武陵春李清照翻譯及賞析

武陵春李清照翻譯及賞析導(dǎo)語：是我國著名女詩人，其收藏更是豐富。以下是由應(yīng)屆畢業(yè)生網(wǎng)網(wǎng)小編為您整理的武陵春的翻譯及賞析，希望對您有所幫助!《李清照。武陵春》釋義及欣賞風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。1.風(fēng)住塵香：風(fēng)停了，塵土里帶有落花的香氣。塵香：落花化為塵土，而芳香猶在?！恫匪阕印罚骸傲懵涑赡嗄胱鲏m，只有香如故”，與此意同。2.日晚倦梳頭：按照古代的婦女習(xí)慣，一起床的第一件事應(yīng)該就是梳妝打扮。而的意思是到了正午都沒有無心梳頭，因?yàn)闊o人觀賞自己的容貌。3.物是人非事事休，欲語淚先流：此句抒寫作者凄涼落寞的心境。物事人非：風(fēng)物依舊，人事卻已不同。這里是說，自己與丈夫(趙明誠)收集的金石、文物、書籍還在，可大宋朝廷卻偏安一隅，丈夫也已經(jīng)去世，自己流離失所，一切均已不可與往昔相比。事事休：一切事情都完了。4.雙溪：浙江金華的一條河。東港、西港二水流至金華匯合，稱婺港，又稱雙溪，是當(dāng)時(shí)的游覽勝地。這里指的是李清照將要春游的地方。5.擬：打算。舴艋(zéměng)舟：形似蚱蜢的小船。春風(fēng)停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣，但人已經(jīng)不同，一切事情都完了，想要訴說苦衷，眼淚早已先落下。聽說雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動(dòng)許多憂愁?？耧L(fēng)終于停歇了，花也已被吹盡，只有塵土中還留著一點(diǎn)香氣。太陽已經(jīng)很高了，我卻還是無心梳洗打扮。眼前的風(fēng)物還在，可人卻不在了，好像一切都沒有意義!我想說出滿腹的哀愁，可話還沒說出口，眼淚卻已止不住地流!聽說雙溪的景色還不錯(cuò)，我也曾想到那里去在溪上泛舟。可是只怕呵，雙溪那樣的小的船兒，載不動(dòng)我這滿懷的憂愁!風(fēng)停了，凋零的殘花滿地，只有余香留散在塵泥里，雖然太陽已升得很高了，但我懶得梳頭?？吹轿锸侨朔牵瑢σ磺卸家研幕乙鈶?，還沒開口，眼淚就先流出來了。聽說雙溪那邊春光還好，也想去那兒乘船春游。但舟輕愁重，象蚱蜢一樣的小船，載不動(dòng)自己這么多的愁呀。狂風(fēng)已住，塵土里充滿了花香，繁花被風(fēng)摧殘落盡，太陽已高我還懶于梳頭。都因?yàn)椤拔锸氯朔恰薄獨(dú)g樂痛苦事事皆休，要訴說淚水卻先流。聽說雙溪那邊春光還好，也想到那里泛輕舟。但又恐怕雙溪的輕舟，載不動(dòng)我的許多憂愁。摧花風(fēng)住，花化塵泥空自香，春去凄涼，黃昏獨(dú)自懶梳妝。風(fēng)物無恙，人事般般滄桑變化，還沒開腔淚水先流。聽見說雙溪風(fēng)景美如畫，也想散散心，春游把船劃。怕是雙溪舴艋小而輕，載不動(dòng)我這么多的愁苦。此詞寫于作者晚年避難金華期間，時(shí)在紹興四年(1134)金與偽齊合兵南犯以后。其時(shí)，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火兵南犯以后。其時(shí)，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，因而詞情極為悲苦。清吳衡照《蓮子居詞話》卷二評曰：“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重。”所論甚切。首句用筆極為細(xì)膩：其意不過是說風(fēng)吹花落，卻不從正面著筆，而落墨于“風(fēng)住”、“花已盡”的結(jié)局。塵土因花落而香，說明落花遍地，而這又反照出風(fēng)之狂暴。一句中有三層曲折，確是匠心獨(dú)動(dòng)。次句寫日色已高，而猶“倦”于梳頭，從側(cè)面揭示情懷之苦、心緒之亂，筆法略同于其早期詞作《鳳凰臺上憶吹簫》中的“起來慵自梳頭”，但一為生離之愁，一為死別之恨，巨細(xì)深淺均有所不同，作者在遣辭上易“慵”為“倦”，正顯示了二者之間的差別。三、四兩句是漱玉詞中并不多見的直抒胸臆之筆。之所以一改含蓄風(fēng)格，當(dāng)是因?yàn)闆坝颗炫鹊那槌币崖鲂牡?，無法遏制，只好任其自由宣泄?！拔锸侨朔鞘率滦荨?，說明她生活中原有的美好東西已盡皆喪失，無一留存，雖是放筆直書，卻具有高度的概括力。過片后“聞?wù)f”二句宕開一筆，寫自已有意泛舟雙溪，觀賞春光，精神似稍振起。但“只恐”二句復(fù)又折回，跌襯出更趨深重的愁情?！俺睢北緹o形，難以觸摸，而今船載不動(dòng)，則其重可知、其形可想。這是其構(gòu)思新穎處。此外，下片中“聞?wù)f”、“也擬”、“吸恐”六字前后勾連，也是揭示作者內(nèi)心活動(dòng)的傳神筆墨。這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見;風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說起”?所以正要想說，眼淚已經(jīng)直流了。前兩句，含蓄;后兩句，真率。含蓄，是由于此情無處可訴;真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋?所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。