巴爾扎克歐也妮·葛朗臺(tái)畢業(yè)論文.doc

巴爾扎克歐也妮葛朗臺(tái)的藝術(shù)特征 以及葛朗臺(tái)形象研究?jī)?nèi)容摘要：文中分析了巴爾扎克歐也妮葛朗臺(tái)的藝術(shù)特征及人物的形象，介紹了巴爾扎克筆下人物形象形成的緣由。深入細(xì)致的描繪了作品中人物形象的特點(diǎn)，深刻地告訴我們：資產(chǎn)階級(jí)的每一個(gè)金錢都充塞著“污穢和鮮血”，人和人之間，除了“赤裸裸的金錢關(guān)系”、冷酷的“現(xiàn)金交易”再也沒有任何聯(lián)系了。關(guān)鍵詞：吝嗇鬼 執(zhí)著狂 狡詐 貪婪 赤裸裸 細(xì)節(jié)描寫正文奧諾雷德巴爾扎克（1799年5月20日1850年8月18日），法國19世紀(jì)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表，法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成就最高者之一。他創(chuàng)作的人間喜劇共91部小說，寫了兩千四百多個(gè)人物，充分展示了19世紀(jì)上半葉法國社會(huì)生活，是人類文學(xué)史上罕見的文學(xué)豐碑，被稱為法國社會(huì)的“百科全書。歐也妮葛朗臺(tái)是巴爾扎克的人間喜劇系列中“最出色的畫稿之一”，小說極為成功地塑造了老葛朗臺(tái)這樣一個(gè)兇狠殘忍、貪財(cái)好利而又慳吝成癖的資本家形象，展現(xiàn)出了資本家的無窮貪欲和冷酷無情；揭示了在人的家庭幸福和道德品質(zhì)上金錢的巨大破壞力量；提示了資產(chǎn)階級(jí)的血腥發(fā)跡史和由金錢崇拜帶來的社會(huì)丑惡和人性淪喪。小說把心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫、人物塑造、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就，在思想和藝術(shù)方面標(biāo)志著巴爾扎克小說創(chuàng)作的一次飛躍。歐也妮葛朗臺(tái)是一幅法國19世紀(jì)前半期外省的色彩繽紛的社會(huì)風(fēng)俗畫。揭露了資本主義社會(huì)的罪惡，金錢對(duì)人的思想靈魂腐蝕和摧殘。小說形象地告訴我們：資產(chǎn)階級(jí)的每一個(gè)金錢都充塞著“污穢和鮮血”，人和人之間，除了“赤裸裸的金錢關(guān)系”、冷酷的“現(xiàn)金交易”再也沒有任何聯(lián)系了。歐也妮葛朗臺(tái)對(duì)于巴爾扎克本人來講，是他小說創(chuàng)作的一次飛躍。葛朗臺(tái)的形象作為世界文學(xué)人物長(zhǎng)廊中四大吝嗇鬼之一而流傳后世。這部書對(duì)于讀者來說也是巴爾扎克小說中最具可讀性的一部著作，它以諷刺的巧妙運(yùn)用而吸引著人們。 歐也妮葛朗臺(tái)故事是在家庭日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇”，但其悲慘的程度并不亞于傳統(tǒng)的悲劇，我們只能帶著“含淚的微笑”來品味這段簡(jiǎn)單卻深刻的傷痛。從藝術(shù)上看，作品在塑造人物、描寫環(huán)境、敘述故事等方面取得了驚人的成就。精細(xì)入微的環(huán)境描寫，反映了時(shí)代風(fēng)貌，生動(dòng)再現(xiàn)了社會(huì)各個(gè)層面的生活，可以說是整個(gè)法蘭西歷史的一個(gè)真實(shí)斷面。另外，作品結(jié)構(gòu)緊湊、步步深入，一氣呵成，各線索之間相互聯(lián)系，顯得跌宕有致。行文如滾滾洪流，直瀉而下，筆試酣暢，具有濃烈的抒情意味。這部小說以一部批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作震撼著每一位讀者，在法蘭西文學(xué)史上具有獨(dú)特魅力。 