讀等活動，不會感到過高或過低帶來的不便。明式家具的比例與尺度不僅考慮了人體工程學(xué)的因素，還蘊含著深刻的美學(xué)內(nèi)涵。其追求的是一種簡潔、和諧、自然的美感，通過各部件之間恰到好處的比例關(guān)系，展現(xiàn)出一種平衡、穩(wěn)定的視覺效果。在明式圈椅中，椅圈的弧度、扶手的長度、腿足的粗細(xì)以及各部件之間的連接方式，都經(jīng)過了精心的設(shè)計，使得整個圈椅在比例上達(dá)到了一種近乎完美的和諧狀態(tài)。這種和諧的比例關(guān)系，不僅讓圈椅在外觀上顯得優(yōu)美典雅，還使其在使用過程中能夠給人帶來舒適的體驗，體現(xiàn)了明式家具在功能與形式上的完美統(tǒng)一。明式家具對比例與尺度的精準(zhǔn)把握，使其成為了實用與美觀相結(jié)合的典范。無論是在滿足人體使用需求方面，還是在展現(xiàn)美學(xué)價值方面，都達(dá)到了極高的水平，為后世家具設(shè)計提供了寶貴的借鑒和啟示。3.1.3形態(tài)的多樣性明式家具類型豐富，涵蓋椅凳類、桌案類、櫥柜類、床榻類、屏風(fēng)類等，每種類型都有獨特形態(tài)，展現(xiàn)出形態(tài)的多樣性。椅凳類家具造型豐富，有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅、杌凳等。靠背椅僅設(shè)有靠背，無扶手，造型簡潔，線條流暢，如四出頭官帽椅，搭腦兩端和扶手前端出頭，線條簡潔挺拔，象征仕途通達(dá)，給人以簡潔大氣之感。扶手椅既有靠背又有扶手，如南官帽椅，搭腦和扶手均不出頭，造型圓潤，線條柔和，背板常雕刻精美圖案，體現(xiàn)精致典雅。圈椅的椅圈從搭腦延伸至扶手，一氣呵成，流暢自然，與S形靠背曲線相呼應(yīng)，符合人體工程學(xué)，舒適又美觀。交椅可折疊，方便攜帶，常用于戶外或臨時場合，椅背可調(diào)節(jié)角度，造型獨特，展現(xiàn)出獨特的靈動與便捷。杌凳則是一種無靠背、無扶手的坐具，造型簡潔，常見方形或圓形，腿部有直腿、鼓腿彭牙等不同造型，體現(xiàn)出簡潔與多變的結(jié)合。桌案類家具形態(tài)多樣，有書桌、畫桌、條案、翹頭案、方桌、圓桌等。書桌用于書寫、閱讀，桌面平整寬敞，線條簡潔流暢，注重實用性與舒適性，給人以沉穩(wěn)之感。畫桌專為繪畫設(shè)計，尺寸較大，方便展開畫紙，有的配有抽屜或暗格，用于存放繪畫工具，體現(xiàn)了對繪畫功能的滿足。條案形狀狹長，常用于陳設(shè)物品，如擺放古玩、字畫等，案面與腿足比例協(xié)調(diào)，線條簡潔流暢，體現(xiàn)出簡約與典雅。翹頭案兩端有翹起的案頭，增添了靈動性，常用于廳堂陳設(shè)，彰顯莊重與大氣。方桌桌面呈正方形，常見尺寸有八仙桌等，可用于用餐、下棋等，造型規(guī)整，體現(xiàn)出傳統(tǒng)的對稱美。圓桌桌面為圓形，寓意團(tuán)圓，常與圓凳搭配使用，營造出和諧融洽的氛圍。櫥柜類家具注重實用性與收納功能，有衣柜、書柜、櫥柜、箱子等。衣柜用于存放衣物，有對開門、移門等形式，內(nèi)部結(jié)構(gòu)合理，有掛桿、抽屜等，方便分類存放，體現(xiàn)出實用與規(guī)整。書柜用于存放書籍，有多層擱板，有的帶柜門，可防塵防蟲，柜門常雕刻精美圖案，增添文化氣息。櫥柜結(jié)合了儲物與展示功能，上部為開放式擱板，可擺放常用物品，下部為抽屜或柜門，用于存放雜物，體現(xiàn)出功能的多樣性。箱子可用于存放衣物、文件等，有木箱、皮箱等材質(zhì)，造型多樣，有的配有銅飾件，增加裝飾性與實用性。床榻類家具是休息的重要家具，有架子床、拔步床、羅漢床等。架子床有四柱或六柱，床頂有頂蓋，四周有圍子，營造出私密的睡眠空間，雕刻精美，體現(xiàn)出華麗與精致。拔步床更為復(fù)雜，有踏步和回廊，形成一個獨立的小空間，功能齊全，如設(shè)置有書桌、衣柜等，展現(xiàn)出豪華與舒適。羅漢床通常三面有圍子，無床架，可坐可臥，常用于待客或休息，造型簡潔大方，體現(xiàn)出古樸與閑適。屏風(fēng)類家具具有分隔空間、裝飾環(huán)境的作用，有座屏、曲屏、掛屏等。座屏為獨立式，下有底座，可固定擺放，常用于廳堂，屏風(fēng)上常雕刻或鑲嵌精美的圖案，彰顯華麗與高雅。曲屏由多扇組成，可折疊，靈活多變，可根據(jù)需要調(diào)整角度和長度，用于分隔空間或遮擋視線，體現(xiàn)出靈活與實用。掛屏則掛于墻上，作為裝飾品，圖案精美，題材廣泛，如山水、花鳥、人物等，增添藝術(shù)氛圍。明式家具各類型以獨特形態(tài)滿足不同功能需求，蘊含豐富文化內(nèi)涵，展現(xiàn)出極高的藝術(shù)價值和審美價值，成為中國傳統(tǒng)家具的經(jīng)典之作。三、明式家具形態(tài)的構(gòu)成要素3.2結(jié)構(gòu)要素3.2.1榫卯結(jié)構(gòu)的精妙榫卯結(jié)構(gòu)是明式家具的核心技術(shù)，也是其獨特魅力的重要體現(xiàn)。這種結(jié)構(gòu)在兩個構(gòu)件上采用凹凸部位相結(jié)合的方式，凸出部分為榫頭，凹進(jìn)部分為卯眼，通過榫頭與卯眼的緊密咬合，實現(xiàn)木構(gòu)件之間的穩(wěn)固連接。榫卯結(jié)構(gòu)的種類繁多，每種都有其獨特的特點和適用場景，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)木工技藝的高超水平和智慧。格肩榫是橫材與豎材結(jié)合的丁字形結(jié)構(gòu)，常用于桌、椅、凳的橫棖，柜身和柜門的橫帶與立柱的結(jié)合。格肩有大格肩、小格肩之分，大格肩又有實肩、虛肩之別，小格肩則都是實肩。實肩的做法是在橫材兩段作出榫頭，在榫頭外側(cè)作出45度等邊三角形斜肩，三角形斜肩緊貼榫頭；在豎材造出榫窩，并在外側(cè)開出與榫頭上三角形斜肩相等的豁口，正好與榫頭上三角形斜肩吻合。