電大?？啤吨袊F(xiàn)代文學(xué)》期末試題標(biāo)準(zhǔn)題庫及答案VIP

國家開擴(kuò)展學(xué)電大專科《中國現(xiàn)代文學(xué)》期末試題標(biāo)準(zhǔn)題庫及答案（試卷號(hào)：2411）

一、單項(xiàng)選擇題

1.最早舉起中國新感覺派旗幟的是（）o

A.穆時(shí)英

B.錢杏郡

C.劉吶鷗

D.施蟄存

2.因?yàn)椤渡摺贰ⅰ缎Q馬》、《無花果》和《南方的夜》中的優(yōu)美詩句，有人稱馮至為“中國最出色的

抒情詩人二這個(gè)人是00

A.魯迅

B.郭沫假設(shè)

C.茅盾

D.聞一冬

3.20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹民、韓映山、冉淮舟

等，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派00

A.山藥蛋派

B.荷花淀派

C.晉察冀派

D.山茶花派

4,朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文〃〈槳聲燈影里的秦

淮河》也同樣有名，它的作者是0o

A.豐子愷

B.葉圣陶

C.何其芳

D.俞平伯

5.1921年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社〃的青年詩人是0o

A.聞一多

B.徐志摩

C.戴望舒

D.臧克家

6.朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文〃《槳聲燈影里的

秦

淮河》也同樣有名，它的作者是00

A.豐子愷

B.葉圣陶

C.何其芳

D.俞平伯

7.《在其香居茶館里》和“三記〃（《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》、《困獸記》），是這時(shí)期最出色的諷

刺暴露性小說。其作者是1）o

A.張?zhí)煲?/p>

B.沙汀

C.吳組細(xì)

D.艾蕪

8.皖南事變后連續(xù)創(chuàng)作了《水鄉(xiāng)吟》、《離離草》、《戲劇春秋》、《天際芳草》和《法西斯細(xì)

菌》五部話劇的作家是0o

A.夏衍

B.陽翰笙

C.阿英

【）.陳白塵

9.在解放區(qū)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，主要有《中國的西北角》、《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》、《晉察

冀邊區(qū)印象記》、《記王震將軍》、《隨軍散記》、《第七卜二團(tuán)在太行山一帶》、《諾爾嫂?白求恩斷

片》、《黑紅點(diǎn)》、

《劉伯承將軍會(huì)見記》等。其中，《中國的西北角》的作者是0o

A.范長江

B.丁玲

C.周立波

D.沙汀

10.郭沫假設(shè)在留學(xué)日本期間，曾受到泛神論哲學(xué)思想的影響。其中，對他影響最大的哲學(xué)家是。

A.海德格爾

B.尼采

C斯賓諾莎

D.杜威

1：.與魯迅一樣，曾留學(xué)口本，并“棄醫(yī)從文〃的另一位現(xiàn)代作家是o

A.周作人

B.田漢

C.郭沫假設(shè)

D,茅盾

12.1921年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社〃的青年詩人是0o

A.聞一多

B.徐志摩

C.戴望舒

D,臧克家

13.“我"從小失去父親，山母親賣身供養(yǎng)求學(xué)。當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)這個(gè)殘酷的事實(shí)后，堅(jiān)決離開了母親。

但是生活的艱辛無情地嘲弄了“我〃，在受騙失身之后，“我〃一步一步滑向命運(yùn)的波谷，終于和母親

一樣，做了“世襲〃的妓女。這個(gè)故事出自小說（）？

A.《月牙兒》

B.〈柳家大院》

C.〈斷魂槍》

I）.《我這一輩子》

14.1933年元旦，蕭紅在《國際協(xié)報(bào)》新增版.上發(fā)表了小說處女作（）o

A.《棄兒》

B.《腿上的繃帶》

C.《跋涉》

D.（王阿嫂的死》

15.因?yàn)椤瓷摺?、〈蠶馬》、《無花果》和〈南方的夜》中的優(yōu)美詩句，有人稱馮至為“中國最出色的

抒情詩人〃。這個(gè)人是（）0

A.魯迅

B.郭沫假設(shè)

C茅盾

D.聞一多

16.1924年，蔣光慈、沈澤民等成立的春雷社，是革命文學(xué)社團(tuán)的代表。他們的主要陣地是五四時(shí)

期“四大副刊”之一的00

A.《晨報(bào)副刊》

B.《時(shí)事新報(bào)》副刊〈學(xué)燈》

C.《京報(bào)副刊》

D.〈民國日報(bào)》副刊〈覺悟》

17.在現(xiàn)代派詩人

中，最具先鋒意識(shí)也最年輕的是《二十歲人》(1936)的作者(

A.卞之琳

B.馮至

C.何其芳

D.徐遲

18.《都市風(fēng)光線》（1930）是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說傳品。其作者是

0等。

A.穆時(shí)英

B.劉吶鷗

C.戴望舒

D.施蟄存

19.解放區(qū)民歌體敘事詩的主要作品有《王貴與李香香》、〈漳河水》、〈趕車傳》、《王九訴苦》

和《趙巧兒》等。其中《王貴與李香香》的作者是0o

A.李季

B.阮章競

C.田間

D.張志民

20.40年代，在解放區(qū)的平?。淳﹦。└母镏校环Q贊為“舊戲革命的劃時(shí)期的開端〃的作品是

0o

A.《血淚仇》

B.《三打祝家莊》

C《白毛女》

D.《逼上梁山》

2二《憩園》的寫作緣于抗戰(zhàn)期間巴金兩次回到老家成都所得印象，也可以看作是0的續(xù)篇。

A.《愛情三部曲》

B.《激流二部曲》

C.《抗戰(zhàn)三部曲》

D.《人間三部曲》

22.如果說，《雷雨》作為一首詩，那么，可以說詩人的靈魂和感情的化身則是（

A.侍萍

B.繁漪

C.周萍

D.周沖

23.最早舉起中國新感覺派旗幟的是臺(tái)灣作家0o

A.穆時(shí)英

B,錢杏郭

C.劉吶鷗

D.施蟄存

24.馮至的第一部詩集是1927年春出版的0o

A.《十四行集》

B,《北游及其他》

C.《昨日之歌》

D,《十年詩抄》

25.在方鴻漸的戀愛經(jīng)歷中，出現(xiàn)有四位女性，但他心中的最愛是0<,

A,鮑小姐

B.唐小姐

C.蘇小姐

D,孫小姐

26.1925年在北京復(fù)刊的《甲寅》，具有官方的色彩，被看作是新文化運(yùn)動(dòng)一只最大的“攔路

虎〃。主持這個(gè)刊物的是北洋政府教育總長兼司法總長。

A.林紓

B.章士釗

C.吳宓

D.梅光迪

27.抗戰(zhàn)突發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的《賽金花》、《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等優(yōu)秀

