2025八下期末復(fù)習(xí)表現(xiàn)手法和寫作手法的區(qū)別（教師資料）（素材）

2025八下期末復(fù)習(xí)表現(xiàn)手法和寫作手法的區(qū)別（教師資料）（素材）2025八下期末復(fù)習(xí)：表現(xiàn)手法和寫作手法的區(qū)別（教師資料）

一、概念范疇不同

表現(xiàn)手法是寫作手法的子集，寫作手法的涵蓋范圍更廣泛。寫作手法是作者在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用的所有技巧和方法的統(tǒng)稱，包括表現(xiàn)手法、表達(dá)方式、修辭手法、結(jié)構(gòu)手法等多個(gè)方面。而表現(xiàn)手法主要側(cè)重于作品中塑造形象、表達(dá)主題的具體技巧，如象征、對(duì)比、襯托等。

二、具體內(nèi)容不同

（一）表現(xiàn)手法

常見(jiàn)的表現(xiàn)手法有象征、對(duì)比、襯托、借景抒情、托物言志、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、以小見(jiàn)大等。例如在李白的《蜀道難》中，“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁"運(yùn)用了夸張的表現(xiàn)手法，突出蜀道的險(xiǎn)峻；王維的《山居秋暝》中“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”通過(guò)借景抒情，營(yíng)造出清新幽靜的意境。

（二）寫作手法

表達(dá)方式：包括記敘、描寫、議論、抒情、說(shuō)明。如魯迅的《故鄉(xiāng)》以記敘為主，講述回故鄉(xiāng)的經(jīng)歷；朱自清的《春》通過(guò)大量描寫展現(xiàn)春天的景象。

修辭手法：有比喻、擬人、排比、夸張、對(duì)偶、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)等。像“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)"運(yùn)用比喻和夸張，描繪出雪景的壯麗。

結(jié)構(gòu)手法：如伏筆、照應(yīng)、懸念、線索、開(kāi)門見(jiàn)山、層層深入、先抑后揚(yáng)等。《三國(guó)演義》中多處運(yùn)用伏筆，為后續(xù)情節(jié)發(fā)展埋下線索。

三、作用不同

（一）表現(xiàn)手法的作用

主要是增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，使作品的形象更鮮明、主題更突出。例如運(yùn)用象征手法可以讓抽象的概念變得具體可感，借助具體事物表達(dá)深刻的寓意；對(duì)比手法能突出事物的特點(diǎn)，彰顯作者的情感傾向。

（二）寫作手法的作用

不同的寫作手法具有不同的作用。表達(dá)方式用于敘述事件、描繪場(chǎng)景、表達(dá)觀點(diǎn)和情感等；修辭手法可以使語(yǔ)言更加生動(dòng)形象、富有表現(xiàn)力；結(jié)構(gòu)手法能夠使作品的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)、條理清晰，增強(qiáng)作品的邏輯性和可讀性。

四、舉例說(shuō)明區(qū)別

以陶淵明的《桃花源記》為例：

表現(xiàn)手法：文中通過(guò)描繪桃花源中寧?kù)o祥和的生活場(chǎng)景，與外界的戰(zhàn)亂、黑暗形成對(duì)比，運(yùn)用對(duì)比的表現(xiàn)手法，突出了作者對(duì)理想社會(huì)的向往。

寫作手法：從表達(dá)方式來(lái)看，全文以記敘為主，講述漁人發(fā)現(xiàn)桃花源的過(guò)程；在結(jié)構(gòu)上，以漁人的行蹤為線索，層層深入地展開(kāi)描寫，運(yùn)用了線索這一結(jié)構(gòu)手法。

通過(guò)以上分析可以看出，表現(xiàn)手法和寫作手法雖然有一定的聯(lián)系，但在概念范疇、具體內(nèi)容和作用等方面存在明顯區(qū)別。在分析文學(xué)作品時(shí)，需要準(zhǔn)確區(qū)分二者，以便更好地理解作品的內(nèi)涵和藝術(shù)特色。

五、表現(xiàn)手法的練習(xí)