作者主要采用了典型環(huán)境中的塑造典型人物、細(xì)節(jié)描寫、對(duì)比手法、諷刺與幽默手法、漫畫式夸張手法等等。這些手法的運(yùn)用使得人物形象栩栩如生，生動(dòng)傳神，帶給我們極大的審美享受，同時(shí)也為我們觀察和描摹生活、刻畫人物提供了借鑒。 一、場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)是小說中細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。許多細(xì)節(jié)，對(duì)于刻畫人物性格往往是必不可少的，有時(shí)甚至是點(diǎn)睛之筆。在欣賞人物形象和品味故事情節(jié)時(shí)，要特別咀嚼那些能充分表現(xiàn)人物性格的精彩細(xì)節(jié)。歐也妮葛朗臺(tái)中就有許多有趣而傳神的細(xì)節(jié)描寫，使人物刻畫大為增色。 “葛朗臺(tái)太太給苦惱磨折得比疾病還難受，盡管禱告也沒法把父女倆勸和，終于在暮春時(shí)節(jié)的某天晚上，她把心中的隱痛告訴了兩位克羅旭?！痹谀捍哼@樣一個(gè)萬物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃的時(shí)節(jié)，葛朗臺(tái)太太卻要承受著疾病與苦惱的雙重折磨，消極的心理與積極的環(huán)境是相互矛盾的，作者利用這樣的強(qiáng)烈對(duì)比，襯托出葛朗臺(tái)太太的難受，另一方面，作者利用這樣的對(duì)比，合理的引出了故事的發(fā)展。禱告是葛朗臺(tái)太太一直堅(jiān)信的，也是她在這樣一個(gè)艱難處境下賴以生存的精神支柱，然而，在葛朗臺(tái)太太看來禱告是具有無窮的威力的，但現(xiàn)在連“禱告也無法把父女倆勸和”了，這樣一個(gè)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)描寫，不僅承接了上文父女之間發(fā)生激烈沖突，點(diǎn)出葛朗臺(tái)太太患病的最終原因。由于老葛朗臺(tái)的吝嗇與貪婪，他不允許任何人把他的錢送人，甚至他的女兒，正是這樣的原因，使得父女倆的沖突達(dá)到極致，這也從側(cè)面揭示了老葛朗臺(tái)對(duì)錢的瘋狂的占有欲，即使是屬于女兒的錢想要占為己有。同時(shí)，也為他為了不付給歐也妮應(yīng)得的財(cái)產(chǎn)而假裝講和這一個(gè)情節(jié)埋下了伏筆。“要是他起身繼續(xù)散步，她便湊趣的坐在窗前瞧著圍墻，墻上掛著最美麗的花，裂縫中間透出仙女蘿，晝顏花，和一株肥肥的、又黃又白的景天草，在索漠和都爾各地的葡萄藤中最常見的植物?！边@一個(gè)長(zhǎng)著野花的舊墻，在裂縫中頑強(qiáng)生長(zhǎng)的肥肥的的野草，都是日常生活中最平常的事物，但這對(duì)于歐也妮來說卻異常的不平常。因?yàn)檫@里有她曾經(jīng)的愛情，有戀人純美的山盟海誓。在忍受著父親冷酷的壓迫的同時(shí)，這里為她構(gòu)建了一個(gè)心靈中的愛情天堂，成為她支持下去的動(dòng)力。這一些野花野草，是“在索漠和都爾各地的葡萄藤中最常見的植物”，正如親情、愛情在日常生活中是最平常的感情一樣。歐也妮缺少親情、渴望愛情，一個(gè)在日常生活中最平常的，歐也妮卻都得不到滿足。她只有通過“瞧”來惦記她曾經(jīng)擁有的愛情，感受現(xiàn)實(shí)殘酷中僅存的一絲溫馨。歐也妮忍受著常人無法忍受的痛苦的時(shí)候，“墻上掛著最美麗的花，裂縫中間透出仙女蘿，晝顏花，和一株肥肥的、又黃又白的景天草”，暮春時(shí)分的春意盎然，一方面是展現(xiàn)了歐也妮樂觀善良的個(gè)性，另一方面為下文，她付出全部的愛情，換回來的只有一個(gè)徹底的負(fù)心漢，而她與丈夫也只能保持永遠(yuǎn)的友誼這一情節(jié)埋下伏筆。二、語言細(xì)節(jié)描寫在葛朗臺(tái)身上，幾乎他的每一句話以及作者對(duì)他的介紹，都使人們看到他的的貪婪吝嗇、虛偽狡詰，儼然一個(gè)守財(cái)奴的形象。