劇作為作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者00

A.田漢

B,洪深

C,夏衍

D,曹禺

28.魯迅在日本東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)期間，接觸到一些國外的文學(xué)作品，以翻譯的形式創(chuàng)作了他的第一

部小說0O

A：《吶喊》

B.《斯巴達(dá)之魂》

C.《懷舊》

D.《狂人日記》

29.徐志摩在眼看博士學(xué)位到手之際，卻厭倦了美國社會(huì)的功利色彩，不顧家庭的反對，決然橫渡大

西洋，是想去拜一位英國哲學(xué)家為師，這位哲學(xué)家是0o

A,尼米

B,杜威

C,叔本華

D,羅素

30.丁玲后來獲得1951年度斯大林文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的小說是0o

A,《莎菲女士的日記》

B.《在醫(yī)院中時(shí)》

C.《我在度村的時(shí)候》

D,《太陽照在桑干河上》

31.《憩園》的寫作緣于抗戰(zhàn)期間巴金兩次回到老家成都所得印象，也可以看作是（）的續(xù)篇。

A.《愛情三部曲》

B.《激流三部曲》

C.《抗戰(zhàn)三部曲》

D.《人間三部曲》

32.40年代后期，《駱駝祥子》被美國人EvanKing譯介到美國，更名為RickshawBoy《〈洋車

夫》），但作了一個(gè)戲劇性的改編，令老舍大為氣憤，引發(fā)了一場版權(quán)官司。這個(gè)戲劇性的改編是：

A.刪去了結(jié)尾的整整一個(gè)半章節(jié)

B.樣子與“革命青年〃阮明參加了革命

C刪去了“革命青年〃阮明的形象

D,加上了祥子和小福子的大團(tuán)圓結(jié)尾

33.最早舉起中國新感覺派旗。只的是：

A.穆時(shí)英

B.錢杏部

C,劉吶鷗

D.施蟄存

34.因?yàn)椤渡摺?、《蠶馬》、《無花果》和《南方的夜》中的優(yōu)美詩句，有人稱馮至為“中國最出色

的抒情詩人二這個(gè)人是：

A.魯迅

B.郭沫假設(shè)

C,茅盾

D.聞一多

35.在方鴻漸的戀愛經(jīng)歷中，出現(xiàn)有四位女性，但他心中的最愛是：

A.鮑小姐

B.唐小姐

C.蘇小姐

D.孫小姐

36.1924年，蔣光慈、沈澤民等成立的春雷社，是革命文學(xué)社團(tuán)的代表。他們的主要陸地是五四時(shí)期

“四大副刊〃之一的：

A.《晨報(bào)副刊》

B.《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》

C.《京報(bào)副刊》

D.《民國日報(bào)》副刊《覺悟》

37.抗戰(zhàn)突發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的《賽金花》、《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等優(yōu)秀

劇作為作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者：

A.田漢

B.洪深

C.夏衍

D.曹禺

38.1923年8月,魯迅出版的第一部小說集是:

A.《狂人日記》

B.《吶喊》

C.《故事新編》

D.《彷徨》

39.徐志摩在眼看博士學(xué)位到手之際，卻厭倦了美國社會(huì)的功利色彩，不顧家庭的反對，決然橫渡大

西洋，是想去拜一位英國哲學(xué)家為師，這位哲學(xué)家是：

A,尼采

B.杜威

C.叔本華

D.羅素

40.1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開上海到北京并結(jié)識(shí)

了青年詩人:

A.沈從文

B.柔石

C,胡也頻

D,殷大

41.1924年，沈從文開始發(fā)表作品，1927年出版第一部短篇小說集（）。

A.《蜜柑》

B.《柏子》

C,《蕭蕭》

D.《丈夫》

42.李劫人的三部曲《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和〈大波》，描寫了19世紀(jì)末到20世紀(jì)第一個(gè)

十年中國近代波瀾壯闊的歷史風(fēng)云，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說〃，其中，寫得最好的一部是0o

A,《天魔舞》

B.《死水微瀾》

C.《暴風(fēng)雨前》

D.《大波》

43.1943年，在中國文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪

陷區(qū)的張愛玲，一位就是延安解放區(qū)的0o

A.何其芳

B,艾青

C.趙樹理

D.孫犁

44.在張愛玲的小說中，有一篇最為人所稱道，有人甚至認(rèn)為“這是中國從古以來最偉大的中篇小

說"，這一評價(jià)固為過譽(yù)，然而，它在中國現(xiàn)代小說中確也卓爾不凡。這篇小說是0

A.《第一爐香》

B.《金鎖記》

C.《傾城之戀》

D,《半生緣》

45.20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹民、韓映山、冉淮舟

等，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派0o

A.山藥蛋派

B.晉察冀派

C.荷花淀派

D.山茶花派

46.在新文學(xué)的重要刊物中，以胡適、陳西淺為代表的刊物是（）o

A.《詩》

B.《語絲》

C.《新青年》

D.《現(xiàn)代評論》

47.1923年8月，魯迅出版的第一部小說集是0o

A.《狂人日記》

B.《吶喊》

C.《故事新編》

D.《彷徨》

48.徐志摩在劍橋的優(yōu)美風(fēng)光中，與16歲的女孩雙雙墜入愛河，不惜與有孕在身的妻子提出離婚。

幾經(jīng)周折離婚后，卻只好獨(dú)自品嘗失戀的苦痛和來自父母的責(zé)難，并開始了詩歌創(chuàng)作。這位引發(fā)詩人詩情

的女孩是0o

A.張幼儀

B.林徽因

C.陸小曼

D.王映霞

49。茅盾的小說處女作和成名作是中篇小說0o

A.《幻滅》

B.《消亡》

C.《動(dòng)搖》

D.《追求》

50.最能體現(xiàn)曹禺創(chuàng)作成就的是他在后期創(chuàng)作中依據(jù)巴金同名小說改編的《家》和。

A.《雷雨》

B.《口山》

C.《原野》

D.《北京人》

51.1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開上海到北京并結(jié)識(shí)

