鑒賞古典音樂培養(yǎng)創(chuàng)新思維

鑒賞古典音樂，培養(yǎng)創(chuàng)新思維肖邦的音樂作品從寫作技巧、表現(xiàn)手法，豐富的織體、細(xì)膩的旋律、新穎的和聲等方面都對浪漫派后期及現(xiàn)代音樂發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。教師要通過多樣性的教學(xué)環(huán)節(jié)，引發(fā)學(xué)生感知其中的美好，進(jìn)而形成自己對肖邦音樂的獨(dú)特理解。音樂教學(xué)不是給予什么，而是引導(dǎo)他們發(fā)現(xiàn)什么，讓他們的創(chuàng)新花火可以燎原。陶行知說，“創(chuàng)造教育就是要盡可能地解放學(xué)生”。一、引導(dǎo)學(xué)生探究前奏曲題材溯源與特點(diǎn)首先，教師要引導(dǎo)學(xué)生說出肖邦前奏曲明顯的不同之處，教師可以讓他們比較與巴赫前奏曲的特點(diǎn)。在教師的引導(dǎo)下，學(xué)生發(fā)現(xiàn)，巴赫的前奏曲具有引子性質(zhì)，每首都依附后面的賦格曲，而肖邦的前奏曲每首都是獨(dú)立完整的。其次，巴赫的前奏曲是按照十二平均律排序，即C大調(diào)、c小調(diào)、#C大調(diào)、#c小調(diào)、D大調(diào)、d小調(diào)等。而肖邦是按照關(guān)系大小調(diào)，上五度循環(huán)排序，即C大調(diào)、a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、D大調(diào)、b小調(diào)等。最后，巴赫的各前奏曲之間對比幅度不大，但肖邦的各前奏曲之間織體、速度、音樂情緒等方面對比大，音樂形象更加豐滿、個性化。從情緒上講，有熱情奔放的、充滿奇異幻想的、靜謐沉思的等。顯然，短小精悍、形象鮮明、個性突出是肖邦前奏曲的最大特點(diǎn)。二十四前奏曲中，只有《bD大調(diào)前奏曲》等極少數(shù)作品是復(fù)式曲式結(jié)構(gòu)，其余均為單式結(jié)構(gòu)。其中，a小調(diào)、e小調(diào)、D大調(diào)等十多首均是樂段規(guī)模的結(jié)構(gòu)曲式，單一音樂形象。其長度c小調(diào)前奏曲只有13小節(jié)，A大調(diào)前奏曲16小節(jié)，be小調(diào)與#c小調(diào)前奏曲均為19小節(jié)，f小調(diào)21節(jié)。從演奏時間長度看，#c小調(diào)前奏曲只有23秒，be小調(diào)前奏曲只有27秒，C大調(diào)前奏曲只有28秒，D大調(diào)前奏曲只有29秒，除了bD大調(diào)前奏曲演奏時間較長以外，大多數(shù)前奏曲在一分鐘左右。這種精練、短小、完整的小品猶如百花叢中閃爍的小花，散發(fā)著迷人的香味，令人稱奇。其旋律精致、意象洋溢于音符之表，感人至深，是前奏曲重要的特征之一。教師可以開展小組合作引導(dǎo)學(xué)生表達(dá)。二、引導(dǎo)學(xué)生探究前奏曲旋律特點(diǎn)二十四首前奏曲的旋律由少數(shù)幾個音構(gòu)成音型動機(jī)，如《#g小調(diào)前奏曲》旋律是由六個音構(gòu)成的半音模進(jìn)動機(jī)，伴奏常用大七度、小七度、增八度等不協(xié)和和弦，音樂表現(xiàn)十分狂躁、憤懣。教師可以讓學(xué)生傾聽《bE大調(diào)前奏曲》，讓他們感知其主題是建立在bE大調(diào)上的分解和弦，構(gòu)成的音型動機(jī)，音樂輕松、透明，富有激情，充滿活力，教師指導(dǎo)他們分析這富有歌唱性的線條型，這是肖邦作品中最具有個性、特色的類型；纖細(xì)、優(yōu)美的旋律線條有時很簡樸，有時很華麗，然而每個音都晶瑩剔透，飽含深情?？梢姡囵B(yǎng)創(chuàng)新思維就是給學(xué)生充分體驗(yàn)的時間。三、引導(dǎo)學(xué)生探究豐富的織體鋼琴織體豐富、多樣也是二十四首前奏曲又一大特點(diǎn)，每一首織體都有不同的意境和個性，它們與旋律結(jié)合，構(gòu)成一幅幅五光十色的畫面。