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宮崎駿 ,:張立昆 2013085208,目錄,宮崎駿簡(jiǎn)介 宮崎駿動(dòng)畫介紹 相關(guān)簡(jiǎn)介 1形成原因 背景 2美學(xué)角度分析作品 一傳統(tǒng)文化思想 二本土審美風(fēng)貌 三獨(dú)特的情感體現(xiàn) 3日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析 4宮崎駿動(dòng)畫的主題設(shè)定 創(chuàng)作啟示,宮崎駿,1922年，法國(guó)影評(píng)家埃利福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開(kāi)朗基羅的活力。一種視覺(jué)交響樂(lè)，較之最偉大的音樂(lè)家創(chuàng)作的有聲交響樂(lè)更為令人激動(dòng)?！卑耸旰螅澜鐒?dòng)畫界最接近埃利福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。 宮崎駿可以說(shuō)是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，可以說(shuō)沒(méi)有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大大的遜色。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。 宮崎駿的動(dòng)畫片是能夠和迪斯尼、夢(mèng)工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。,宮崎駿簡(jiǎn)介,宮崎駿是日本最受歡迎的漫畫家之一，他曾制作了多部日本電視動(dòng)畫的經(jīng)典巨作。然而，他發(fā)現(xiàn)電視創(chuàng)作太受限制，因而更喜歡創(chuàng)作正片長(zhǎng)度的動(dòng)畫電影。 盡管他在非亞洲國(guó)家的名氣并不響，但在他的國(guó)家，宮崎駿可是家喻戶曉。他令人驚嘆的繪畫技巧、引人入勝的故事情節(jié)和充滿活力的人物使其多部作品成為影壇上不朽佳作，如魔法公主和龍貓。在日本他廣受各年齡段人的喜愛(ài)，也贏得全世界漫畫家與制片人的一致贊賞。 1941年宮崎駿出生于日本東京。他的家族擁有一座制造飛機(jī)的工廠，他早年也曾醉心于飛機(jī)及飛行。熟悉宮崎駿電影的人，都很熟悉他影片中經(jīng)常出現(xiàn)的常令人 宮崎駿于1963年加入東映動(dòng)畫社，開(kāi)始了他的動(dòng)漫畫家生涯，他參與了創(chuàng)作電視卡通系列片狼少年。在那兒他與同為漫畫家的大田明美相戀并結(jié)為夫妻。,我們別無(wú)選擇，只能從這個(gè)流感盛行的世界出發(fā)。 我們用毒品、體育競(jìng)技或宗教等逃避對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。宮崎駿談On Your Mark 即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯ァＲ淮蚊利惖南嘤?，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。幽靈公主企劃書 當(dāng)我決定成為一個(gè)動(dòng)畫師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。 我們的孩子們生于一個(gè)愛(ài)滋病和毒品遍布的世界，誰(shuí)又會(huì)知道還有其它什么別的東西。即使世界的人口高達(dá)100億，我們?nèi)匀粚⑸嫦氯ノ覀兓蛟S會(huì)不安、掙扎、尖叫，但是依然會(huì)活著。 當(dāng)我開(kāi)始做風(fēng)之谷時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種滅絕的觀點(diǎn)；當(dāng)它結(jié)束時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種共存的觀點(diǎn)。人們不能夠太自大。