格肩的作用，一是輔助榫頭承受部分壓力，二是打破結(jié)構(gòu)處平直呆板的氣氛。虛肩也叫飄肩，它與實肩的區(qū)別在于三角形斜肩不是緊貼榫頭，而是在榫頭之間留出空隙，不與榫頭相連；在豎材的榫眼外側(cè)，也挖出與虛肩大小、薄厚相等的豁口，但不與榫眼相連。這樣做的目的是為了少剔去一些豎材，以免削弱立柱的支撐能力。在桌類、椅凳類的上下橫棖上，常常采用這種作法。小格肩是把緊貼榫頭的斜肩抹去一節(jié)，只保留一小部分，它既保持了豎材的支撐能力，同時也照顧到輔助橫材承重的作用，一般用在柜子的前后橫帶上。還有一種作法，是橫材與豎材都是圓材，為了把橫材、豎材連接得圓潤、柔和，使橫豎材的圓面齊平，在橫材榫頭兩邊作出弧形圓口，包住豎材。丁字形結(jié)構(gòu)還有格肩和不格肩之分，如果在明面上，一般都采用格肩做法，但在人們視線不易接觸的部位，則往往不用格肩。不用格肩的做法，又有透榫和暗榫之別，有的家具即透榫與悶榫混合使用。為了加強(qiáng)邊框的牢固性，通常將桌面四框中間穿帶作一條或兩條透榫，其余均作暗榫。透榫要視桌面的長短和穿帶的多少而定，如果是三條穿帶，只在中間一條做透榫，如果是五條，則把中帶兩旁的兩條作成透榫。直材角結(jié)合，即桌案、椅凳、柜門等板面四框的結(jié)合，或椅背、扶手等立柱與橫木的直角結(jié)合。板面四框結(jié)合多用“格角榫”，它也有明榫與暗榫之別。明榫多用于在桌案板面四框和柜子的門框，桌案的邊框一般分長邊和短邊，長邊稱“邊挺”，短邊稱“抹頭”。在邊挺和抹頭的兩端作出45度斜邊，邊挺作出榫頭，抹頭作出榫眼，這樣就把明榫處理在兩側(cè)，而正面則可以給人一個明快整潔的外觀。還有一種悶榫接合方法，即橫豎材都切出45度斜面，在斜面上鑿出榫窩，再用一長方木塊插入兩邊的榫窩，用膠粘牢。直材角接合也有不用45度斜面的，而是在橫材下面作出榫窩，直材上端坐出榫頭，將橫材壓在豎材上。這種作法多為圓料，俗稱“挖煙袋鍋”。明式靠背椅、扶手椅的椅背和扶手的轉(zhuǎn)角處常用這種作法。拼板和框內(nèi)裝板結(jié)構(gòu)在制作大型家具時常用。由于用料較寬，常需用數(shù)塊板相拼接，但木料軟硬不同，紋理不一，往往出現(xiàn)翹裂或變形現(xiàn)象。為了使拼接處始終保持平整光潔，必須采取適當(dāng)?shù)拇胧┨幚斫涌p。常見的薄板拼合是在板面縱向斷面起槽，另一面做出與邊槽相應(yīng)的榫舌，把榫舌鑲?cè)氩劭?，用膠粘牢。這種做法，匠師們多稱為“龍鳳榫”。如果材料不足，數(shù)板拼合剛好夠用，若再做榫舌就會使板材虧損，這時就應(yīng)在兩板材拼面都開槽口，然后再另做一板條鑲?cè)雰蛇叢蹆?nèi)，使兩塊板拼合在一起。稍厚一點的板材拼合，用在桌面或案面上，多采用穿帶榫。就是把板條嚴(yán)好縫，再橫開數(shù)道底寬口窄的梯形通槽。在穿帶的一面作出與槽口斷面相應(yīng)的榫舌，將穿帶一頭對準(zhǔn)槽口向里推，使板材固定在穿帶上。這樣，板材四邊有邊框束縛，中間有穿帶相連，形成平整光潔的整體。家具的面板或柜子的頂、門、兩山及背板，大多采用框內(nèi)裝板的作法。具體辦法是在四框內(nèi)側(cè)打槽，將板心的四邊鑲?cè)脒叢?，這樣就把板心邊沿處理在暗處，既增加了家具的美感，又加固了板心。鑲邊有兩種形式，一種把板心邊沿做出與邊框槽口深度相同的榫舌，板心鑲?cè)胪ú酆螅迕媾c邊框齊平，木工術(shù)語稱之為“不落堂”，凡桌案表面都用這種作法。另一種是將板心四邊削成斜坡，使板沿鑲?cè)氩劭?，這種作法表面上不是平的，面心四周低于邊框，木工術(shù)語稱之為“落堂”。腿與面及牙板的結(jié)合有多種方式，桌形結(jié)體家具不論有無束腰，多用長短榫；案形結(jié)體家具則多用夾頭榫或托角雙頭榫。長短榫又分綜角長短榫和柱頂長短榫，其特點是兩個榫頭一長一短。它的作用是把邊挺和抹頭固定在一起，長榫連接邊挺，短榫連接抹頭。之所以把一個榫頭作成短頭，是因為腿端豎榫與桌面橫榫發(fā)生了沖突，如果不把這個榫頭去短，勢必頂住邊挺伸向抹頭的榫，使板面落不到底。綜角榫結(jié)構(gòu)是在桌腿與板面邊框銜接處自長短榫的根部起向上削出45度斜肩，斜肩內(nèi)側(cè)挖空，板面邊框轉(zhuǎn)角處靠下一點的位置亦剔成45度斜角，組合時邊框斜角正好與腿上的斜肩吻合，使邊框外沿平面與腿的外平面拼合成一個平面。結(jié)果只在結(jié)合處留三條棱角和三條拼縫，而這三條棱角和三條拼縫又只有一個交點。夾頭榫是案形結(jié)體家具常用的結(jié)構(gòu)，在腿足頂端出榫、開槽，栽入案面大邊，嵌夾牙條，將面板、腿足、牙條三者緊密地連為一體。這種制作方法使案面不因年久而產(chǎn)生松動搖擺，經(jīng)久耐用，且案面表面不露榫頭，美觀之余，受力又十分均勻。插肩榫也是案形結(jié)體家具常用的制作方法，它在四腿接于案面的地方，在腿的上端做一個三角形榫頭，牙條嵌于其中，上置案面，四腿上方的榫卯就會因重壓而變得更加緊密。榫卯結(jié)構(gòu)不僅使明式家具的結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，經(jīng)久耐用，而且還具有可拆卸、可修復(fù)的優(yōu)點，方便家具的運輸和維修。這種結(jié)構(gòu)充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)木工技藝的精湛和智慧，也反映了中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”“和諧共生”的哲學(xué)思想。榫卯結(jié)構(gòu)的運用，使明式家具在滿足實用功能的同時，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)美感，成為中國傳統(tǒng)家具中的經(jīng)典之作。