畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）-鋼琴曲《二泉映月》的音樂(lè)解析與演奏處理.doc

分類(lèi)號(hào)：學(xué)校代碼：11406學(xué)號(hào)：南京曉莊學(xué)院本科生畢業(yè)論文鋼琴曲二泉映月的音樂(lè)解析與演奏處理Pianotwospringsmusicparsethemoonwithplayingprocessing所在院（系）：音樂(lè)學(xué)院學(xué)生姓名：指導(dǎo)教師：研究起止日期：二一年十一月至二一一年五月二一一年五月學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：1.堅(jiān)持以“求實(shí)、創(chuàng)新”的科學(xué)精神從事研究工作。2.本論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。3.本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。4.本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其他機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。5.其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。作者簽名：日期：2011.5.1【中文摘要】：二泉映月作為一首經(jīng)典的傳統(tǒng)器樂(lè)曲,它獨(dú)特的藝術(shù)魅力贏(yíng)得了許多人的喜愛(ài)和贊賞。儲(chǔ)望華先生改編的鋼琴曲二泉映月，對(duì)原作有所發(fā)展和創(chuàng)造，不僅豐富了原作，而且有所創(chuàng)新。充分運(yùn)用鋼琴豐富的表現(xiàn)力，使內(nèi)容及情感更加深刻，音樂(lè)形象更加鮮明。文中從儲(chǔ)望華先生改編的鋼琴曲二泉映月及二胡曲的創(chuàng)作背景，并從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特性等方面來(lái)研究用鋼琴來(lái)演奏這首曲子的特性，從而對(duì)鋼琴曲二泉映月有一更深入的探討。【關(guān)鍵詞】：二泉映月；音樂(lè)解析；演奏處理【Abstract】：Twospringsmoonasaclassicaltradition,itistheuniqueartisticcharmwontheaffectionandadmirationofmanypeople.Mr.ChuWangHuaadaptationofpianotwosprings,theoriginalmoontoandcreate,notonlyenrichedtheoriginal,andmakeinnovations.Makefulluseofpianorichexpressionalforce,makecontentmoreprofoundandemotionalmusicimage,morefreshandclear.ThispaperintroducesMrChuWangHuaadaptationofpianotwospringsthemoonandperformingartscreationbackground,andfrommelodystructure,harmonicweavebody,artwithcharacteristicssuchastostudypianotoplaythispiece,andthecharacteristicsofpianomoontwospringsafurtherexploration.【Keywords】:Twospringsreflectingthemoon；Musicanalytical；Playprocessing目錄1、緒論（5）2、鋼琴曲二泉映月的音樂(lè)解析（5）2.1、創(chuàng)作背景（5）2.2、曲式結(jié)構(gòu)（5）2.3、風(fēng)格特點(diǎn)（8）3、鋼琴曲二泉映月的演奏處理（9）3.1、觸鍵的方法與力度處理（9）3.2、情感的運(yùn)用與氣息處理（5）4、結(jié)論（12）5、致謝（8）6、參考文獻(xiàn)（9）7、附件（16）1.緒論鋼琴曲二泉映月根據(jù)原二胡曲二泉映月改編。改編者儲(chǔ)望華，1941年9月21日出生于湖南藍(lán)田，祖籍江蘇宜興，從小就有著對(duì)音樂(lè)的天賦。在1952年，儲(chǔ)望華考入了中央音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)，主科鋼琴。1鋼琴教育家周廣仁贊嘆他“在探索和創(chuàng)作中國(guó)作品民族風(fēng)格方面所作出的貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)載入中國(guó)鋼琴藝術(shù)史冊(cè)?！?