《玩偶之家(節(jié)選)》課件高二語文選擇性必修中冊1

玩偶之家易卜生學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會意義，

培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識。作家作品《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會現(xiàn)實(shí)。戲劇常識此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁

在西方，戲劇即指話?。辉谥袊?，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。

戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)。它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)按題材所反映的時(shí)代按矛盾沖突的性質(zhì)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法戲劇的種類獨(dú)幕劇多幕劇歷史劇現(xiàn)代劇悲劇喜劇正劇話劇歌劇舞劇音樂劇三要素010203舞臺說明戲劇沖突人物臺詞地點(diǎn)一致三一律時(shí)間一致情節(jié)一致戲劇要素文學(xué)要素音樂要素美術(shù)要素舞蹈要素研讀文本3劇情簡介圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦迹柮鸵姐y行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依铮瑸榱诉€清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患φ煞蛴袔椭氖?。這時(shí)柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切，但已為時(shí)太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時(shí)門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個(gè)“玩偶之家”。任務(wù)探究一走進(jìn)文本，理清人物關(guān)系海爾茂夫妻娜拉同學(xué)（現(xiàn)為同事）柯洛克斯泰昔日戀人朋友阮克醫(yī)生老朋友林丹太太梳理故事情節(jié)一、（開頭至P106“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”）二、(到P108“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。(娜拉站著不動。海爾茂走過去開門)”)三、（至P110“可是，娜拉——”）四、（至結(jié)尾）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）當(dāng)溫情的面紗被揭下兩封信、借據(jù)1.本文的線索是？2.梳理故事情節(jié)：海爾茂沉浸節(jié)日舞會的興奮中娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒柯洛克斯泰突然退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛，丑態(tài)百出娜拉出走，對海爾茂提出獨(dú)立宣言鑒賞戲劇方法把握戲劇沖突揣摩戲劇語言分析人物形象把握戲劇沖突4活動一：請同學(xué)們精讀《玩偶之家》第三幕，說一說有哪些矛盾沖突，并對這些矛盾沖突進(jìn)行分類，簡述其具體的表現(xiàn)。請結(jié)合課文節(jié)選，小組討論：

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；

娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：(1)第一次沖突:海爾茂以為一切萬事大吉,反過來安慰娜拉,娜拉一聲不吭。海爾茂這時(shí)對娜拉出奇的冷靜感到害怕。(2)第二次沖突:娜拉換上日常衣服并和海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化,海爾茂越來越被動尷尬,傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布:“我不愛你了”。(3)第三次沖突:海爾茂已經(jīng)處于劣勢,他只能用“你還是我的老婆”來挽留娜拉,娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指,而且離家出走。①人與人之間的沖突。

海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突。②人物自身內(nèi)心的沖突：

娜拉內(nèi)心的沖突；海爾茂內(nèi)心的沖突

③人物與環(huán)境的沖突。

主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。

她對未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。

人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。戲劇沖突

海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中，劇情更是集中在兩個(gè)人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對以海爾茂為代表的男權(quán)社會的抗?fàn)庍@條單一的情節(jié)線索。

在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。活動二：請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。①戲劇沖突尖銳激烈。②戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。【學(xué)習(xí)提示第116頁第三段】注意分析作品中的戲劇性事件，以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略戲劇家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。突轉(zhuǎn)指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會更明確清晰，人物會有新的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)。娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借據(jù)，危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走思考：1.文本中發(fā)生了哪幾次“突轉(zhuǎn)”？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會平靜地存在下去。