作者選擇的每一個(gè)語言細(xì)節(jié)都那么微不足道，但卻又強(qiáng)烈集中地表現(xiàn)出葛郎臺(tái)的性格特征，塑造出一個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象。如當(dāng)克羅旭讓他請(qǐng)裴日冷先生來替葛朗臺(tái)太太治病時(shí)，他說出了這樣一句話：“咄，咄，咄，咄！你知道我女人鬧什么病呀。那些醫(yī)生一朝踏進(jìn)了你大門，一天會(huì)來五六次?！眱H僅這一句話，從他對(duì)于克羅旭先生提起錢時(shí)連續(xù)發(fā)出四個(gè)“咄”可以看出老葛朗臺(tái)對(duì)于錢的緊張，為了“那些醫(yī)生一朝踏進(jìn)了你大門，一天會(huì)來五六次”這樣一個(gè)不必要的理由，竟把自己妻子的性命視如雜草從這一個(gè)側(cè)面可以表現(xiàn)出老葛朗臺(tái)的極端的吝嗇。同時(shí)，他通過這樣一個(gè)不輕不重的借口來掩飾自己的吝嗇，這也表現(xiàn)了他的狡猾。當(dāng)克羅旭威嚇老葛朗臺(tái)時(shí)，他說“爺爺?shù)木咀樱　边@樣一句充滿葛朗臺(tái)色彩的話語，充分展現(xiàn)了葛朗臺(tái)因要分財(cái)產(chǎn)而害怕了，由于驚嚇而脫口而出的一句話，就是賦有葛朗臺(tái)個(gè)性的語言。從驚嚇中清醒的葛朗臺(tái)說：“人生殘酷，太痛苦了”，他將應(yīng)盡的義務(wù)比作痛苦，他認(rèn)為要分錢的人生是殘酷的，這一句話就充分暴露了葛朗臺(tái)強(qiáng)烈的拜金主義思想。懷著遲疑的態(tài)度，葛朗臺(tái)問：“克羅旭，你不會(huì)騙我吧，你得發(fā)誓剛才你說的那一套都是根據(jù)法律的。把民法給我看，我要看民法?！边@一句通過“發(fā)誓”看出葛朗臺(tái)對(duì)人是極端的不信任的，胸中城府極深，而且狡詐善謀。任何關(guān)于錢的事，他都要自己親自處理，“把民法給我看，我要看民法”這兩個(gè)意思相同形式不同的句子，凸顯了葛朗臺(tái)的狡猾，由請(qǐng)克羅旭把民法給他看到他要看，本質(zhì)上有一個(gè)飛躍，從這一個(gè)飛躍刻畫了葛朗臺(tái)那令人嘆為觀止的丑惡嘴臉?！班?，是真金！金子！這么多的金子！有兩斤重。?。“?！查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是？為什么不早告訴我？這交易花得來，小乖乖！你真是我的女兒，我明白了?！边@一段生動(dòng)的語言細(xì)節(jié)描寫徹底展現(xiàn)了他的虛偽、狡詐、厚顏無恥的本質(zhì)。一捧就知道金子是有“兩斤重”的，現(xiàn)出了他貪婪的本性了，以及一連串的“金子”以驚嘆的語氣沖口而出，語調(diào)急促，語言簡(jiǎn)短，赤裸裸地表現(xiàn)其無恥而又無止境的貪欲。這些語言極其切合葛朗臺(tái)作為資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的身份，十分傳神的描寫出在葛朗臺(tái)的眼中，只有金子才是最重要的，有鮮明的個(gè)性特征。作者為了充分展現(xiàn)葛朗臺(tái)虛偽與貪婪的個(gè)性，還細(xì)致描寫了他在太太暈過去之后的一段話。 “嘔，孩子，咱們別為了一口箱子生氣啦。拿去吧！拿儂，你去請(qǐng)裴日冷先生。得啦，太太，沒有事啦，咱們講和啦。不是嗎，小乖乖？不吃干面包了，愛吃什么就吃什么吧??！她眼睛睜開了。噯噯，媽媽，小媽媽，好媽媽，得啦！哎，你瞧我擁抱歐也妮了。她愛她的堂兄弟，她要嫁給他就嫁給她吧，讓她把小箱子藏起來吧?？墒悄愕瞄L(zhǎng)命百歲的活下去啊，可憐的太太。噯噯，你身子動(dòng)一下給我看哪！告訴你，圣禮節(jié)你可以拿出最體面的祭桌，索漠從來沒有過的祭桌?！