了青年詩人。

A.沈從文

B.柔石

C.胡也頻

D.殷夫

52.1945年，茅盾發(fā)表了他惜一的劇本0o

A.《霜葉紅似二月花》

B.《清明前后》

C.〈第一階段的故事》

D.《走上崗位》

53.戴望舒和為逃避北洋軍閥追捕南下到了松江的一位文學(xué)批評家一起主編了“科學(xué)與藝術(shù)論叢

書〃（后改名為“馬克思主義文藝論叢〃）。這位文學(xué)批評家是1）o

A.阿英

B.瞿秋白

C.胡風(fēng)

D.馮雪峰

54.趙樹理的示范作用，開創(chuàng)了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上重要的小說流派0o

A.七月派

B.荷花淀派

C.新月派

D.山藥蛋派

55“雅舍〃是梁實(shí)秋抗戰(zhàn)時(shí)期寓居他鄉(xiāng)時(shí)對自己所住的一間陋室的稱呼。當(dāng)時(shí)，他是在（）o

A.北京

B.重慶

C.昆明

D.桂林

二、多項(xiàng)選擇題

1.1928年1月，在世界性的左翼思潮影響下，在上海的兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，共同提倡革命文

學(xué),形成了一場無產(chǎn)階級文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)°其中,二個(gè)刊物是（I等.

A.《文化批判》

B.《太陽月刊》

C.《現(xiàn)代評論》

D.《創(chuàng)造月刊》

2.京派是活躍在北方京津地區(qū)的一股強(qiáng)大的文學(xué)勢力，其成員主要有（）等。

A.與語絲社有關(guān)的作家，如廢作人、廢名、俞平伯等

B.與新月派和現(xiàn)代評論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華等

C.與創(chuàng)造社和太陽社有關(guān)的作家，如郭沫假設(shè)、郁達(dá)夫、蔣光慈等

D.京津高等學(xué)府里的師生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳等

3.《女神》分為三輯，第一輯的三個(gè)詩劇是0o

A.《鳳凰涅架》

B.《女神之再生》

C.《湘累》

D.《棠棣之花》

4.《子夜》的“三條火線”是。

A.吳茹甫與趙伯韜在公債市場的斗法

B.吳茹甫與裕華絲廠工人的斗爭

c.吳茹甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的斗爭

D.吳茹甫與汪派政客唐云山的斗爭

5.中國現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家是0o

A.周作人

B.張恨水

C.林語堂

D.梁實(shí)秋

6.散文集《背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾三類：Uo

A.《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人一一上帝的驕子！》等小品文

B.《背影》、《給亡婦》、《兒女》等親情散文

C.《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡?綠》等寫景美文

D.《航船上的文明》、《旅行雜記》、《倫敦雜記》等游記散文

7.戴望舒寫詩30年，只寫了90幾首詩，出版有三本詩集0等。

A.《我底記憶》

R.《望舒草》

C.《災(zāi)難的歲月》

D.《無軌列車》

&1940年蕭紅到香港后的兩年，是她短暫一生中最后一個(gè)創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了中篇《小城三

月》、短篇《北中國》、《后花園》，以及0等。

A.散文《回憶魯迅先生》

B.長篇小說《呼蘭河傳》

C.啞劇《民族魂魯迅》

D.長篇諷刺小說《馬伯樂》

9.在形式和風(fēng)格上都受到歌德從民歌里加工改寫的敘事謠曲的影響，馮至創(chuàng)作了幾首著名的敘事詩,

除《吹簫人》、《寺門之前》夕卜，主要有0等。

A.《帷幔》

B.《漁夫》

C.《蠶馬》

D.《魔王》

10.所謂“九葉詩派〃，包括九位詩人，除辛笛、穆旦、陳敬容、唐淀、唐祈、鄭敏外，還有0

等。

A.杭約赫

B.杜運(yùn)燮

C.卞之琳

D.袁可嘉

11.五四問題劇熱潮之后，出現(xiàn)了一批歌頌時(shí)代新女性的劇目，主要有0等。

A.郭沫假設(shè)的《卓文君》

B.熊佛西的《新人的生活》

C.歐陽予倩的《潑婦》

D.田漢的〈名優(yōu)之死》

12.在左翼文學(xué)、海派文學(xué)和京派文學(xué)三大流派之外，還有些卓有成就卻乂游離丁主流文壇之外的

獨(dú)立作家，主要有（）等。

A.巴金

B.沈雁冰

C.老舍

D.李動(dòng)人

13.1936年10月，戴望舒邀請梁宗岱等幾位著名詩人共同創(chuàng)辦在新詩史上有重要影響的《新詩》月

刊，其中主要有0等。

A.卞之琳

B.艾肯

C.孫大雨

D.馮至

14.1949年以前，趙樹理發(fā)表了許多名重一時(shí)的小說，主要有0等。

A.《小二黑結(jié)婚》

B.《李有才板話》

C.《實(shí)干家潘永?！?/p>

D.（李家莊的變遷》

15.由于和蕭軍的情感出現(xiàn)裂痕，蕭紅的身體和精神都受到了傷害。1935年7月16口，蕭紅在朋友

的幫劭下前往東京。然而，更大的打擊接踵而來，主要有1）等。

A.受到日本刑事（便衣警察）的無理騷擾

Bo魯迅逝世

C.蕭軍又有了外遇，并難以自拔

D.繼祖父逝世

16.在郁達(dá)夫的影響下，形成了一個(gè)抒情小說的創(chuàng)作潮流，其主要作家有（）等。

A.廬隱

B.王以仁

C.廢名

D.馮沅君（檢女士）

17.30年代，文藝斗爭日趨激化，其中影響較大的主要有0等。

A.反對國民黨政府“文化圍剿〃的斗爭

B.與“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)〃的斗爭

C.與《現(xiàn)代評論》派的斗爭

D.與“自山人"和''第三種人〃的“文藝自山論辯”