我們必須意識(shí)到我們只是這個(gè)星球上眾多物種中的一個(gè)小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現(xiàn)在就必須為它創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境。那正是我們正在嘗試做的事情。 宮崎駿,人物語(yǔ)錄,1989年 電影旬報(bào)十佳電影-第1位 1990年 東京都民文化榮譽(yù)章 1994年 日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 1998年 第26回安妮獎(jiǎng)、生涯功勞獎(jiǎng)、山路文子文化獎(jiǎng)、淀川長(zhǎng)治獎(jiǎng) 2000年 第3回司馬遼太郎獎(jiǎng) 2001年 第75屆奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?2002年 朝日獎(jiǎng)、法國(guó)國(guó)家功勞獎(jiǎng)、巴黎市勲章。BusinessWeek-StarofAsia-發(fā)明家部門 2003年 埼玉縣民榮譽(yù)獎(jiǎng) 2004年 第16屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫片盛會(huì)-功勞獎(jiǎng)、Sitges國(guó)際電影節(jié)-特別審查員獎(jiǎng) 2005年 第62屆威尼斯電影節(jié)“榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)”、國(guó)際交流基金獎(jiǎng) 2012年 2012年度日本“文化功勞者”稱號(hào) 2014年 第6屆榮譽(yù)奧斯卡終身成就獎(jiǎng),人物榮譽(yù),宮崎駿工作室標(biāo)志,“吉卜力”是由宮崎駿命名，意思是在撒哈拉沙漠上吹著的熱風(fēng)（ghibli）。吉卜力工作室從2003年開(kāi)始發(fā)行的雜志名字也叫熱風(fēng)。 此外“ghibli”也是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)意大利的一種偵察機(jī)名字。另外“ghibli”的發(fā)音依照意大利原音發(fā)音應(yīng)為“（gi bu ri）”，但因?qū)m崎駿本人當(dāng)初的誤解，念作“（ji bu ri）”，此名因此顯得獨(dú)一無(wú)二，工作室本身也因而順理成章，不打算對(duì)念法再作修正。 工作室的標(biāo)志是使用他們的作品龍貓中的登場(chǎng)角色“龍貓”（）來(lái)設(shè)計(jì)的。 吉卜力的附屬工作室“卡吉諾工作室（）”是以公司所在的“小金井市梶野町”的發(fā)音來(lái)命名的,吉卜力工作室,其成就之一,宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺(jué)。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無(wú)垠的感覺(jué)，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠(yuǎn)離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結(jié)局的美好。 綠色的掩映下，一個(gè)個(gè)充滿了生機(jī)的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感?？梢哉f(shuō)，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來(lái)為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。 宮崎駿筆下的人物是全部采用手繪的方式創(chuàng)造出來(lái)的。人物（也包括動(dòng)物）線條簡(jiǎn)潔明快，并不復(fù)雜，令人看后更覺(jué)簡(jiǎn)約樸實(shí)，貼近生活。這都表現(xiàn)出宮崎駿對(duì)于自然與生活的熱愛(ài)，也頗富有意義。