边@段話中，葛朗臺(tái)分別安撫了三顆受驚的心靈歐也妮、拿儂、太太。雖然對(duì)象是不同，可是內(nèi)容卻是一樣的，同樣圍繞錢。即使現(xiàn)在他還是以為她們是因?yàn)殄X而不高興，以為她們是為了他的錢，以為錢可以解決一切的問題，從這就可以刻畫了葛朗臺(tái)一個(gè)露骨的吝嗇鬼，虛偽的守財(cái)奴，面目多變的陰謀家的形象。另一方面，作者刻畫葛朗臺(tái)的鮮明個(gè)性還通過對(duì)稱，通過歐也妮的善良和圣潔，對(duì)金錢的淡薄來反襯葛朗臺(tái)因金錢而吝嗇，虛偽。如克羅旭和葛朗臺(tái)太太為葛朗臺(tái)的殘酷而痛心、為歐也妮的遭遇而憤憤不平的時(shí)候，歐也妮卻為父親開脫：“諸位先生，請(qǐng)你們不要管這件事。我父親是一家之主。只要我住在他家里，我就得服從他。他的行為用不到大家贊成或反對(duì)，他只向上帝負(fù)責(zé)。責(zé)備我的父親，等于侮辱我們?！边@一段著重在刻畫歐也妮的愚孝，即使父親的行為荒謬至極，但她還是一心一意維護(hù)這個(gè)只對(duì)上帝負(fù)責(zé)的一家之主，“你們對(duì)我的關(guān)切，我很感激；可是我更感激，要是你們肯阻止城里那些難聽的閑話”可見，善良孝順的歐也妮是把父親凌駕于自己之上的，她可以忍受身體和精神上的摧殘，但不能容忍對(duì)父親的“污蔑”。這就與她不顧父親的反對(duì)而把自己全部的金幣送給查理形成鮮明的對(duì)比，這一對(duì)比揭露出歐也妮對(duì)查理的真摯的愛情。三、動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫。作者還善于捕捉生動(dòng)的人物動(dòng)作，讓葛朗臺(tái)進(jìn)行充分、淋漓盡致的表演，從而揭露出極其貪婪、極其吝嗇的性格特點(diǎn)。小說在寫葛朗臺(tái)看到查理留給女兒的那個(gè)金匣子時(shí)，他的“身子一縱，撲向梳妝匣，好似一只老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒?！边@一“縱”一“撲”強(qiáng)烈地輻射著葛朗臺(tái)對(duì)金子的專注、貪婪，反映出他愛財(cái)如命的本質(zhì)。但當(dāng)他看到太太氣得暈死過去時(shí)，“箍桶匠馬上把梳妝匣扔在了床上”。因?yàn)槿绻麣馑懒颂畠喊捶蓪⒗^承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，狡詐的葛朗臺(tái)知道以小失大劃不來。這樣一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作描寫就鮮明地塑造出一個(gè)胸中城府極深，而且狡詐善謀、面目多變的陰謀家的形象。當(dāng)虛偽的葛朗臺(tái)想借由金幣來和好時(shí)，“他到密室去拿了一把路易來摔在床上”，又“一邊說一邊把錢拈著玩”?！八ぁ边@個(gè)動(dòng)作我認(rèn)為并不是表現(xiàn)葛朗臺(tái)的豪爽的，正相反，他因要付出金幣而生氣，而懊惱，所以“摔”從反面突出了箍桶匠的吝嗇與深謀遠(yuǎn)慮的陰謀家個(gè)性特征。另一個(gè)動(dòng)詞“拈”描寫的是箍桶匠對(duì)于金幣的不舍，“拈著玩”而不愿放手，也突出他對(duì)金錢的專注。在這一片段中有幾個(gè)親昵的動(dòng)作描寫，都從側(cè)面準(zhǔn)確描繪出吝嗇鬼的個(gè)性特征。如送走克羅旭后，葛朗臺(tái)“捧著她的頭吻她的前額”，而當(dāng)葛朗臺(tái)太太暈過去后，“他吻了妻子的手”，這兩個(gè)吻在文中作用很突出。為什么突然轉(zhuǎn)變了態(tài)度？根源還是錢。這兩個(gè)吻就栩栩如生的刻畫了吝嗇鬼葛朗臺(tái)的虛偽與善謀。四、心理細(xì)節(jié)描寫。心理細(xì)節(jié)描寫是通過對(duì)人物心理活動(dòng)的細(xì)致的描寫，來表現(xiàn)人物的性格特征。