劉健動(dòng)畫電影的視聽語言分析3400字

1劉健動(dòng)畫電影的視聽語言分析 1 1 2 31.3.1南京方言的對(duì)白表現(xiàn) 3 在技術(shù)飛快發(fā)展的當(dāng)下，人們對(duì)于動(dòng)畫電影的畫面，音效有了更高的追求。電影公司也迎合大眾得需求，每一部影片也是對(duì)畫面和音效有更高的要求。這無疑是正確的，也是符合觀眾的要求。但是劉健在這樣的大環(huán)境下卻并沒有隨波逐流，他選擇用簡(jiǎn)明的線條去重塑現(xiàn)實(shí)生活。用荒誕的藝術(shù)表達(dá)來講好一個(gè)反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的故事。1.1色彩語言色彩對(duì)于電影來說非常重要。它是第一視覺語言，也奠定了電影的基調(diào)。色彩不僅能夠交代環(huán)境，還能表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒。它對(duì)于角色的塑造有著十分重要的意義。色彩對(duì)于動(dòng)畫電影來說，就相當(dāng)于臉譜對(duì)于戲曲。不同色彩對(duì)于人物就相當(dāng)于他的性格。色彩也同樣暗示著故事的走向和結(jié)局。例如《千與千尋》中鮮艷的顏色暗示著故事的美好走向，《冰雪奇緣》藍(lán)白的主色調(diào)暗示著故事的主題。過去我國動(dòng)畫作品在風(fēng)格上一直是以明媚和光亮的基調(diào)為主，試圖傳達(dá)出一種積極或滑稽的情緒。1這是與大部分動(dòng)畫是以兒童為主要對(duì)象，大多選擇神話故事或兒童生活為題材的緣故。而劉健在他的兩部影片中都將背景的黑色作為主色調(diào)。黑色奠定了兩部作品悲劇的內(nèi)核。黑色通常代表著黑暗，犯罪。在黑夜里的犯罪1劉曉萍，肖雪蕾.國產(chǎn)動(dòng)畫電影的敘事突圍——以劉健《刺痛我》為例[J].電影評(píng)介，2017(19):91-93.顯得理所應(yīng)當(dāng)。這也暗示了兩部作品里都是犯罪為主題的。在《刺痛我》中，“南京”整個(gè)城市空間在影片中以“灰色”呈現(xiàn)，而“黑色”主要用以呈現(xiàn)影片的時(shí)間。在灰暗的主基調(diào)上，卻還夾雜著街邊明亮的廣告牌的燈光、打火機(jī)微弱的火焰、店鋪招牌的霓虹等，使得影片的視覺表達(dá)上多了一些荒誕與現(xiàn)實(shí)，把這燈紅酒綠的繁華與人物的遭遇形成對(duì)比。使得影片在視覺語言上充滿了隱喻與訴求之間的張力。在《大世界》中，連寺廟的色彩都是黑暗的。作為人們精神的寄托，寺廟在影視作品大多以金碧輝煌的形象呈現(xiàn)。而在《大世界》中卻是以暗色調(diào)呈現(xiàn)的。人們?cè)诤诎档沫h(huán)境中訴說著讓自己抱有希望的話語。讓諷刺意味更加濃郁。劉健通過黑色的色彩暗喻了黑暗的現(xiàn)實(shí)一角，利用色彩的對(duì)比加強(qiáng)了視覺感受，更讓觀眾帶入了劉健塑造的黑暗世界中。動(dòng)畫電影圖像的構(gòu)成元素主要由色彩、角色形象、活動(dòng)場(chǎng)景構(gòu)成，這些元素是整個(gè)動(dòng)畫電影呈現(xiàn)的基調(diào)，而動(dòng)畫影像的敘事與表意也首先體現(xiàn)在圖像上。許的動(dòng)畫導(dǎo)演在自己作品創(chuàng)作上的圖像風(fēng)格基本都是一脈相承的。如宮崎駿的60多部動(dòng)畫電影中的人物形象以及畫面風(fēng)格都有著一定的共通性。在《大世界》影片中間。