2023年1月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

12023年1月1.唐傳奇《鶯鶯傳》的作者是(A)。C.白行簡D.李朝威2.雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。A.鄭光祖D.湯顯祖3.下列作品在題材類型上屬于神魔小說的是(D)。A.《蕩寇志》B.《隋唐演義》C.《楊家府演義》D.《封神演義》4.侯方域和李香君是著名戲曲(C)中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表現(xiàn)了南明王朝的興亡。A.《紫釵記》B.《嬌紅記》D.《秣陵春》5.中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(A)的作品。B.康進之C.尚忠賢D.馬致遠6.戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的(B),作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩2A.《吳越春秋》B.《浣紗記》C.《江東白苧》D.《五湖游》7.明代戲曲流派臨川派的代表人物是(B)。A.王驥德B.湯顯祖C.沈璟D.呂天成8.《夷堅志》是宋代作家(B)的作品，是宋代志怪小說中篇幅最多的一部。A.蘇軾B.洪邁D.李復(fù)言9.小說《孽?；ā返淖髡呤?A)。A.曾樸B.吳跚人C.韓邦慶D.李百川10.下列小說集屬于文言小說的是(B)。A.《京本通俗小說》B.《傳奇》C.《古今小說》D.《清平山堂話本》二、填空題(每空1分，共10分)11.小說集《》反映了亂世知識分子的生活，用藝術(shù)形象闡釋了魏晉風(fēng)度，如其《任誕》中的“劉伶世說新語312.唐代作家的傳奇《霍小玉傳》描寫了妓女霍小玉和才子李益的愛情悲劇，被譽為"唐人最精彩動人之傳奇”。蔣防13.歷史演義小說《東周列國志》是明代作家編寫的敘述春秋戰(zhàn)國史事的名作。馮夢龍14.清代文言小說集《子不語》的作者是袁枚15.至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》,作品寫林沖逼上梁山的故事。寶劍記16.蔡伯嘴是著名曲家高明的南戲《》中塑造的一個文人形象。琵琶記17.明代作家的《狂鼓史漁陽三弄》借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。徐渭18.傳奇名作《一捧雪》是著名作家的作品。李玉19.中國古典喜劇杰作《》借誤會、巧合牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。風(fēng)箏誤20.描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是o方培成三、簡答題(每小題15分，共45分)21.簡要介紹《水滸傳》人物塑造的成就。參考答案：《水滸傳》在人物塑造方面取得了極高的成就，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：人物眾多卻各具特色4《水滸傳》成功地塑造了一大批鮮明生動的人物形象，其中梁山一百零八將更是個性突出。例如，魯智深粗中有細、豁達明理，拳打鎮(zhèn)關(guān)西等情節(jié)展現(xiàn)出他的嫉惡如仇；李逵則頭腦簡單、直爽率真，其對宋江的忠誠以及在各種事件中的莽撞行為，都極具個性；林沖原本逆來順受，經(jīng)歷了一系列的磨難后才被逼上梁山，他的性格轉(zhuǎn)變展現(xiàn)出人物的復(fù)雜性。即使是一些著墨不多的小人物，也都有各自獨特的性格特點，如閻婆惜的貪婪、王婆的精明世故等，使讀者能清晰地感受到每個人物的獨特魅力。人物形象的典型性作者通過對人物行為、語言和心理的描寫，將人物置于特定的社會環(huán)境中，塑造出具有典型意義的人物形象，反映了社會的不同層面和人性的不同方面。