（一）象征

題目

分析《雨巷》中“雨巷”和“丁香姑娘"的象征意義。

“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘?！?/p>

（二）對(duì)比

題目

指出《紅樓夢(mèng)》中“甄士隱家破人亡"與“賈雨村飛黃騰達(dá)”情節(jié)運(yùn)用的表現(xiàn)手法，并分析其作用。

（三）襯托

題目

分析“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中"運(yùn)用的表現(xiàn)手法及效果。

（四）借景抒情

題目

賞析“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”中借景抒情的運(yùn)用。

（五）托物言志

題目

分析《石灰吟》中石灰的形象所體現(xiàn)的托物言志手法。

“千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。"

（六）虛實(shí)結(jié)合

題目

分析“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆敝械奶搶?shí)結(jié)合手法。

（七）動(dòng)靜結(jié)合

題目

分析“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽"中動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法及作用。

（八）以小見(jiàn)大

題目

分析《孔乙己》中通過(guò)“孔乙己買酒”這一細(xì)節(jié)運(yùn)用的表現(xiàn)手法及意義。

參考答案

1、“雨巷"象征著當(dāng)時(shí)黑暗、沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；“丁香姑娘”象征著詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，也象征著生活中一切美好的事物，她的短暫出現(xiàn)和消逝，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)理想的憧憬和追求不得的惆悵

2、運(yùn)用了對(duì)比的表現(xiàn)手法。將甄士隱的悲慘遭遇與賈雨村的順利晉升進(jìn)行對(duì)比，突出了封建社會(huì)的世態(tài)炎涼和善惡無(wú)報(bào)的現(xiàn)實(shí)，也為全書(shū)的悲劇基調(diào)埋下伏筆，同時(shí)展現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判。

3、運(yùn)用了以動(dòng)襯靜的襯托手法。月亮升起的動(dòng)靜驚起了山鳥(niǎo)，鳥(niǎo)兒的鳴叫在春澗中回蕩，通過(guò)鳥(niǎo)兒的動(dòng)態(tài)和鳴叫聲，更加襯托出春夜山澗的幽靜，營(yíng)造出一種空靈、靜謐的意境。

4、詩(shī)人借描寫渭城早晨的細(xì)雨濕潤(rùn)塵土、客舍周圍柳樹(shù)青翠的景色，抒發(fā)了對(duì)友人離別時(shí)的不舍之情。細(xì)雨讓塵土不揚(yáng)，柳色青翠，這種清新的景色中蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)友人行程的關(guān)切和留戀，以樂(lè)景襯哀情，更顯離別之愁。

5、詩(shī)人以石灰自喻，通過(guò)描寫石灰開(kāi)采、焚燒、粉碎的過(guò)程，以及“要留清白在人間"的追求，表達(dá)了自己不怕艱難困苦、堅(jiān)守高尚節(jié)操、甘愿為正義事業(yè)獻(xiàn)身的志向。石灰的形象象征著詩(shī)人堅(jiān)貞不屈、潔身自好的品格。

6、“今宵酒醒何處”是虛寫，是詩(shī)人想象自己酒醒后的情景；“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?是實(shí)寫中融入虛寫，楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)率蔷唧w的景物，但又是詩(shī)人想象中酒醒時(shí)所見(jiàn)之景。虛實(shí)結(jié)合，拓展了詩(shī)歌的意境，生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人離別后的孤獨(dú)和凄涼之感，以及對(duì)未來(lái)的迷茫。

7、運(yùn)用了以動(dòng)寫靜的動(dòng)靜結(jié)合手法。蟬的噪聲和鳥(niǎo)的鳴叫是動(dòng)態(tài)描寫，而樹(shù)林的幽靜和山的幽深是靜態(tài)描寫，通過(guò)動(dòng)態(tài)的蟬噪和鳥(niǎo)鳴，更加突出了樹(shù)林和山的寂靜，使幽靜的氛圍更加濃厚，給人以深刻的感受，營(yíng)造出一種幽靜深遠(yuǎn)的意境。

8、運(yùn)用了以小見(jiàn)大的表現(xiàn)手法?！翱滓壹嘿I酒”是一個(gè)很小