3.2.2框架結(jié)構(gòu)的特點明式家具的木構(gòu)架結(jié)構(gòu)以框架為主體，展現(xiàn)出獨特的特點，與中國傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)有著緊密的關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝文化的一脈相承。明式家具的框架結(jié)構(gòu)以立木作支柱，橫木作聯(lián)結(jié)材，形成穩(wěn)固的四方體架構(gòu)。在椅子的結(jié)構(gòu)中，四條腿足作為立木，支撐起整個椅子的重量，猶如建筑中的立柱，是整個結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵支撐部分。而椅面的邊框、靠背和扶手的橫木等，則作為聯(lián)結(jié)材，將各個部分有機(jī)地連接在一起，形成一個穩(wěn)定的整體。這種結(jié)構(gòu)方式使得椅子在承受人體重量時，能夠?qū)⒘α烤鶆虻胤稚⒌礁鱾€構(gòu)件上，保證椅子的穩(wěn)定性和牢固性。明式家具在框架結(jié)構(gòu)中，充分利用攢邊裝板以及各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱和托泥等構(gòu)件，進(jìn)一步加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的剛度。攢邊裝板是將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來。這種做法不但可控制木材的收縮，還起到了裝飾作用，使家具的表面更加平整光滑。棖子的運用豐富多樣，有羅鍋棖、霸王棖、十字棖等。羅鍋棖通常呈拱形，安裝在家具的腿足之間，起到加固和裝飾的作用，同時也不影響使用者的腿部活動。霸王棖從腿足的內(nèi)角線向上彎曲，延伸并固定在兩條穿帶上，可幫助牙板固定四腿，通過棖、腿、面的結(jié)合，形成一個穩(wěn)固的三角構(gòu)圖，加強(qiáng)承重力和牢固度。牙條和牙頭則安裝在立木與橫木的支架交角處，不僅起到裝飾作用，還能增強(qiáng)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。角牙一般安裝在家具的轉(zhuǎn)角處，起到加固和裝飾的作用。短柱常用于跨度較大的橫棖上，與羅鍋棖配合使用，起到支撐桌面、加固四腿的作用。托泥是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端，加方形或圓形的底框，使得四腿不直接落地，而是落在木框上。托泥不僅改變了四腿直接落地的舊形式，出現(xiàn)了造型上的新意趣，同時也起到了加固四腿的連接與穩(wěn)定的作用。明式家具的框架結(jié)構(gòu)與中國傳統(tǒng)建筑的框架式結(jié)構(gòu)有著異曲同工之妙。中國傳統(tǒng)建筑以木構(gòu)架為主要結(jié)構(gòu)形式，采用抬梁式和穿斗式兩種主要的木構(gòu)架體系。抬梁式木構(gòu)架是在立柱上架梁，梁上又抬梁，層層疊疊，形成一個龐大的框架結(jié)構(gòu)，用于支撐屋頂?shù)闹亓?。穿斗式木?gòu)架則是用穿枋把柱子串聯(lián)起來，形成一榀榀的房架，檁條直接擱置在柱頭上，在沿檁條方向，再用斗枋把柱子串聯(lián)起來，形成一個整體的框架結(jié)構(gòu)。無論是抬梁式還是穿斗式，都體現(xiàn)了以框架為主體的結(jié)構(gòu)特點，通過立柱和橫梁的組合，構(gòu)建起穩(wěn)定的建筑空間。明式家具的框架結(jié)構(gòu)正是借鑒了中國傳統(tǒng)建筑的這種結(jié)構(gòu)理念，以立木和橫木為基本構(gòu)件，構(gòu)建起穩(wěn)固的家具框架。在桌子的結(jié)構(gòu)中，桌腿如同建筑中的立柱，支撐著桌面的重量；桌面的邊框則如同建筑中的橫梁，將各個桌腿連接在一起，形成一個穩(wěn)定的平面。這種結(jié)構(gòu)方式不僅使家具具有良好的穩(wěn)定性和牢固性，還體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝文化中對結(jié)構(gòu)美學(xué)的追求。明式家具的框架結(jié)構(gòu)還注重線性結(jié)構(gòu)的運用，造型線幾乎沒有多余的變化，以直為主，輔以曲線，以收曲直相間，剛?cè)嵯酀?jì)之妙。在椅子的腿足和靠背的設(shè)計中，常常運用直線來展現(xiàn)其挺拔、剛勁的特質(zhì)，賦予椅子一種簡潔、利落的氣質(zhì)。而在椅子的扶手和一些裝飾構(gòu)件上，則會運用曲線來增添靈動、優(yōu)雅的韻味。這種直曲結(jié)合的設(shè)計方式，使家具在造型上既具有穩(wěn)定性和莊重感，又不失靈動和優(yōu)雅。明式家具的木構(gòu)架結(jié)構(gòu)以其獨特的框架形式、豐富的構(gòu)件運用以及與中國傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的緊密關(guān)聯(lián)，展現(xiàn)出科學(xué)性、實用性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。這種結(jié)構(gòu)不僅保證了家具的質(zhì)量和使用壽命，還體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝文化的深厚內(nèi)涵和獨特魅力。3.3裝飾要素3.3.1雕刻裝飾明式家具的雕刻題材豐富多樣，涵蓋了自然元素、吉祥寓意和文化典故等多個方面?；ɑ苤参锸浅Ｒ姷牡窨填}材之一，牡丹以其碩大的花朵和華麗的姿態(tài)，象征著富貴吉祥，常被雕刻于家具的顯眼部位，如柜門、椅背等，為家具增添了一份雍容華貴的氣質(zhì)；梅花則以其傲雪凌霜的品質(zhì)，寓意著高潔堅韌，在寒冬中獨自綻放，展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力，常被雕刻于書房家具，以體現(xiàn)文人雅士的高尚品格。