設(shè)想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn);后兩句合，又一轉(zhuǎn);而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過是“聞?wù)f”;泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。王士稹《花草蒙拾》云：“'載不動(dòng)許多愁’與'載取暮愁歸去’、'只載一船離恨向兩州’，正可互觀。'雙槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了;美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍·定勢篇》說：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁?！眲t愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮?，隨水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》云：“休問離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)?！眲t把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來。這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中?！敝馨顝锻稀吩疲骸坝渭松ⅲ?dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。”作法相同，可以類比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生?！边@就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢?這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎?及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒因?yàn)槭苤南拗?，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭在一個(gè)暮春時(shí)節(jié)，一番風(fēng)雨過后，花兒都凋落了，連塵土也被落花染香。主人公面對花盡春去的冷落景象，心灰意懶，雖然日上三竿，仍無心梳洗打扮。詞人從暮春三月景色切入，略去春歸的漫長過程，只將結(jié)果寫出。“風(fēng)住”一句，通俗凝練，富于暗示性，此前風(fēng)吹雨打、落花紛飛的景象如在眼前?！皦m香”，極言花落之多。對于傷春惜春的人來說，這一景象是多么無情和令人傷感。主人公是否就是因春去而情緒低落呢?怕不盡然?？陀^景物只是外因。從后文即可知，主人公內(nèi)心早有所感，這只是觸物興懷而已。物是人非事事休，欲語淚先流風(fēng)物依舊而人事全非，事事竟是那樣的不如人愿。心中百感交集，千言萬語還沒說出口，眼淚已奪眶而出。這兩句緊承上文，點(diǎn)明一切悲苦都是由于“物是人非”。其手法由含而不露轉(zhuǎn)向坦陳胸臆。清照在北宋淪亡后，舉家南渡，后丈夫病逝，自己飄泊異鄉(xiāng)，從前的幸福生活只存于記憶中。此時(shí)，她不僅生活困苦，更重要的是歷經(jīng)劫難后，精神上備感孤獨(dú)與痛苦。“物是人非事事休”一句，將家國之難、時(shí)局之艱、飄泊零落、紅顏遲暮、身世之痛等，盡數(shù)囊括其中，概括力極強(qiáng)?！坝Z淚先流”，這是人在極端悲痛而想傾訴時(shí)的自然舉動(dòng)，可謂“此時(shí)無聲勝有聲”。它真實(shí)而形象地表達(dá)了詞人悲愁之極、痛苦之極的情狀。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，另換新意。她說：聽說雙溪的春色尚好，不妨到那里去泛舟游覽一下吧?！半p溪”，水名，位于浙江金華縣，是永康、東陽二水的交匯處，故名。上闋剛寫到春色不堪、心情凄楚，這里卻說意欲探春。乍看頗為突然，其實(shí)是有脈絡(luò)可尋的。首句提到花落春殘，所以這里才提出要去雙溪尋春;上闋末二句極言愁懷不展，這里則說向往解脫，這是很自然的，更何況詞人歷來就喜游賞。據(jù)周輝《清波雜志》載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩”。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰到好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而它們之前分別加上“聞?wù)f”、“也擬”，則顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。其實(shí)，我們也可認(rèn)為這是虛想之景、虛擬之行，是詞人意念上的偶一閃光。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁事實(shí)上，主人公的痛苦是太深了，哀愁是太多了，豈是泛舟一游所能排遣?所以她說：只恐怕那雙溪的小船，載不動(dòng)我心頭許多的愁?！棒肤恢邸保M長小船，形如舴艋。詞人連用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折。在上面一句鋪陳之后，最后來一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉，也使詞意波瀾起伏?！俺睢北臼且环N抽象的情感，看不見，摸不著，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻。歷來詩家喻愁的，多種多樣。李后主《虞美人》：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?！笔且运嘤鞒钪?。秦觀《江城子》：“便做春江都是淚，流不盡許多愁?！眲t愁已經(jīng)物化，變?yōu)榭梢苑旁诮须S水而流的東西。李清照又進(jìn)一步把它“搬”上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。這一比喻立意新穎，設(shè)想奇特，不著痕跡。因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。李清照后期的作品往往帶有悲愁苦悶的情調(diào)。這種愁，和一般離情別愁以及種種“閑愁”都不一樣。在她的愁苦中，總是或多或少地含有國難、家破、夫亡的悲痛。這首詞構(gòu)思新奇，從神態(tài)舉止到內(nèi)心波瀾，寫得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，有一種凄婉勁直之風(fēng)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詞的開頭說春光已盡，在未盡之時(shí)，芳菲滿眼，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫，可是在已盡之后，還有什么可寫的呢?及至讀下去，才知道又是另外一番情景。如果說寫花盡春殘、物是人非而引起愁，還是平平無奇，那么下片則構(gòu)思新奇，別具風(fēng)韻。從本意來看，不過是說小小春游，實(shí)不足慰人深重之愁，詞人卻善于將文筆蕩開，欲抑先揚(yáng)，把剎那間的微妙心理變化過程表現(xiàn)得曲折盡情，將凄婉情思表現(xiàn)得生動(dòng)真切。宋代靖康二年(1127年)，北宋首都汴京被金國所占，漢族政權(quán)南遷，李清照及其丈夫趙明誠也隨難民流落到江南。本來就多愁善感的她，在漂流異地的途中丟失了多年搜集的金石字畫，使她承受了沉重的打擊。更不堪的是在南渡的第二年，趙明誠病死于建康(今南京)，把李清照直接扔進(jìn)孤寂悲苦的下半生。自那以后，李清照的詞作不再只是清麗柔媚的閨怨離愁，而是充滿了國破家亡之恨，以及離鄉(xiāng)背井之哀?！度鐗袅睢防镉涊d的“雨疏風(fēng)驟”之夜，“濃睡不消殘酒”，醒來后關(guān)心海棠是否依舊，那是南渡前的閨中傷春生活?！丁防镎f“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，那也是丈夫在世時(shí)與她相隔兩地的相思之愁。南渡之后的李清照，還有一個(gè)很大的變化，就是逐漸變得不愛游山玩水了。據(jù)宋人周輝的筆記《清波雜志》記載，李清照年輕時(shí)酷愛出游。即使下著大雪，她也會(huì)頭頂斗笠，身披蓑衣，“循城遠(yuǎn)覽以尋詩”。冬天尚且如此，其他季節(jié)就可想而知了。到江南之后，雖然李清照有時(shí)也會(huì)借游玩來排遣心中的憂愁，但還是少有出行。《武陵春》里的記錄就是一個(gè)典型例子。那是南渡的第八年，53歲的李清照輾轉(zhuǎn)逃難到浙江金華，聽說當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景區(qū)雙溪“春尚好”，本想泛輕舟出游。不過，她以一句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，打消了這個(gè)念頭。看李清照在許多作品里詮釋“愁”，有具體的“一段新愁”，也有反問的“怎一個(gè)愁字了得”，還有數(shù)量繁多的“愁千縷”，而這次“載不動(dòng)”的“愁”，居然還有沉甸甸的重量!只是現(xiàn)在估計(jì)已經(jīng)找不到“載不動(dòng)許多愁”的“舴艋舟”了，而李清照千年前沉重?zé)o比的愁緒，也只停留在一首首令人慨嘆萬分的詞里?！棒肤弧倍?，詞典上只簡單地解釋為“小船”。這舴艋舟，亦曾在李清照的詞《武陵春》里暫作載愁。一句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，便將舴艋這小小船兒也入詞畫中了。當(dāng)時(shí)李易安避禍金華，物是人非，事事皆休，實(shí)是孤苦凄涼，飄蕩無依。但這暮春的景色，不經(jīng)意也撩撥起詞人心底的一絲亮色。偶然聽說雙溪的春色尚好，也想著要提起興致去泛舟游玩。卻只怕這雙溪的“舴艋”小舟，載不動(dòng)她的許多愁緒，反倒觸景生情，惹來更多的離亂感傷。借著“舴艋”這只小船，連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛詞，極巧地吐訴出了自己的愁緒?；蚶钜装驳墓αμ^深厚了，在我卻全然忘了她的悲苦心境，只覺得如此絕佳好詞，實(shí)在是一個(gè)好欣賞。又每讀到“雙溪舴艋舟”處，總不免幾分失落?！棒肤弧币彩恰伴迸f物，且“楠溪”風(fēng)光秀美，定不讓人失望的。只易安居士當(dāng)時(shí)身處金華，怎奈強(qiáng)求不來!易安自是詞中圣手，何事何物一入她詞中，便都有了說不出的妙處。“愁”的長度：：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。”“橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長。”李煜：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！薄俺睢钡捏w積：趙瑕：“夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。”