18.在左翼小說中，曾出現(xiàn)過一批以“豐收成災(zāi)”為題材的作品，主要有0等。

A.茅盾的《春蠶》

B.葉圣陶的《多收了三五斗》

C.葉紫的〈豐收》

D.丁玲的《莎菲女士的日記》

19.散文集〈背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾類：0o

A.《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人一一上帝的驕子！》等小品文

B.〈背影》、〈給亡婦》、〈兒女》等親情散文

C.〈荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、〈溫州的蹤跡?綠》等寫景美文

D.《航船上的文明》、《旅行雜記》、〈倫敦雜記》等游記散文

20.1940年蕭紂到香港后的兩年.是她短暫一生中最后一個(gè)創(chuàng)作的豐收期,創(chuàng)作了中篇《小城二

月》、短篇《北中國》、《后花園》，以及0等。

A.散文《回憶魯迅先生》

B.長篇小說《呼蘭河傳》

C.啞劇〈民族魂魯迅》

D.長篇諷刺小說《馬伯樂》

21.1919年初由北京大學(xué)同學(xué)團(tuán)體新潮社創(chuàng)辦的《新潮》雜志，形成了一個(gè)“《新潮》作家群〃，其

主要作者有()等。

A.俞平伯

B.魯迅

C.葉圣陶

D.冰心

22.初期左翼小說的代表作家，主要有0等。

A.蔣光慈

B.柔石

C.張?zhí)煲?/p>

D.丁玲

23.在國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一大批“太平天國史劇〃中，主要有0等。

A.陽翰笙的《天國春秋》

B.歐陽予倩的《忠王李秀成》

C.阿英的《海國英雄》

D.陳白塵的《石達(dá)開的末路》

24.聞一多關(guān)于詩歌的“三美〃主張，是指()。

A.戲劇的美

B.音樂的美

C.繪畫的美

D.建筑的美

25.1935年，在魯迅先生的支持下，蕭軍、蕭紅與葉紫成立了奴隸社，自費(fèi)出版了“奴隸叢書二其

中包括等。

A.葉紫的《豐收》

B.蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》

C.蕭紅的《生死場》

D.蕭紅的《呼蘭河傳》

26.20世紀(jì)30年代，文藝斗爭日趨激化，其中影響較大的主要有:

A.反對國民黨政府“文化圍剿”的斗爭

B.與“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)〃的斗爭

C.與《現(xiàn)代評論》派的斗爭

D.與“自由人”和“第三種人〃的“文藝自由論辯”

27.在左翼文學(xué)、海派文學(xué)和京派文學(xué)三大流派之外，還有一些卓有成就卻又游離于主流文壇之外的

獨(dú)立作家，主要有：

A.巴金

B.沈雁冰

C.老舍

D.李動(dòng)人

28.茅盾最有代表性的短篇小說是《林家鋪?zhàn)印泛汀班l(xiāng)村三部曲"：

A.《春蠶》

B.《苦夏》

C.〈秋收》

D.《殘冬》

29.1949年以前，趙樹理發(fā)表了許多名重一時(shí)的小說，主要有：

A.《小二黑結(jié)婚》

B.《李有才板話》

C.《實(shí)干家潘永?！?/p>

D.《李家莊的變遷》

30.中國現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家是：

A.周作人

B.張恨水

C.林語堂

D.梁實(shí)秋

三、填空題

1.現(xiàn)代文學(xué)的第一個(gè)十年，即1917年至1927年，習(xí)慣上又稱“五四時(shí)期〃。

2.1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的徐志摩與聞一多在副刊上開拓了“詩銹”專欄，新月詩派

（格律詩派）正式形成。

3.李金發(fā)的第一部詩集是《微雨》。

4,被稱作京派小說“鼻祖〃的廢名，原本就是在魯迅影響下成長起來的“鄉(xiāng)土文學(xué)〃作家，雖未能

得到魯迅的賞識(shí)，卻得到了周作人的偏愛。

5.洪深參加“劇聯(lián)〃后，受左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作了《鄉(xiāng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻

米）、《青

龍?zhí)丁罚?/p>

6,夏衍的《包身工》刻畫了包身工“蘆柴棒〃的形象，強(qiáng)化了作品的文學(xué)性和藝術(shù)感染力，標(biāo)志看報(bào)

告文學(xué)的成熟。

7.田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動(dòng)性強(qiáng)的長詩《給戰(zhàn)斗者》，被聞一多稱為“時(shí)代的鼓手〃，

是抗戰(zhàn)初期影響最大的詩人之一。

8,1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說《狂人日記》和白話新詩《夢》、〈愛之神》后，一發(fā)而不

可收，幾乎同時(shí)開始了白話小說、白話詩和雜文的創(chuàng)作。

9,1921年出版的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集，收入郁達(dá)夫在日本完

成的（銀灰色的死》、岱沉淪》和《南遷》三篇小說。

10.《背影》寫的是1917年冬，因?yàn)樽婺覆∈?，作者從北京到徐州，和父親一道回?fù)P州奔喪。喪事辦

完，又和父親乘車北上，到了南京浦口車站，父親為了謀生不得不和他中途分手。

11.1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)

變的跡象。

12.1946年初，曹禺和老舍旦美國國務(wù)院的邀請，到美國講學(xué)，歷時(shí)一年。

13.沈從文出生在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西邊

地軍人和少數(shù)民族的血液，這時(shí)他后來的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。

14.《七月》的名字是蕭紅起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)突發(fā)的歷史隨時(shí)。

15.1946年周揚(yáng)曾說，《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》和〈李家莊的變遷》是“三幅鄉(xiāng)村中發(fā)生的

偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫〃。

16.1918年3月，《新青年》刊載了錢玄同化名“王敬軒”的《給〈新青年〉編者的一蒯信》，同時(shí)刊

登劉半農(nóng)的《復(fù)王敬軒書》，痛加駁斥，上演了一出“雙簧戲”。

17.1924年，馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人和汪靜之在杭州成立了湖畔詩社。

18.1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的徐志摩與聞一多在副刊上開拓了“詩鐫〃專欄，新月詩派（格

律詩派）正式形成。

19.最先在話劇創(chuàng)作上掀起問題劇熱潮的是胡適。1919年3月，他模仿《玩偶之家》創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《終

身大事》，體現(xiàn)出五四時(shí)期的中國特色和時(shí)代精神。

2。.洪深參加“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作了《鄉(xiāng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》、

＜青龍?zhí)丁罚?/p>

21.田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動(dòng)性強(qiáng)的長詩《給戰(zhàn)斗者》，被聞一多稱為“時(shí)代的鼓手"，

是抗戰(zhàn)初期影響最大的詩人之一。

22.郭沫假設(shè)在日本期間創(chuàng)作的新詩，主要發(fā)表在上海的《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》上。