動物題材中，龍是中華民族的象征，代表著權(quán)威和尊貴，其雕刻造型矯健威嚴(yán)，龍身蜿蜒曲折，鱗片清晰可見，龍須飄逸靈動，展現(xiàn)出強(qiáng)大的氣勢；鳳則象征著吉祥美好，常與龍搭配雕刻，寓意龍鳳呈祥，鳳鳥的雕刻造型優(yōu)美，羽毛華麗，姿態(tài)優(yōu)雅，給人以祥瑞之感。雕刻技法在明式家具中運用精妙，浮雕、透雕、圓雕等技法各顯神通，為家具增添了豐富的層次感和立體感。浮雕是在平面上雕刻出凸起的圖案，根據(jù)圖案凸起的高度可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕圖案層次相對較少，線條細(xì)膩流暢，常用于表現(xiàn)細(xì)膩的紋理和精致的細(xì)節(jié)，如在家具的牙板上雕刻淺浮雕的花卉圖案，線條簡潔流暢，生動地展現(xiàn)出花卉的形態(tài)和神韻；高浮雕則圖案層次豐富，立體感強(qiáng)，常用于表現(xiàn)復(fù)雜的場景和生動的形象，如在一些大型屏風(fēng)的雕刻中，高浮雕的人物故事圖案栩栩如生，仿佛將歷史場景生動地展現(xiàn)在人們眼前。透雕是將圖案部分鏤空，使圖案呈現(xiàn)出通透的效果，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在一些家具的柜門、屏風(fēng)等部位，常采用透雕技法雕刻出精美的花鳥圖案，光線透過鏤空部分，形成獨特的光影效果，使圖案更加生動逼真。圓雕是一種立體的雕刻技法，能夠從各個角度欣賞，常用于雕刻家具的端頭、柱頭、腿足等部位，如將桌腿雕刻成竹節(jié)形，四面一體，栩栩如生，增加了家具的趣味性和藝術(shù)價值。明式家具的雕刻風(fēng)格簡潔而不失精致，注重突出木材的自然紋理和質(zhì)感，避免過度雕刻對木材本身美感的破壞。雕刻線條流暢自然，剛?cè)岵?jì)，無論是花卉的曲線還是龍紋的剛勁線條，都展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。在一些黃花梨材質(zhì)的明式家具上，雕刻圖案與木材的紋理相得益彰，木材的自然紋理為雕刻圖案增添了一份天然的美感，而雕刻圖案則進(jìn)一步凸顯了木材的紋理之美。同時，明式家具的雕刻注重細(xì)節(jié)處理，對花卉的花蕊、動物的眼睛、毛發(fā)等細(xì)微之處都刻畫得十分細(xì)膩，使雕刻圖案更加生動形象，展現(xiàn)出工匠們高超的技藝水平。雕刻在明式家具形態(tài)中起到了重要的裝飾效果，它不僅豐富了家具的視覺層次，使家具更加美觀大方，還通過雕刻題材的寓意傳達(dá)了豐富的文化內(nèi)涵。在一件雕刻有牡丹圖案的明式柜子上，牡丹的雕刻圖案不僅為柜子增添了華麗的裝飾效果，還寓意著富貴吉祥，表達(dá)了人們對美好生活的向往和追求。雕刻還能夠展現(xiàn)家具的工藝價值，精湛的雕刻技藝是工匠們智慧和心血的結(jié)晶，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝文化的博大精深。3.3.2線腳裝飾明式家具的線腳種類繁多，形態(tài)各異，常見的有冰盤沿、皮條線、陽線、陰線、瓜棱線、碗口線等，每種線腳都有其獨特的形狀和特點。冰盤沿線腳是一種常見且富有特色的線腳形式，它通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成上下起伏的線條變化，宛如冰盤的邊緣，故得名冰盤沿。冰盤沿線腳常用于家具的邊抹部位，如桌面、柜門的邊緣等，它使家具的邊抹看起來更加精致、細(xì)膩，增加了家具的層次感和立體感，為家具增添了一份優(yōu)雅的氣質(zhì)。皮條線腳則線條簡潔流暢，粗細(xì)均勻，宛如一條細(xì)長的皮條，常用于家具的邊緣裝飾，起到了勾勒輪廓、突出線條的作用，使家具的造型更加清晰、醒目。陽線是一種凸起的線條，線條挺拔有力，給人以剛勁之感，常用于家具的腿部、棖子等部位，增強(qiáng)了家具的穩(wěn)定性和力量感；陰線則是凹進(jìn)的線條，線條柔和細(xì)膩，給人以含蓄之感，常用于與陽線搭配，形成對比，豐富家具的線條語言。瓜棱線是模仿瓜棱的形狀而形成的線腳，線條呈多棱狀，富有立體感和裝飾性，常用于家具的腿足、立柱等部位，使家具更具獨特的造型美感；碗口線一般用于家具的結(jié)構(gòu)性牙板與腿部內(nèi)側(cè)邊緣，線條外飄，線高于面，鏟面出線，費工費料，是明式家具的精髓之一，它的獨特之處在于其虛實相生的空間關(guān)系，使得家具在簡約的外形下蘊含著豐富的層次與變化。線腳在明式家具中起著至關(guān)重要的作用，它能夠豐富家具的造型，使家具更加生動、立體。在一張明式書桌中，桌面的冰盤沿線腳通過其起伏的線條變化，打破了桌面的單調(diào)感，增加了層次感和立體感；腿部的陽線則使腿部線條更加挺拔有力，展現(xiàn)出書桌的穩(wěn)定性和堅固感。線腳還能夠增強(qiáng)家具的質(zhì)感，不同的線腳能夠營造出不同的質(zhì)感效果。陽線的剛勁有力能夠體現(xiàn)出木材的堅硬質(zhì)感，陰線的柔和細(xì)膩則能夠展現(xiàn)出木材的溫潤質(zhì)感，冰盤沿線腳的精致細(xì)膩則能夠營造出一種高雅的質(zhì)感。線腳還能夠在一定程度上起到裝飾和美化家具的作用，通過不同線腳的組合運用，能夠創(chuàng)造出獨特的裝飾效果，展現(xiàn)出明式家具的獨特審美和藝術(shù)風(fēng)格。線腳的運用還與明式家具的整體風(fēng)格相契合，體現(xiàn)了明式家具簡潔、自然、典雅的審美追求。明式家具注重線條的運用，追求以少勝多、以簡勝繁的藝術(shù)效果，線腳的運用正是這種審美追求的具體體現(xiàn)。