新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)95課件

1883年《雷恩的城市教堂》一書(shū)的封面，宣揚(yáng)對(duì)雷恩設(shè)計(jì)的城市教堂進(jìn)行保護(hù)，書(shū)的封面似乎于內(nèi)容完全無(wú)關(guān)，缺預(yù)示著新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的方向。也開(kāi)啟了現(xiàn)代書(shū)面裝幀設(shè)計(jì)的先河。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)室內(nèi)1902威爾·布雷德利設(shè)計(jì)通過(guò)流行的《婦女家庭雜志》為廣大美國(guó)公眾所熟悉教會(huì)風(fēng)格的家具形式1908年格林兄弟設(shè)計(jì)的住宅，細(xì)部受日本傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法啟發(fā)。燈籠狀燈具，彩色玻璃創(chuàng)造性和傳統(tǒng)情調(diào)。引申：日本風(fēng)格與萊特的有機(jī)建筑理論在歐洲大陸的發(fā)展荷蘭：貝爾拉格1898-1903荷蘭阿姆斯特丹證券交易所，貝爾拉格設(shè)計(jì)。14新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與維也納分離派目錄：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征和根源比利時(shí)霍爾塔、凡·德·費(fèi)爾德法國(guó)南錫學(xué)派吉馬爾德其他法國(guó)設(shè)計(jì)師西班牙高迪德國(guó)：青年風(fēng)格派恩代爾、里默施密特和貝倫斯斯堪的納維亞奧地利：維也納分離派奧爾布里奇、瓦格納、霍夫曼路斯美國(guó)蒂法尼、沙利文14新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與維也納分離派《悲慘世界》是由法國(guó)作家維克多·雨果在1862年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》是一篇短篇小說(shuō)，由法國(guó)名作家莫泊桑作于1884年“米制”于1795年4月7日被法國(guó)通過(guò)法律正式確定。1875年5月20日，阿根廷、奧匈帝國(guó)、比利時(shí)等17個(gè)國(guó)家的代表在巴黎正式簽署《米制公約》。都德《最后一課》1870年至1871年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)，于1873年發(fā)表新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在19世紀(jì)80年代開(kāi)始于比利時(shí)布魯塞爾（歐盟和北約總部都在比利時(shí)布魯塞爾，被稱為歐洲之都）1.2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)真正具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的是出現(xiàn)在19世紀(jì)80年代開(kāi)始于比利時(shí)布魯塞爾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其不同于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的是并不完全反抗工業(yè)時(shí)代，而是積極的運(yùn)用工業(yè)時(shí)代的材料和新技術(shù)。主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，在室內(nèi)設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了追求適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾。主要特點(diǎn)：裝飾主題模仿自然界草本形態(tài)的流動(dòng)曲線，并將這種曲線的表現(xiàn)力發(fā)展到前所未有的程度，產(chǎn)生出非同一般的視覺(jué)效果。

這一時(shí)期設(shè)計(jì)的主要團(tuán)體有1884年成立的“二十人小組”和1894年成立了的“自由美學(xué)社”，它們是包括許多不同藝術(shù)行業(yè)的同人組織，在設(shè)計(jì)方面做出杰出貢獻(xiàn)的大師，首推霍塔和費(fèi)爾德。

霍塔是新藝術(shù)風(fēng)格的奠基人。他的霍塔住宅是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表作品之一?？臻g整體流暢、生動(dòng)活潑，把不同屬性的材料相互搭配，把不同語(yǔ)言的形式相互揉和在一起。另一個(gè)作品—范埃特韋爾德府邸的圓頂沙龍也是霍塔更為成熟的作品。室內(nèi)是由八個(gè)金屬支柱形成的環(huán)形拱劵架起了一個(gè)金屬肋玻璃圓頂，結(jié)構(gòu)輕盈而且具有很強(qiáng)的形式感，同時(shí)也為室內(nèi)提供了明亮、柔和的光線、樓梯扶手、欄桿都是植物形的曲線，產(chǎn)生一種律動(dòng)的美感。整個(gè)空間華美、優(yōu)雅而和諧，具有音樂(lè)般的迷人效果。《靈鳳小說(shuō)集》封面1931莎樂(lè)美插圖比亞茲萊穆夏(捷克斯洛伐克)外灘信號(hào)臺(tái)artnouveau從徐家匯到外灘信號(hào)臺(tái)倫敦，王子門49號(hào)孔雀屋，1876-1877年上海浦江飯店孔雀廳上海外灘匯豐銀行中的世紀(jì)壁畫(huà)（今浦東發(fā)展銀行）外灘12號(hào)?！冻擎?zhèn)住宅的家具與裝飾》一書(shū)中的插圖，用繪畫(huà)裝飾檐壁，配合下部墻紙。1914年音樂(lè)箱設(shè)計(jì)海上鋼琴師泰坦尼克新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的作品的特征有以下幾點(diǎn)：拒絕繼承維多利亞式和歷史復(fù)古主義或折中主義組合的先例；要求采用現(xiàn)代材料（鐵和玻璃）、現(xiàn)代技術(shù)（工業(yè)制品）和一些新發(fā)明，例如電燈；與各種美術(shù)類型緊密聯(lián)系，把繪畫(huà)、淺浮雕以及雕刻等藝術(shù)形式運(yùn)用到建筑的室內(nèi)外設(shè)計(jì)中；裝飾主題來(lái)源于自然物；曲線形式作為主題，體現(xiàn)在基本構(gòu)件和裝飾物中?；羲≌c工作室螺旋式樓梯霍塔住宅室內(nèi)霍塔住宅布魯塞爾都靈路12號(hào)范埃特韋爾德府邸門鈴塔賽爾公館霍塔的設(shè)計(jì)特色還不局限于這些活潑、有活力的線型，他對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)空間的發(fā)展也頗有貢獻(xiàn)。用模仿植物的線條，把空間裝飾成一個(gè)整體，他設(shè)計(jì)的空間敞開(kāi)、開(kāi)放，與傳統(tǒng)封閉式空間截然不同。另外他在色彩處理上也輕快響亮，這也蘊(yùn)含了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的許多思想。11吉馬爾德設(shè)計(jì)的巴黎地鐵口吉馬爾德總共完成了141個(gè)新藝術(shù)風(fēng)格的地鐵入口（如今還保留其中的83個(gè)）西班牙：高迪西班牙：高迪西班牙：高迪米拉公寓米拉公寓（西班牙）西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)高迪把使塑性藝術(shù)滲透到建筑的三度空間內(nèi)。代表作：巴塞羅納的米拉公寓吸取東方特點(diǎn)和哥特式構(gòu)圖獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑。過(guò)道米拉之家的工作室

