語(yǔ)文(職業(yè)模塊 財(cái)經(jīng)、商貿(mào)及服務(wù)類(lèi))(修訂版)第二單元 五 故都的秋學(xué)習(xí)資料

五故都的秋課文分析課文題目明確而又深沉?！肮识肌眱勺贮c(diǎn)明描寫(xiě)對(duì)象的地點(diǎn)，含有深切的眷念之意，也暗含著一種文化底蘊(yùn)；“秋”字確定描寫(xiě)的內(nèi)容，與“故都”結(jié)合在一起，暗含著自然景觀(guān)與人文景觀(guān)相融合的一種境界。課文通過(guò)對(duì)北平秋色的描繪，將自然界的“客觀(guān)色彩”——故都的秋色，與內(nèi)心的“主觀(guān)色彩”——個(gè)人心情，自然地融合在一起，秋中有情的眷戀，情中有秋的落寞，在贊美故都的自然風(fēng)物，抒發(fā)向往、眷戀故都之秋真情的同時(shí)，也流露了作者深遠(yuǎn)的憂(yōu)思和獨(dú)特的審美意趣。課文共14個(gè)自然段，可分為總起、分寫(xiě)、總括三個(gè)部分。第一部分（第1、2自然段）：總寫(xiě)對(duì)北國(guó)、江南之秋的不同感受，表達(dá)對(duì)北國(guó)之秋的向往之情。第1自然段，寫(xiě)作者對(duì)北國(guó)之秋的感受與向往。作者開(kāi)筆用襯托的手法和贊頌的語(yǔ)調(diào)突出故都的秋的特征：“北國(guó)的秋，卻特別的來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼?！边@是課文的“文眼”。三個(gè)“來(lái)得”構(gòu)成排比，平易樸實(shí)又有贊不絕口的情味，不僅具有抑揚(yáng)頓挫的聲韻之美，而且寫(xiě)出了作者內(nèi)心那種有點(diǎn)饑渴、迫不及待地喜愛(ài)北國(guó)“秋味”的感情，表達(dá)了作者對(duì)故都的秋無(wú)限向往之情。第2自然段，通過(guò)對(duì)南國(guó)之秋和北國(guó)之秋的對(duì)比，進(jìn)一步抒發(fā)對(duì)故都之秋的熱愛(ài)之情。課文緊接第1自然段“飽嘗”二字，采用貶抑和排比的手法，從各個(gè)不同的方面敘寫(xiě)南國(guó)秋天的不足，反襯北國(guó)之秋的美好?！扒锊⒉皇敲ǎ膊⒉皇敲谰?，那一種半開(kāi)、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。”先從反面設(shè)喻，后從正面設(shè)喻，形容南國(guó)的秋似秋又不是秋。作者的言中之意，只有北國(guó)的秋才是盛開(kāi)的名花，才是濃香的美酒，才值得賞玩，讓人陶醉。第二部分（第3－12自然段）：從記敘和議論兩方面描述故都的秋的“清”“靜”“悲涼”景象，贊美北國(guó)之秋。第3－11自然段是記敘部分。這一部分作者選取富有故都之秋特征的景物，采用并列結(jié)構(gòu)，逐一描繪清晨靜觀(guān)、落蕊輕掃、秋蟬殘鳴、都市閑人、勝日秋果等自然風(fēng)物景況，細(xì)微地刻畫(huà)了故都之秋的“清”“靜”“悲涼”的特點(diǎn)。第3自然段，寫(xiě)“清晨靜觀(guān)”。在這里作者沒(méi)有寫(xiě)那些熱鬧、繁華，有帝王氣象的景物，只依次點(diǎn)到“陶然亭的蘆花”“釣魚(yú)臺(tái)的柳影”“西山的蟲(chóng)唱”“玉泉的夜月”之類(lèi)的景物，作者重點(diǎn)寫(xiě)“租一椽破屋來(lái)住”的生活情形，雖然身在“皇城人海”，但清晨卻能“靜”觀(guān)（聽(tīng)）天色、日光、鴿聲、牽?；ā！罢f(shuō)到了牽牛花，我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下?！睆?qiáng)調(diào)冷色彩“藍(lán)色或白色者為佳”，不僅表達(dá)了故都之秋“清”“冷”的特點(diǎn)，更凸現(xiàn)了作者的主觀(guān)情感意識(shí)，因?yàn)樗{(lán)色寧?kù)o深遠(yuǎn)，白色素雅純凈，與作者閑適的心態(tài)最相吻合。“最好，還要在牽牛花底，教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。”秋草，乃枯黃衰敗之物，用它陪襯牽?；ǖ乃{(lán)朵，自然是恰到好處地表現(xiàn)了北國(guó)之秋的“悲涼”。第4自然段，寫(xiě)“落蕊輕掃”。作者在寫(xiě)“落蕊”時(shí)，調(diào)動(dòng)了聽(tīng)覺(jué)（“聲音也沒(méi)有”）、嗅覺(jué)（“氣味也沒(méi)有”）、觸覺(jué)（“極微細(xì)極柔軟”）、視覺(jué)（“灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑”）多種感覺(jué)來(lái)寫(xiě)，既說(shuō)明只有在心靜的情況下才能如此細(xì)膩地去品味落蕊的情狀，也點(diǎn)出了秋味中的清、靜、悲涼。