“愁”的重量：李清照：“聞?wù)f雙溪春尚好，也似泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！薄俺睢钡臄?shù)量：朱敦如：“莫將愁緒比飛花，花有數(shù)，愁無數(shù)?！鼻赜^：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”“愁”的聲音：張謂：“長路關(guān)山何日盡，滿堂絲竹為君愁?！毙煸偎迹骸耙宦曃嗳~一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁?！比f俟：“幾葉秋聲和雁聲，愁人不要聽。”“愁”的色彩：裴宜直：“誰言南海無霜雪，試向愁人兩鬢看?！壁w執(zhí)信：“莫上高樓看柳色，春愁多在暮山中?！蓖鯇?shí)甫：“花落水流紅，閑愁萬種。”賀鑄：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃雨時(shí)?！薄俺睢钡纳海骸坝细邩侨ケ艹?，愁還隨我上高樓?！薄按撼钬Ｘ３捎膲?，又被流鶯喚醒來。”周邦彥：“江南人去路渺，信未通，愁先到?！薄罢в暾缁ㄗ月?，閑愁閑悶日偏長。”“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”開篇一句是這樣的柔軟。其實(shí)“風(fēng)住塵香花已盡”一句很是讓人回味。到底是風(fēng)吹盡了摻合著落花香味的泥土，還是風(fēng)停了塵土里浸透了落花的香氣?我覺得，作者在這里用一個(gè)住字，很是形象的表達(dá)了風(fēng)的眷戀。風(fēng)，住下了，為了什么?為了花的香氣。雖然春花落盡，雖然花落為塵，但是風(fēng)還眷戀著，易安，你是不是也在眷戀著?看著看著，就是一日，一日又一日。日晚，還沒有梳妝，這一日，卻又落去了?！拔锸侨朔恰笔且环N悲哀。當(dāng)你回頭看去時(shí)，景色依舊，人卻不是那時(shí)的人了，反問自己，情，還是那時(shí)的情嗎?我低頭拾撿，過往璀璨，可是卻好像一直忘記了些什么，在抬頭以后才發(fā)現(xiàn)，景色依舊，可是心情，卻真的和以前大相徑庭，這，是一種悲哀。物是人非，就是此生，我錯(cuò)過了和你有關(guān)的流年，卻不能去追，因?yàn)槭朗碌臈l框把我困在了回憶的相冊里。我念你，我想你，可我卻逆轉(zhuǎn)不了物是人非的悲哀，于是我止步于世事，無心梳洗打扮，事事休。有一種想念，是那樣的刻骨，嘴唇輕輕張合，卻說不出半個(gè)字，只有那一雙如春水般的眸子，凝出珍珠般的淚水，滑過臉頰，打在心頭，擊碎了無聲的禁錮，卻依舊說不出半句想念，只好拿起筆，潤足了墨，用小楷寫下一句，“欲語淚先流”。你知道生活不可沉溺于完全的憂傷，于是也想去游玩來排遣心傷。南國的春并沒有隨風(fēng)化為塵土，雙溪的景色尚好。我想，你是真的動(dòng)了游覽的心，可是，在決定出游的時(shí)候，你還是怕了。那種恐懼叫做孤單。所以雖然“聞?wù)f雙溪春尚好”卻只敢“也擬泛輕舟”。一個(gè)“擬”字里，包含了太多彩色的泡沫了。你畢竟是個(gè)女人，畢竟是怕孤單的。那一句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”你是在安慰自己吧，那不出游的原因。是怕的，我肯定。心思細(xì)膩如易安，在經(jīng)過種種悲痛之后，你怎么能阻止她多想?其實(shí)，物是人非之后，留給作者的，只有許多愁。我是不是可以做個(gè)大膽的猜想?易安用這看似美好的詞牌嘆春去，嘆愛人不再，嘆國家不再，其實(shí)是在怨恨自己的命運(yùn)，為什么，為什么就要讓我承受這許多愁?風(fēng)，吹去的，是時(shí)代的浮塵，輕舟載不動(dòng)的，是我心底的那一抹愁思。物是人非事事休，欲語淚先流。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。有多少人能體會(huì)這種感覺?都體會(huì)過吧。只是早晚的事情罷了。你出生時(shí)別人笑著你哭著，你走時(shí)別人哭著你笑著。一切是那么的釋然……身邊的事物不斷變化，追尋著他屬于本身的自然規(guī)律，和諧本不需要?jiǎng)?chuàng)造，本不需要建設(shè)，遵循著自然的規(guī)律即是和諧，朋友們匆匆的腳步暗示著什么……駐足稍縱即失……曇花一現(xiàn)是那么的短暫，維娜斯是那樣的美麗，其實(shí)都是空間與時(shí)間的美麗。朋友們，問候一下你的朋友好嗎?關(guān)心一下你身邊的人好嗎?他們都是你無法估量的價(jià)值與力量，他們需要你。人間的美麗就在點(diǎn)滴之間。你體現(xiàn)，他體現(xiàn)。你體味，他體會(huì)。我們其實(shí)只有一片天。何處合成愁......是此情無計(jì)可消除，是恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生。愁可載，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁;愁可量，一斛明珠萬斛愁，關(guān)山漂泊腰肢細(xì);愁可識，而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋;愁可澆，一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招;愁可消，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁。愁有心，心上秋;愁有腸，愁腸百斷。