京劇發(fā)展史 (2).ppt

1、,中國國粹京劇,1.京劇介紹,2.名角風采,3.精彩臉譜,4.發(fā)展前景,京劇，皮黃聲腔的代表劇種之一，板腔體結構，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。,京劇,一、孕育期 徽秦合流 清初,京城戲曲舞臺上盛行昆曲與京腔(弋陽腔)。乾隆中葉后,昆曲漸而衰落,京腔興盛取代昆曲一統(tǒng)京城舞臺。徽漢合流 漢劇流行于湖北,其聲腔中的二簧、西皮與徽戲有著血緣關系?；铡h二劇在進京前已有廣泛的藝術交融。徽、漢合流后,促成了湖北的

2、西皮調與安徽的二簧調再次交流?；铡⑶?、漢的合流,為京劇的誕生奠定了基礎.其間代表人物有: 魏長生, 著名漢劇老生李六、王洪貴、余三勝,小生龍德云,京劇的發(fā)展經歷了四大發(fā)展階段,二、形成期 道光二十年至咸豐十年(1840年-1860年)間,經徽戲、秦腔、漢調的合流,并借鑒吸收昆曲、京腔之長而形成了京劇.其間的代表人物有程長庚,余三勝、張二奎,三、 成熟期 1883年一1918年,京劇由形成期步入成熟期,代表人物為時稱“老生后三杰”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。其中譚鑫培承程長庚、余三勝、張二奎各家藝術之長,又經創(chuàng)造發(fā)展,將京劇藝術推進到新的成熟境界.在前輩的帶領下, 在繼承中有創(chuàng)新發(fā)展,演唱技藝日臻

3、成熟,將京劇推向新的高度。,四、鼎盛期 1917年以來,京劇優(yōu)秀演員大量涌現,呈現出流派紛呈的繁盛局面,由成熟期發(fā)展到鼎盛期,這一時期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。,京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內又有細致的進一步分工?！吧笔浅舜蠡樢约俺蠼且酝獾哪行越巧慕y(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。,角色劃分,清以后又衍化為老生、小生、外、末4個支系。按其扮演人物屬性、性格特征和表演特點，大致可分為老生、小生

4、、外、末、武生、娃娃生等類。老生主要扮演中年以上性格正直剛毅的正面人物，因多戴髯口，故又稱須生，俗稱胡子生。京劇老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有紅生一行，主要扮演關羽，因勾紅臉，故又稱紅生。,何謂 “生”,中國戲曲表演主要行當之一。泛指凈、丑之外的男角色。生的名目最早見于宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當。,何謂“旦”,源于歌舞、百戲。魏之“遼東妖婦”（裴松之三國志注），隋(一作北齊)之踏謠娘（唐崔令欽教坊記），唐之“弄假婦人”(段安節(jié)樂府雜錄)等，都是扮演婦女作戲劇性表演的節(jié)目，當為旦的前身。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、

5、老旦和彩旦7種類型,旦，戲曲表演行當類型之一，女腳色之統(tǒng)稱。,何謂“凈”,京劇的凈，主要扮演性格、品質或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等；按年齡來說，長者有八九十歲的老人，幼者有十來歲的少兒；按身份地位來說，上有帝王將相，下有庶民屠夫。這些人物既有正面的，也有反面的，可以說是形形色色的人物。,這些人物的性格、品質或相貌特征，是借以特定的臉譜來表示的。也就是根據人物性格、品質、相貌的不同，和紅、黑、白、黃、紫、綠、藍等顏色，按固定的圖案，進行面部化妝。這種面部化妝，稱作“勾臉”。臉譜不僅僅只是為了突出人物的性格，而且也是表

6、示對人物褒貶的手段。比如紅臉大多是表現忠誠正義的人物，黑臉大多是表現正直、勇敢或魯莽的人物，白臉大多是表現奸險狡詐的人物，紫臉大多是表現沉勇果敢的人物，黃臉大多是表現性格殘暴的人物，藍臉大多表現勇猛頑強的人物。 凈，分為文凈和武凈。一般有黑臉、老臉、奸白臉、架子花臉等。,何謂“丑”,中國戲曲表演主要行當之一。俗稱小花臉、三花臉?？煞譃槲某蟆⑽涑髢纱笾?。文丑中又有袍帶丑、方巾丑、褶子丑、茶花丑、老丑等。袍帶丑因身穿蟒袍、腰圍玉帶而得名，多演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物；方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、謀士中的喜劇形象；,褶子丑是川劇丑行之一支，常扮紈礌子弟、花花公子，故其他劇種又名公子丑；茶

7、花丑為京劇丑行之一支，因穿茶衣腰包故名，多演下層人物，如酒保、樵夫等；老丑多扮心地善良、性格詼諧的老人；武丑俗稱開口跳，講究念白清脆流利，動作輕巧敏捷，著重翻跳撲跌的武功，介乎凈、丑之間的叫“付”，為昆曲行當，多演奸詐小人。,唱念做打是京劇表演的四種藝術手段，也是京劇表演的四項基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。習稱四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功夫。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音樂

8、性念白。而“打”則指的是武功。 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。更好的表現和刻畫戲中的各種人物。,表演手段,名角風采,魏長生（17441802）字婉卿，四川金堂縣人。因排行第三，故人稱魏三，清乾隆時著名秦腔旦角演員。幼時家貧，13歲來西安學戲，曾幾度赴京師（北京）演出，尤其是1779年在京演出滾樓一劇，引起轟動?！耙粫r觀者而六大班既無人過問，或至散去。”后又去蘇州、揚州演出。1802年在京演完背娃進府

9、后死于后臺。據傳，秦腔旦角化妝“貼片”即由他始創(chuàng)。魏長生是中國戲曲史上的秦腔藝術大師，由魏長生演出而引發(fā)的北京劇壇“花雅”之爭，實質上正是以秦腔為代表的地方劇種與昆曲的較量,魏長生,程長庚(18111880)，名椿，譜名程聞檄，清朝同治、光緒時期技藝非凡、聲名赫赫的京劇表演藝術家，工文武老生，是徽班進京后由演唱徽調、昆腔衍變?yōu)榫﹦〉氖坏旎酥弧Ｔ磺迥┊嫾疑蛉仄岳L入同光十三絕畫譜。他曾任三慶班主，同仁尊稱其大老板。曾任精忠廟廟首，三慶、春臺、四喜三班總管。他腹笥淵博，能戲300余出，他與四喜班張二奎、春臺班余三勝，為京劇第一代演員的三位老生杰出人才，雖比余、張享名較晚，但其威望極高，并稱

10、老生三杰、老生三鼎甲，程長庚名列三鼎甲之首。被稱為徽班領袖、京劇鼻祖。,程長庚,譚鑫培（1847.4.231917.5.10） 演員，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂號英秀，人又以英秀稱之。 武漢市江夏區(qū)（原武昌縣）大東門外譚左灣九夫村人。其父譚志道，工老旦兼老生。譚鑫培為其獨子，清道光二十七年三月初九出生,譚鑫培, 梅蘭芳 梅蘭芳（18941961），京劇大師。形成自己的藝術風格，世稱“梅派”。代表戲京劇有貴妃醉酒、霸王別姬等；昆曲有思凡、游園驚夢等。所著論文編為梅蘭芳文集，演出劇目編為梅蘭芳演出劇本選集。梅派藝術傳人有李世芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。另有同名電影梅蘭芳,精彩臉譜,京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等 。是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統(tǒng)稱