尤其是那曾經(jīng)美麗的落蕊被“掃街的”掃后，空留下的一條條讓人心寒的“絲紋”，讓讀者體會(huì)到了一種刻骨銘心的悲涼?！肮湃怂f(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方?！睘槭裁凑f(shuō)由“落蕊”而產(chǎn)生的“遙想”是“深沉”的呢？作者從秋槐的落蕊與掃帚的絲紋中感悟到“落寞”的人生之大情，這便是“深沉”。第5自然段，寫(xiě)“秋蟬殘嗚”。作者說(shuō)，“秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)”，“殘”字渲染了秋味的悲涼；兼之其聲“衰弱”，卻能在“無(wú)論什么地方”都聽(tīng)得見(jiàn)，以動(dòng)顯靜，突出北國(guó)之秋的“清、靜”。作者又說(shuō)，蟬“簡(jiǎn)直像是家家戶(hù)戶(hù)都養(yǎng)在家里的家蟲(chóng)”，說(shuō)明它是北國(guó)悲涼的秋聲的主角，因此視為“家蟲(chóng)”。“家家戶(hù)戶(hù)都養(yǎng)在家里的家蟲(chóng)”，讓人隨時(shí)隨地都會(huì)聽(tīng)到的是“悲涼”的“衰弱的殘聲”。幾聲秋蟲(chóng)的哀鳴就足以讓作者如此牽動(dòng)心魄，因?yàn)榇司罢呛嫌谧髡弋?dāng)時(shí)孤獨(dú)、落寞的心境。第6－10自然段，寫(xiě)“都市閑人”。作者先描繪了一幅北國(guó)秋雨圖：“北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。”“奇”“有味”“更像樣”總括了北國(guó)秋雨的特征?！跋碌闷?，下得有味，下得更像樣”，近于口語(yǔ)的排比句，更充分地表達(dá)了作者的贊美之情；“忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落的下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了”，一句一景，云的景象、雨的陣勢(shì)，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了北國(guó)秋雨的“奇”“有味”的特點(diǎn)；“一層秋雨一層涼”，寫(xiě)出了北國(guó)的秋雨也就更像秋雨。接著，作者特意用輕松歡快的筆調(diào)描寫(xiě)雨中“都市閑人”的對(duì)話(huà)，其用意是用這樣的京腔京調(diào)的社會(huì)人物來(lái)豐富自然的風(fēng)物，來(lái)烘托“清、靜、悲涼”的北國(guó)秋味，表達(dá)對(duì)故都之秋的神往眷戀之情。同時(shí)，可以看出作者借此流露的深沉的民族情感和追求淡泊、恬靜、悠閑的生活情趣。第11自然段，寫(xiě)“勝日秋果”。作者用果樹(shù)來(lái)反映秋之全盛，而且色彩也是很明麗：淡綠、微黃、紅。這看似與北國(guó)之秋“清、靜、悲涼”的特點(diǎn)，與作者落寞的情懷掛不上邊。但“等棗樹(shù)葉落，棗子紅完，西北風(fēng)就要起來(lái)了，北方便是塵沙灰土的世界”一句，深遠(yuǎn)的憂(yōu)思、人生的悲涼又流露出來(lái)了。第12自然段，是議論部分。從喻理的角度進(jìn)一步贊頌秋，贊美北國(guó)之秋。這里寫(xiě)古今中外文人對(duì)秋的評(píng)述，意在說(shuō)明“有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類(lèi)，對(duì)于秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠(yuǎn)，嚴(yán)厲，蕭索的感觸來(lái)的”，說(shuō)明悲秋是人類(lèi)的共性，是沒(méi)有國(guó)別的?！翱墒沁@秋的深味，尤其是中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。”一個(gè)轉(zhuǎn)折，鮮明地表達(dá)了作者眷念的秋是北方的秋，更確切地說(shuō)，是中國(guó)北方的秋。將“我”之愛(ài)秋與中國(guó)文人及有情趣的人對(duì)秋的愛(ài)聯(lián)系在一起，使“我”對(duì)北國(guó)的秋的愛(ài)合情合理。