關(guān)于西方藝術(shù)品欣賞

關(guān)于西方藝術(shù)品欣賞奧古斯特·羅丹（AugusteRodin1840～1917）

法國(guó)著名雕塑家。1840年11月12日生于一個(gè)貧窮的基督教家庭。他14歲隨荷拉斯·勒考克（LecongdeBoisbaudran）學(xué)畫(huà)，后又隨巴耶學(xué)雕塑，并當(dāng)過(guò)加里?！へ惱账梗–arrier·Belleuse）的助手，去比利時(shí)布魯塞爾創(chuàng)作裝飾雕塑五年。1875年游意大利，深受米開(kāi)朗基羅作品的啟發(fā)，從而確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。他的《青銅時(shí)代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》和《巴爾扎克》地獄之門(mén)》的設(shè)計(jì)，即因當(dāng)時(shí)官方阻撓而未能按計(jì)劃實(shí)現(xiàn)，只完成《思想者》、《吻》、《夏娃》等部分作品。他善于用豐富多樣的繪畫(huà)性手法塑造出神態(tài)生動(dòng)富有力量的藝術(shù)形象。生平作了許多速寫(xiě)，別具風(fēng)格，并有《藝術(shù)論》傳世。羅丹在歐洲雕塑史上的地位，正如詩(shī)人但丁在歐洲上的地位。

《思想者》青銅，198×129.5×134cm，創(chuàng)作于1880－1900年，現(xiàn)收藏于巴黎羅丹美術(shù)館。品析：雕像《思想者》，塑造了一個(gè)強(qiáng)有力的勞動(dòng)男子。這個(gè)巨人彎著腰，屈著膝，右手托著下頜，默視下面發(fā)生的悲劇。他那深沉的目光以及拳頭觸及嘴唇的姿態(tài)，表現(xiàn)出一種極度痛苦的心情。他渴望沉入“絕對(duì)”的冥想，努力把那強(qiáng)壯的身體抽縮、彎壓成一團(tuán)。他的肌肉非常緊張，不但在全神貫注地思考，而且沉浸在苦惱之中。他注視著下面所演的悲劇，他同情、愛(ài)惜人類(lèi)，因而不能對(duì)那些犯罪的人下最后的判決，所以他懷著極其矛盾的心情，在那深刻的沉思中，體現(xiàn)了偉大詩(shī)人但丁內(nèi)心的苦悶。這種苦悶的內(nèi)心情感，通過(guò)對(duì)面部表情和四肢肌肉起伏的藝術(shù)處理，生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，例如那突出的前額和眉弓，使雙目凹陷，隱沒(méi)在暗影之中，增強(qiáng)了苦悶沉思的表情，有如那緊緊收屈的小腿肌腱和痙攣般彎曲的腳趾，有力地傳達(dá)了這種痛苦的情感。這種表面沉靜而隱藏于內(nèi)的力量更加令人深思。

羅丹為什么要用這尊粗壯結(jié)實(shí)的裸體形象來(lái)創(chuàng)造《思想者》，并準(zhǔn)備把它安放在他的大件浮雕門(mén)飾《地獄之門(mén)》的頂上？用羅丹自己的幾句話(huà)來(lái)解釋?zhuān)f(shuō)：“一個(gè)人的形象和姿態(tài)必然顯露出他心中的情感，形體表達(dá)內(nèi)在精神。對(duì)于懂得這樣看法的人，裸體是最具有豐富意義的。”雕刻家在這件作品中，一方面采用了現(xiàn)實(shí)主義的精確手法，同時(shí)表達(dá)了與詩(shī)人但丁相一致的人文主義思想，他們對(duì)人類(lèi)的苦難遭遇寄予了極大的同情和悲痛。

《青銅時(shí)代》青銅，高1.74m，創(chuàng)作于1876－1877年，現(xiàn)位于法國(guó)盧森堡公園

羅丹在比利時(shí)，用了18個(gè)月的時(shí)間雕塑了一個(gè)男人體。他請(qǐng)一個(gè)身材優(yōu)美的年輕士兵給他作模特兒。他把這個(gè)雕像做成左手拿著棍子，正在走動(dòng)中，突然被眼前的什么事怔住了，收住腳步，抬頭呆望著，右手揪著自己的頭發(fā)，那樣子非常天真而自然。羅丹的裸體男人被賦予普通的人性，它表現(xiàn)出人的憂(yōu)慮、羞怯和敬畏感。它和真人一樣大小，羅丹最初把它命名為“被征服者”。范·拉斯布爾鼓勵(lì)羅丹，建議他把那根棍子取消，并改名為《青銅時(shí)代》。它表現(xiàn)了人類(lèi)從原始社會(huì)中過(guò)渡到青銅時(shí)代，它象征著“人類(lèi)黎明”或“人類(lèi)的覺(jué)醒”。他的體態(tài)非常自然生動(dòng)，左腿支撐全身，右腿稍彎曲，腳趾微微著地。左手好似持杖，右臂舉起，手扶在頭頂，使軀干和四肢的肌肉隨之發(fā)生起伏變化。他的頭微向后仰，雙目合閉，好似即將從夢(mèng)中醒來(lái)。整個(gè)姿態(tài)和面部表情十分和諧，他舒展全身，正在解脫一切束縛，開(kāi)始發(fā)出內(nèi)在的力量。知道多一點(diǎn)：