例如，宋江是忠義思想的典型代表，他一心想要招安，為兄弟們謀個好前程，這種“忠”與“義”的矛盾在他身上體現(xiàn)得淋漓盡致；吳用則是智慧的象征，他足智多謀，在梁山的諸多戰(zhàn)役和決策中都發(fā)揮了重要作用，是軍師型人物的典型。人物性格的豐富性和復(fù)雜性《水滸傳》中的人物性格并非單一，而是具有多面性和復(fù)雜性。以武松為例，他武藝高強、勇猛無畏，景陽岡打虎盡顯英雄本色，但他也有殘忍的一面，在血濺鴛鴦樓時，不僅殺了仇人，還濫殺無辜。這種復(fù)雜的性格塑造使人物更加真實可信，仿佛是生活在現(xiàn)實中的人。再如楊志，他一心想要封妻蔭子，光宗耀祖，所以對功名極為看重，在押送生辰綱的過程中小心謹(jǐn)慎，但又脾氣暴躁，與手下的軍漢矛盾不斷，他的性格中既有追求功名的一面，又有剛愎自用的一面，展現(xiàn)出人性的多面性。通過對比突出人物個性作者常常通過人物之間的對比來突出各自的性格特點。例如，同樣是梁山好漢，魯智深和李逵都很豪爽，但魯智深的豪爽中帶有一種智慧和冷靜，而李逵的豪爽則更多地表現(xiàn)為魯莽和沖動。林沖和楊志也形成了鮮明的對比，林沖是禁軍教頭，有著較高的社會地位，性格相對內(nèi)斂、隱忍；楊志是楊家將的后代，一心想重振家族榮耀，性格更為倔強、固執(zhí)，兩人不同的出身和經(jīng)歷造就了不同的性格，通過對比，人物形象更加鮮明。運用多種手法塑造人物語言描寫：人物的語言極具個性化，符合各自的身份和性格。如魯智深的語言粗豪直率，李逵的語言則充滿了鄉(xiāng)土氣息和天真爛漫，吳用的語言則顯得機智聰慧，通過他們的言語，讀者可以深刻感受到人物的性格特點。動作描寫：作者通過對人物動作的細膩描寫，展現(xiàn)人物的性格和武藝。如描寫魯智深倒拔垂楊柳，通過一系列的動作描寫，生動地展現(xiàn)了他的神力和豪邁；武松打虎時的一系列動作，如閃、躲、跳、劈等，將他的敏捷和勇猛表現(xiàn)得淋漓盡致。心理描寫：雖然《水滸傳》中的心理描寫相對較少，但在一些關(guān)鍵情節(jié)中，作者通過對人物心理的刻畫，深入揭示了人物的性格。如林沖在風(fēng)雪山神廟時，對自己命運的思考和對高俅等人的怨恨，充分展現(xiàn)了他內(nèi)心的矛盾和掙扎。22.湯顯祖?zhèn)髌妗赌档ねぁ返臅r代特征表現(xiàn)在哪些方面?5參考答案：湯顯祖的傳奇《牡丹亭》具有多方面的時代特征，主要體現(xiàn)在以下幾點：思想層面反理學(xué)思潮：湯顯祖生活的明代，程朱理學(xué)盛行，宣揚“存天理，滅人欲”。而《牡丹亭》高舉"情至”的旗幟，強調(diào)“情”的力量，認(rèn)為“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生”。杜麗娘為了愛情，能突破生死界限，這種對“情”的肯定與推崇，是對理學(xué)壓抑人性的有力反抗，反映了當(dāng)時進步文人對人性解放的追求和對理學(xué)思想的批判。女性意識覺醒：明代女性深受封建禮教的束縛，《女戒》等規(guī)范女性行為的書籍盛行。但《牡丹亭》中的杜麗娘，不再是傳統(tǒng)意義上溫順、守禮的女性。她主動追求愛情，在夢中與柳夢梅幽會，死后化為鬼魂仍執(zhí)著于愛情，最終還魂與柳夢梅結(jié)合。杜麗娘的形象體現(xiàn)了當(dāng)時女性自我意識的覺醒，對封建禮教下女性地位和命運的反抗。社會層面商品經(jīng)濟影響：明代中葉商品經(jīng)濟繁榮，城市興起，市民階層壯大。《牡丹亭》中展現(xiàn)的生活場景豐富多樣，如杜麗娘生活的南安府城等，一定程度上反映了城市生活的風(fēng)貌。同時，劇中人物對愛情、幸福的追求，也與市民階層追求現(xiàn)實生活享受和個人情感滿足的觀念相契合，體現(xiàn)了商品經(jīng)濟發(fā)展下人們思想觀念的變化。社會矛盾凸顯：明朝后期政治腐敗，社會矛盾尖銳?！赌档ねぁ分须m以愛情故事為主線，但也側(cè)面反映了一些社會問題，如杜寶作為封建官僚，對女兒婚姻的強硬態(tài)度以及對封建禮教的維護，反映了封建統(tǒng)治階層與青年一代追求自由、愛情之間的矛盾。