第三部分（第13、14自然段）：總括全文，與總起部分照應(yīng)，再次用對(duì)比的手法寫(xiě)南國(guó)之秋的色味比不上北國(guó)之秋，直抒作者對(duì)北國(guó)之秋的無(wú)比眷戀之情?！氨绕鸨眹?guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝?！边@四組對(duì)比性的比喻句，從四個(gè)角度精當(dāng)?shù)貙?xiě)出了南國(guó)之秋與北國(guó)之秋的差異。“黃酒之與白干”從“酒”的角度寫(xiě)味道的足與不足；“稀飯之與饃饃”從“飯”的角度寫(xiě)質(zhì)的實(shí)在與不實(shí)在；“鱸魚(yú)之與大蟹”從“菜”的角度寫(xiě)味道的濃與不濃；“駱駝比之黃犬”，更可謂“大氣大派”，“駱駝”之喻形象地渲染出北國(guó)之秋豪放而不矜持的特點(diǎn)?！扒锾?，這北國(guó)的秋天，若留得住的話(huà)，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭。”從情感的抒發(fā)上看，作者這樣收尾，就如同一條舒緩的小溪，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的蓄存后，情感之水勢(shì)不可當(dāng)?shù)乇简v而出，這是何等的眷念，何等的激情，仿佛在讀者面前站立著，沉醉于故都之秋得的率真而感傷的主人公。“愿把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭”，以留得住“北國(guó)的秋天”，又使籠罩淡淡的憂(yōu)慮的心思平添一層“悲涼”的氤氳，從而深化了主題。從結(jié)構(gòu)上看，課文以北國(guó)南國(guó)的對(duì)比開(kāi)頭，在這里又以對(duì)比結(jié)束，首尾呼應(yīng)。但仔細(xì)品味，從首段的“想飽嘗一嘗”秋味到末段的愿意用壽命去換取，首尾在感情上又是遞進(jìn)的關(guān)系。本文的表達(dá)技巧是：1.以景顯情，情景交融“北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼?！薄扒濉薄办o”，既是對(duì)北國(guó)客觀(guān)景物特點(diǎn)的描寫(xiě)和總結(jié)，又是作者內(nèi)心的感受；“悲涼”，則更多的是作者的主觀(guān)感受。課文一開(kāi)篇，作者就將自己對(duì)北國(guó)的秋的主觀(guān)感受與北國(guó)客觀(guān)景物的特征有機(jī)地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種特殊的神韻。在接下來(lái)的描寫(xiě)中，作者筆下的秋味、秋色和秋的意境與姿態(tài)，都籠罩著一層奇異的主觀(guān)色彩。例如寫(xiě)“租人家一椽破屋來(lái)住著”，“在破壁腰中，靜對(duì)著”藍(lán)色的牽牛花，從尋常景象甚至破敗景象中看出、體驗(yàn)出美來(lái)。寫(xiě)“北國(guó)的槐樹(shù)”的落蕊，“腳踏上去聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只熊感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)”，寫(xiě)“灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞”，這些細(xì)膩而獨(dú)特的感受、憂(yōu)郁而優(yōu)美的情懷，恐怕只有作者這樣一個(gè)具有平民傾向又飽受顛沛流離之苦的讀書(shū)人才能體驗(yàn)得到，才能表現(xiàn)得如此細(xì)膩而深刻?？陀^(guān)色彩和主觀(guān)色彩的自然融合，讓“景”與“情”達(dá)到完美的交融與統(tǒng)一。2.構(gòu)思精巧，疏密有致課文開(kāi)頭和結(jié)尾都以北國(guó)之秋和江南之秋作對(duì)比，表達(dá)對(duì)北國(guó)之秋的向往之情。中間主體部分從記敘和議論兩方面描述故都紛繁多彩的清秋景象：記敘部分采用并列結(jié)構(gòu)，根據(jù)故都秋天“清”“靜”“悲涼”的特點(diǎn)，描繪清晨靜觀(guān)、落蕊輕掃、秋蟬殘鳴、都市閑人、勝日秋果等五種自然風(fēng)物；議論部分，從喻理的角度，進(jìn)一步贊頌自然之秋，贊頌北國(guó)之秋。首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)；中間部分則充分展開(kāi)，酣暢淋漓。3.語(yǔ)言明白曉暢，簡(jiǎn)潔清麗課文緊扣“清”“靜”“悲涼”落筆，以情馭景，以景顯情，并無(wú)華麗詞藻。