曾經(jīng)在展覽會(huì)上，《青銅時(shí)代》被評(píng)論界認(rèn)為是用人體澆鑄而成的，一時(shí)間羅丹成了下流的騙子。羅丹向美術(shù)院提出抗議，美術(shù)院則派了五名雕塑家組成的評(píng)審團(tuán)來(lái)到羅丹的工作室。羅丹沒(méi)有參照任何模特兒，當(dāng)眾塑造了一個(gè)男性裸體。在這個(gè)即興創(chuàng)作的人像上，羅丹令人無(wú)可懷疑地表現(xiàn)了他那精確的解剖知識(shí)和卓越的雕塑技巧，它無(wú)言地?fù)魯×诉@場(chǎng)聲勢(shì)浩大的攻擊。由此可以證明，羅丹確實(shí)是史上一位出類(lèi)拔萃的雕塑大家?！段恰反罄硎裣瘢?90cm，創(chuàng)作于1884－1886年，現(xiàn)藏于巴黎羅丹美術(shù)館。《加萊義民》青銅，208.5×239×190.5cm，創(chuàng)作于1884－1886年，現(xiàn)存法國(guó)加萊市。

羅馬尼亞裔法國(guó)雕塑家。1876年2月21日生于霍比塔，1957年3月16日卒于巴黎。羅馬尼亞雕塑家，抽象藝術(shù)代表人物之一。出生于羅馬尼亞奧爾特尼察地區(qū)的一個(gè)農(nóng)民家庭，小時(shí)候是個(gè)牧童，學(xué)過(guò)傳統(tǒng)木雕。1898年人布加勒斯特美術(shù)學(xué)校。1904年，進(jìn)入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校。最初他受雕塑家安托萬(wàn)·梅西埃的教導(dǎo)。他的作品在1906年的巴黎秋季沙龍上得到了羅丹的贊賞。羅丹請(qǐng)他當(dāng)助手，但協(xié)助羅丹工作不到一年，他就離開(kāi)了，他認(rèn)為“在大樹(shù)底下生長(zhǎng)不出任何植物來(lái)”。翌年，布朗庫(kù)西以簡(jiǎn)略的造型樣式創(chuàng)作了《祈禱者》，為雕塑藝術(shù)走向現(xiàn)代邁出了第一步。

布朗庫(kù)西（1876～1957）BrancusiConstantin《波嘉妮小姐像》銅像，高44cm，被收藏在美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

《波嘉妮小姐》銅像的表面被拋光，呈現(xiàn)出黃銅的反光，頭發(fā)部位則采用銹飾法而顯出黑色。銅像的整體是一個(gè)拉長(zhǎng)了的卵形，而且各個(gè)局部都重復(fù)了卵形的曲線(xiàn)：波嘉妮小姐有著鵝蛋形的臉龐，大大的一雙眼睛，雙手托腮，表現(xiàn)出了女性的嫵媚和姣美。整個(gè)作品用寥寥幾條流暢的曲線(xiàn)和表面圓潤(rùn)光潔的橢圓形體，暗示出了一個(gè)少女的寧?kù)o可愛(ài)。在這尊《波嘉妮小姐》銅像中，一個(gè)復(fù)雜的有機(jī)形體被還原為了單純的形象，以致于只呈現(xiàn)出原來(lái)形體的概念性意向。難怪現(xiàn)代雕塑家約翰·阿普看到這尊銅像后，驚喜地稱(chēng)呼它為“抽象雕刻的美麗教母”?！段侵T(mén)》石頭材料，530×550×175cm，現(xiàn)存于羅馬尼亞古日烏公園

這件作品仿佛就是附有裝飾的拱門(mén)，不細(xì)想，很難有人認(rèn)為它是一件雕塑作品，《吻之門(mén)》是一個(gè)多么甜蜜優(yōu)雅的標(biāo)題。的確，這座門(mén)就是戀人的化身，它以抽象化的形式賦予戀愛(ài)以莊重崇高的意境。"門(mén)"的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，看上去就是立方體的組合，但門(mén)上有圓形突起的石環(huán)和相對(duì)吻合的半球體，并且環(huán)中套球，還在立柱的每一個(gè)面上都出現(xiàn)，這代表什么呢，到底有怎樣的寓意呢，給人無(wú)盡的遐想，試圖品味直線(xiàn)方塊的柔