劉健設(shè)置了這個(gè)一個(gè)情節(jié)，小張?jiān)诰W(wǎng)吧被人砸暈做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)里面有一段長(zhǎng)江水的視頻。這個(gè)片段是一段實(shí)拍場(chǎng)景，在劉健看來這段實(shí)拍的長(zhǎng)江水和畫出來的長(zhǎng)江水，在電影中的意像表達(dá)含義是一樣的。所以他選擇用實(shí)拍的長(zhǎng)江水代替畫出來的長(zhǎng)江水。他通過拍攝的方式完后進(jìn)行后期制作時(shí)，他把江水的顏色和陰暗程度做出了相應(yīng)的調(diào)整，讓江水的顏色從灰演變到綠，長(zhǎng)江水顏色的變化也象征著人物情感變化?！洞笫澜纭氛坑捌墓?jié)奏都是緊湊和緊張的，導(dǎo)演在此處增加了一段這樣的影像，可以幫助觀眾放慢觀影的節(jié)奏，調(diào)整情緒，也在留白的空隙去對(duì)接下的故事情節(jié)進(jìn)行想象?！洞掏次摇分械慕Y(jié)尾是一箱人民幣，《刺痛我》中登場(chǎng)的各個(gè)角色，無論是超市老板還是張小軍和他的朋友都是圍繞著人民幣完成自己的故事線的。人民幣在電影中有著自己的使命。而在《大世界》中，也是用鮮紅的人民幣結(jié)束電影，當(dāng)警察把手提包打開的那一瞬間，百元大鈔整齊排列，清晰可見的主席像，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一道光，鈔票在遇到光后變成了神像，變得非常莊嚴(yán)。兩部作品中人民幣的運(yùn)用，可見它在影片中均處于核心地位，鮮血染紅的人民幣更是更好地完成了圖像的敘事目的。把影片對(duì)于金錢的反思展現(xiàn)得淋漓盡致。動(dòng)畫電影中圖像的形成是完全通過人為設(shè)計(jì)的，他不僅可以表達(dá)創(chuàng)作者心中想要傳遞的訊息，也能通過準(zhǔn)確地把握觀眾的心理，去形成特定的藝術(shù)風(fēng)格和圖像。因?yàn)閯?dòng)畫電影是虛擬的，所以在圖像的表現(xiàn)上可以比真人電影更加抽象和夸張。劉健充分利用到了這一點(diǎn)。他把觀眾設(shè)置在一個(gè)的擬環(huán)境中，去聯(lián)系客觀實(shí)際，找尋答案。1.3.1南京方言的對(duì)白表現(xiàn)在電影中，語言和背景音樂是非常重要的表現(xiàn)手段。不同語言象征著故事發(fā)生的地點(diǎn)的不同。語言是角色之間溝通交流、傳遞信息的主要手段，同時(shí)也是動(dòng)畫電影中表現(xiàn)角色情緒、角色性格、推進(jìn)故事、塑造人物、營造氛圍最重要的工具。2語言的切換更象征著故事地點(diǎn)以及人物的轉(zhuǎn)移。而在中國更是如此，不同的方言的運(yùn)用更能貼近現(xiàn)實(shí)，使觀眾有代入感。而在動(dòng)畫作品中很少有對(duì)方言的應(yīng)用。在《哪吒之魔童降世》中太乙真人用四川方言配音，得到了眾多好評(píng)。而劉建導(dǎo)演在更早的年代就大膽利用方言進(jìn)行動(dòng)畫的配音。劉健是以南京為背景展開的故事。所以《刺痛我》和《大世界》中都是用南京方言作為特色配音。這兩部作品都不是專業(yè)的配音演員配的音。因此，在影片某些地方存在棒讀，讓人出戲的情況。劉健導(dǎo)演并不是一開始就選擇這種配音方式，他有找過上海專業(yè)的配音演員來配《刺痛我》,但是并不符合他的需求。在劉健看來他作品里的市井百姓有著自己的方言才是恰當(dāng)?shù)?。他?qǐng)了自己現(xiàn)實(shí)中的朋友來配音。