通過簡潔而富有變化的線腳，明式家具在簡約中展現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，在自然中蘊含著精致的工藝，成為了實用與美觀相結(jié)合的典范。3.3.3其他裝飾手法鑲嵌是明式家具中常見的裝飾手法之一，常采用玉石、螺鈿、象牙、金銀等珍貴材料，鑲嵌在家具表面，形成精美的圖案和裝飾效果，增添了家具的豪華感和富貴氣。在一些明式屏風(fēng)上，常鑲嵌玉石和螺鈿，組成山水、花鳥等圖案。玉石的溫潤光澤與螺鈿的五彩斑斕相互映襯，營造出一種華麗而又典雅的氛圍。玉石的潔白無瑕象征著純潔和高尚，螺鈿在光線的照射下閃爍著五彩的光芒，如同一幅絢麗的畫卷，使屏風(fēng)成為了一件極具藝術(shù)價值的裝飾品。在一些高檔的明式柜子上，會鑲嵌象牙和金銀，雕刻出精美的花紋和圖案，象牙的細(xì)膩質(zhì)感和金銀的璀璨光澤，展現(xiàn)出柜子的高貴品質(zhì)和獨特魅力。髹漆工藝在明式家具中也有應(yīng)用，不過與其他時期相比，明式家具較少使用髹漆，更多地是展現(xiàn)木材本身的自然紋理和色澤，僅在一些特殊的家具或部位進(jìn)行髹漆裝飾，以保護(hù)木材和增加美觀度。朱漆和黑漆是明式家具中常用的髹漆顏色。朱漆鮮艷奪目，具有濃郁的中國傳統(tǒng)色彩，常用于一些喜慶場合或具有特殊象征意義的家具，如婚慶用的家具，常髹以朱漆，寓意著吉祥如意、幸福美滿。黑漆則莊重典雅，給人一種沉穩(wěn)、大氣的感覺，常用于一些高檔的家具，如書房中的書桌、椅子等，展現(xiàn)出文人雅士的高雅品味。髹漆工藝還能夠保護(hù)木材，防止木材受潮、腐朽，延長家具的使用壽命。此外，明式家具還采用了一些其他的裝飾手法，如攢斗、彩繪等。攢斗是將小木料攢聚成各種幾何形狀，然后拼接在一起，形成精美的圖案，常用于家具的椅背、屏風(fēng)等部位，增加了家具的裝飾性和藝術(shù)性。彩繪則是在家具表面繪制各種圖案和色彩，使家具更加豐富多彩，不過在明式家具中，彩繪的應(yīng)用相對較少，主要用于一些具有特殊裝飾需求的家具。這些裝飾手法在明式家具中的運用，不僅豐富了家具的裝飾效果，展現(xiàn)了明式家具的獨特魅力，還體現(xiàn)了當(dāng)時工匠們的高超技藝和豐富的創(chuàng)造力，使明式家具成為了中國傳統(tǒng)家具中的經(jīng)典之作。四、明式家具形態(tài)形成的影響因素4.1社會文化因素4.1.1文人文化的影響明代文人階層對明式家具的形態(tài)設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他們獨特的審美觀念和高雅的生活情趣融入到家具的設(shè)計中，使明式家具不僅是實用的家居用品，更是承載著文化內(nèi)涵的藝術(shù)品。明代文人追求簡潔、自然、典雅的審美風(fēng)格，這種審美觀念在明式家具的形態(tài)設(shè)計中得到了充分體現(xiàn)。明式家具以線條簡潔流暢、造型優(yōu)美自然而著稱，摒棄了過多的繁瑣裝飾，追求以少勝多、以簡勝繁的藝術(shù)效果。在明式椅子的設(shè)計中，靠背和扶手的線條簡潔流暢，多采用直線與曲線相結(jié)合的方式，既展現(xiàn)出挺拔剛勁的氣質(zhì)，又不失靈動優(yōu)雅的韻味。這種簡潔的設(shè)計風(fēng)格符合文人階層對自然、質(zhì)樸的審美追求，體現(xiàn)了他們對“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)境界的向往。文人階層的生活情趣也對明式家具的形態(tài)產(chǎn)生了重要影響。明代文人注重生活品質(zhì)，追求高雅的生活情趣，他們的書房、客廳等空間成為了展示文化品味和藝術(shù)修養(yǎng)的場所。明式家具在這些空間中扮演著重要角色，其形態(tài)設(shè)計與文人的生活場景和需求緊密結(jié)合。在書房中，書桌、書案、椅子等家具的設(shè)計注重實用性和舒適性，同時也體現(xiàn)了文人對文化藝術(shù)的熱愛。書桌的桌面平整寬敞，方便書寫和閱讀；椅子的靠背和扶手設(shè)計符合人體工程學(xué)原理，讓人在久坐時也能保持舒適的姿勢。同時，這些家具的造型簡潔大方，線條流暢自然，與書房中懸掛的書畫、擺放的古玩等相得益彰，營造出一種寧靜、高雅的文化氛圍。明代文人還熱衷于參與家具的設(shè)計和制作，他們將自己的審美觀念、文化素養(yǎng)和哲學(xué)思想融入其中，為明式家具注入了獨特的文化內(nèi)涵。許多文人對家具的選材、制作工藝、裝飾手法等都有自己的見解和要求，他們與工匠密切合作，共同打造出符合自己心意的家具作品。文震亨在《長物志》中對家具的選材、制作、陳設(shè)等方面提出了具體的要求和審美標(biāo)準(zhǔn)，他強(qiáng)調(diào)家具應(yīng)“古雅可愛”“質(zhì)樸自然”，反對過于奢華和繁瑣的裝飾。這些觀點對明式家具的發(fā)展起到了指導(dǎo)和規(guī)范的作用，使明式家具在設(shè)計和制作上更加注重品質(zhì)和文化內(nèi)涵。文人文化還通過文學(xué)、繪畫等藝術(shù)形式對明式家具的形態(tài)產(chǎn)生了間接影響。明代的文學(xué)作品中常常描繪文人的生活場景和家具陳設(shè)，這些描寫反映了當(dāng)時文人對家具的審美偏好和使用習(xí)慣。明代繪畫作品中也經(jīng)常出現(xiàn)家具的形象，畫家們通過細(xì)膩的筆觸描繪出家具的形態(tài)、色彩和質(zhì)感，展現(xiàn)了明式家具的獨特魅力。這些文學(xué)和繪畫作品不僅為我們了解明代文人的生活和審美提供了重要資料，也對明式家具的設(shè)計和制作產(chǎn)生了一定的啟發(fā)和影響。明代文人文化以其獨特的審美觀念和高雅的生活情趣，深刻影響了明式家具的形態(tài)設(shè)計，使明式家具成為了中國傳統(tǒng)家具中的經(jīng)典之作，承載著豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。