23.徐志摩與上海巨富之女張幼儀成婚后，1918年經(jīng)妻兄介紹，正式拜梁啟超為師。

24.在《寒夜》中，汪家最后以汪文宣的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹生不知自己的將來該如

何把握而解體。

25.1938年，“文協(xié)〃成立后，老舍被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持日常工作，組織出版了

“文協(xié)、”會(huì)刊《抗戰(zhàn)文藝》，直至抗戰(zhàn)勝利。

26.李劫人的《死水微瀾》描述了1894年中日甲午戰(zhàn)爭到1901年辛H條約簽訂這

一特按時(shí)期中國社會(huì)歷史的風(fēng)俗畫，是30年代乃至20世紀(jì)中國最為優(yōu)秀的長篇小說之一。

27.1943和1944兩年，張愛玲在淪陷區(qū)上海的發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特作品，其中，中短篇小說結(jié)集為

《傳奇》，散文結(jié)集為《流言》。

28.1923年，.戴望舒與施蟄存一起進(jìn)入共產(chǎn)黨入主辦的上海大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)，1926年秋，二人又一

同加入共青團(tuán)。

29.“九葉詩派〃得名于1981年由江蘇人民出版社推出的詩歌合集《九葉集》。

30.新中國成立后，孫犁四在《天津日報(bào)》社當(dāng)編輯。其間，他創(chuàng)作并發(fā)表了長篇小說《風(fēng)云初

記》，中篇小說《鐵木前傳》。

3L1898年，政治上“戊戌變法〃的失敗，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國文學(xué)也由此進(jìn)入了“前

五四文學(xué)時(shí)期

32.1936年6月發(fā)生的“兩個(gè)口號(hào)”的論爭，是指原左聯(lián)成員圍繞著“國防文學(xué)〃與“民族革命戰(zhàn)

爭的大眾文學(xué)"口號(hào)展開的一場論爭。

33.新感覺派也稱為“現(xiàn)代派”，既因《現(xiàn)代》雜志而得名，又因他們確實(shí)是中國第一個(gè)具有現(xiàn)代主

義特征的小說流派。

34.郭沫假設(shè)20年代創(chuàng)作了三部歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶簍》，后結(jié)集為《三個(gè)叛逆

的女性》出版。

35.丁玲的小說處女作是《夢珂》。

36.老舍，原名舒慶春，北京人，出生于滿族正紅旗一個(gè)平民家庭。

37.小說《死水微瀾》以成都郊外的天回鎮(zhèn)為主要場景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡興順、袍哥羅歪嘴、

土糧戶顧天成等人之間的愛恨情仇為基本敘事脈絡(luò)。

38.1946年周揚(yáng)曾說，《小二黑婚》、《李有才板話》和《李家莊的變遷》是“三幅鄉(xiāng)村中發(fā)生的偉

大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫〃。

39.在30年代的文學(xué)中，以林語堂為首的論語派，政治上力圖持不左不右的超然態(tài)度，文學(xué)上也保

持既雅化又大眾化的'11間態(tài)度。

40.沈從文出生在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西

邊地軍人和少數(shù)民族的血液，這對他后來的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。

41.《金粉世家》是張恨水寫得最好的小說，在冷清秋的形象塑造上具體表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)正風(fēng)靡全國的人

道主義思潮的影響。

42.1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎天天都要在日記里記下對王映度的相思和喜愛，后結(jié)

集有《日記九種》出版。

43.周作人在北大南遷后，滯留北平，曾出任偽職，其小品文與雜文難以區(qū)別，多為補(bǔ)白式的讀書札

記與回憶文字，暗含亡國之痛的復(fù)雜情感。

44.張?zhí)煲淼摹度A威先生》成功地塑造了華威先生的形象，暴露了國民黨政府以假抗戰(zhàn)的姿態(tài)控制抗

戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的真而目，在社會(huì)上引起了激烈的凡響。

45.1945年，“誓藝〃師生依據(jù)河北民間新傳奇《白毛仙姑》改編的大型秧歌劇《白毛女》，標(biāo)志著

民族新歌劇的誕生。

46.“漢譯小說〃的出現(xiàn)，開始于梁啟超在《清議報(bào)》上的提倡，而“漢譯小說〃的流行，則開始于

林紓。

47.1921年3月出版的胡適的《嘗試集》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部個(gè)人詩集。

48.戴里舒的《雨巷》在《小說月報(bào)》上發(fā)表后，一舉成名，并得到了“雨巷詩人”的美譽(yù)。

49.抗戰(zhàn)勝利后，諷刺劇的創(chuàng)作中，最有代表性的是陳白塵的《升官圖》。

50.?在酒樓上》、〈孤獨(dú)者》和〈傷逝》都表現(xiàn)了知識(shí)分子覺醒后無路可走的悲傷，是魯迅知識(shí)分子

題材的三大杰作。

51.1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)

變的跡象。

52.最能體現(xiàn)巴金后期小說創(chuàng)作成就的，是被稱為“人間三部曲〃的《憩園》、〈第四病室》和《寒夜》。

53.老舍的短篇小說《月牙兒》和《黑白李》都采納的是被焚毀的長篇小說〈大明湖》的主干情節(jié)，而

《斷魂槍》則是流產(chǎn)的長篇小說《二拳師》中的一段。

54.艾青出生后，命相結(jié)果為：“克父克母”，被父母寄養(yǎng)在同村極其貧困的農(nóng)婦大葉荷家里，對父

母只能以“叔叔〃、”嬸嬸〃相稱。

55.《傾城之戀》中的（白）流蘇是個(gè)窮遺老的女兒，離婚回到家里，大家庭的爾虞我詐，使她在無

奈之下，只能設(shè)法做一個(gè)女結(jié)婚員，找一份安穩(wěn)的婚姻以獲得經(jīng)濟(jì)上的安全。

56.《冬夜草兒評論》一書，批評的是“五四〃時(shí)期有名的兩本新詩集，一是俞平伯的《冬夜》，一

是康白情的《草兒》。

57.周作人、林語堂、梁實(shí)秋是現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家。

58.在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，陸續(xù)發(fā)表了記敘芻己在哈爾濱生活的散文，后結(jié)集為《商市

街》。

59.1930年穆時(shí)英在《新文藝》上發(fā)表第一篇小說《咱們的世界》及〈黑旋風(fēng)》，又有《南北極》

經(jīng)