課文用明白曉暢的語(yǔ)言和細(xì)膩清新的描寫(xiě)，創(chuàng)造了無(wú)窮的詩(shī)意，加之句子長(zhǎng)短相間，節(jié)奏和諧，抑揚(yáng)有致，給讀者以美的藝術(shù)享受。如：“秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼?！币粋€(gè)“啊”字，樸素而又自然地表現(xiàn)出了作者內(nèi)心的喜愛(ài)之情；“來(lái)得”這個(gè)詞反復(fù)使用，使句子留下了繞梁不息的余韻?！皬幕睒?shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能感覺(jué)到十分的秋意?！薄耙唤z一絲”和“十分的秋意”，明白如口語(yǔ)；“漏”字用得極好，細(xì)膩而又傳神地寫(xiě)出了濃陰下日光的倩影，突出了秋的“靜”和“清”。又如描寫(xiě)秋雨的文字：“在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落的下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了?！边@段文字語(yǔ)氣上如話(huà)家常，但繪聲繪色，有動(dòng)有靜，娓娓道來(lái)生活本貌，字里行間傳達(dá)出一種淡淡的悲涼意味。教學(xué)建議1.本文可用兩課時(shí)教讀。2.課文結(jié)構(gòu)精巧而又疏密有致。教學(xué)時(shí)，要指導(dǎo)學(xué)生緊緊抓住“可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼”這一“文眼”，探討作者的行文思路，整體把握課文的結(jié)構(gòu)。3.課文是一首秋的詠嘆調(diào)，感情濃烈而又不著痕跡。要指導(dǎo)學(xué)生通過(guò)入情的誦讀，入意的品讀，感受課文的結(jié)構(gòu)美、語(yǔ)言美，并引導(dǎo)學(xué)生在這一過(guò)程中，由“情”入“理”，獲得美的享受與有益的啟迪。參考資料1.郁達(dá)夫小傳郁達(dá)夫，原名文，幼名蔭生，浙江富陽(yáng)人，1896年12月7日生于一個(gè)知識(shí)分子家庭。達(dá)夫3歲喪父，7歲入私塾啟蒙，從小熟讀唐宋詩(shī)詞和小說(shuō)雜劇。1911年開(kāi)始創(chuàng)作舊體詩(shī)并向報(bào)刊投稿。1912年夏考入之江大學(xué)預(yù)科，不及半載因參加學(xué)潮被校方開(kāi)除。翌年進(jìn)人杭州蕙蘭中學(xué)，因絕望于教會(huì)學(xué)校的奴化教育，遂回家閉門(mén)苦讀。1913年9月隨長(zhǎng)兄郁華赴日留學(xué)，1914年7月考人東京第一高等學(xué)校預(yù)科，開(kāi)始接觸西洋文學(xué)，并開(kāi)始嘗試小說(shuō)創(chuàng)作。1919年7月進(jìn)入東京帝國(guó)大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)部。1921年6月，與郭沫若、成仿吾、張資平等人發(fā)起成立了創(chuàng)造社。7月第一部小說(shuō)集《沉淪》問(wèn)世，對(duì)當(dāng)時(shí)文壇產(chǎn)生巨大影響。其中小說(shuō)《沉淪》為其代表作，深刻地表現(xiàn)了受壓迫的留日學(xué)生的苦悶與仿徨，并塑造了一個(gè)性格憂(yōu)郁和心理變態(tài)的形象，具有強(qiáng)烈的反舊禮教色彩。1922年3月《創(chuàng)造季刊》創(chuàng)刊，郁達(dá)夫主編第一期。同年7月自東京帝國(guó)大學(xué)畢業(yè)后回國(guó)。1923年5月，《創(chuàng)造周刊》創(chuàng)刊。同月發(fā)表《文學(xué)上的階級(jí)斗爭(zhēng)》，引起廣泛注意。7月發(fā)表小說(shuō)《春風(fēng)沉醉的晚上》，為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早表現(xiàn)工人形象的作品之一。同年創(chuàng)作集《蔦蘿集》出版。1923至1926年先后在北京大學(xué)、武昌師大、廣東大學(xué)任教，主編《創(chuàng)造月刊》《洪水》半月刊。1927年1月因發(fā)表政論《廣州事情》引起創(chuàng)造社內(nèi)部爭(zhēng)論，從而聲明退出創(chuàng)造社。1928年春秘密加入太陽(yáng)社，9月在魯迅支持下主編《大眾文藝》。