米拉之家的會(huì)客廳米拉之家的浴室

米拉之家的回廊米拉之家的臥室

米拉之家的雜物房米拉之家的大門

米拉之家的中庭米拉之家的煙囪

米拉之家的天窗

高迪的樹(shù)葉裝飾米拉之家的廚房恩代爾恩代爾芬蘭：圣約翰教堂1902-1907年1分離派展覽館室內(nèi)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以哥特風(fēng)格為參考，而新藝術(shù)則放棄任何傳統(tǒng)風(fēng)格，裝飾基本來(lái)源于自然形態(tài)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)家們從自然界里提取出基本線條進(jìn)行繪畫(huà)和設(shè)計(jì)。巴黎地鐵入口1900-1901法國(guó)的“新藝術(shù)”起源赫克拉.吉馬德設(shè)計(jì)的巴黎地鐵入口1887年-1889年法國(guó)埃菲爾鐵塔建筑設(shè)計(jì)赫克托·基馬德玻璃花瓶：埃米爾·蓋勒法國(guó)1905年比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表人物主要有凡·德·威爾德和維克多·霍塔等人。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

椅子設(shè)計(jì)凡·德·威爾德

銀器設(shè)計(jì)凡·德·威爾德比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表人物主要有凡·德·威爾德和維克多·霍塔等人。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)凡·德·威爾德家具設(shè)計(jì)凡·德·威爾德凡·德·威爾德凡·德·威爾德凡·德·威爾德維克多·霍塔

維克多·霍塔(VictorHorta，1861-1947)是一位建筑師，他設(shè)計(jì)的建筑室內(nèi)裝飾采用自然中的植物形態(tài)，并把其抽象為相互纏繞、扭曲的卷線條。如他的著名作品“霍塔公館”的室內(nèi)設(shè)計(jì)，植物藤蔓樣的鐵飾曲線遍布室內(nèi)的墻壁、樓梯扶手、地板和門楣等處，鐵飾的植物枝蔓卷曲纏繞，勁健有力，充滿了無(wú)窮的張力和生命的活力，渲染出永恒的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線主題。塔塞爾飯店外部維克多·霍塔1893年家具設(shè)計(jì)維克多·霍塔英國(guó)：查爾斯·倫尼·麥金托什(CharlesRennieMackintosh，（1868—1928)1868年生于英國(guó)的格拉斯哥，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)最重要的建筑家和設(shè)計(jì)師。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)麥金托什的設(shè)計(jì)思想受到拉斯金的設(shè)計(jì)思想和當(dāng)時(shí)日本藝術(shù)風(fēng)格的影響，其設(shè)計(jì)特點(diǎn)，在裝飾上強(qiáng)調(diào)直線條，體現(xiàn)自然植物垂直向上的旺盛生命力。家具等產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)幾何型，縱橫的直線結(jié)構(gòu)和細(xì)致優(yōu)雅的曲線相結(jié)合，既有中世紀(jì)哥特式質(zhì)樸的風(fēng)格，又吸收了日本的設(shè)計(jì)優(yōu)點(diǎn)，擺脫了傳統(tǒng)束縛，常用黑色，穩(wěn)重而典雅。比如他設(shè)計(jì)的椅子，椅背高高豎起，線條挺拔勁健、光潔清新。上端的橫木設(shè)計(jì)成圓形或方形，其上鏤空成月亮或花鳥(niǎo)形狀。平面設(shè)計(jì)和室內(nèi)裝飾多采用直線構(gòu)成，并裝飾以動(dòng)、植物紋樣，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格。麥金托什西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式就是較為獨(dú)特的，而這種獨(dú)特性，又集中體現(xiàn)在西班牙偉大的建筑設(shè)計(jì)師安東尼奧·高迪的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想和作品中。“不要毫無(wú)選擇地吸取過(guò)去的風(fēng)格”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)圣家族教堂安東尼·高蒂西班牙1882年西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式就是較為獨(dú)特的，而這種獨(dú)特性，又集中體現(xiàn)在西班牙偉大的建筑設(shè)計(jì)師安東尼奧·高迪的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想和作品中?！安灰翢o(wú)選擇地吸取過(guò)去的風(fēng)格”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)圣家族教堂安東尼·高蒂西班牙1882年西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式就是較為獨(dú)特的，而這種獨(dú)特性，又集中體現(xiàn)在西班牙偉大的建筑設(shè)計(jì)師安東尼奧·高迪的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想和作品中?！安灰翢o(wú)選擇地吸取過(guò)去的風(fēng)格”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)圣家族教堂安東尼·高蒂西班牙1882年安東尼奧·高迪米拉公寓新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)安東尼奧·高迪米拉公寓新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)安東尼奧·高迪米拉公寓新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)