施蟄存推舉到《小說月報(bào)》發(fā)表，引起文壇凝視，自此成名。

6D.1949年7月，在北平（北京）召開的“第一次文代會(huì)〃，標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)束和中國當(dāng)代

文學(xué)的開始。

61.文學(xué)革命的開始，是以1917年1月和2月《新青年》雜志分別發(fā)表胡適的《文學(xué)改良芻議》和陳

獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》為標(biāo)志的。

62.周作人的《小河》是白話詩散文化的代表，以其精微的哲理性和敏銳的觀察力名噪一時(shí)，被胡適

稱為“新詩中的第一首杰作〃。

63.1921年在上海成立的“戲劇協(xié)社〃，是新文學(xué)第一個(gè)講組織、講紀(jì)律、講方法的規(guī)范化話劇社團(tuán)。

64.林語堂繼《論語》后，乂創(chuàng)辦了《人間世》和《宇宙風(fēng)》，形成了一個(gè)“論語派”。

65.1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說《狂人日記》和白話新詩《夢》、〈愛之神》后，一發(fā)而不可

收，兀乎同時(shí)開始了白話小說、白話詩和雜文的創(chuàng)作。

66.徐志摩生前共出版過《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》三本詩集，此外，還有其身后經(jīng)

親友整理編印的詩集〈云游》等。

67.《春蠶》是茅盾鄉(xiāng)村題材小說中成就最為特別的一篇，也是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”作品中最早也最卓

越的代表。

68.詩人馮至還創(chuàng)作有著名的中篇小說《伍子胥》和抒情散文集《山水》。

69.穆旦在西南聯(lián)大的四年中，創(chuàng)作和發(fā)表了大量的詩作，從而使他成為了“九葉詩派〃中最有代

表性的詩人。

70.《斷魂槍》的主人公鏢師“神槍沙子龍〃因?yàn)橐簧砗梦渌嚭汀拔寤嗷陿尅ǖ慕^技在江湖上名聲赫

赫。

71.1934年，沈從文在回鄉(xiāng)的行程中給妻子張兆和寫了近50封信，這些書信經(jīng)過加工整理，以系列

散文的形式發(fā)表，后結(jié)集成《湘行散記》。

72.在張恨水的小說中，《金粉世家》寫得最好，而《啼笑因緣》則影響最大。

73.穆時(shí)英的《上海的狐步舞》曾注明“一個(gè)斷片〃，是描述1931年的上海風(fēng)情的長篇小說《中國19

31》中的一節(jié)。

74.錢錘書被消華，大學(xué)破格錄取后，博覽群書，手不釋卷，立下了“橫掃清華圖書館〃的志向，乂

有“人中之龍〃之譽(yù)。

75.《蘆花蕩》是《荷花淀》的姐妹篇，寫的是白洋淀里為一位老船工護(hù)送兩個(gè)女孩子投奔革命隊(duì)伍

的故事。

76.1915年9月15日，陳獨(dú)秀主編的《新青年》創(chuàng)刊，拉開了新文化運(yùn)動(dòng)的序幕。

77.1936年6月發(fā)生的“兩個(gè)口號(hào)〃的論爭，是指原左聯(lián)成員圍繞著“國防文學(xué)〃與“民族革命戰(zhàn)爭

的大眾文學(xué)”口號(hào)展開的一場論爭。

78.民眾戲劇社創(chuàng)辦的《戲劇》（1921）月刊，是新文學(xué)第一個(gè)專門的戲劇刊物。

79.詩人郭沫假設(shè)在20年代創(chuàng)作了三部歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶婪》，后結(jié)集為

《三個(gè)叛逆的女性》出版。

80.周作人在編選《中國新文學(xué)大系?散文卷》時(shí)，所收徐志摩的作品最多。

81.老舍，原名舒慶春，北京人，出生于滿族正紅旗一個(gè)平民家庭。

82.在《炭夜》中，汪家最后以汪文宣的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹生不知自己的將來該如

何把握而解體。

83.〈七月》的名字是蕭紅起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)突發(fā)的歷史隨時(shí)。

84.1923年，戴望舒與施蟄存一起進(jìn)入共產(chǎn)黨人主辦的上海大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)，1926年秋，二人又一同

加入共青團(tuán)。

85.沈從文出生在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西邊

地軍人和少數(shù)民族的血液，這對他后來的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。

86.穆時(shí)英的《上海的狐步舞》曾注明“一個(gè)斷片〃，是描述1931年的上海風(fēng)情的長篇小說《中國19

31?中的一節(jié)。

87.1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎天天都要在口記里記下對王映霞的相思和喜愛，后結(jié)

集有《日記九種》出版。

88.詩人馮至還創(chuàng)作有著名的中篇小說《伍子胥》和抒情散文集《山水》。

89.張?zhí)煲淼摹度A威先生》成功地塑造了華威先生的形象，暴露了國民黨政府以假抗戰(zhàn)的姿態(tài)控制抗

戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的真面目，在社會(huì)上引起了激烈的凡響。

90.《蘆花蕩》是《荷花淀》的姐妹篇，寫的是白洋淀里的一位老船工護(hù)送兩個(gè)女孩子投奔革命隊(duì)伍的

故事。

四、簡答題

1.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成的主要原因是什么？

答：A.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無處排解有關(guān)。他們大多生活在國外，無

法反映中國社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問題，卻可以抒寫一個(gè)弱小民族在異國他邦的恥辱和長期郁積在自己心中的憤

懣，或通過想象中的主人公形象來寄托自己的理想，形成了抒情小說的基本特點(diǎn)。（6分）

B.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，也與他們受到外國文學(xué)影響有關(guān)。無論是郁達(dá)夫的《沉淪》，還是

郭沫假設(shè)的《漂流三部曲》，都受到口本“私小說〃影響，具有顯然的4自敘傳”特點(diǎn)。（4分）

2.《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地表達(dá)了七巧徹底變態(tài)之后對他人的傷害。請結(jié)合作品的

具體事例，簡要說明七巧對兒子.L媳和女兒的迫害。

答：A.七巧為女兒長安裹腳和教兒子長白吸鴉片的場而，可以說是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為

乃是從肉體和精神上對他們的控制和弱化。七巧對兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定

程度上的“戀子心理〃，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問他的床笫之事。（5分）

B,七巧對兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她到處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床第