1.使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。

2.有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；

3、深化劇作主題。

4、吸引讀者。突轉(zhuǎn)作用在突轉(zhuǎn)之前要做好一定的鋪墊，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？在突轉(zhuǎn)之前要做好一定的鋪墊，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？娜拉的婚姻是建立在愛情的基礎(chǔ)上，這種愛情強(qiáng)烈到可以讓她敢于迎接一切，甚至獻(xiàn)出生命。她一面意識到科洛克斯泰的揭發(fā)會破壞她的家庭，結(jié)束她的幸福生活。然而與此同時(shí)，她一生中一直悄悄不自覺地期待著奇跡，她的丈夫?qū)⒁鲇趯λ膼鄄患铀妓鞯貖^不顧身地獨(dú)自承擔(dān)所有的罪責(zé)，只見她對他的承諾，好讓我拼著命一生一切去救你，這就是娜拉心中的奇跡，無法承受，又令人幸福的暈眩。這里奇跡就是伏筆，一直隱藏在娜拉心中，深以為然。結(jié)婚8年深藏了8年，然而奇跡根本沒有發(fā)生，丈夫的粗暴蠻橫的攻擊徹底熄滅了娜拉心中愛的夢想，毀滅了她關(guān)于家庭所有的依賴與驕傲，對奇跡的夢想碾碎了她，心灰意冷，娜拉最后選擇出走也成為了必然。易卜生已然處處為娜拉的內(nèi)心播撒下獨(dú)立的種子。娜拉其實(shí)并不是我們表面上看到的那種乖巧順從的小太太小女人，她一直很有主見的。她很洋洋得意說，我?guī)缀跤X得自己像一個(gè)男人鑒賞人物形象5分析人物形象1.在不同的階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？2.關(guān)于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？03不同時(shí)期人物語言舞臺說明性格特點(diǎn)看信前看第一封信后（威脅）看第二封信后（借據(jù)退回）當(dāng)溫情的面紗被揭下活動一：完成表格03不同時(shí)期人物語言舞臺說明性格特點(diǎn)看信前我的小鳥兒迷人的小東西我一個(gè)人的親寶貝兒我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……把披肩搭上你肩……好讓我拼著命犧牲一切去救你我什么都沒想只是想你一個(gè)人……我的心也跳得按捺不住了摟著她把身子湊過去跟過來聲音放低些親她的前額對她看了一會兒深情體貼柔情蜜意深情款款不同時(shí)期人物語言舞臺說明性格特點(diǎn)看第一封信后（威脅）別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了你這壞東西偽君子撒謊的人

犯罪的人下賤女人你父親的壞德行你全都沾上了……披肩摘下來，摘下來！……你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳自私無情惡毒冷酷自私怯懦不同時(shí)期人物語言舞臺說明性格特點(diǎn)看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）我的可憐的娜拉，受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護(hù)你……只要你老老實(shí)實(shí)……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……虛偽善變自私虛偽假仁假義分析人物形象不同時(shí)期人物語言舞臺說明性格特點(diǎn)當(dāng)溫情的面紗被揭下難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會。你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了！你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗(yàn)…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？污名打壓道德綁架抹除獨(dú)立人格哄騙跳起來勉強(qiáng)管住自己處于支配地位的男權(quán)思想擁護(hù)者思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子海爾茂就是這樣男權(quán)思想的擁護(hù)者，通過將妻子當(dāng)作玩偶來獲得快樂和滿足。思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子犯罪的人可憐的小寶貝兒品讀人物臺詞（課文P107）真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實(shí)性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。132鍵入描述文字在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔(dān)當(dāng)。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。海爾茂的形象分析表面上實(shí)際上男權(quán)至上的社會背景下典型的男性形象海爾茂愛不愛娜拉？周樸園愛不愛侍萍？平視最需要平等的基礎(chǔ)。不是身高一致，而是地位相當(dāng)。于是，這就引發(fā)了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一個(gè)問題——舊制度下的男尊女卑。周樸園是因?yàn)槟贻p的侍萍美麗、溫柔、乖巧而愛她，海爾茂亦然。這份“愛”歸根到底只能算作一廂情愿，而非兩情相悅。丈夫是俯視妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所當(dāng)然要依丈夫的標(biāo)準(zhǔn)行事，否則就面目可憎。03娜拉形象分析1、娜拉的語言有何變化？你最欣賞她的哪句話？為什么？2、娜拉經(jīng)歷了怎樣的心理變化過程？思考：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動，這不就是玩偶嗎？生活習(xí)慣受控經(jīng)濟(jì)依附圈出表現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)恚弘x家出走P105再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及溫情面紗被揭開后語言和舞臺說明的變化。

思考：從這些變化中可以看出娜拉怎樣的心理變化？娜拉語言有何變化？你最欣賞她的哪句話？為什么？她是個(gè)怎樣的人？痛苦不安傷心絕望清醒冷靜是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……揣摩戲劇語言劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？（P114)