,人物畫風(fēng),作品形成原因背景,宮崎駿1941年出生于的東京都文京區(qū)，在四個(gè)兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經(jīng)營(yíng)的“宮崎航空興學(xué)”的職員。在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經(jīng)營(yíng)一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過(guò)了相當(dāng)自由的幼年生活。然而在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的宮崎駿卻意外地對(duì)家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。由于身體不好，故不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，也因此對(duì)靜態(tài)的繪畫很有天分，特別對(duì)于飛機(jī)感到興趣，并成為終身的愛(ài)好，他后來(lái)許多作品當(dāng)中都反復(fù)出現(xiàn)飛行的概念，尤其是在其2014年的作品起風(fēng)了，主人公是一名夢(mèng)想設(shè)計(jì)出日本最優(yōu)秀的飛機(jī)的工程師。 高中3年級(jí)的時(shí)候，他邂逅了第一個(gè)戀愛(ài)的對(duì)象：就是東映動(dòng)畫的日本第一部長(zhǎng)篇彩色電影白蛇傳里面的白娘子。之后宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。大學(xué)里面沒(méi)有漫畫社，所以進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，傳說(shuō)社員只有宮崎駿一個(gè)人。這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過(guò)似乎是沒(méi)有完結(jié)的作品。當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的安保運(yùn)動(dòng)中宮崎僅僅是一個(gè)旁觀者，僅僅在最后時(shí)刻作為無(wú)黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開(kāi)始傾向社會(huì)主義，蘇聯(lián)解體對(duì)他的思想構(gòu)成了很大沖擊，雖然面對(duì)社會(huì)主義敗北的現(xiàn)實(shí)，但是他對(duì)勞動(dòng)者和革命的肯定立場(chǎng)一直沒(méi)變。宮崎駿在1994年連載完漫畫風(fēng)之谷后，決定放棄馬克思主義。,生平電影,第一部作天空之城 千與千尋 風(fēng)之谷 懸崖上的金魚姬 龍貓 魔女宅急便 紅豬 螢火蟲之墓 移動(dòng)的哈爾城堡 ,天空之城,宣傳語(yǔ)：有一天，少女從天而降,天空之城 (天空城)(1986)劇場(chǎng)(票房收入：5億8300萬(wàn)日元，觀眾人數(shù)：77萬(wàn)4271人,主人公少年巴斯是礦工機(jī)師的徒弟，這一天收工時(shí)，發(fā)現(xiàn)天上有個(gè)亮晶晶的東西正在慢慢地下落。那是什么？他飛一般的跑過(guò)去，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)可愛(ài)的女孩子，被一團(tuán)藍(lán)光的包圍著從天上飄下來(lái)了第二天希達(dá)在巴斯的房間里醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)房里有一張“天空之城拉普達(dá)”的照片。這是巴斯的父親冒著生命的危險(xiǎn)歷盡艱險(xiǎn)才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒(méi)有人相信他。于是父親在郁郁寡歡中去世了。巴斯發(fā)誓，一定要向他人證實(shí)，世上真的有天空之城存在！