1930年作為發(fā)起人在上海成立中國(guó)自由運(yùn)動(dòng)大同盟，同年3月發(fā)起成立中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。1932年2月與魯迅、茅盾等聯(lián)合發(fā)表《上海文化界告世界書(shū)》。同年12月小說(shuō)《遲桂花》發(fā)表。1933年4月移居杭州后，寫(xiě)了不少山水游記和詩(shī)詞，其中游記尤為出色。1935年發(fā)表《出奔》，描寫(xiě)尖銳的階級(jí)斗爭(zhēng)。1938年在中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立大會(huì)上當(dāng)選為常務(wù)理事。1938年12月攜妻兒抵新加坡，主編《星洲日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊副刊，發(fā)表大量戰(zhàn)斗性很強(qiáng)的政論、短評(píng)和詩(shī)詞聲援抗日斗爭(zhēng)。1942年5月由于日軍進(jìn)逼撤至蘇門(mén)答臘，化名趙廉。曾被日軍強(qiáng)迫任翻譯七八個(gè)月之久，在此期間暗中保護(hù)和營(yíng)救不少印尼群眾和華僑。1945年8月日本投降后被日本憲兵秘密殺害，時(shí)年50歲。郁達(dá)夫的文學(xué)活動(dòng)貫穿了從五四運(yùn)動(dòng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的幾個(gè)重要革命時(shí)期，從最初表現(xiàn)青年的苦悶開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大到反映勞動(dòng)人民的不幸，以至描寫(xiě)革命風(fēng)暴的到來(lái)。他是一個(gè)愛(ài)國(guó)主義者，也是一個(gè)跟隨時(shí)代一道前進(jìn)的作家。他的作品真實(shí)而深刻地反映了他那個(gè)時(shí)代的部分精神面貌。在藝術(shù)上，則側(cè)重自我表現(xiàn)，帶有較濃重的主觀(guān)色彩，既有表現(xiàn)對(duì)舊社會(huì)的抗?fàn)幣c憤激的直抒胸臆，也有坦率的自我暴露、病態(tài)的心理描寫(xiě)、悒郁感傷的心靈傾訴，形成感情意味濃厚的浪漫主義傾向。（摘自《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)百家》，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館編，華夏出版社1997年版）2.《故都的秋》結(jié)尾兩題郁達(dá)夫的抒情散文《故都的秋》不獨(dú)以情景統(tǒng)一、物我交融為其特色，其突兀奇崛的結(jié)尾，也不同凡類(lèi)，非大手筆很難為之。首先，采用欲擒故縱的表現(xiàn)手法和連環(huán)喻比的修辭藝術(shù)。文章是在充分記敘故都多姿多彩的秋景、熱情抒發(fā)贊美北國(guó)之情后，總結(jié)收尾的。它不是一般性的概括總結(jié)和呼應(yīng)篇首，而是把故都之秋放在廣闊的背景下進(jìn)行比照以強(qiáng)化文旨。這里使用了欲擒故縱手法，盡情概括南方久負(fù)盛名的秋景，“南國(guó)之秋……廿四橋的明月，錢(qián)塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷”等等，竭力展示其特色所在，使之欲比高下。然而，這些勝景，“色彩不濃，回味不永”，馳騁的筆鋒一轉(zhuǎn)而作出結(jié)論：不可與之倫比。此乃一層?！澳蠂?guó)之秋……比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝”，這里用了一連串的比喻修辭，叫人對(duì)南北之秋各自的色與味理解得更具體、更形象，對(duì)它們的意境與姿態(tài)認(rèn)識(shí)得更鮮明、更深刻。此乃二層。作家在進(jìn)行一系列聯(lián)想中，抓住事物之間不同的特點(diǎn)，又作了絕妙而有力的對(duì)比：黃酒與白干比，黃酒雖醇濃馥郁，哪有白干的清洌、威狂？稀飯與饃饃比，稀飯雖爽口，哪有饃饃的香甜？鱸魚(yú)雖然肥嫩鮮美，何能有大蟹的酥脆、芬齒？黃犬雖然忠實(shí)勤勇，焉及駱駝之大度寬容？經(jīng)此一比，北國(guó)之秋的無(wú)比魅力盡在不言之中。比是喻存在的前提，喻又為比拓寬了意義。以上三層，層層深入，環(huán)環(huán)緊扣，進(jìn)一步揭示了作家對(duì)故都之秋的謳歌和衷心贊美的情愫。其次，顯示了突兀而起的意境。“秋天，這北國(guó)的秋天，若留得住的話(huà)，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭?！