因?yàn)樾睦砘顒?dòng)是人物自身主觀思想的直接展露，所以心理描寫往往能夠直接更壯麗人物思想性格。歐也妮?葛朗臺(tái)中就有許多出色的心理描寫，它不是大段大段冗長(zhǎng)單調(diào)的心理描寫，而總是在人物行動(dòng)和語言中表現(xiàn)人物的心理。而心理活動(dòng)的高潮是在“搶梳妝匣”和“假裝和好”。這兩處小說幾乎完全沒有寫老葛朗臺(tái)的心理，但幾乎他的每一句話，每一個(gè)動(dòng)作都非常細(xì)膩地刻畫了箍桶匠如何由搶梳妝匣時(shí)的瘋狂到最后為了得到更多的金子而假裝和好的過程，使人們清楚看到了他的貪婪吝嗇、虛偽狡詰。小說把心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就。作者為了塑造一個(gè)個(gè)性鮮明，形象突出的葛朗臺(tái)，他運(yùn)用了傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，提供人物個(gè)性化的動(dòng)作、語言來表現(xiàn)人物的思想性格，有意識(shí)地將敘述、描寫與人物心理分析結(jié)合起來，以更深一層地揭示人物的精神世界。然而我明白了金錢并不是萬能的，它并不能創(chuàng)造幸福。歐也妮雖然有巨額的財(cái)產(chǎn)，卻沒有親情，也沒有愛情，沒有快樂，更沒有幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追逐圍獵的對(duì)象。老葛朗臺(tái)，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸。在他的心里，錢比任何東西都重要，甚至在他生命垂危的時(shí)候，看到了錢便感到了“溫暖”。這樣一個(gè)人，我們并不能說他“愛錢如命”，因?yàn)樵谒难劾?，錢比命更珍貴。的確，“這是一場(chǎng)沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。”小說最大的成就是塑造了一個(gè)吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)他的慳吝性格。葛朗臺(tái)是法國索漠城一個(gè)最有錢、最有威望的商人。他利用1789年的革命情勢(shì)和種種手段使自己的財(cái)產(chǎn)神話般地增長(zhǎng)了起來。這老頭十分吝嗇，有一套理財(cái)?shù)谋绢I(lǐng)。他為了省錢，家里整年不買蔬菜和肉，由佃戶送來，面包由女仆娜農(nóng) 做，寒冬臘月舍不得生火取暖，平時(shí)還要克扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，計(jì)算得像天文學(xué)家那樣準(zhǔn)確，投機(jī)買賣從不失敗，區(qū)里人人都吃過他的虧。巴爾扎克畢筆下的葛朗臺(tái)作為吝嗇鬼的典型性是“執(zhí)著狂”，尤其是一個(gè)“狂”字，高度概括了葛朗臺(tái)的個(gè)性特征。欣賞這個(gè)人物形象時(shí)，只有抓住“狂”字這把鑰匙，才能深刻領(lǐng)會(huì)其典型性。葛朗臺(tái)在法國大革命前，也只是一個(gè)普通的手工業(yè)者，一個(gè)勤勞、節(jié)儉的箍桶匠，只因有妻子的陪嫁墊底，日子過得殷實(shí)富足。但葛朗臺(tái)具有新興資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)財(cái)膽識(shí)，時(shí)事造就了他的金錢頭腦。大革命勝利后，共和政府當(dāng)局拍賣教會(huì)產(chǎn)業(yè)，他只“掰了一小塊面包”，以很小的代價(jià)賄賂了標(biāo)賣監(jiān)督官，輕而易舉地以低價(jià)買下了當(dāng)?shù)刈詈玫钠咸褕@、一座修道院和幾塊分包租田。他發(fā)家致富有方，頓時(shí)成了共和黨人，成了索米爾城的大紅人，當(dāng)了地區(qū)長(zhǎng)官。