本片是吉卜力工作室的開(kāi)山之作，宮崎駿受到格列佛游記的啟發(fā)寫出了這個(gè)故事，并親自擔(dān)任監(jiān)督將其制作成動(dòng)畫電影推出，所以這也是吉卜力工作室最負(fù)盛名的一部作品，雖然拍攝于24年前，但現(xiàn)在看來(lái)仍然具有無(wú)窮的魅力。,千與千尋,宣傳語(yǔ)：穿過(guò)隧道，便是一個(gè)奇異的小鎮(zhèn)！,10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒(méi)想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的父母出生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代，對(duì)金錢物質(zhì)有強(qiáng)烈的向往和控制欲，他們?cè)诨镁忱镉|犯規(guī)則而變成了豬，千尋孤獨(dú)的留在幻境里。支配城鎮(zhèn)的魔女強(qiáng)行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺(jué)到自我喪失的恐怖。本片是宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫電影的頂點(diǎn)之作，在全部作品中的票房最高，流傳最廣。在此之后，宮崎駿的作品再也沒(méi)有超越過(guò)本作。,第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng) 第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng) 第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng) 第9屆好萊塢電影節(jié)最好動(dòng)畫片獎(jiǎng) 紐約電影批評(píng)家協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng) 波士頓電影批評(píng)家協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng) 第30屆Annie Awards長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)腳本獎(jiǎng)音楽獎(jiǎng) IMDB歷史最佳影片全球第四十名亞洲第一紀(jì)錄保持影片 毎日電影競(jìng)演會(huì)日本電影大獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)動(dòng)畫片電影獎(jiǎng) 文化庁媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫片部門大獎(jiǎng),龍貓,宣傳語(yǔ)：這種奇怪的生物，說(shuō)不定仍生活在日本。,龍貓 ()(1988)劇場(chǎng)（票房收入：5億8800萬(wàn)日元，觀眾人數(shù)：80萬(wàn)1680人）,和爸爸一起搬到鄉(xiāng)下的兩姐妹，在家旁的一棵大樹下發(fā)現(xiàn)了只有好孩子才能看見(jiàn)的龍貓TOTORO。 其間發(fā)生了很多不可思議而有趣的故事。在寧?kù)o的鄉(xiāng)間夜晚吹著奧卡利那笛的龍貓，沒(méi)有華麗的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一絲感傷，她們種下的每一棵橡樹子的發(fā)芽都是對(duì)未來(lái)生活的美好夢(mèng)想，在龍貓中，沒(méi)有一句臺(tái)詞甚至沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)幾場(chǎng)的龍貓，成為我們永遠(yuǎn)的至愛(ài)。相信每一個(gè)看過(guò)龍貓的20世紀(jì)70年代出生的人一定會(huì)對(duì)那種單純深切的姐妹深情感到無(wú)比親切，每次看到這部電影總是回想起童年里總也甩不掉的遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟在身后哭著跑的弟弟妹妹們，小梅在那一刻成為每一個(gè)觀眾自家的妹妹，所以每個(gè)人都在那一刻焦急的尋找著走失的小梅 龍貓用孩子最純真、開(kāi)朗的神色眺望大人的世界，反映了日本民族的傳統(tǒng)心理，同時(shí)反映了對(duì)大和民族所生存的自然環(huán)境賦予這個(gè)民族的遺產(chǎn)的深厚愛(ài)情。