他自己也曾說(shuō)過(guò)：“我的作品大部分題材和風(fēng)格都是中國(guó)的，我必須彈給中國(guó)的聽(tīng)眾聽(tīng)”正是他這樣的一顆赤子之心，才使得他的作品具有生命力的源泉。在以往，都較單一的介紹作者生平、藝術(shù)風(fēng)格、民族特色及曲式分析等，在演奏上細(xì)致的分析較少，大都比較籠統(tǒng)的分析，關(guān)于演奏中的情感、氣息處理幾乎沒(méi)有。筆者根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗(yàn)和閱讀的文獻(xiàn)，重點(diǎn)從曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點(diǎn)等方面來(lái)研究這首曲子的特性，以及如何理解與演奏鋼琴曲二泉映月闡述了自己的觀(guān)點(diǎn)。這也是本文研究的創(chuàng)新和意義所在。2.鋼琴曲二泉映月的音樂(lè)解析2.1創(chuàng)作背景二胡曲二泉映月是大家耳熟能詳?shù)摹Ｇ髡呷A彥均，民間藝人，中年后失明的他，依靠乞討賣(mài)藝存活，生活在社會(huì)的最底層。鋼琴曲二泉映月是儲(chǔ)望華根據(jù)二胡曲改編，在中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系時(shí)創(chuàng)作。1972年完成初稿，但是時(shí)隔5年，直到1977年，鋼琴曲二泉映月才在次年首次登場(chǎng)。首次公演是由楊峻演奏，3楊峻先生曾說(shuō)：“（二泉映月）成為一首用鋼琴演奏的、用鋼琴說(shuō)話(huà)的、用鋼琴來(lái)感人的新的鋼琴作品”。在許多有關(guān)當(dāng)代中國(guó)鋼琴作品中，儲(chǔ)望華先生的鋼琴曲二泉映月都被收錄其中。這也是他在改編曲中的一次新的嘗試。4正如他本人所說(shuō)的：“我改編二泉映月，只是為了使阿炳的名曲和中國(guó)民族樂(lè)的瑰寶之一在鋼琴上作一次嘗試。2.2曲式結(jié)構(gòu)1章向玲,儲(chǔ)望華鋼琴音樂(lè)作品的民族化特征J,音樂(lè)生活2008(04).2“我心中的中國(guó)文化、中國(guó)情結(jié)是不可改變的！”著名旅澳作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華訪(fǎng)談錄J,鋼琴藝術(shù)2001第5期.3蘇瀾深.楊峻先生訪(fǎng)談錄J,鋼琴藝術(shù),1999(2).4儲(chǔ)望華漫談鋼琴獨(dú)奏曲二泉映月J,鋼琴藝術(shù).1999(02).儲(chǔ)望華先生保持原二胡曲的變奏曲式，但改編后的鋼琴曲比原曲更精煉緊湊，使層次更為清晰，結(jié)構(gòu)更富邏輯性。與原曲相比,改編后的鋼琴曲保留了引子、主題段落及第五次變奏外,作者把原來(lái)的五次變奏，經(jīng)不“傷筋動(dòng)骨”的剪裁之后而精簡(jiǎn)為四次變奏。樂(lè)曲開(kāi)始一句短而輕的引子，引用了原二胡曲的主題旋律。耳熟能詳，由低到高，委婉動(dòng)聽(tīng)。使人感受到一種壓抑、凄涼、孤獨(dú)和掙扎。（見(jiàn)譜例1）主題A（2-11小節(jié)）共分為三個(gè)樂(lè)句。a句2一6小節(jié)，b句6一8小節(jié)，c句8一11小節(jié)。其中a是繼引子之后一個(gè)沉思性、傾述性的樂(lè)句，平穩(wěn)安靜，但蘊(yùn)藏著一種傷感。（見(jiàn)譜例1）b句旋律音區(qū)的轉(zhuǎn)變、伴奏的轉(zhuǎn)變、聲部的豐富，使音樂(lè)顯得豐滿(mǎn)有擴(kuò)張力。表現(xiàn)出難以平靜的思緒。c句在前一句稍激動(dòng)之后，旋律再向上走，使情緒進(jìn)一步發(fā)展，句尾又回到傷感無(wú)奈的情緒之中。（譜例1）變奏A1，12一20小節(jié)，此段旋律保持和原主題旋律基本一致，只是a1句比a縮短了，兩個(gè)簡(jiǎn)單的音符加休止符，裝飾音，使原本敘述性的旋律，變得簡(jiǎn)單卻不重復(fù)，又加上在音區(qū)上作高低的對(duì)比、更換的旋律，更增加了內(nèi)心的不平靜。（見(jiàn)譜例2）（譜例2）變奏A2:21一36小節(jié)，這一段的情感變化較大，新聲部的出現(xiàn)、織體上的豐富，力度上的加大，使整段音樂(lè)從內(nèi)部充滿(mǎn)一種激情。而當(dāng)樂(lè)句再現(xiàn)的時(shí)候(30小節(jié)36小節(jié))，音樂(lè)充滿(mǎn)幻想和憧憬。（見(jiàn)譜例3）（譜例3）變奏A3(37一52小節(jié))，是此曲的高潮部分。旋律一出現(xiàn)，就能聽(tīng)到耳熟能詳?shù)闹黝}旋