隱秘公之丁?眾，最后折磨死了兒媳；而對待女兒K女，她以她的粗俗、潑辣和瘋了般的精明，輕輕巧巧就

毀滅了女兒的教育、婚姻和愛情。（5分）

3.《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地表達(dá)了七巧徹底變態(tài)之后對他人的傷害。請結(jié)合作品的

具體事例，簡要說明七巧對兒子、兒媳和女兒的迫害。

答：A.七巧為長安裹腳和教長白吸鴉片的場面，可以說是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從

肉體和精神上對他們的控制和弱化。七巧對兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上

的“戀子心理〃，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問他的床笫之事。（5分〕

B,七巧對兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她到處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫

隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對待女兒長安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就

毀滅了女兒的教育、婚姻和愛情。（5分）

4,請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，筒要說明《雪花的快樂》從哪幾個(gè)方而體現(xiàn)了詩人的個(gè)性。

答：A.詩人借助雪花的意象生動(dòng)地表達(dá)了對愛情的熱烈追求、尋找理想的執(zhí)著、瀟灑和歡快的心情，

寄托了作者對美好事物的向往。（4分）

B.詩人將雪花人格化，是詩人想象中的情人，是一種升華了的理想愛情，更是一種精神力量和人格

的理想化。（4分）

C意象清新、詩句流暢、節(jié)奏優(yōu)美自然，是一首溫柔瀟灑而又纏綿優(yōu)美的詩歌。（2分）

5,請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡要說明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹生形象的。

答：A.汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人”，而所得的薪水根木無法供養(yǎng)家庭，在家庭中，他

又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘和

壓垮了的形象。（3分）

B,曾樹生在銀行上班，充滿青春的活力，既無法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無法擺

脫對丈夫的愛和對家庭的責(zé)任，也無法舍棄對優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）

C,汪文宣和曾樹生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年〃，也是這個(gè)社會(huì)上的善良人，但在

戰(zhàn)爭生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂和夢想，沒有勇氣而對著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以

埋怨和不理解，并沒有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）

6,魯迅在日本留學(xué)期間，為什么要選擇醫(yī)學(xué)，又為什么要“棄醫(yī)從文〃？

答：A.魯迅選擇醫(yī)學(xué)，是想要救治像他父親那樣被誤的病人，同時(shí)?，也是為了要促進(jìn)了國人關(guān)于維

新的信仰。（3分）

B,他對中國國民的缺點(diǎn)和病根熟悉越多，對白己的醫(yī)學(xué)救國理想就越懷疑。（2分）

C.在“幻燈片”事件中，他發(fā)現(xiàn)凡愚弱的國民，只能做示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不

幸的，關(guān)鍵在于改變他們的精神。（3分）

D,而善于改變精神的，他那時(shí)以為當(dāng)然要推文藝。（2分）

7.孫犁的創(chuàng)作可分為幾個(gè)時(shí)期？各個(gè)時(shí)期的主要作品和特點(diǎn)是什么？哪個(gè)時(shí)期被稱為“新孫犁〃？

哪個(gè)時(shí)期又被稱為“老孫犁〃？

答：A.前期是40年代中期至50年代中期。代表作品是小說《白洋淀紀(jì)事》、《風(fēng)云初記》和《鐵木

前傳》等，具有明麗、歡樂的特點(diǎn)，被稱作“老孫犁〃。（5分）

B,后期是70年代末至90年代中期，代表作品是散文《晚華集》、《曲終集》等“耕堂劫后十種〃，

具有沉郁、激憤的特點(diǎn)，被稱為“新孫犁”。（5分）

8.簡要說明人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國文學(xué)”開始的主要原因。

答：A.1898年，政治上的“戊成變法"失敗后，康有為、梁啟超逃亡日本后，全力投入文化宣揚(yáng)，

竭力推動(dòng)文學(xué)改良，發(fā)動(dòng)了一場以文學(xué)為工具的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)。（4分）

B,也是在1898年，嚴(yán)復(fù)（嚴(yán)幾道）譯述的英國學(xué)者赫胥黎的《天演論》出版，達(dá)爾文以“天道變化,

不主故常"、”物競天擇〃、“弱肉強(qiáng)食〃為核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國的思想界和文化界。（3分）

C,還是在1898年，林紓（林琴南）與王壽昌合作，翻譯完成了法國作家小仲馬的《巴黎茶花女遺事》，

從此，“林譯小說”開始了現(xiàn)代中國最早的文學(xué)啟蒙。（3分）

9.《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地表達(dá)了七巧徹底變態(tài)之后對他人的傷害。請結(jié)合作品的具

體事例，簡要說明七巧對兒子、兒媳和女兒的迫害。

答：A.七巧為長安裹腳和教長白吸鴉片的場而，可以說是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從

肉體和精神上對他們的控制和弱化。七巧對兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上

的“戀子心理〃，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問他的床笫之事。（5分）

B,七巧對兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她到處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫

隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對待女兒長安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就

毀滅了女兒的教育、婚姻和愛情。15分）

10.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成的主要原因是什么？

答：A.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無處排解有關(guān)，他們大多生活在國外，雖然

無法反映中國社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問題，卻可以抒寫一個(gè)弱小民族在異國他邦的恥辱和長期郁積在自己心中的憤

懣，或通過想象中的主人公形象來寄托自己的理想，形成了抒情小說的基本特點(diǎn)。（6分）

B.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，也與他們受到西方浪漫主義文學(xué)影響有關(guān)，無論是郁達(dá)夫的《沉

淪》，還是郭沫假設(shè)的《漂流三部曲》，都受到日本“私小說〃影響，具有顯然的“自敘傳”特點(diǎn)。（4分）

11.請結(jié)合《駱駝祥子》的具體內(nèi)容，筒要表達(dá)樣子從一個(gè)老實(shí)的車夫完全變成一具行尸走肉的主要情

節(jié)。

答：A.祥子在出場的時(shí)候是個(gè)老實(shí)的車夫，唯一的志愿就是拉上自己的車。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)志愿，祥