,哈爾的移動(dòng)城堡,宣傳語(yǔ)：帥氣的哈爾從此和蘇菲快樂(lè)的生活下去。,日文名：動(dòng)城 中文名：哈爾的移動(dòng)城堡 英文名：Howls Moving Castle 國(guó)家/地區(qū)：日本 區(qū)域：亞洲 出品：東寶映畫公司 類型：動(dòng)畫 奇幻 導(dǎo)演：宮崎駿 分級(jí)：美國(guó)PG（指導(dǎo)級(jí)） 獎(jiǎng)項(xiàng)：第78屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名 片長(zhǎng)：120min 首映時(shí)間：2004年11月20日 日本本土票房收入：220億日元，約16億人民幣 觀影人次：突破1200萬(wàn)人,改編自英國(guó)的人氣兒童小說(shuō)家“黛安娜W瓊斯的魔法使哈威爾與火之惡魔”。這部劇場(chǎng)版動(dòng)畫以戰(zhàn)爭(zhēng)前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹中的大姐蘇菲是位制作帽子的手藝人，但她卻得罪了女巫，被從18歲的少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進(jìn)入了一座帶有魔法的移動(dòng)城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開(kāi)身上的魔咒。本電影票房雖然較高，但在觀眾之中口碑并不好，普遍反映是故事比較晦澀難懂。 事實(shí)上哈爾的移動(dòng)城堡的經(jīng)典程度比起千與千尋有過(guò)之而無(wú)不及，但由于其內(nèi)容含義較深刻，且片中也缺乏好像千與千尋及龍貓中出現(xiàn)的可愛(ài)角色，所以較難引起話題和共鳴，本片的主人公角色仍然是宮崎駿最喜歡的少女，但她是一個(gè)受詛咒被變成90歲老太太的18歲少女。這部片子曾經(jīng)捧得了日本電影金酸梅獎(jiǎng)。但毋庸置疑的是：經(jīng)典終究還是經(jīng)典！,從美學(xué)角度分析美學(xué)意蘊(yùn),一 傳統(tǒng)文化思想 二 本土審美風(fēng)貌 三 獨(dú)特的情感體現(xiàn),宮崎駿的動(dòng)畫電影以其較高的人文底蘊(yùn)和美學(xué)意蘊(yùn)徹底改變了長(zhǎng)久以來(lái)人們對(duì)于動(dòng)畫片沒(méi)有深度和高度的狹隘認(rèn)識(shí)，他在創(chuàng)造深厚而豐富的美學(xué)意蘊(yùn)的同時(shí)，又賦予了作品及其深厚的思想。宮崎駿動(dòng)畫電影中的美學(xué)意蘊(yùn)集中體現(xiàn)在他以日本傳統(tǒng)文化為依托的深層思考?！叭毡居?.2 億多人，99以上是大和民族?？梢哉f(shuō)，在世界人口大國(guó)中，日本是種族最純粹、文化同質(zhì)性最高的國(guó)家。這種民族的單純性避免了民族矛盾的紛擾，加強(qiáng)了日本單一家庭的集團(tuán)意識(shí)，使日本在整體上既能吸收中華文化，又能吸收西方文化的同時(shí)，保持了本民族的固有特性。這種特性潛藏于宮崎駿動(dòng)畫電影中，是宮崎駿電影浮動(dòng)光影下暗涌的潛流，成就了宮崎駿電影獨(dú)特而深邃的美學(xué)意蘊(yùn)。,美學(xué)意蘊(yùn),傳統(tǒng)文化思想,1、自然觀 在宮崎駿的影片中充滿了對(duì)自然的描寫和刻畫。這與日本國(guó)獨(dú)特的自然環(huán)境密不可分。日本地處島國(guó)，在歷史上，世代以耕耘勞作為生。自古以來(lái)，日本人民飽受臺(tái)風(fēng)、海嘯、地震等自然災(zāi)害之苦。他們對(duì)大自然抱有一種強(qiáng)烈的敬畏感，日本民族習(xí)慣性的將自己的生活與大自然緊密相連。在宮崎駿的影片中，也可以看到他習(xí)慣性的使用“自然”這一無(wú)聲的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物豐富的內(nèi)心世界并賦予作品回味無(wú)窮的藝術(shù)效果。 