動畫運動規(guī)律(人的轉面)

1、第三章 人的眨眼和轉面,第一節(jié) 人的眨眼 第二節(jié) 嘴巴和口型 第三節(jié) 人的轉面,第一節(jié) 人的眨眼,在現實生活中，我們眨眼因為我們需要讓眼睛變得 濕潤，而這一點取決于很多因素，比如空氣濕度、風速、 個人心理狀況等等。 而在動畫片中，你的角色只有當起到幫助傳達情節(jié)的作 用時才會去眨眼。,1、當完成了一個思考過程，或者作出了一個決定,一些剪輯師 喜歡在眨眼處做剪接，因為眨眼是角色心中所想的終結的信號。 2、在頭部轉動過程的中間。,二、嘴巴與口型,1、嘴巴的設計規(guī)律 嘴巴的形態(tài)可塑造出各種不同和微妙的表情變化，對表情的表現力極強 嘴巴與牙齒： 下嘴唇通常比上嘴唇更突出，配角一般牙齒設計得不太整齊，這樣

2、會增加角色的生活氣息和生命力。 牙齒外觀：歪曲的門牙、兩顆門牙之間的裂縫、上年紀的人牙齒殘缺不齊、由于壞習慣造成的牙齒發(fā)黃,2、口型的設計要素,口型作用： 對白 配合面部其他器官形成表情 每一個角色會有兩套口型，分別為高興和不高興口型,中國和日本的動畫片，每一套口型又會分為a、b、c、d最多再有一個f口型。 一些品質比較高的歐美動畫大多會把口型分得更多，包括a、b、c、d、e、f、g、h、i、j等,角色不同發(fā)音的口型設計,基本口型的設計方法,a口型表現方法：上下兩唇緊閉，形成一條線狀。通常用來表現較平和的表情，或表現講話過程中的換氣以及發(fā)閉口音,a口型情緒表現,b口型的表現：上下兩唇稍微分開一

3、點，可以看到一點口腔的內部或者牙齒。一般用來做法引起適口型和緩沖口型。,b口型情緒表現,c口型：較b口型會更加張開，可以看到更多的口腔內部，有時也可以看一點到牙齒或者舌頭。一般用作發(fā)張嘴音。,c口型情緒表現,d口型：是前面這四個口型當中張得最開的一個口型，可以清晰地看到牙齒和舌頭。一般用來發(fā)大口型音,d口型情緒表現,在國產動畫當中除了上述的口型，還有一個f口型。f口型是上下唇向內收縮，整個口型呈字母“o”撞向外略有凸起，用來發(fā)“哦、噢、我”一類的發(fā)音。,第三節(jié) 人的轉面,一、轉面的空間觀念 動畫依據物體運動過程，可分為平面運動的動畫和立體運動的動畫。 平面運動的動畫可以靠找中間線的方式來完成動

4、畫任務，但是立體 運動動畫就不能用這種方法。這類運動會根據立體結構產生透視運 動變化，比平面運動的動畫復雜得多。,人的轉面,二、各個面的造型,1、側面的造型 （1）人的額頭至鼻子到嘴巴 這條頭部的中心線變成了外輪廓。 （2）眉弓的長度和眉弓帶耳朵 前沿再到枕骨后端是三等分。 （3）注意眼睛的由上至下向內傾斜。,2、3/4側面的造型 （1）此造型頭部的立體感很強。 （2）眼角、嘴角分別會有被遮 擋而不可見。 （3）臉側向的一邊輪廓變化細膩。,3、從正面到側面的過程中，有幾條線是平行的。 （1）眼睛的眉弓線是平行的，它是視角線所在。 （2）鼻底的線在轉面過程中是平行的，因為人的視角線就在這附近。

5、（3）轉面時下頜線不變,因為其形體是個接近球型。,4、轉面時應注意的問題 （1）轉面時有一個支點， 即頂骨的高點。在平 行轉面過程中，它是 不變的。,（2）注意眼角到鼻子的距離變化,（3）眼珠的變化 眼珠必須先朝轉頭的方向移動，而不是直接中割位置。,三、平行轉面的繪畫過程,1、平行轉面的繪畫步驟 （1）先畫正面和背面。背面就是正面輪廓的反面再拷貝。 （2）其次畫側面，注意側面額頭至鼻子再到下頜的線條輪 廓的準確性 （3）再畫正面和側面，側面和背面的中間過渡，這兩張是 最難畫的兩張，尤其是側面和背面的中間過渡的那張。 盡量添加一條臉狹至嘴巴的中間線，讓臉部轉過去。 （4）通過上述步驟，可完成頭部

6、的180度平行轉面。若想完 成360度循環(huán)轉面的過程，其余的過程就是原來180度那 些動畫的反拷貝。不過要注意支點要保持一致性和頭發(fā) 變化的規(guī)范性。,2、其它元素 若是在轉面的過程中，加入一些其它元素，避免人物過于呆板， 讓轉面更加富有生動感。 (1)轉面時加入一些表情的變化。 (2)轉面時加入一些其它附屬動作，例如頭發(fā)和披肩的的飄動。 (3)讓轉面的順序有一個交替性，比如先是眼珠的轉動，再是頭 部的轉動，最后帶動肩膀的轉動。三個轉動不是同時進行的， 都有一個時間差，這樣就人物就更有靈氣。,四、其它角度的轉面 1、抬頭和低頭 在低頭過程中，眉毛圓弧線,是頭頂圓的擴展。在抬頭過程中， 眉毛抬的高度和下巴上升的高度相等。,在抬頭和低頭中，耳朵的高度與眉弓到鼻子底的高度相等。 側面抬頭低頭時，耳朵的長度不變。,