蘇州博物館解析

1、BC二維ca 128244 a 8.1 a 3752 d 471 c _ 1000 _ 924.jpg，經典案例分析，蘇州博物館，東北農業(yè)高等院校，地貌景觀1102班，姚苗苗，BC二維ca 128244 a 8.1 a 375352 d 471 c _ 1000 _ 924.jpg，蘇州博物館，蘇州博物館新由著名建筑師貝聿銘設計，于2003年成立，2006年中秋節(jié)開館，歷時3年。 其建設彌補了蘇州古物沒有收藏場所的苦難，是蘇州的著名傳統，成為了沒有現代感的建筑。BC二維ca 128244 a 8.1 a 375352 d 471 cc _ 1000 _ 924.jpg，博物館選址，新館所在地位

2、于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，北靠文化遺產拙政園，東臨全國重點文物保護機構忠王府，南以蘇州文化圖片庫“以東北街為起點，西有城市干線公路北：拙政園，東：忠王府，南：隔河相望獅子林，22222222222222222222222200000自各兒成為“圣地”的博物館所在地，貝聿銘在故鄉(xiāng)的土地上畫一個圓滿的句號，是一個充滿挑戰(zhàn)的地方。 面臨的最大問題是新館建筑如何融合古城風貌與傳統城市紋理的“中新、蘇新”設計理念，貝聿銘在設計開始時首先定位于蘇州博物館新館，提出并得到了國內許多建筑師的贊同。 “是蘇州，也是世界上的傳統，也是現代。 “中與新，蘇與新?！?BC二維ca 128244 a 8.1 a 37

3、52 d 471 cc _ 1000 _ 924.jpg，蘇州博物館造型與特點，博物館新館設計結合傳統的蘇州建筑風格，將博物館放在中庭之間，協調建筑物及其周圍環(huán)境，新館的外觀是幾何學的、簡潔的、現代的這種潛在的蘇州傳統與西方的三角立方形構成極其簡單的主義交織，自然轉換。 從建筑結構來看，現代幾何構成的坡地包括蘇州古建筑傳統坡屋頂的基本概念。 三角形和方形不斷繁殖和重建，使建筑看起來簡潔抽象，不失力量，在不知不覺中完成了中西文化的融合，實現了傳統和現代的轉變。 bc2維ca 128244 a 8.1 a 3752 d 471 c _ 1000 _ 924.jpg，空間造型將中西元素體有機地結合起

4、來，形成圖形構成的巧妙轉換、光的利用、現代空間中的中國園林的形象，bc2維ca 128244 a 8.1 a 3752 d 471 c _ 1000 _ 924.jpg 比起隨處可見的灰色小青瓦，在高低錯誤的新館建筑中，新館采用顏色更均勻的深灰色石材作為屋頂及其白墻邊石材的邊飾，與白墻協調，采用清新、高端大氣上檔次觀、簡潔的大氣。 融合了古城傳統的城市色彩紋理，在現代幾何造型色彩的運用中體現了錯誤江南特有的韻味特色。 溫和、清爽、美麗、黑白的氣氛，只在空間的轉折點用灰線描繪出輪廓。 新瓶老酒，融合了古城傳統民居環(huán)境，對江南建筑象征符作了新的詮釋。 bc2ca 128244 a 8.1 a 37

5、52 d 471 d8cc _ 1000 _ 924.jpg，博物館的細節(jié)設計和空間流線控制，可通過中央大廳東側的道路，進入東部下一個展示區(qū)，道路盡頭設置紫藤和休息室，功能旋轉方便。玻璃天窗的應用，大廳到西部主展區(qū)的天窗走廊，BC2ca 128244 a 375352 d 471 d8cc _ 1000 _ 924.jpg，蓮花池到地下展示室的懸臂樓梯，貝聿銘最喜歡的三角造型，多個三角鐵元素骨和玻璃金字塔是盧布美術館的玻璃金字塔簡而言之，竹林復蓋庭院，稀疏的BC二維ca 128244 a 8.1 a 375352 d 471 d8cc _ 1000 _ 924.jpg，北墻下獨有的飛假山片石，

6、“以墻為紙，以石為畫”獨特，呈現出清晰的輪廓和黑色剪影效果。 位于大廳北部，是苦心庭院的經典元素小橋流水、亭臺樓西、bc2ca 128244 a 8.1 a 3752 d 471 c _ 1000 _ 924.jpg，蘇州博物館平面解析，蘇州博物館占地面積15000平方米，可分為一層、二層、地下一層。 主要有展示柜、公共空間、行政事務區(qū)和倉庫等功能，綠地占地率42.4。 新館的建筑群分為三個布搖滾樂：中央部分是入口，大堂的主院西部是博物館的展示柜東部是現代美術圖片庫、行政事務區(qū)、教育區(qū)和酒店等，這部分是通往忠王府的實際通道。 這種三條軸線的布局與東側的忠王府結構很協調。 從總平面上看，蘇州博物