2、神靈觀 前面我們已經(jīng)談到日本民族獨(dú)特的自然觀，而這一自然觀又自然而然地形成了日本民族特有的意識(shí)形態(tài)，其中，“神靈觀”便是其中之一?！霸跞毡救艘陨酱ú菽緸樯瘢蛞詾樯耢`居于并支配著山川草木等自然物，形成自然崇拜的觀念。后來(lái)，偉人或英雄又被神話，塑造出人間神的形象，視之為創(chuàng)造與智慧的根源?！?本土審美風(fēng)貌,1兩極手法的運(yùn)用 11 兩極的女性形象 在以女性為主要角色的宮崎駿電影中，其女性形象呈現(xiàn)出兩極分化的特點(diǎn)。一邊是未被世俗價(jià)值侵?jǐn)_、心靈一塵不染的少女形象。她們都是宮崎駿塑造的理想女性形象。在她們身上都具備善良、勇敢、堅(jiān)韌的美好品質(zhì)。而在宮崎駿另外一些以女性為主角的電影中，女性被賦予了另外一些極端的特質(zhì)。她們比男性更現(xiàn)實(shí)，更有計(jì)謀和決斷力，更執(zhí)拗甚至更冷血。造成這些女性極端性格的原因是多樣的。或許最主要的原因是因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)逼迫她們不得不“忘卻”心中那份原初的善良，用極度的精明和勢(shì)利來(lái)保護(hù)或滿足自己的欲望。 12 奇幻的神怪世界與平淡的鄉(xiāng)村生活 在宮崎駿的影片中，有很多神怪：如人造機(jī)器人、可愛(ài)的“龍貓”、“森林之王”麒麟獸、可以摧毀一切的“荷母”等。這些神怪沒(méi)有好壞之分，本來(lái)和人類一樣是大自然的一份子，如果人類善待它們，它們便與人為友，但如果人類試圖征服和毀滅它們，它們就不得不奮起反抗，用自身的“魔力”摧毀世界。,2、間離化效果 “間離化是把一個(gè)事件或一個(gè)人物性格陌生化，首先意味著簡(jiǎn)單地剝?nèi)ミ@一事件或者一個(gè)人物性格中的理所當(dāng)然的、眾所周知的和顯而易見(jiàn)的東西，從而制造出對(duì)它的驚愕和新奇感。間離化既是一種審美技巧，又是一種作用于人的理性的審美方式?！?3、象征意象的傳達(dá) 宮崎駿筆下的少女大都美麗、可愛(ài)、單純、善良、堅(jiān)強(qiáng)。象征著人類的希望和未來(lái)。另一個(gè)重要象征是擁有魔法的人，如小魔女琪琪、能使城堡移動(dòng)的哈爾、掌控異界的湯婆婆等。這些人代表著凡人所沒(méi)有的能力。宮崎駿希望通過(guò)這樣的象征隱諱地告訴人們：即便是那些擁有超凡能力的人要想改變自己或人類的命運(yùn)也需要付出艱辛的勞動(dòng)，何況我們普通人呢？另外，在宮崎駿的影片中，還有很多符號(hào)化的事物也被導(dǎo)演賦予了象征意義。 4、反諷手法的運(yùn)用 宮崎駿的作品，“入口很低，誰(shuí)都可以進(jìn)去。”但他所要表達(dá)的內(nèi)容卻絕不平庸。在宮崎駿的作品中，常常通過(guò)“反諷”的手段來(lái)表達(dá)他對(duì)人類的深切關(guān)懷，看似幽默，實(shí)則深。紅豬中主人公空軍英雄波爾哥在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了摯友，他厭倦了庸俗的人世生活，逃離城市并且自己施了魔法變成了豬臉。“豬”作為一種被人類馴化的家畜，僅僅作為人類的食物而存在。而就是這樣一只“豬”卻厭倦了人世，但能力卻比人類高出很多。更為可貴的是，這只在人類眼中極其低賤的豬在金錢與美色的誘惑下卻心如止水。宮崎駿通過(guò)這樣的反諷來(lái)嘲笑那些被欲望沖昏了頭腦還自以為是的人。,藝術(shù)作品之所以打動(dòng)我們，就在于它向我們傳達(dá)的情感得到了受眾的共鳴。 在宮崎駿的作品中，處處表現(xiàn)著他對(duì)于人類的博大而深沉的情感。他用動(dòng)畫這種形式表現(xiàn)出人與自然、人與人之間那沒(méi)有雜質(zhì)的“真、善、美”。飽含了濃濃的親情、朦朧而青澀的愛(ài)情以及猶如戰(zhàn)友般親密的友情。,獨(dú)特的情感體現(xiàn),1 、親情 在影片龍貓中，處處彌漫著五月一家人那濃濃的親情。父女三人由于母親住院，搬到了鄉(xiāng)下，父女三人相依為命，雖然壓著沉沉的包袱，但卻苦中做樂(lè)。 2、友情 小魔女宅急便的主人公琪琪在送外賣的途中偶然結(jié)識(shí)了畫家烏爾斯拉。