4.1.2傳統(tǒng)哲學(xué)思想的滲透傳統(tǒng)哲學(xué)思想如儒家、道家等對明式家具的形態(tài)產(chǎn)生了深刻的滲透，使其不僅在造型上體現(xiàn)出獨特的美感，更蘊含著深厚的文化內(nèi)涵和哲學(xué)智慧。儒家思想強(qiáng)調(diào)“中庸”“禮”等觀念，這些觀念在明式家具的形態(tài)中得到了充分體現(xiàn)。“中庸”思想主張凡事都要把握好度，不偏不倚，追求一種平衡、和諧的狀態(tài)。在明式家具的設(shè)計中，這種思想體現(xiàn)在家具的比例、尺度和裝飾上。明式家具各部件之間的比例關(guān)系經(jīng)過精心設(shè)計，和諧統(tǒng)一，既符合人體工程學(xué)原理，又滿足美學(xué)要求。在椅子的設(shè)計中，座面的高度、寬度和深度與人體的尺度相適應(yīng)，靠背與座面的比例也十分講究，能夠為使用者提供舒適的支撐。同時，明式家具的裝飾適度，繁簡相宜，不過分追求華麗和繁復(fù)，而是注重在簡潔中展現(xiàn)出精致和高雅，體現(xiàn)了“中庸”思想對度的把握。“禮”的觀念強(qiáng)調(diào)社會秩序和等級制度，在明式家具中也有所體現(xiàn)。不同類型的家具在形制、尺寸和裝飾上都有嚴(yán)格的規(guī)定，以體現(xiàn)使用者的身份和地位。在古代，太師椅通常是身份地位較高的人使用的，其造型莊重，裝飾精美，尺寸較大，以顯示使用者的威嚴(yán)和尊貴。而普通百姓使用的家具則相對簡單樸素，尺寸較小。這種家具形制和裝飾上的差異，反映了儒家“禮”的觀念對社會生活的影響。道家思想主張“天人合一”“無為而治”“返璞歸真”等，這些思想也在明式家具的形態(tài)中留下了深刻的印記?！疤烊撕弦弧钡乃枷霃?qiáng)調(diào)人與自然的和諧統(tǒng)一，在明式家具的選材和設(shè)計上得到了充分體現(xiàn)。明式家具多選用天然的木材，如黃花梨、紫檀等，這些木材具有自然的紋理和色澤，溫潤而美觀。在制作過程中，工匠們注重保留木材的天然質(zhì)感和紋理，盡量減少對木材的過度加工，以展現(xiàn)木材的自然之美。同時，明式家具的造型也常常借鑒自然界的形態(tài)，如將家具的腿足設(shè)計成竹節(jié)形、獸腿形等，使家具與自然融為一體，體現(xiàn)了“天人合一”的思想。“返璞歸真”的思想追求一種質(zhì)樸、純真的境界，反對過度的雕琢和裝飾。明式家具的設(shè)計風(fēng)格簡潔自然，注重突出木材的天然紋理和質(zhì)感，避免過度雕刻對木材本身美感的破壞。雕刻線條流暢自然，剛?cè)岵?jì)，以簡潔的圖案和裝飾點綴家具，達(dá)到“點睛之筆”的效果，體現(xiàn)了“返璞歸真”的思想。明式家具的整體造型簡潔大方，沒有過多的繁瑣裝飾，展現(xiàn)出一種質(zhì)樸、純真的美感，讓人們在使用家具的過程中感受到自然和質(zhì)樸的氣息。傳統(tǒng)哲學(xué)思想通過對明式家具形態(tài)的滲透，使其成為了中國傳統(tǒng)文化的重要載體。明式家具不僅以其優(yōu)美的造型和精湛的工藝吸引著人們的目光，更以其蘊含的哲學(xué)思想和文化內(nèi)涵，引發(fā)人們對傳統(tǒng)文化的思考和感悟，成為了連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化橋梁。四、明式家具形態(tài)形成的影響因素4.2工藝技術(shù)因素4.2.1木工技藝的發(fā)展明代木工技藝的進(jìn)步為明式家具形態(tài)的實現(xiàn)提供了堅實的技術(shù)支撐，使其在結(jié)構(gòu)、造型和裝飾等方面展現(xiàn)出獨特的魅力。明代的木工工具得到了顯著的改進(jìn)和完善，種類更加豐富多樣。刨子的出現(xiàn)和廣泛應(yīng)用，對明式家具的制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。刨子能夠精確地加工木材的線形和榫卯，使木材表面更加平整光滑，線條更加流暢細(xì)膩。在制作家具的邊框和腿足時，通過刨子的精細(xì)加工，可以使木材的邊角更加規(guī)整，線條更加筆直，從而提升了家具的整體質(zhì)量和美觀度。鋸子、斧子、鑿子等工具也在這一時期得到了改進(jìn)，鋸子的鋸齒更加鋒利，能夠更輕松地切割木材；斧子的刃口更加鋒利，劈砍木材更加省力；鑿子的種類更加多樣化，能夠滿足不同形狀和尺寸的榫卯加工需求。這些工具的改進(jìn)，使得工匠們能夠更加精確地處理木材，為明式家具的制作提供了有力的保障。明代木工在榫卯結(jié)構(gòu)的運用上達(dá)到了爐火純青的境界，創(chuàng)造出了豐富多樣的榫卯類型，每種榫卯都有其獨特的特點和適用場景。燕尾榫常用于板材的拼接，其形狀如同燕子的尾巴，榫頭與卯眼緊密咬合，使板材之間的連接更加牢固，不易開裂。在制作家具的桌面和柜門時，常常采用燕尾榫來拼接板材，確保了家具表面的平整和穩(wěn)固。粽角榫則常用于家具的角部連接，它的三個榫頭呈45度角相互連接，形成一個穩(wěn)固的三角形結(jié)構(gòu)，使家具的角部更加堅固耐用。在制作柜子、箱子等家具時，粽角榫的運用能夠增強(qiáng)家具的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，同時也為家具增添了一份獨特的美感。格角榫常用于直材角結(jié)合，如桌案、椅凳、柜門等板面四框的結(jié)合，或椅背、扶手等立柱與橫木的直角結(jié)合。它通過在橫材和豎材的兩端作出45度斜邊，使榫頭和卯眼能夠緊密結(jié)合，同時在外側(cè)形成整齊的直角，既保證了連接的牢固性，又使家具的外觀更加美觀整潔。明代木工對木材的干燥處理技術(shù)也有了很大的提高。他們深知木材的含水率對家具質(zhì)量的影響，因此采用了多種方法來控制木材的含水率。在采伐木材后，將其放置在通風(fēng)干燥的地方進(jìn)行自然干燥，讓木材中的水分逐漸蒸發(fā)。