“在錄音棚，他們看到的只有對(duì)白的文字，自己所配音的角色的長(zhǎng)相、年紀(jì)、職業(yè)等等完全不清楚。這樣的安排是有意為之的，因?yàn)槲倚枰麄兩钪斜旧穆曇?，如果知道一點(diǎn)角色的信息可能會(huì)影響他們聲音的還原?！眲⒔?dǎo)演的作品要與市場(chǎng)見面也必須解決語言問題。漢語普通話以北方官話為基礎(chǔ)，戲劇味太濃脫離了影片故事背景，吳語話可能導(dǎo)致部分觀眾無法準(zhǔn)確識(shí)別，而采取帶有南京方言的普通話明顯是一種有智策略。生活化的語言表達(dá)，在現(xiàn)實(shí)主義的作品里才更顯得真實(shí)。《大世界》的聲音執(zhí)導(dǎo)李丹楓接受采訪時(shí)說道：“劉健導(dǎo)演作品中的人物配音并沒有采用符合人們?nèi)粘＝涣髁?xí)慣的說話方式，而是把對(duì)話的腔調(diào)做的更偏向于說書，目的是為了營造一種和現(xiàn)實(shí)的反差，增加作品荒誕的成分?！比宋锱湟舻穆晕⒏盍逊炊訌?qiáng)了荒誕的戲劇效果。環(huán)境塑造告訴你這是真實(shí)世界，而對(duì)白和畫面告訴你這是個(gè)比真實(shí)世界更荒誕的黑暗世界。這加強(qiáng)了劉健個(gè)人思想的表達(dá)。1.3.2本土化的背景音樂背景音樂也是聲音表現(xiàn)的重要一部分。很多優(yōu)秀動(dòng)畫電影都擁有這自己優(yōu)秀GO》等等。音樂是抽象的藝術(shù)表達(dá)，音樂有渲染、敘事、抒情的功能。動(dòng)畫電影中，畫面與音樂的結(jié)合可以表達(dá)畫面本身無法傳達(dá)的情感或視覺因素。動(dòng)畫電影中音樂可以創(chuàng)造基調(diào)、抒發(fā)感情、表達(dá)思想、展示民族、文化、地域、年代的特點(diǎn)。劉健電影的背景音樂有著濃郁的本地化的特征。在《刺痛我》中，劉健用了左小祖咒的《拿走的云》、《黃泉大道》、《冤枉》《大世界》的音樂應(yīng)用把音樂與畫面內(nèi)容的呈現(xiàn)結(jié)合得更加緊密了?！洞笫澜纭分械摹断愀窭锢肥怯赡暇┑闹枋滞踹_(dá)、朱虹創(chuàng)作的。在劉健創(chuàng)作劇本的初期并沒有添加這首音樂，但是在后期聲音制作的過程中，劉健認(rèn)為應(yīng)該加入一個(gè)充滿刺激感的段落，于是就選了這首代表世外桃源的《香格里拉》?！洞笫澜纭纷钤绫蝗耸熘蛠碜杂谶@首《香格里拉》的音樂MV。在“我要去香格里拉，沖上那雪山佛塔，讓冰川的融水把我灌醉吧，穿越蒼穹去追逐那璀璨的星月”的歌聲里。燕子姐姐和她男朋友打扮得像土地革命期間的人物，他們戴著寫著“廣闊天地大有作為”字樣的斗笠，做著擦拭拖拉機(jī)的工作，但是后面的背景卻是阿波羅登月的畫面。這里的插入中不僅歌詞和畫面是割裂的，畫面之間也是割裂的。那一段雖然是對(duì)未來的展望，但歌詞與畫面是荒誕的錯(cuò)位。回歸現(xiàn)實(shí)后還是以漆黑為背景的慘淡世界。荒誕的畫面，漆黑的現(xiàn)實(shí)對(duì)比一切的一切都暗示著這都是他們的臆想，并不可能實(shí)現(xiàn)。艷俗藝術(shù)吸收了具有明顯的現(xiàn)實(shí)性，它同樣是諷刺，但也劉健通過廣播和唱片機(jī)劃痕等手段來復(fù)現(xiàn)20世紀(jì)60年代那種對(duì)鄉(xiāng)下生活的向往之情。劉健希望通過《香格里拉》來還原時(shí)代當(dāng)下不顧一切往前沖、傻呵呵天真的感覺，表現(xiàn)燕子姐姐和他男朋友不切實(shí)際的幻想。劉健選擇用當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)方式演繹《香格里拉》,把鮮明的中國符號(hào)個(gè)特別