這個(gè)年齡比她稍長(zhǎng)的女孩在琪琪失去了飛行魔法時(shí)把她帶到了自己作畫的小屋里散心。使琪琪那原本以為孤獨(dú)冷清的世界里因?yàn)橛辛擞亚榈拇嬖诙兊脺嘏?3、愛(ài)情 在宮崎駿的影片中，常常充滿了朦朧而美好的愛(ài)情元素。千與千尋中的千尋與白龍，天空之城中的希塔和巴斯，紅豬中的吉娜和紅豬，幽靈公主中的桑和阿西達(dá)卡，還有側(cè)耳傾聽(tīng)中的滴滴和圣斯。他們的情感中既有朦朧的愛(ài)情又有深厚的友情。而且愛(ài)情往往是由友情發(fā)展而成的。這樣的感情因?yàn)橛辛吮舜说男湃魏妥鹬囟菀子篮恪?日本動(dòng)漫特點(diǎn)簡(jiǎn)析,從日本動(dòng)漫一開(kāi)始引進(jìn)，我們就能明顯感受到一種有別于中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的藝術(shù)魅力，無(wú)論是在畫面、音樂(lè)，還是情節(jié)方面，都十分吸引青少年的眼球。,1 聲音 動(dòng)畫與漫畫最大的不同除了動(dòng)畫是“動(dòng)”的外，還有一點(diǎn)就是“聲音”。早期的動(dòng)畫就是“無(wú)聲動(dòng)畫”，而科技高度發(fā)展的今天，一部動(dòng)畫片的成功絕大部分要?dú)w功于配音演員（即聲優(yōu)）?？匆徊侩娪啊㈦娨晞?，我們能直接看到的是演員的演技，而這部電影、電視劇的成功與否與演員的演技有著十分重要的聯(lián)系。一部動(dòng)畫在觀賞虛擬畫面的同時(shí)，我們需要恰 當(dāng)?shù)穆曇魜?lái)做配合，也因了此，聲優(yōu)對(duì)一部動(dòng)畫的作用便顯得十分突出。同時(shí)，一部動(dòng)畫的流行也可以直接帶動(dòng)聲優(yōu)的成名。聲優(yōu)與動(dòng)畫的關(guān)系已經(jīng)密不可分。 2 畫面表現(xiàn) 2.1 色彩 每部日本動(dòng)畫的畫面色彩都十分的精致，吸引人的眼球。同時(shí)，通過(guò)背景色彩的渲染與變化來(lái)表現(xiàn)和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。如在翡翠森林狼與羊中，羊媽媽為救小羊咩與惡狼展開(kāi)了殊死搏斗的一段鏡頭，以晦暗色調(diào)在正式開(kāi)場(chǎng)前呈現(xiàn)，之后情境轉(zhuǎn)換到長(zhǎng)大后的小羊咩在幌幌丘陵上玩耍，色彩立刻變化得明亮歡快，前后產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。,聲音 畫面表現(xiàn) 情節(jié)表現(xiàn) 題材,2.2 特技運(yùn)用 動(dòng)漫特技好似一把雙刃劍，失敗的特技運(yùn)用會(huì)給人花哨、雜亂的反感，而日本大多數(shù)成功的動(dòng)畫電影特技的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，有些技巧性的停頓、淡出入、重疊、閃白等使觀眾的情緒有張有弛，與畫面成為一個(gè)統(tǒng)一的整體，趨向美觀和和諧，在制造氣氛、渲染環(huán)境方面起到了非常重要的作用。 2.3 符號(hào)使用 無(wú)論是日本的漫畫書還是動(dòng)畫電影，符號(hào)的使用都是十分普遍，這也是一個(gè)極具代表性的特色。例如，在人的腦袋上出現(xiàn)“#”就表示憤怒或無(wú)語(yǔ)，出現(xiàn)“水滴”或“條紋”時(shí)就表示尷尬或無(wú)奈。最終達(dá)到了一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。 2.4 美化和戲劇化 這是對(duì)人物的一種表現(xiàn)形式，兩種人物的交替出現(xiàn)，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了人物心境的變化。同時(shí)伴隨的極其夸張的動(dòng)作，如雙腳朝天，或者下巴掉在地上，都給人以無(wú)比形象的立體感，視覺(jué)效果非常好。