边@里作家把北國(guó)的秋天與人的壽命幾乎等量齊觀(guān)，不，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。作者愿以“壽命的三分之二”去換得秋色的“三分之一的零頭”，這是以生命為喻體，與秋色的本體比較，指出本體勝過(guò)喻體——秋色勝于生命。通過(guò)這一“強(qiáng)喻”修辭，雋永、新奇的意境便突兀崛起，為之升華，不禁使人掩卷深思：這是為什么呢？聯(lián)系其社會(huì)背景，便知是作家當(dāng)時(shí)心靈的折射。所以這個(gè)句子，既直抒和強(qiáng)調(diào)了作家對(duì)故都之秋的眷戀之情，又使籠罩著淡淡憂(yōu)慮的心田平添一層“悲涼”的氤氳，從而深化主題。明人謝榛說(shuō)：“結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余?！庇暨_(dá)夫《故都的秋》之優(yōu)美結(jié)尾，誠(chéng)如一撞黃鐘大呂，清音繚繞，余韻無(wú)絕，顯示了作家卓越的藝術(shù)才華。(摘自《中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)》1990年第11期，作者江福訓(xùn)）3.《故都的秋》的畫(huà)面美和音樂(lè)美1934年7月，郁達(dá)夫“不遠(yuǎn)千里”從杭州經(jīng)青島去北平，再次飽嘗了故都的秋“味”，并寫(xiě)下了優(yōu)美的散文──《故都的秋》。作者在對(duì)北平秋的“色”“味”“意境”和“姿態(tài)”的描繪中，寄寓了眷戀故都自然風(fēng)物的情愫和對(duì)美的執(zhí)著追求，流露出一種沉靜、寡淡的心境。語(yǔ)言清新淡遠(yuǎn)，蘊(yùn)含著色彩感和韻律美，體現(xiàn)了郁達(dá)夫散文的獨(dú)特個(gè)性和美學(xué)價(jià)值。由主觀(guān)感受和客觀(guān)描繪的統(tǒng)一而形成的和諧的色彩感和畫(huà)面美，是《故都的秋》的第一個(gè)特色。色彩，作為美學(xué)上的概念，具有兩個(gè)方面的內(nèi)容：自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物，無(wú)不帶有自身的某種色彩，我們不妨稱(chēng)它為客觀(guān)色彩；客觀(guān)存在反映到人的意念上來(lái)，它的色彩便帶有一定的主觀(guān)性，我們稱(chēng)它為主觀(guān)色彩。這兩種色彩在郁達(dá)夫的筆下交相輝映，相得益彰。秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。這“清”“靜”“悲涼”，便是故都北平的秋在作家意念之上的總投影，它構(gòu)成了文章的基調(diào)和底色。讀者也許會(huì)提出這樣一個(gè)問(wèn)題：就全文看，作者意在頌秋，為什么一開(kāi)始就在讀者感情上涂上一層悲涼的色彩呢？是不是違反了生活的邏輯？不，這種清、靜、悲涼正是故都秋的特色，是作者著力表現(xiàn)的東西，因?yàn)檫@色彩本身就是一種美的表現(xiàn)。劉勰在《文心雕龍·物色》中說(shuō)：“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉?！笔钦f(shuō)人的情感隨外物變化而變化，春景使人暢懷，暮秋令人感傷。具有這種感情色彩的語(yǔ)句，《故都的秋》中，還有很多：掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)……如果說(shuō)用“細(xì)膩”來(lái)形容“灰土上留下來(lái)的”“掃帚的絲紋”還勉強(qiáng)有點(diǎn)客觀(guān)性的話(huà)，那“清閑”“落寞”則完全是主觀(guān)的、意念上的了。一片飄零的槐葉能打動(dòng)情意，幾聲秋蟲(chóng)的哀鳴更足以牽動(dòng)心魄，這種深遠(yuǎn)的憂(yōu)思和孤獨(dú)者的冷落之感，正是郁達(dá)夫當(dāng)時(shí)的心境。由于在客觀(guān)事物的描繪中融進(jìn)了作家的情緒，自然要覺(jué)得落寞和悲涼，和故都北平一樣，作者的感情上也蒙上了一層淡淡的秋意。在評(píng)論古人悲秋時(shí)，文章寫(xiě)道：足見(jiàn)有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類(lèi)，對(duì)于秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠(yuǎn)，嚴(yán)厲，蕭索的感觸來(lái)的。