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?（P116）奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。思考

在矛盾沖突發(fā)生后第三部分，娜拉的短臺詞變成了大段的長臺詞，海爾茂則反之，請討論：這種變化有何意味？（2分鐘）（P111-P113）1、反映人物心理變化

娜拉認(rèn)清楚海爾茂的真面目后內(nèi)心自我意識開始覺醒、開始反抗2、暗示了戲劇的主題

臺詞長短的變化本質(zhì)上反映的是對話雙方的話語權(quán)力變化。娜拉從最初對于丈夫和家庭的依附，自我意識逐漸覺醒，表現(xiàn)出人格獨(dú)立的精神需求，成長為何海爾茂平等對話、獨(dú)立思考的女性。

“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人”家庭女性追求個(gè)性解放和獨(dú)立平等的主題

戲劇臺詞設(shè)計(jì)暗示作品主題思考：找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想發(fā)生變化的舞臺說明。從這些舞臺說明中，人物的動作、神態(tài)，甚至心理活動都躍然紙上，栩栩如生。從剛開始自作主張，脫離丈夫控制的行為被發(fā)現(xiàn)，那種驚慌失措不敢直面丈夫到對玩偶身份的反思，表面冷靜的眼神里，內(nèi)心是波瀾洶涌，五味雜陳。再到劇目一系列動作，穿外套，戴帽子，圍披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本質(zhì)，決議離家出走，再也不要做海爾茂的玩偶了。娜拉形象分析123無憂無慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心

無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待性格堅(jiān)毅，勇于擔(dān)當(dāng)

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來挽救自己的丈夫覺醒前覺醒后

娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。喚起了對尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。分析文本意義6問題研討既然娜拉不應(yīng)該因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？①性格基礎(chǔ)。②認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì),以及自己在家庭中的屈辱地位。③娜拉進(jìn)而開始對男權(quán)社會進(jìn)行反思,認(rèn)識到其中存在的種種虛偽和不合理。社會問題劇主要指反映社會矛盾、提出社會問題的戲劇作品?！吨袊蟀倏迫珪罚☉騽【恚?/p>

易卜生的“社會問題劇”中加入了大量“討論”，使得易卜生戲劇與傳統(tǒng)戲劇區(qū)分開來，傳統(tǒng)戲劇也有對話也有爭議，但是區(qū)別在于易卜生的討論內(nèi)容是大家都關(guān)心的社會問題。

課文中的對話都“討論”了哪些方面的社會問題？娜拉是如何看待的？這些問題又將如何解決呢？社會問題如何看待如何解決想象與現(xiàn)實(shí)矛盾落差帶來覺醒奇跡——娜拉對現(xiàn)實(shí)的所有解釋想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）想象丈夫知道借款真相后為之感動想象丈夫知道真相后保護(hù)她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”“要飯的叫花子”“玩偶老婆”“耍把戲過日子”胡適《易卜生主義》(1918):娜拉出走象征她精神的覺醒，即有了個(gè)人意志，并懂得為自己負(fù)責(zé)。如果精神覺醒了，走與不走，就無關(guān)緊要了。女性意識覺醒04P113娜拉：“……我真不知道宗教是什么……我也要把宗教問題仔細(xì)想一想。我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用?！辟|(zhì)疑宗教道德法律我要想一想，對我合用不合用。我不相信世界上有這種不講理的法律。我實(shí)在不明白。這些事情我摸不清。我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。2.這是娜拉對宗教合理性的大膽質(zhì)疑。

——這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了婚姻與家庭問題，是人的自由與權(quán)利的問題.娜拉反抗的不僅是傳統(tǒng)的婚姻家庭道德，更是西方社會的傳統(tǒng)文化價(jià)值體系。P113海爾茂規(guī)勸娜拉：“那還用我說？你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和兒女的責(zé)任?！薄皠e的不用說，首先你是一個(gè)老婆，一個(gè)母親?！薄笆紫任沂且粋€(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人?！蹦信降鹊娜烁褡饑?yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德3.娜拉的覺醒不僅是婦女的覺醒，更是人的覺醒。娜拉提出的不僅是婦女地位的問題，更是人的自由與解放的問題。社會問題如何看待如何解決婦女問題人的自由與權(quán)利問題法律宗教問題打破“玩偶”身份首先不是一個(gè)老婆、母親首先我是一個(gè)人。法律不講理牧師的話究竟對不對娜拉出走？