,3 情節(jié)表現(xiàn) 日本動(dòng)漫多用蒙太奇架構(gòu)，運(yùn)用互不銜接但有內(nèi)在邏輯的畫面來(lái)構(gòu)成一個(gè)完整的故事情 節(jié)，所以，它不是單純地告訴觀眾情節(jié)內(nèi)容，而是需要觀眾下意識(shí)地運(yùn)用邏輯思維組合， 這樣也就充分調(diào)動(dòng)了觀眾的想象力，更加富有趣味性。 4 題材 日本動(dòng)漫的題材范圍非常廣，偵探類、穿越類、造人類、機(jī)器類等等等，并且每部動(dòng)漫 中都有幾個(gè)個(gè)性極其鮮明的人物成為經(jīng)典長(zhǎng)久流傳。只有想不到，沒(méi)有看不到。,宮崎駿動(dòng)畫的主題設(shè)定作品主旨分析,1 女性生存方式 1.1 幽靈公主女性的光輝 在所有宮崎駿的動(dòng)畫中，女性有著舉足輕重的地位，他的“宮式少女動(dòng)畫”深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心。有人說(shuō)宮崎駿的動(dòng)畫有著濃烈的女權(quán)主義色彩，從娜烏西卡到幻姬，到珊，再到海洋女神，她們無(wú)不有著“俠義心腸，具有獨(dú)立的行動(dòng)能力和明確的人生目標(biāo)，自立自強(qiáng)，不再是需要保護(hù)的弱者和天使，很有一些假小子的性格特征，擔(dān)負(fù)起了救助別人甚至是救世主的眾人，起光輝往往掩蓋了與其并肩作戰(zhàn)的少年”。但是，從宮崎駿塑造的眾多女性形象來(lái)看，這只是一種對(duì)女性智慧和潛在勇氣的一種由衷的贊美。她們擁有著女性本就該擁有的潛力。,女性生存方式 人與自然 反戰(zhàn) 成長(zhǎng) 飛翔,2 人與自然 2.1 風(fēng)之谷“腐?！崩锷臏\吟低唱 宮崎駿的動(dòng)畫很受手冢治蟲的影響，特別是在生態(tài)環(huán)境方面，主題大多是人類無(wú)休止的物質(zhì)需求致使大量動(dòng)植物的滅亡，從而導(dǎo)致了自然和人類關(guān)系的惡化，人與動(dòng)物相互仇恨和戰(zhàn)斗。對(duì)此，宮崎駿用浪漫夸張的手法表達(dá)了他對(duì)自然與人的深沉憂思和思考。其中尤以風(fēng)之谷和幽靈公主最為突出，也更是確定了其“環(huán)保主義教父”的身份。,3 反戰(zhàn) 3.1 紅豬反戰(zhàn)的“酷豬” 世界大戰(zhàn)給人類帶來(lái)的創(chuàng)傷是永恒的，以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的作品層出不窮，戰(zhàn)后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思亦形成了一種思潮。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的批判，宮崎駿的認(rèn)識(shí)是非常深刻的，這些思想在他的很多作品中都有反應(yīng)，譬如哈爾的移動(dòng)城堡中，哈爾用自己的心臟換來(lái)了魔法能力，受莎莉蔓的雇傭參與戰(zhàn)斗；即使是在美好的龍貓中，兩姐妹隨父親搬回鄉(xiāng)下居住亦是為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)。其中最具有代表性的還是紅豬。,4 成長(zhǎng) 4.1 千與千尋異域的成長(zhǎng) 成長(zhǎng)是一朵常開(kāi)不敗的花，時(shí)而在陽(yáng)光下的枝頭微笑，時(shí)而在風(fēng)雨中飄搖。什么是成長(zhǎng)，怎樣成長(zhǎng)，就是這樣一個(gè)永恒的話題在動(dòng)畫中得到最深層的體現(xiàn)。 “千尋既不是美少女，也不是具有超智慧的使命類主角，這樣的電影，應(yīng)該能吸引更多的女孩子們來(lái)觀看，我希望這是一部十歲小女孩的動(dòng)畫制作，并以此為預(yù)期的最大快樂(lè)，大家從中體味成長(zhǎng)的意義。”這即是影片主要意義之所在。,5 飛翔 5.1 天空之城向天空出發(fā) 縱觀宮崎駿的所有動(dòng)畫電影作品，不難發(fā)現(xiàn)“飛翔”是其永恒的主題。宮崎駿對(duì)飛行有著近乎癡迷的熱愛(ài)，從娜烏西卡的御風(fēng)術(shù)到紅豬的飛行器到琪琪和蜻蜓對(duì)飛行的向往追求，其中在吉卜力開(kāi)山之作的天空之城中，宮崎駿更是