將上述富有主觀(guān)色彩的詞語(yǔ)匯集起來(lái)：清、清閑──恬靜安謐，這是故都秋的“清”；細(xì)膩、幽遠(yuǎn)──幽靜深邃，這是秋的“深沉”；落寞、衰弱、蕭條──蕭條凄涼，這是秋的“悲涼”。郁達(dá)夫用他的情感繪畫(huà)出了一幅細(xì)膩深沉的主觀(guān)意境圖，它構(gòu)成了文章的骨架。讀者可在對(duì)秋色、秋味，秋的意境和秋的姿態(tài)的體味中，感受作品美的力量。優(yōu)秀的散文作者，往往注意創(chuàng)造詩(shī)一般的意境，但大多在對(duì)客觀(guān)生活的描繪中完成，郁達(dá)夫卻注重從主觀(guān)感受上來(lái)展示北平秋的特色，恐怕是一般人難以企及的。如果把以上的主觀(guān)色彩稱(chēng)為“理智的思索”，需要借助讀者的文學(xué)素養(yǎng)和一定的鑒賞能力才可完成的話(huà)，那么，也可以把《故都的秋》對(duì)客觀(guān)色彩的描繪稱(chēng)為“自然的再現(xiàn)”，它直接訴諸讀者的感官。這篇散文，對(duì)于自然風(fēng)物，既沒(méi)有濃妝艷抹的涂飾，也沒(méi)有對(duì)色彩層次的刻意雕琢，只是在生活的底片上稍事點(diǎn)染，便把自然力賦于北平秋天的種種神韻和盤(pán)托出給了它的讀者，既映襯出秋的底色，又和諧著文間的基調(diào)。你看：就是在皇城人海之中……早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲……說(shuō)到了牽?；ǎ乙詾橐运{(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。這是一幅巨大的畫(huà)面，帶有立體的美感。碧綠遼闊的天空作了畫(huà)的背景；地面上，五顏六色的牽?；ㄋC萃成流光泛彩的野花圃；天與地之間，間或出現(xiàn)一兩只白色或瓦灰色的馴鴿，點(diǎn)綴在一大片的空白中間，顯得疏密得體，濃淡相宜，可與天工媲美。坐在院子里的人，手捧茶碗，舉頭望碧空，俯身擷牽牛，耳邊不時(shí)傳來(lái)馴鴿的飛聲，畫(huà)面有靜有動(dòng)，繪聲繪色，秋的美、秋的情趣完全融合在藍(lán)天白花之中。這種清淡中略帶一點(diǎn)“野味”的情調(diào)，體現(xiàn)出故都秋的質(zhì)樸美和原始美。從表面看，作者只是信筆而至的點(diǎn)綴，其實(shí)作者對(duì)色彩的選配是頗具匠心的。這幅畫(huà)面選用的大多是些“冷色”，如青、藍(lán)、灰、白等等，以此來(lái)顯示深沉、淡泊的特征。若改用紅、黃、橙等“熱色”，就破壞了主觀(guān)色彩的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，沖淡了故都秋特有的風(fēng)味和精神。它是作家審美觀(guān)點(diǎn)在文學(xué)作品中的反映。再看對(duì)棗樹(shù)的描寫(xiě)：在小橢圓形的細(xì)葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期，等棗樹(shù)葉落，棗子紅完……的七八月之交，是北國(guó)的清秋的佳日。這節(jié)是以棗子顏色的變化，來(lái)寫(xiě)季節(jié)特征的，是從動(dòng)的角度描繪色彩的。讀者可依靠文中色彩的細(xì)微變化展開(kāi)想象，從而認(rèn)識(shí)事物。很顯然，前面的畫(huà)面是由空間的若干色點(diǎn)來(lái)組成的。棗子由淡綠到微黃再到紅完，無(wú)疑是一條線(xiàn)上的色彩，宛如物理學(xué)上的光譜圖，輕度的差異都能分辨出來(lái)。若不是對(duì)事物觀(guān)察得細(xì)致，感觸得入微，是難以如此準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)的?！豆识嫉那铩废褚粔K晶瑩的玻璃，還透射出了一些不曾著色的顏色，請(qǐng)看：早晨起來(lái)，泡一碗濃茶……從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光……最好，還要在牽牛花底，叫長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草……西北風(fēng)就要起來(lái)了。北方便是塵沙灰土的世界……上面幾句，并沒(méi)有直接表現(xiàn)色彩的詞句，但由于作者將一些具有某種色彩的特征性事物展示給了讀者，讀者可以根據(jù)作品的藝術(shù)境界，加上自己對(duì)生活的觀(guān)察體驗(yàn)，給事物“補(bǔ)”上它的色彩(客觀(guān)或主觀(guān)的)。