是一種相思，兩處閑愁;無奈閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。問世間，愁為何物。是誰，已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨，是誰，芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁。試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨;今夜聽雨，鄉(xiāng)關(guān)不見，危欄難倚;凝眸處，從今又添一段新愁;問君，能有幾多愁，這次第，又怎一個(gè)愁字了得......波羅蜜多不是漢語，出自公元前6世紀(jì)古印度佛教梵文Paramita,意譯為從生死痛苦的此岸到達(dá)快樂智慧的彼岸。不過我們的生命之舟畢竟有限，歲月經(jīng)不住太長的等待，更無法裝載太多的物欲和虛榮，想要順利地抵達(dá)彼岸，就要學(xué)會(huì)拒載。還是李清照來的瀟灑，在春天的湖面上泛舟蕩漾一次，就參透了人生的蹉跎。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。這一點(diǎn)，四十不惑的東坡居士，就猶為不及，淮河上飲別友人秦少游之后，頗為感慨，于是“只載一船離恨，向西州?！庇行┦虑?，放下就放下了，或纏綿、或眷念、或沉醉，或不舍……;生命就是在這些舍于不舍之間徘徊，結(jié)果得到的不去珍惜，卻將年華溶解在求不得中。最超脫的，莫過于永遠(yuǎn)將自己放逐于天地之間的李白，不愧是詩仙，一句人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟;足矣驚天地，泣鬼神，這樣的氣魄，還有什么放不下。、這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)在孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味;既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上半闋側(cè)重于外形，下半闋多偏重于內(nèi)心?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理?！坝Z淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個(gè)字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動(dòng)人心弦。詞的下半闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而在“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是在鋪?zhàn)阒髞硪粋€(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。在這里，上半闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。中用比喻，是常見的現(xiàn)象;然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。在這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢?，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。這是李清照避難金華時(shí)所寫的一首詞。當(dāng)時(shí)國破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無依無靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。首句寫當(dāng)前所見，“風(fēng)住塵香”四個(gè)字表達(dá)了一場小小的災(zāi)難的后果：狂風(fēng)摧花，落紅無數(shù)，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個(gè)字不但含蓄，而且擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)了詞人更為豐富復(fù)雜的感情。次句寫由于所見所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。三四句，由含蓄轉(zhuǎn)而縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來作結(jié)，來概括自己的絕望之情。前兩句含蓄，后兩句真率。含蓄，是由于此情無處所訴;真率，是由于雖明知無處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實(shí)則相輔相成。上片既極言所見景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開，從遠(yuǎn)處說起。李清照是極愛游山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風(fēng)景區(qū)，她想借游覽來排遣心中的凄慘心境。但實(shí)際上，他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋?所以在未游之前，就已經(jīng)料到愁重舟輕，不能承擔(dān)了。