子省吃儉用，終于買了輛車。但是好景不長，祥子在兵亂中丟失了自己的車，雖然得到了三匹駱駝，但是

大病一場，還換來個(gè)“駱駝祥子”的綽號(hào)。（4分）

B,回到人和車廠，樣子繼續(xù)埋頭拉車，企圖通過勞作重新攢錢買一輛自己的車。然而，雇主的欺壓、

偵探的敲詐，使得樣子丟了賣駱駝?chuàng)Q來的錢，娶來一個(gè)又老又丑的車廠主女兒虎妞。（4分）

C,在得了性病之后，樣子終于學(xué)會(huì)了與生命敷衍，最后，出賣了“革命青年”阮明，行走在送人出

殯的隊(duì)伍里，完全成了一具行尸走肉。（2分）

12.請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡要說明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹生形象的。

答：A.丈夫汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人〃，而所得的薪水根木無法供養(yǎng)家庭，在家庭中,

他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘

和壓垮了的形象。（3分）

B,妻子曾樹生在銀行上班，充滿青春的活力，既無法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無

法擺脫對丈夫的愛和對家庭的責(zé)任，也無法舍棄對優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）

C,汪文宣和曾樹生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個(gè)社會(huì)上匕勺善良人，但在

戰(zhàn)爭生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂和夢想，沒有勇氣面對著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以

埋怨和不理解，并沒有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。14分）

13.請結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說明她是怎樣“不安分〃的。

答：A.鄧幺姑是四川鄉(xiāng)村社會(huì)底層的一個(gè)一般少女，對別樣生活別樣人生有著激烈的向往，成都夢

破滅后，鄧幺姑退而求其次，嫁給了小掌柜蔡興順，成為了蔡大嫂。（3分）

B.滿足了基本生存條件的蔡大嫂，依舊感到生活的缺失，與羅歪嘴公開偷情后，性格中無視世俗羈

絆、敢愛敢恨、敢做敢為、大膽潑辣的一面，鮮活地表現(xiàn)了出來。（4分）

c.羅歪嘴在袍哥與教民的爭斗中，敗北逃走，蔡大嫂為了解救丈夫和情人，又嫁給了吃洋教的顧天

成，成為了顧三奶奶。（3分）

五、分析題

1,請結(jié)合《孤獨(dú)者》的具體內(nèi)容，并通過與《在酒樓上》的比較，分析魏連殳的形象。

答；A.魏連殳以前曾是吃“洋教”的“新黨〃，常常遭到學(xué)界和輿論的攻擊。但當(dāng)他被辭退后，便無

以為生，最后不得已只好“躬行”先前所憎惡、所反對的一切，“做了杜師長的顧問〃。他的變化深入地

表現(xiàn)了覺醒的知識(shí)分子的生存困境。

B,《孤獨(dú)者》是《在酒樓上》的姊妹篇，但氣氛更為陰冷和壓抑。魏連殳的變化與呂緯甫是相同的，

但魏連殳的個(gè)性特點(diǎn)更為鮮鳧，是魯迅對“孤獨(dú)者譜系”的最后總結(jié)。

《在酒樓上》呂緯甫本來是一個(gè)敏自捷精悍、熱心改革的青年，經(jīng)過多次輾轉(zhuǎn)流離，感到青年時(shí)代

的夢想沒有一件實(shí)現(xiàn)，便敷敷衍衍的教點(diǎn)“子曰詩云〃，隨波逐流地做些“無聊的事〃，以滿足別人和撫

慰自己。他既沒有能力自拔于這樣的生活，也沒有能力自拔于這樣的思想。他對自己的生活道路作了如

下的

概括：象一只蒼蠅繞了一點(diǎn)小圈子，乂回來停在原地點(diǎn)。

《孤獨(dú)者》魏連殳的性格表現(xiàn)得更為陰郁和冷漠。他不甘心與世俗同流合污，親白造了“獨(dú)頭繭〃，

把自己宴在里而?？墒鞘聦?shí)又不同意他完全和社會(huì)隔絕。流言追隨著他，失業(yè)打擊著他，最后不得不向環(huán)

境低頭，拋棄理想而求乞于“實(shí)際〃，當(dāng)了軍閥部隊(duì)里一個(gè)師長的顧問，躬行“先前所憎惡、所反對的一

切四周的人趨奉他，頌揚(yáng)他，他勝利了。然而實(shí)際上他是失敗了。他有“勝利”的喧笑中獨(dú)自咀嚼著

“失敗〃的悲傷，終于背負(fù)著內(nèi)心的創(chuàng)傷寂寞地死去。兩篇小說寫出了理想和現(xiàn)實(shí)之間的沖突，革新力量

和習(xí)慣勢力之間的沖突，籠罩著辛亥革命失敗后令人窒息的歷史氣氛，同時(shí)也批判了呂緯甫和魏連殳性格

的弱點(diǎn)。這種性格在小說寫作當(dāng)時(shí)的許多知識(shí)分子中仍然具有典型的意義.

2,請結(jié)合《狂人日記》或《阿Q正傳》等具體作品的內(nèi)容，說明魯迅小說之所以既是現(xiàn)代小說的開端，

乂是現(xiàn)代小說的成熟的標(biāo)志。

答：A.魯迅小說以足夠的思隹分量抨擊了封建傳統(tǒng)的本質(zhì)，表現(xiàn)了“憂憤深廣〃的人道主義情懷和

啟蒙精神，體現(xiàn)了五四思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的時(shí)代要求。

B.魯迅小說將西方小說的手法技巧與中國傳統(tǒng)小說的藝術(shù)精神完美地結(jié)合在一起，在題材、構(gòu)思、

心理措寫，以及小說的體式和語言等方向，都對傳統(tǒng)小說進(jìn)行了革命性的突破，幾乎一篇一種形式，每篇

都是對現(xiàn)代小說形式的新創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)了中國小說從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

3.有人說，陳白露是一個(gè)“完全墮落的交際花〃，作者曹禺是怎么看的，又是怎么表現(xiàn)這個(gè)人物的？

請結(jié)合作品的具體內(nèi)容加以說明。

答：A.在作家看來，陳白露這個(gè)年輕的女子有著純潔美好的心靈，她忍受著非人的精神戕害和精神

折磨，深處是一個(gè)極度痛苦的世界，她的心“苦的很”。因此，通過她的嬉笑怒罵、逢場作戲，寫盡了她

靈魂的痛苦和恥辱。（5分）

B,與方達(dá)生的重逢，勾起的是她失去竹筠時(shí)代的難言痛苦，救小東西是對被污辱的積怨與痛苦的一

種發(fā)泄；與潘月亭的廝混嬉笑和打情罵俏，本身就是一種厭惡了嘗夠了被玩弄的痛苦的表現(xiàn)。（5分