所有前奏曲表達(dá)的思想內(nèi)容，離不開肖邦生活的那個時代，對于一個流浪他鄉(xiāng)的游子而言，其情感十分豐富復(fù)雜。祖國的命運(yùn)，個人的前途、思鄉(xiāng)之情……二十四首前奏曲像日記一樣，是肖邦內(nèi)心深處的獨(dú)白。教師可以就肖邦二十四首前奏曲的織體，引導(dǎo)學(xué)生從層次結(jié)構(gòu)上大致分為以下幾種類型，首先，基本分為高聲部和低聲部兩個層次。高聲部是旋律，低聲部是伴奏和聲，如《e小調(diào)前奏曲》，旋律置于下方，上方為和聲伴奏織體。其次，織體分為上中下三個層次，上方為旋律，中間為伴奏和聲，或旋律依附于和聲，下方伴奏和聲或是低音，如《B大調(diào)前奏曲》，還有一種旋律置于中間，上下方為伴奏和聲織體，如《#f小調(diào)前奏曲》。最后，織體分四個層次，上方為旋律，中間為和聲，或是旋律依附和聲，下方為伴奏和聲與低音，如《A大調(diào)前奏曲》。除以上幾種類型以外，教師還可以引導(dǎo)學(xué)生探究音型動機(jī)構(gòu)成的織體，如前面例句的第1首《C大調(diào)前奏曲》，還有第5、14、19首等作品。以上對織體的剖析只是大體分類，肖邦的音樂作品織體既豐富又靈活，同一首音樂作品可能用兩種或多種不同的織體。教師要體現(xiàn)教學(xué)的主體性，以讓創(chuàng)新思維自然地迸發(fā)。四、引導(dǎo)學(xué)生探究新穎的和聲新穎、色彩豐富的和聲，在二十四首前奏曲中得以充分的體現(xiàn)。和聲技術(shù)處理的音響效果，都與每一首樂曲表達(dá)的思想主題融為一體。如前面列舉的《a小調(diào)前奏曲》。這首作品的引子與主題句，一開始建立在屬調(diào)上（e小調(diào)），伴奏以屬和弦為基礎(chǔ)，但是加入了減七度、小七度、增八度等不協(xié)和音程，造成和聲的緊張、不穩(wěn)定，使沉思、探索疑問的樂思帶來焦慮不安的情緒，從而進(jìn)一步深化了作品的內(nèi)涵。教師可以引導(dǎo)學(xué)生先關(guān)注肖邦的《bD大調(diào)前奏曲》，幾乎整個樂曲都使用了bA（#G）持續(xù)音，開始A部主題建立在bD大調(diào)上，旋律是歌唱性的，樂曲輕松，色調(diào)明朗，但到了第二句尾部（第8小節(jié)）轉(zhuǎn)入ba小調(diào)，接著又轉(zhuǎn)到bb小調(diào)，像晴朗的天空，突然飄來一絲絲云彩，帶來焦慮不安的情緒。到第27小節(jié)用了等和弦，（bD大調(diào)屬七和弦等于#c小調(diào)屬七）轉(zhuǎn)入#c小調(diào)，接著又轉(zhuǎn)入E大調(diào)，離調(diào)到#g小調(diào)，調(diào)式和聲色彩非常豐富，進(jìn)一步豐滿、深化了樂曲內(nèi)容。接著教師再引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注《c小調(diào)前奏曲》，這是二十四首中最短的一首，整個作品只有13個小節(jié)，肖邦頻繁地運(yùn)用了調(diào)性、調(diào)式和聲。學(xué)生發(fā)現(xiàn)這部作品開始由c小調(diào)出發(fā)，第2小節(jié)離調(diào)到bA大調(diào)，第3小節(jié)離調(diào)到f小調(diào)，第4小節(jié)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，第5小節(jié)又轉(zhuǎn)回c小調(diào)，第6小節(jié)離調(diào)到g小調(diào)，最后4小節(jié)基本建立在c小調(diào)上，但用了降五音的重屬與降根音的Ⅱ級拿波里等色彩性和弦。在短短的11小節(jié)作品里，肖邦多次轉(zhuǎn)換調(diào)性，色彩異常豐富，轉(zhuǎn)換自然，音樂非常深沉、悲壯、扣人心弦。教師可以指導(dǎo)學(xué)生總結(jié)，利用終止式表現(xiàn)樂曲的某種意境，是肖邦常用的表現(xiàn)手法。在二十四首前奏曲中，第1、3、5等十余首用了不完滿終止。另外，《bD大調(diào)前奏曲》的結(jié)尾也用了不完滿終止，給人帶來一種回味無窮的意境。德國音樂家舒曼