詞人的設(shè)想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn);后兩句合，又一轉(zhuǎn);而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐“六個(gè)虛字來轉(zhuǎn)折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽說;泛舟出游，也不過是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢?還是一個(gè)人做在家里發(fā)愁。這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無矯柔造作之嫌。以船來載愁，形象筆致，將愁物質(zhì)化了。在布局上，古人以“掃處即生”來評判。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。先寫前一段情景的結(jié)束：春光已盡，又由風(fēng)住香留觸發(fā)到物是人非的深沉痛苦，作者在這里才是要表現(xiàn)的最動(dòng)人的部分。抒情詩因受著篇幅的限制，只能反映出有代表性的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)側(cè)面。而本詞這種寫法，就能夠?qū)⑹÷缘牟糠之?dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量。這是詞人避亂金華時(shí)所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過暮春景物勾出內(nèi)心活動(dòng)，以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來表達(dá)悲愁之多。寫得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。北宋敗亡后，李清照于建炎元年(1127)來到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年(1129)丈夫趙明誠病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年(1135)寓居在浙江金華時(shí)寫了這首《武陵春》詞。這時(shí)她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。上片首句“風(fēng)住塵香花已盡”，交代的是季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還殘留些花的芬芳，說明這時(shí)已到了暮春時(shí)節(jié)。“日晚倦梳頭”是通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達(dá)內(nèi)心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語淚先流”，在春天里花開花落年年如此，并沒有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國破、家亡、夫死，她對一切都喪失了興趣。即使有心訴說自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下”的描寫更深入了一層。她的悲哀是不可觸摸的，不但不能說，而且不能想，一想到就會(huì)淚如雨下。在這里作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語淚先流”兩個(gè)外在的行為具體地表達(dá)了她內(nèi)心的濃重哀愁。下片一轉(zhuǎn)，另辟蹊徑，寫道：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽人說雙溪春色還不錯(cuò)，詩人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切，而是要尋求一個(gè)消除愁苦的去處。不過，轉(zhuǎn)而卻又否定了自己的計(jì)劃?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個(gè)新思路，說：自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露了出來，像這樣的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。那詞就是你內(nèi)心的獨(dú)白，真真切切，字字含情。亡國之痛，喪夫之傷，你積聚了太多哀嘆與悲緒?！拔锸侨朔鞘率滦?，欲語淚先流，多少情被融化成滾蕩淚珠，只可惜，連雙溪也載不動(dòng)。少女時(shí)悠閑快活，荷花塘里“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”，到中年卻飽經(jīng)世俗之痛，東籬把酒，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蹦憬o后世留下太多太多用心刻畫的文字。每一個(gè)人，在為你痛而痛，為你憂而憂，為你傷而傷之時(shí)，都無不感嘆，這個(gè)傳奇女子的翩翩才華。悲歡離合，離愁別緒，只是你的柔弱的外表;沒有對國家的熱愛，對英雄的贊嘆，又怎會(huì)有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的磅礴佳句?