他有權(quán)就用，為軍隊(duì)承包了大批葡萄酒生產(chǎn)，成為一個(gè)享受大革命成果的爆發(fā)戶。執(zhí)政府時(shí)期，他被推上了索米爾市長(zhǎng)的寶座。他用勢(shì)造勢(shì)，假公濟(jì)私，動(dòng)用城市公益建設(shè)資金，修了好幾條高等級(jí)公路，通往自己的產(chǎn)業(yè)所在地。他鉆法律和行政管理的空子，購置大量的地產(chǎn)，交納的稅金卻微不足道。他善于通過合法的手段做證券投機(jī)，低價(jià)買進(jìn)高價(jià)賣出，打時(shí)間差和地區(qū)差，聚斂了大量財(cái)富。到了帝國時(shí)代，“紅帽子”雖然不吃香了，但他已富甲一方，成了當(dāng)?shù)氐谝患{稅大戶。葛朗臺(tái)這個(gè)外省大富翁，在巴黎大銀行財(cái)富排行榜上也是赫赫有名的。在金錢時(shí)代，人的地位是由財(cái)富實(shí)力決定的，葛朗臺(tái)在當(dāng)?shù)胤Q雄，一舉一動(dòng)都披上了金裝。巴爾扎克說過，法國每個(gè)省都有自己的葛朗臺(tái)?？梢?，葛朗臺(tái)的發(fā)家史很有代表性和典型性。讀葛朗臺(tái)的發(fā)家史，就可以形象地了解法國新興資產(chǎn)階級(jí)的成長(zhǎng)過程。葛朗臺(tái)從一個(gè)箍桶匠發(fā)展成大地主兼金融資本家，具有爆發(fā)戶損人利己、惟利是圖的本性。為了賺錢，他絞盡了腦汁，耗盡了精力，耍盡了權(quán)謀手段。他甚至利用弟弟破產(chǎn)自殺事件巧妙周旋大發(fā)家難財(cái)。他兇如猛虎，滑如蟒蛇：他懂得趴著，蹲著，久久地窺視著自己的獵物，然后猛撲上去；接著，他張開錢袋的血盆大口，把大堆的金幣一口吞下，于是心安理得躺下來，就像蛇吃飽了肚子，不動(dòng)聲色，冷若冰霜，慢吞吞地進(jìn)行消食。索米爾全城，沒有人不知道葛朗臺(tái)的厲害，因?yàn)檎l都被他的鋼刀利爪抓破過皮肉。 葛朗臺(tái)是一個(gè)愛錢如命的守財(cái)奴。他不信上帝，只信金錢。他把金錢看得比妻子、比女兒、比兄弟、比侄子甚至比自家性命都重要，“沒有錢，什么都完了。”他衡量周圍人的價(jià)值，全看對(duì)方是否對(duì)自己發(fā)財(cái)有利。在他眼里，“金錢同人一樣會(huì)生活，愛熱鬧，走過去，走過來，會(huì)流汗，會(huì)生產(chǎn)?！彼膼酆茫男腋?，他的喜怒哀樂，都集中在追求金錢上。就連他的頭發(fā)也黃白相間，“金銀滿頭”。他貪得無厭，欲壑難填，總也沒有滿足的時(shí)候。在他心目中，金錢就是一切，金錢就是幸福。他在自己臥室里面，專開了一間藏金密室，裝了防盜鐵門，不允許妻子、女兒越雷池一步。一到夜深人靜，他獨(dú)自一人在密室里玩賞金燦燦的金幣，以此為無窮樂趣，黃金看久了，連目光都染上了金黃的色彩。就是死到臨頭，他仍然念念不忘他的金幣，叫她的獨(dú)生女抓一把給他看，他的眼睛“死死地盯住金路易，一連好幾個(gè)小時(shí)不肯把視線松開”。守財(cái)奴留給繼承人的最后遺囑竟然是：“全都要管好，到那邊（天國）如數(shù)向我交帳！”當(dāng)做臨終圣事的的教士把鍍金的受難十字架送到他的唇邊，讓他吻一吻基督圣像時(shí)，他做了一個(gè)驚天動(dòng)地的舉動(dòng)，竟然把基督當(dāng)黃金制品一把抓到手，他大概因此觸怒了上帝，立刻喪命黃泉。葛朗臺(tái)賺錢是蛇吞象，花錢則是鐵公雞。他的樓房年久失修，破敗不堪，樓板壞了非到摔了人才自己動(dòng)手修補(bǔ)；他親自控制全家的伙食、燭光和柴火標(biāo)準(zhǔn)，面包越切越薄，喝咖啡的糖塊越來越?。凰写笃?，卻經(jīng)常吃變質(zhì)的水果；他有廣闊的山林，卻不許家人多燒一天取暖火，即使遇上春寒、秋涼、生病都不許破例；他家難得吃一頓肉，除非長(zhǎng)工免費(fèi)送來野味，連吃死人的烏鴉也當(dāng)美味；他從不吃請(qǐng)，也不請(qǐng)客，也不串門，只有屈指可數(shù)的例外，那必然是另有圖謀。