文學(xué)藝術(shù)層面浪漫主義盛行：當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)作中，浪漫主義風(fēng)格逐漸興起?！赌档ねぁ肪哂袧庥舻睦寺髁x色彩，杜麗娘因夢生情、死而復(fù)生等情節(jié)，充滿奇幻想象。這種浪漫主義創(chuàng)作手法，突破了現(xiàn)實的束縛，以超現(xiàn)實的情節(jié)來表達作者對理想愛情和美好生活的向往，是當(dāng)時文學(xué)創(chuàng)作潮流在戲曲領(lǐng)域的體現(xiàn)。戲曲藝術(shù)成熟：明代戲曲空前繁榮，各種戲曲流派和作品層出不窮。《牡丹亭》在藝術(shù)形式上集大成，它融合了詩、詞、曲等多種文學(xué)形式，唱詞優(yōu)美，富有詩意。在結(jié)構(gòu)上，情節(jié)曲折復(fù)雜，人物形象鮮明，有完整的起承轉(zhuǎn)合，展現(xiàn)了明代戲曲藝術(shù)的成熟與高超水平，對后世戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。23.結(jié)合作品簡要分析王實甫《西廂記》的藝術(shù)特色。參考答案：《西廂記》是元代王實甫創(chuàng)作的雜劇，具有極高的藝術(shù)成就，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下幾個方面：巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)雙線并行：以張生和崔鶯鶯的愛情發(fā)展為主線，以老夫人與崔、張之間的矛盾沖突為副線，兩條線索相互交織，推動劇情發(fā)展。例如在“紅娘傳書”“賴婚”等情節(jié)中，崔、張二人的感情在與老夫人的矛盾沖突中不斷變化和深化。情節(jié)曲折：全劇情節(jié)跌宕起伏，張生和崔鶯鶯在愛情的道路上歷經(jīng)波折，從相遇、相識、相愛，到受到老夫人的阻撓，再到最后有情人終成眷屬，其間“賴簡”等情節(jié)充滿了戲劇性和張力，讓觀眾始終6保持著高度的觀賞興趣。鮮明的人物形象張生：是一個才華橫溢、熱情率真而又略帶傻氣的書生。如在“驚艷”一場中，他偶然見到崔鶯鶯便一見鐘情，立刻決定留在普救寺，還通過紅娘向崔鶯鶯表白，盡顯其坦率與癡情。崔鶯鶯：是一個美麗聰慧、溫柔多情但又嬌羞矜持的貴族小姐。她一方面對張生有著深深的愛意，如在“酬簡”中主動與張生幽會；另一方面又在封建禮教的束縛下，表現(xiàn)出猶豫和矛盾，“賴簡”一折就體現(xiàn)了她這種復(fù)雜的心理。紅娘：聰明伶俐、機智勇敢、熱情潑辣。她看穿了崔鶯鶯和張生的心思，主動為他們牽線搭橋，在面對老夫人的質(zhì)問時，她機智應(yīng)對，據(jù)理力爭，幫助崔、張二人最終走到一起，“拷紅”一折將她的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。優(yōu)美的語言藝術(shù)文采斐然：運用了大量優(yōu)美的詩詞曲賦，語言典雅華麗，富有詩意。如“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚”,以景襯情，情景交融，將崔鶯鶯在與張生離別時的悲苦心情表現(xiàn)得淋漓盡致，具有很強的藝術(shù)感染力。個性化的語言：根據(jù)不同人物的身份、性格和處境，賦予他們不同風(fēng)格的語言。張生的語言常帶有書生的酸腐氣和浪漫情懷，崔鶯鶯的語言則含蓄委婉，符合她大家閨秀的身份，而紅娘的語言則生動活潑、機智俏皮，充滿了生活氣息。細膩的心理描寫以唱詞寫心理：通過大量的唱詞來深入刻畫人物的內(nèi)心世界。如崔鶯鶯在等待張生赴約時的唱詞“風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。絳臺高燭照紅妝，金屋無人見惆悵”,細膩地表現(xiàn)了她對愛情的期待、擔(dān)憂以及獨處時的寂寞心情。