不是嗎？透過(guò)上面的敘述，人們會(huì)在腦海里呈現(xiàn)出金燦燦的陽(yáng)光和枯黃的小草的形象；看到沙塵灰土的飛揚(yáng)，讀者也會(huì)和作者一樣，生出“朔風(fēng)動(dòng)勁草，邊馬有歸心”的冷落荒涼的悲感。文章的內(nèi)容也在不斷地向內(nèi)部開(kāi)拓，逐漸顯示出它的深度。再如“廿四橋的明月”“普陀山的涼霧”“荔枝灣的殘荷”等等，也同樣具有這種特征。韻律感和音樂(lè)美，在《故都的秋》中表現(xiàn)得比較強(qiáng)烈。韻律本是詩(shī)歌的專(zhuān)門(mén)術(shù)語(yǔ)，這里借以揭示這篇散文的詩(shī)意美。關(guān)于散文的自然韻律，郁達(dá)夫在《中國(guó)新文學(xué)大系·散文二集·導(dǎo)言》里，作過(guò)明確的闡述。他說(shuō)：“在散文里，那種王漁洋所說(shuō)的神韻，若不以音律的死律而講，專(zhuān)指廣義的自然韻律……卻也可以有；因?yàn)樗募镜膩?lái)復(fù)，陰陽(yáng)的配合……無(wú)一不合于自然的韻律的。”這就是說(shuō)，自然萬(wàn)物的運(yùn)動(dòng)都在自覺(jué)或不自覺(jué)地遵循著某種規(guī)律和節(jié)奏，這便是一種自然的韻律，作為描繪自然風(fēng)物的散文，自然是可以具備這一美學(xué)特征的。郁達(dá)夫?qū)憽豆识嫉那铩窌r(shí)，正是為“良友”圖書(shū)公司編選散文二集的前夕，因而這篇作品是較好地體現(xiàn)著這種藝術(shù)主張的。先看作品對(duì)秋雨的描寫(xiě)：在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落的下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了……再看對(duì)槐樹(shù)的描寫(xiě)：像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿(mǎn)地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。讀了這兩段，誰(shuí)不覺(jué)得作者在寫(xiě)詩(shī)？在娓娓的敘述之中，創(chuàng)造了無(wú)窮的詩(shī)意。首先作者選擇的事物，具有詩(shī)意，其中有動(dòng)(涼風(fēng)、落雨、云逝)有靜(灰沉沉的天，無(wú)聲無(wú)息的落蕊)，亦情亦景。行文像輕輕飄浮的白云，又像叮咚作響的山泉，自然的韻律和音樂(lè)的節(jié)奏融化在平靜細(xì)膩的描繪中。王漁洋所說(shuō)的“神韻”也巧妙地蘊(yùn)藉在“息列索落”的秋雨中，蘊(yùn)藉在“微細(xì)柔軟”的落蕊里，或有聲或無(wú)聲，或狀物或寄情，字里行間暗暗地滲透了秋的意味，秋的情調(diào)。這是自然界里最美的一種韻律。詩(shī)歌的聲韻和節(jié)奏，加強(qiáng)了《故都的秋》的音樂(lè)美?！敖?，秋當(dāng)然也是有的；但草木/凋得/慢，空氣/來(lái)得/潤(rùn)，天的顏色/顯得/淡……”上面三句，結(jié)構(gòu)相同，動(dòng)詞后面均輔以結(jié)構(gòu)助詞“得”，形式整齊劃一，有一種整體的美感。作謂語(yǔ)的形容詞，“慢”“潤(rùn)”“淡”，表現(xiàn)的都是平淡細(xì)膩的意味。它們又都是響亮的音節(jié)。“慢”(màn)“潤(rùn)”(rùn)“淡”(dàn)聲調(diào)相同，前后兩字又葉韻，這樣讀起來(lái)聲韻鏗鏘，語(yǔ)勢(shì)貫通，具有很強(qiáng)的音樂(lè)感。托爾斯泰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)修飾語(yǔ)用得有力，其結(jié)果不但被修飾的詞，而且連動(dòng)詞甚至插入語(yǔ)也顯得十分強(qiáng)勁有力?！?《論創(chuàng)作》)由于《故都的秋》里很多詞語(yǔ)具有這個(gè)特點(diǎn)(如上文的“潤(rùn)”“淡”等)，讀起來(lái)顯得很有節(jié)奏。再看下面：“在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的/蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的/柳影，西山的/蟲(chóng)唱，玉泉的/夜月，潭柘寺的/鐘聲?！弊髡甙堰@些名勝用一個(gè)個(gè)偏正詞組整齊地排列起來(lái)，回旋往復(fù)，像一串珠璣那樣，有著明麗輕快的韻律和節(jié)奏