同時，也會采用人工干燥的方法，如用火烤、用石灰干燥等，加速木材的干燥過程。通過這些方法，有效地降低了木材的含水率，減少了木材在制作和使用過程中出現(xiàn)變形、開裂等問題的可能性，保證了明式家具的質(zhì)量和穩(wěn)定性。明代木工在家具制作過程中，注重對細(xì)節(jié)的處理和工藝的精湛程度。他們對每一個構(gòu)件的尺寸、形狀、表面平整度等都要求極高，力求做到精益求精。在雕刻裝飾方面，工匠們運用高超的雕刻技藝，將各種圖案和紋飾雕刻得栩栩如生，線條流暢自然。在一些明式家具的雕刻中，對花卉的花蕊、動物的眼睛、毛發(fā)等細(xì)微之處都刻畫得十分細(xì)膩，展現(xiàn)出工匠們的高超技藝和對細(xì)節(jié)的極致追求。在家具的組裝過程中，工匠們也非常注重各個構(gòu)件之間的配合精度，確保榫頭與卯眼的緊密咬合，使家具的結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)固。明代木工技藝的發(fā)展為明式家具的制作提供了堅實的技術(shù)基礎(chǔ)，使得明式家具在形態(tài)上能夠充分展現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)魅力和精湛的工藝水平。木工工具的改進(jìn)、榫卯結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、木材干燥處理技術(shù)的提高以及對細(xì)節(jié)的極致追求，都為明式家具成為中國傳統(tǒng)家具的經(jīng)典之作奠定了重要的技術(shù)保障。4.2.2材料特性的利用明式家具多選用黃花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)硬木材料，這些材料的獨特特性對明式家具的形態(tài)和制作工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。黃花梨木性適中，具有諸多優(yōu)良特性。其質(zhì)地堅硬，紋理美觀，色澤溫潤，木性穩(wěn)定，不易變形和開裂。這些特性使得黃花梨非常適合制作家具，能夠滿足明式家具對結(jié)構(gòu)穩(wěn)固性和美觀性的要求。在制作明式家具時，工匠們充分利用黃花梨的紋理特點，將紋理最美的木材用在顯眼部位，如桌面、椅背等，以展現(xiàn)木材的自然之美。在一些黃花梨制作的書桌中，桌面常采用一木對開的方式，使木材的紋理對稱分布，形成獨特的圖案，如山峰紋、水波紋等，宛如一幅天然的畫卷，為書桌增添了一份自然的美感。黃花梨的質(zhì)地堅硬，能夠承受較大的壓力，使得家具的結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)固。在制作椅子的腿足時，黃花梨的堅硬質(zhì)地能夠保證腿足的強(qiáng)度，使其能夠穩(wěn)定地支撐椅子的重量，不易折斷。紫檀木質(zhì)地堅硬細(xì)膩，色澤深沉，具有極高的耐久性。其紋理細(xì)密，有的還帶有金星、牛毛紋等獨特紋理，增添了木材的獨特魅力。紫檀的堅硬質(zhì)地使得它能夠承受精細(xì)的雕刻，工匠們可以在紫檀木上雕刻出復(fù)雜、精美的圖案和紋飾，展現(xiàn)出高超的雕刻技藝。在一些紫檀制作的屏風(fēng)上，常常雕刻著精美的龍鳳圖案，龍身蜿蜒曲折，鱗片清晰可見，鳳鳥展翅高飛，羽毛栩栩如生，這些雕刻圖案與紫檀的深沉色澤相互映襯，營造出一種莊重、華麗的氛圍。紫檀的耐久性也使得明式家具能夠歷經(jīng)歲月的洗禮，依然保持完好。許多傳世的明式紫檀家具，雖然歷經(jīng)數(shù)百年的使用和傳承，但依然保存完好，其質(zhì)地和色澤依然如初，展現(xiàn)出紫檀木的卓越品質(zhì)。材料的特性對明式家具的制作工藝也產(chǎn)生了重要影響。由于黃花梨、紫檀等硬木質(zhì)地堅硬，加工難度較大，因此對木工工具和工藝要求較高。在切割木材時，需要使用鋒利的鋸子和斧子，才能順利地將木材切割成所需的形狀和尺寸。在加工榫卯結(jié)構(gòu)時，需要使用精細(xì)的鑿子和刨子，確保榫頭與卯眼的配合精度，以保證家具的結(jié)構(gòu)穩(wěn)固性。硬木的質(zhì)地堅硬，也使得工匠們在雕刻時需要更加小心謹(jǐn)慎，采用合適的雕刻工具和技法，才能在木材上雕刻出精美的圖案和紋飾。為了充分展現(xiàn)木材的天然紋理和質(zhì)感，明式家具在制作過程中多采用通體光潔處理，突出木材紋理的自然美。在加工工藝上，大多采用打蠟少髹漆的方式，避免過多的漆飾掩蓋木材本身的美感。打蠟?zāi)軌蚴鼓静谋砻嫘纬梢粚颖Ｗo(hù)膜，既能保護(hù)木材，又能展現(xiàn)木材的光澤和紋理。在一些黃花梨制作的明式家具上，只進(jìn)行簡單的打蠟處理，木材的自然紋理和色澤得以充分展現(xiàn)，給人一種質(zhì)樸、自然的美感。黃花梨、紫檀等硬木材料的特性為明式家具的形態(tài)和制作工藝奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。這些材料的優(yōu)良特性使得明式家具在結(jié)構(gòu)上更加穩(wěn)固，在造型上更加優(yōu)美，在裝飾上更加精美，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具制作工藝的高超水平和獨特魅力。4.3生活方式因素4.3.1起居方式的變化明代人們的起居方式發(fā)生了顯著變化，從之前的席地而坐逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愣@一變革對家具的功能和形態(tài)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在宋代，垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已開始普及民間，結(jié)束了幾千年來席地坐的習(xí)俗。