以動作和對白寫心理：劇中人物的動作和對白也能很好地反映其心理活動。例如張生在見到崔鶯鶯時的“目定魂攝，不能遽語”,一個簡單的動作就生動地表現(xiàn)出他被崔鶯鶯的美貌所吸引，內(nèi)心激動和強烈的反封建主題對封建禮教的反抗：崔鶯鶯和張生沖破封建禮教的束縛，自由戀愛，追求自己的幸福，這是對封建禮教“父母之命、媒妁之言”的公然挑戰(zhàn)。例如老夫人在“賴婚”時，崔鶯鶯和張生并沒有屈服，而是在紅娘的幫助下繼續(xù)為自己的愛情努力。對愛情自由的追求：作品熱情歌頌了崔、張二人真摯、純潔的愛情，強調(diào)了愛情的重要性和自主性，表達了人們對愛情自由的向往和追求。這種思想在當(dāng)時的社會背景下具有強烈的反封建意義，對后世文學(xué)作品產(chǎn)生了深遠的影響。四、論述題(共35分)24.試結(jié)合作品分析話本、擬話本藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排的特點。參考答案：7話本是宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當(dāng)時社會生活為題材；擬話本是明代文人模仿話本形式創(chuàng)作的白話短篇小說。以下結(jié)合具體作品來分析話本、擬話本在藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排上的特點：藝術(shù)構(gòu)思特點現(xiàn)實性與奇幻性交織話本：如《錯斬崔寧》,以當(dāng)時社會現(xiàn)實為背景，講述了劉貴因戲言引發(fā)的一系列悲劇，反映了宋代社會的世態(tài)人情和百姓生活，但其中巧合的情節(jié)設(shè)置又帶有一定的奇幻色彩，如崔寧與陳二姐的遭遇巧合得令人驚嘆，增加了故事的戲劇性。擬話本：在這方面更為突出，如《轉(zhuǎn)運漢巧遇洞庭紅》,一方面展現(xiàn)了明代商業(yè)活動頻繁、人們出海貿(mào)易的現(xiàn)實，另一方面又虛構(gòu)了在海外遇到奇珍異寶、遇到巨人等奇幻情節(jié)，將現(xiàn)實生活中的商業(yè)冒險與奇幻元素巧妙融合，既反映社會現(xiàn)實又滿足了讀者的獵奇心理。以小見大的社會映射話本：《碾玉觀音》通過秀秀和崔寧的愛情悲劇，從一個側(cè)面反映了封建統(tǒng)治階級對底層人民的壓迫以及底層人民在這種壓迫下的無奈掙扎，以一對小人物的命運展現(xiàn)了當(dāng)時社會的階級矛盾和社會問擬話本：《杜十娘怒沉百寶箱》以杜十娘的愛情悲劇為核心，通過她與李甲之間的情感糾葛以及與孫富之間的矛盾沖突，深刻地揭示了明代社會的金錢至上觀念、封建禮教對人性的束縛以及文人階層的軟弱性等社會問題，以一個妓女的故事映射出整個社會的道德風(fēng)貌和價值取向。情節(jié)安排特點1.故事結(jié)構(gòu)的完整性話本：一般遵循起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)模式，有明確的故事開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。如《刎頸鴛鴦會》,從張二官與蔣淑珍的相遇相識，到二人私通的發(fā)展，再到被發(fā)現(xiàn)后的矛盾沖突高潮，最后以悲劇結(jié)局，情節(jié)完整，脈絡(luò)清晰。擬話本：繼承并發(fā)展了這一特點，如《賣油郎獨占花魁》,從秦重的出身和經(jīng)歷講起，到他對莘瑤琴的傾慕，再到兩人感情的發(fā)展，最后以秦重抱得美人歸為結(jié)局，整個故事結(jié)構(gòu)完整，同時在情節(jié)發(fā)展過程中又穿插了許多細節(jié)和次要情節(jié)，使故事更加豐富飽滿。2.情節(jié)的曲折多變話本：善于運用巧合、誤會等手法來制造情節(jié)的波瀾。如《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙與范二郎在樊樓相遇，因誤