你，就如那娟秀芙蓉，娓娓低述著自己的思緒，靈動(dòng)純潔，淡雅秀麗，又摻雜著絲絲哀愁，讓人垂憐，回眸，淡香許許……溶溶月，柔柔風(fēng)，吹散了思緒，映照在漣漪的`河面。一朵朵飄揚(yáng)的花，盡顯妖嬈。往事如煙，看云卷云舒;絢花綻放，憶暗香涌動(dòng)。如花女子，如花靈魂，花香處處隨影飛。武陵春：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。不想多看別人的怎么注解，只想這首詞的這句安慰自己的心情，回想自己經(jīng)歷過得物是人非。曾經(jīng)的年代淹沒在遙遠(yuǎn)的記憶里，只有一些依稀的情素還時(shí)而在思緒的深處浮現(xiàn)。感嘆和懷戀，那些過去時(shí)間里的傷心與溫暖。有時(shí)曾經(jīng)的開心事，卻比曾經(jīng)的可憐更能讓自己傷心。曾經(jīng)傷心反而變成現(xiàn)在的堅(jiān)強(qiáng)，覺得過去就該那么走過，現(xiàn)在沒必要去遺憾，更好是看成收獲。最令人傷心和承受的是人變了，更不知在天的哪一方。偶爾回想，過去稚嫩的歡笑和臉旁依舊清晰，而他們都哪兒去了，真的不知道。物事人非可能就是成長的生活，能多年后相見欲語淚先流，可真是人生的一大幸福啊!可我又能與誰欲語淚先流呢?風(fēng)停了，花盡了。云散了，人亡了。淚無了，心碎了。夜來對著鏡，懶梳頭，倦梳頭，裝扮了，又給誰看，給最愛的人看，讓他喜歡，讓他贊嘆，可最愛的人卻死了，我又有何心思，裝扮我美麗的臉，和破碎的心?！拔锸侨朔鞘率滦?，欲語淚先流”。國亡，家破，孤苦一人，心中雖有美麗絕倫的夢，雖有柔情萬種的愛，可，夢，已難圓;愛，已破碎，只是讓哀愁寫在臉上，讓淚水流在臉上，說，無處可說，愛，無處可愛，只有凄苦，隨身相伴。生命里，一艘船，已擱淺在人生的長河里，不得進(jìn)退。我想起了那些美好的夜晚，你把我的溫柔一層一層的輕輕剝?nèi)?，露出我嬌美可人的模樣，你讓我感受到了生命的快樂，你用你的甜言蜜語，你的風(fēng)流情懷，撥動(dòng)了一個(gè)少女美麗浪漫的心。“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。輕輕的走，倦然看著左右，象在尋找什么，又是故意在尋找什么，只是想把凄慘心思掩飾一點(diǎn)，傾泄一點(diǎn)，好讓自己痛苦少一點(diǎn)，迷失再多一點(diǎn)，不要清醒的面對殘酷的如今。是啊，曉來風(fēng)急，是啊，卻飛回來了舊時(shí)的雁。滿地黃花堆積，何處有綠肥紅瘦，何處有海棠依舊，守著窗兒，形容憔悴，梧桐葉落，更有細(xì)雨菲菲。喪我明誠，斷我歡顏，人世如夢，心懷如幻。思念過去，想回到過去，可風(fēng)，卻吹散了舊時(shí)的所有。歲月之墻，密密匝匝的阻隔了過往之路，我不能回到前，回到仍在呼吸酣眠的明誠懷中。記憶中，唱一曲優(yōu)美的歌，回眸一笑你相視的臉，我輕輕的跑去，你笑喊著追來。夢中，遙遠(yuǎn)的夢，送來一種微笑。夢中的微笑，讓我快樂，讓我如釋重負(fù)，讓我輕松如昨，可待夢醒后，笑容還在嘴角，淚水卻已從眼眶里輕輕流出。又是一個(gè)柳絮紛飛的季節(jié)。轉(zhuǎn)眼而逝的時(shí)光，我們一起結(jié)束掉這些繁花滿地的愛情。我逃避著，不愿意去面對?？山K究還是這樣的說出來，或許，一切都是冥冥之中注定的。人和人是不一樣的。不是這樣么?我們在看別人的時(shí)候，也喜歡把自己套在那樣的一個(gè)夢境中，故事結(jié)束了，夢也醒了，多半的回憶一下，然后感嘆，最后忘記。對于這時(shí)間，這感情，這個(gè)人，我又一次的選擇躲閃。怕感情像箭一樣刺傷我的身體，穿透我的心，抽走我所有的愛。物事人非事事休，欲語淚先流……塵土一樣的飄走，飄到盼望已久的城市。多天的輪轉(zhuǎn)，輪的只是日子，轉(zhuǎn)的也是規(guī)律。始終無法尋到落定的那一角，走得倒是灑脫。可是剩下的呢?每晚每晚牽扯得我心碎。無法完全得束傅開來，一直都緊裹著自己，想找回三年前得感覺。嘗試了，努力了，堅(jiān)持了，可到最后還是廢棄了。在某某們得眼里，與眾不同的我，到現(xiàn)在一樣得與眾相同了，路人落到我臉上得眼光再多再久。在我看來也是假象。媽媽說我的單純，思想簡單，象幼兒園的小朋友一樣，給一顆糖果就可以高興好久。可我自己貌似早已把這糜爛的世界摸的一清二楚了，有時(shí)候想想：如果一直孩子下去該多好，可是卻還能孩子多久啊。夜深人靜的時(shí)候，總會(huì)佇立在樓層的最高點(diǎn)，讓寒風(fēng)灌進(jìn)我的衣領(lǐng)。這樣我才能清醒些。放不下那些干凈的回憶，總叫人飄渺不定。何嘗不想果斷一點(diǎn)，可仍舊藕斷絲連。別人對自己的青睞，一直都令我心神不安。那種若即若離的感覺，我不想再重演了。這樣的生活方式到底還要持續(xù)多久，即使每天快樂的飛逝著，可都沒有達(dá)到我想要的一切?？傋寗e人要幸福要好好的，可我一直迷茫著。等放晴的那天，等了好久，等得也太久了，該長大了，該流浪了，該被放逐了。碩大的天空下，繁華的城市中，何時(shí)才會(huì)亮起一盞屬于我的璀璨燈火?那些年少的輕狂在十七年里也該被沉淀了。沖動(dòng)過后冥想，再不容一點(diǎn)造作了，決定轉(zhuǎn)身背對著你們，尋找屬于我自己的幸福。放心吧，我們都會(huì)幸福的。世界的物事人非，總讓人欲語淚先流。而我會(huì)讓它化作一團(tuán)霧氣，飛散在藍(lán)色的天空。因?yàn)樗{(lán)色才能讓不安的一切學(xué)會(huì)淡定。(其中還包括我)“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物事人非事事休，欲語淚先流?！崩钋逭盏耐窦s詞風(fēng)，某個(gè)午后讀起來是那么的痛徹心扉。個(gè)性是藏匿在心底的觸點(diǎn)。