7、館的空間組織是“回”字形，其中有些必須在園水上橋梁完成。 在東側的“紫藤園”、西北角的“宋畫齋”這樣的露天天花板的周圍，西南角的兩個封閉庭院的周圍聚集著幾個小尺度的展示室?；刈峙渲?，忠王府地上一層為主，局部二層，為了讓一盞茶尊重某街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地上也以一層為主，主體建筑商口高度控制在6米以內的中央大廳和西部大廳配置有局部二層，高度1.6米。 使蘇州博物館新館成為現代化館舍建筑、古建筑和創(chuàng)新山水園林的圣三一綜合博物館。 新館建筑群坐南北，中央部分是入口，中央大廳和主庭，西部是博物館的主要展示區(qū)東部是次要展示區(qū)和行政事務區(qū)。 這樣的中軸線對稱的東、中、西三路版結構，和東側

8、的忠王府結構相映襯，非常協調。以一樓平面、“觀察學習流線、”“小庭”、“地下停車庫入口、二樓平面、地下室平面”、“” 樓梯”流線、國際通行例為參考，臨時展示區(qū)設置在人流入口處。 人流路線的終點，即庭院庭院配置宋代書房的復印件，主要展示當時的工藝品和家具。 書畫展示區(qū)設置在自然采光的八邊形大廳的二樓，高墻面為展示書畫的長卷提供了背景上的便利。 根據功能的不同，博物館的特色布局是，在貝醫(yī)生設計中，展廳沒有太大的開放，而是巧妙地分割了展廳，根據展廳和展品的特征進行了客制化。 展示柜的設計采用135米的模數，給展示柜的大小和不同展示功能的要求帶來了靈活性。 位于二樓的兩個八角空間內的書畫廳，碰巧是九宮

9、格，中間貫通，展示柜頂部是玻璃天頂，高壁面對表現條形書畫的光線和所需的壁面非常有利，展示柜內部簡潔高端大氣上檔次。 貝醫(yī)生說：“小的放在大柜子里看，像友誼商店一樣滿滿的，錯的。 所以，我做了一個小東西，所有的寶物都有柜子，有那個照明燈，這個是新的，這個在美國，歐洲沒有，他們的收藏和我們不同，適合蘇州自己的收藏。 在這些個的細節(jié)上，建筑師的風格到處可見。 位于中心軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內前庭和后花園山水園之間，其大圓孔型檢票口和東西兩側延伸的天窗通道是連接博物館各功能區(qū)的中樞。 大廳是博物館的核心，在入口的前庭和博物館庭園之間。這個有8個角的大廳是通過傳統的蘇州建筑和中國建筑要素的

10、幾何形狀的變化和再解釋而設計的，它在所有參觀者的引導下，為博物館的所有展區(qū)提供了通道。 金字塔型玻璃天窗設計在新館的屋頂上，具有立體幾何觀框架，充滿了智慧、情趣和功夫。 木材紋理金屬遮光條的廣泛應用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。 “設計光線”是貝氏的名言。 我們可以在新館的大門、天窗的廊道、涼廳、各個展覽室的玻璃中的屋頂上看到這個特征。 光的設計、園林館的建筑和創(chuàng)新園藝是相互依賴的，貝聿銘設計一個主庭和九個小內庭，版結構精巧。 其中最獨特的是中心軸上的北部庭園，旅游者不但透過大堂玻璃看到江南水景的特色，而且庭院隔著北墻與拙政園的補園直接相連，新舊園景融為一體。 博物館的版結構特色是，在中央大廳

11、北部設置主庭園最困難。 主庭園的東、南、西三面被新館建筑包圍，北側與拙政園相鄰，約占新館面積的五分之一。 這是根據古典園林要素精心創(chuàng)造的創(chuàng)造性山水園。由鋪滿鵝卵石的池子、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，與蘇州傳統庭園不同，不離中國人文氣息和神韻。 山水園隔著北墻與拙政園的補園直接聯系，水景從北墻的西北犄角旮旯開始，在拙政園的西面像引水一樣的北墻下面有原始的片石筑山。 當被問到為什么不采用傳統的太湖石時，貝聿銘說傳統的假山藝術是無法超越的。 一生革新的媽媽星空衛(wèi)視，不走在前人的后面。 這種“以墻為紙，以石為畫”獨特的山水景觀，呈現出鮮明的輪廓和黑色剪影效果。 看似與鄰近的拙政園相連，新舊園景筆斷，融合得很好。 通過中央廳西側的天窗廊道，進入西部的主廳區(qū)。 首先，看到了獨特的室內水簾和荷塘。 水在蘇州文化中占有重要的位置，通常作為靈氣和文氣的象征的荷花也顯示了神圣。 富于躍動感和幾何學線條的水幕