到了明代，這一趨勢得到了進(jìn)一步的鞏固和發(fā)展。垂足而坐的起居方式更加符合人體的生理結(jié)構(gòu)，讓人在坐立時更加舒適自在，同時也提高了生活的便利性和效率。這種起居方式的變化，使得人們對家具的功能和形態(tài)有了新的需求。在功能方面，家具需要更好地適應(yīng)垂足而坐的姿勢，滿足人們在日常生活中的各種活動需求。椅子的設(shè)計更加注重人體工程學(xué)原理，座面的高度、寬度和深度與人體的尺度相適應(yīng)，能夠為使用者提供舒適的支撐。座面高度一般在450-500毫米之間，這個高度使得人們坐在椅子上時，雙腳能夠自然著地，膝蓋能夠保持舒適的角度，不會感到過高或過低帶來的不適。座面的寬度和深度也根據(jù)人體的臀寬和大腿長度進(jìn)行設(shè)計，能夠為使用者提供足夠的支撐面積，讓人坐得舒適自在。椅子的靠背和扶手也得到了進(jìn)一步的發(fā)展，靠背的高度和傾斜角度能夠為使用者的背部和頸部提供良好的支撐，符合人體脊柱的自然曲線，使人在久坐時也能保持舒適的姿勢。扶手的高度和位置則方便使用者放置手臂，增加舒適度。在形態(tài)方面，家具的造型更加注重線條的運用和比例的協(xié)調(diào)，以適應(yīng)垂足而坐的視覺效果。椅子的腿足更加修長挺拔，線條簡潔流暢，給人一種穩(wěn)定、堅實的感覺?？勘澈头鍪值木€條也更加優(yōu)美自然，多采用直線與曲線相結(jié)合的方式，既展現(xiàn)出挺拔剛勁的氣質(zhì)，又不失靈動優(yōu)雅的韻味。在明式圈椅中，椅圈從搭腦延伸至扶手，一氣呵成，流暢自然，與S形靠背曲線相呼應(yīng)，不僅符合人體工程學(xué)原理，讓人在倚靠時感到舒適，還在造型上增添了一份靈動之美。同時，家具的整體比例更加協(xié)調(diào)，各個部件之間的大小、長短、粗細(xì)等比例關(guān)系都經(jīng)過精心設(shè)計，使家具整體看起來和諧統(tǒng)一。起居方式的變化還影響了家具的種類和組合方式。隨著垂足而坐的普及，人們在日常生活中需要更多種類的家具來滿足不同的功能需求。除了椅子、凳子等坐具外，桌子、書桌、案幾等家具也成為了人們生活中不可或缺的部分。在客廳中，常常會擺放一張方桌或圓桌，周圍搭配椅子，用于家人團(tuán)聚、用餐或接待客人；在書房中，則會擺放書桌、書案、椅子等家具，用于讀書、寫字、繪畫等活動。同時，家具的組合方式也更加多樣化，人們會根據(jù)空間的大小和功能需求，靈活地組合家具，營造出舒適、美觀的生活環(huán)境。明代起居方式的變化對家具的功能和形態(tài)產(chǎn)生了重要影響，促使家具在設(shè)計和制作上更加注重人體工程學(xué)原理、線條運用、比例協(xié)調(diào)以及功能多樣性，從而推動了明式家具的發(fā)展和創(chuàng)新，使其成為了中國傳統(tǒng)家具中的經(jīng)典之作。4.3.2室內(nèi)空間布局的影響明代室內(nèi)空間布局對家具的尺寸、造型和擺放方式產(chǎn)生了重要影響，二者相互作用，共同營造出獨特的室內(nèi)環(huán)境氛圍。明代的建筑風(fēng)格和室內(nèi)空間布局具有鮮明的特點。在住宅建筑中，多采用四合院式的布局，庭院寬敞，房屋之間相互連通，形成了相對獨立又彼此聯(lián)系的空間。室內(nèi)空間注重對稱性和層次感，通過屏風(fēng)、隔斷等元素將空間進(jìn)行劃分，使空間既具有開放性又具有私密性。在廳堂的布局中，通常會以中軸線為基準(zhǔn)，對稱擺放家具，體現(xiàn)出莊重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊?。室?nèi)空間布局對家具的尺寸有著直接的影響。在寬敞的廳堂中，為了與空間相匹配，家具的尺寸通常較大。大型的條案、方桌、太師椅等家具常常被放置在廳堂中，以顯示其威嚴(yán)和莊重。條案的長度一般較長，能夠滿足在上面擺放古玩、字畫等物品的需求；方桌的尺寸也較大，可供多人同時使用，常用于家庭聚會或接待客人。而在相對較小的房間，如書房、臥室等，家具的尺寸則相對較小，更加注重實用性和舒適性。書房中的書桌、椅子等家具，尺寸適中，方便使用者進(jìn)行閱讀、書寫等活動；臥室中的床榻、衣柜等家具，也會根據(jù)房間的大小進(jìn)行合理設(shè)計，以充分利用空間。室內(nèi)空間布局還影響著家具的造型。在對稱式的空間布局中，家具的造型也多采用對稱設(shè)計，以保持整體的協(xié)調(diào)性和穩(wěn)定性。明式椅子中的四出頭官帽椅和南官帽椅，其造型左右對稱，線條簡潔流暢，給人一種端莊、大氣的感覺。同時，家具的造型也會根據(jù)空間的功能需求進(jìn)行設(shè)計。在書房中，為了營造出寧靜、高雅的氛圍，家具的造型通常簡潔大方，注重線條的流暢和比例的協(xié)調(diào)；而在客廳中，為了體現(xiàn)主人的身份和地位，家具的造型可能會更加華麗、莊重，裝飾也更加豐富。家具的擺放方式也與室內(nèi)空間布局密切相關(guān)。在明代的室內(nèi)空間中，家具的擺放通常遵循一定的規(guī)則和禮儀。在廳堂中，條案通常會放置在正墻前，作為室內(nèi)的視覺中心，上面擺放著中堂畫、花瓶等物品，寓意著平安、吉祥。方桌則放置在條案前，周圍擺放椅子，供家人和客人使用。椅子的擺放也有講究，通常會以方桌為中心，對稱擺放，體現(xiàn)出尊卑有序的禮儀觀念。在書房中，書桌一般會放置在窗戶旁邊，以充分利用自然光線，方便使用者閱讀和書寫。椅子則放置在書桌前，與書桌相匹配。室內(nèi)空間布局與家具形態(tài)之間存在著相互作用的關(guān)系。合理的室內(nèi)空間布局能夠為家具的擺放提供良好的條件，使家具能夠更好地發(fā)揮其功能和裝飾作用。而家具的形態(tài)和擺放方式也能夠影響室內(nèi)空間的氛圍和風(fēng)格。通過選擇不同造型、尺寸和風(fēng)格的家具，并