只有孑然一身時(shí)，這觸點(diǎn)才會(huì)越發(fā)強(qiáng)烈。高中里的一切讓我感到苦悶，這是直抒胸臆，因?yàn)槲乙恢毕嘈耪媲小Ｈ藗儾辉贀碛心晟贂r(shí)的真誠的眼睛，談不上“假”這個(gè)字，因?yàn)樵S多人說那是“適應(yīng)”，適應(yīng)并非世故的圓滑，而是一種“適者生存”。無法再與年少時(shí)的朋友們真真切切地交心……或許因?yàn)?，那也是往事，是回不來的過去了。是一種成長嗎?如果是，那么我離成長還是遙遠(yuǎn)的，因?yàn)椋乙恢毕嘈庞醚劬托撵`和真誠所看到的世界。心靈世界的一角，藏著父母與親人的叮嚀及祝福，另一角則充滿良師益友的溫馨關(guān)懷。一首小詩、一段旋律，就能為我勾勒一幅雋永的畫面，讓我神游于往日美好的時(shí)光。一本好書，當(dāng)然也滋潤了我的志趣，鼓舞我的意志，使我向往更美好的人生境界。孤獨(dú)可以成為一種享受，這種享受不是金錢所能換取，因?yàn)樗菬o價(jià)的。這個(gè)社會(huì)太殘酷了，我無法預(yù)料這一些的降臨。那些年，確實(shí)太爭強(qiáng)好勝了，那是年輕的恨，歲月的傷，不能遺忘。不想再寫下去了，多少日子來，我不能忘掉自己曾經(jīng)的沖動(dòng)，獨(dú)自彷徨，暮然回首得想，也告誡自己。無法遺忘那年一起走過的日子，無法遺忘曾經(jīng)留下的辛酸與淚水。物是人非事事休，欲語淚先流!那些一起走過的歲月，只是那些，只是那時(shí)候，都已成過往。那些逝去的東西，要怎么找得回來。那些說好不分開的朋友卻陌生了，轉(zhuǎn)身，都陌路了。熟悉的，安靜了，安靜的，陌生了，陌生的，離開了，離開的，陌路了。安靜讓我們變的陌生，沉默讓我們變的陌生。分別讓我們變的更沉默，沉默的不再經(jīng)常聯(lián)系。在受過傷后不愿流露太多的悲傷，于是我安靜，沉默，學(xué)著淡忘。物是人非事事休，欲語淚先流……那些繁華似錦的年華，不知不覺中，漸行遠(yuǎn)去。揮手告別昨天，腦海殘留昨日依稀的記憶，仿若訴說著我只有那段回憶。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。多少次相聚，多少次分離，在最終的訣別，留下一地空虛?驀然回首，錯(cuò)過了，化作云煙，不能再來過了。曲未終，人已散。當(dāng)時(shí)道珍惜，卻沒曾懂得，或許只有失去后，方才知道何叫“珍惜”。匆匆忙忙又一載，經(jīng)過許多事?路過了不少人?忙碌的生活，沒有時(shí)間沉思自己的過失，流年歲月逝去，想停下來歇歇時(shí)，青春早已不再，一地落寂，空悲然?！熬品曛呵П?，話不投機(jī)半句多”，今朝，想對酒當(dāng)歌，友人在何方?“鼓琴只為知音響，世上子期有幾人”，尋尋覓覓，冷冷清清，我一直在原地打轉(zhuǎn)，未曾離開過。心房飄過多少人，有的人匆匆路過，有的人遠(yuǎn)處凝望，有的人彌留心中。嘆道世上過客何其多，道一聲知己難求?；ㄩ_，香氣芬芳;花落，化作春泥;花泥，滋潤花朵。世事因果循環(huán)，人生若只如初見最好。塵世間，事也因緣而上。時(shí)間當(dāng)真可沖淡一切?或許。曾經(jīng)的諾言，只建立在感情還有的故事上，破滅了也失效了。愛過、恨過、痛過、悲過、或許時(shí)間是最好不過的一種解藥。斗轉(zhuǎn)星移，物是人非。曾經(jīng)，易安女居士，凄涼唱道：“物是人非事事休，欲語淚先流。”“物是人非事事休，欲語淚先流”，物是人非，離愁別恨，不是我青春的專利，可它的滄桑和哀怨卻占滿了心頭。語言，是劃破緘默開啟活躍之窗的神靈，如今，哽咽了，無言無語，淚灑遍地，是該“事事休”的時(shí)候了，放棄憂傷，擺脫遺憾，重新上路，在下一段征程上舞出華美，成為風(fēng)發(fā)的王者吧，或許，用絕頂?shù)囊鈿鈹D碎不屑與頹廢，這才是明智的過活。有項(xiàng)醫(yī)學(xué)研究報(bào)告指出：女人的平均壽命，高于男人，因?yàn)樗齻冚^擅于抒發(fā)感情。女人流淚，世人能夠接受事實(shí)，男人卻沒那么幸運(yùn)，他們只能流汗，或流血。眼淚，具有邏輯上的說服力。如果無法“曉之以理”，就必須“動(dòng)之以情”。費(fèi)盡口舌，有理都說不清，但是眼淚一落，他馬上就懂了。因?yàn)閻烹[之心，人皆有之，然而邏輯分析能力，卻不見得人人都有。眼淚的價(jià)值，賽過珍珠。女人幾滴眼淚，就能換取一串名牌珍珠項(xiàng)鏈。情人的眼淚，價(jià)值更大。一顆顆眼淚，都是情，都是愛。因此，要記得：理性之不足，要繼之以感性。詩人、文學(xué)家，按理說，哭功應(yīng)該不遜于武將。陳子昂說：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！崩钋逭照f：“物是人非事事休，欲語淚先流。”莎士比亞的悲劇，除了主角哭、配角哭，更重要的，是觀眾哭。悲劇的最高境界，是達(dá)到：與天下有情人，同聲一哭。歷史上的擅哭者，創(chuàng)造了“哭的文學(xué)”、“哭的藝術(shù)”。然而，感性也不能太豐富，需要有所限制。人的喜怒哀樂，如自然界的大水、大火、大風(fēng)，一旦泛濫，就會(huì)成災(zāi)。因此也要記得：感性之過多，要匡之以理性。一般人常說：“英雄有淚不輕彈”，其實(shí)還有下一句：“只因未到傷心處。”三國時(shí)代，英雄很多，眼淚也不少。有人認(rèn)為：劉備的江山，是哭出來的。三顧茅廬時(shí)，他就哭得“淚沾袍袖，衣襟盡濕”，并且泣曰：“先生不出，如蒼生何!”東吳孫策，原本投靠袁術(shù)，有天夜晚，想到父親孫堅(jiān)如此英雄，自己卻淪落至此，不覺放聲大哭。第二天，就以漢朝傳國玉璽為質(zhì)，向袁術(shù)借兵南征，打下了江東根基