海爾茂希望娜拉回心轉(zhuǎn)意，但是結(jié)尾的關(guān)門聲意味著海爾茂期待的奇跡不過是一種幻想。

娜拉出走后會怎么樣呢？易卜生為我們畫了一個(gè)偉大的問號，等待我們?nèi)ソ獯稹?/p>

有西方文學(xué)史家評論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進(jìn)程?！苯Y(jié)合時(shí)代背景說說娜拉出走的社會意義？她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對整個(gè)資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會,震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會鼎沸起來,引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。娜拉離家出走的巨大社會意義關(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……但娜拉畢竟是走了的。走了以后怎樣？易卜生并無解答；而且他已經(jīng)死了。即使不死，他也不負(fù)解答的責(zé)任。因?yàn)橐撞飞窃谧鲈?，不是為社會提出問題來而且代為解答。就如黃鶯一樣，因?yàn)樗约阂璩?，所以他歌唱，不是要唱給人們聽得有趣，有益。易卜生是很不通世故的，相傳在許多婦女們一同招待他的筵宴上，代表者起來致謝他作了《傀儡家庭》，將女性的自覺，解放這些事，給人心以新的啟示的時(shí)候，他卻答道，“我寫那篇卻并不是這意思，我不過是做詩。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。一個(gè)英國人曾作一篇戲劇，說一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院了。還有一個(gè)中國人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見，除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。《娜拉走后怎樣——一九二三年十二月二十六日在北京女子高等師范學(xué)校文藝會講》對于魯迅先生的觀點(diǎn)，你贊同嗎？說說理由。觀點(diǎn)一:認(rèn)同從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動的犧牲品。觀點(diǎn)二:不認(rèn)同社會已有娜拉出走以爭取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。反思與爭鳴71923年，魯迅《娜拉走后怎樣》1999年，林賢治《娜拉:出走或歸來》2024年，尹麗川《出走的決心》出走海爾茂:我的好娜拉,正經(jīng)事和你有什么相干?娜拉:托伐,這是老實(shí)話。我在家跟我父親過日子的時(shí)候,他把他的意見告訴我,我就跟著他的意見走,要是我的意見跟他不一樣,我也不讓他知道,因?yàn)樗懒藭桓吲d。他叫我“泥娃娃孩子”,把我當(dāng)做一件玩意兒,就像我小時(shí)候玩我的泥娃娃一樣。娜拉:我是說,我從我的父親手里轉(zhuǎn)移到了你的手里。跟你在一塊兒，事情都?xì)w你安排。失去“聲音”的女人話語即權(quán)力——?？隆澳赣H，”他這樣說道，“回到樓上自己的房間里去，紡紗織布才是你分內(nèi)之事講話是男人的事情?！薄秺W德賽》柔順貞靜，婦人之善德。--《內(nèi)訓(xùn)》娜拉既“失語”，又“失權(quán)”，為什么在家庭里還那么幸福滿足?她認(rèn)為自己擁有愛情

你不懂男子漢的好心腸。車要是男人饒恕了他老婆--真正饒恕她，從心坎里饒恕她一-他心里會有一股子沒法形容的好滋味從此以后他老婆越發(fā)是他的私有財(cái)產(chǎn)。做老婆的就像是重新投了胎，不但是他丈夫的老婆，并且還是他丈夫的孩子。你的事情都由我做主，都由我指點(diǎn)你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和兒女的責(zé)任。那還用說我?別的不用說，首先你是一個(gè)老婆，一個(gè)母親。矮化娜拉“綁架”娜拉道德高地愛情感化拓展素材現(xiàn)實(shí)版娜拉出走——蘇敏：56歲開車逃離婚姻

“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某種意義上是在進(jìn)行一場豪賭。56歲的我實(shí)在不屬于幸運(yùn)的