葛朗臺(tái)并不嫌妻子長(zhǎng)得丑，因?yàn)樗o他帶來了三十多萬法郎的陪嫁和遺產(chǎn)，可他給妻子的零花錢沒有一次超過六法郎，過后又變著法子把太太的私房錢收回去。妻子病重不起，他甚至舍不得掏錢為妻子請(qǐng)大夫。葛朗臺(tái)太太安分守己，任勞任怨，但她內(nèi)心卻很悲苦，總感到是寄人籬下，與當(dāng)家奴無異。葛朗臺(tái)是小說著力刻畫的人物。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨(dú)自觀摩金子成了他的癖好，臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。他做起生意來是個(gè)行家里手，常裝口吃耳聾，誘使對(duì)方上當(dāng)受騙而自己穩(wěn)操勝券。他家財(cái)萬貫，但開銷節(jié)省，每頓飯的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他都親自定量分發(fā)。為了錢他六親不認(rèn)，克扣妻子的費(fèi)用；要女兒吃清水面包；弟弟破產(chǎn)他無動(dòng)于衷；侄兒求他，他置之不理。作者筆下的這一形象刻畫得極為生動(dòng)，成為世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象之一。 老葛朗臺(tái)是世界文學(xué)中最出名的吝嗇鬼之一，貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。他很貪婪。葛朗臺(tái)生活的時(shí)代是資產(chǎn)階級(jí)資本原始積累時(shí)期，為了獲得利潤(rùn)財(cái)富，他變得十分野蠻兇惡，為了占有黃金不擇手段。巴爾扎克選擇許多典型的細(xì)節(jié)，變現(xiàn)他對(duì)金錢的貪婪吝嗇，“看到金子，占有金子，便是葛朗臺(tái)的執(zhí)著狂”。當(dāng)夏爾為了父親的死而大哭時(shí)，葛朗臺(tái)無情地說：“可是這孩子沒有出息，把死人看得比錢還重?！碑?dāng)他得知?dú)W也妮把自己的積蓄送給了夏爾后，竟然將她打入了冷宮，直到從公證人那得知女兒將繼承母親的遺產(chǎn)時(shí)，才與歐也妮言歸于好，為的是將歐也妮應(yīng)得的計(jì)在自己的賬上。在葛朗臺(tái)的身上，人的正常情感已經(jīng)蕩然無存。當(dāng)葛朗臺(tái)看到查理給歐也妮的梳妝匣時(shí)，“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。對(duì)金錢的貪欲使他成了冷酷的惡魔，成了一個(gè)兇猛的吞錢獸，甚至在彌留之際不去關(guān)心將要孤身一人生活在世界上的女兒，而是關(guān)心他的金子。甚至臨死前做一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把鍍金十字架抓在手里，結(jié)果這最后的努力送了他的命。他給歐也妮的最后一句話是：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！” 他很吝嗇。對(duì)金錢的追逐欲、占有欲使他變成了金錢的奴隸。作為千萬富翁的他住在一所灰暗陰森的樓梯的踏板被蟲蛀壞了的老房子里。每一頓的面包、食物，每天要點(diǎn)的蠟燭，葛朗臺(tái)都要親自分發(fā)，一點(diǎn)也不能多。當(dāng)他的侄子從巴黎來到他家時(shí)，他竟自己親自下廚，為的是節(jié)省食物。他滅絕人性、工于心計(jì)、虛偽、惡毒。他是一個(gè)活在一個(gè)觀點(diǎn)上的人，機(jī)警、狡猾、孤家寡人，利用一切機(jī)會(huì)發(fā)財(cái)，是吝嗇鬼中的吝嗇鬼。他的吝嗇使他的妻子過早謝世，女兒也失去了幸福，終生過著寂寞的生活。 他也很狡猾。為了更好地控制金錢，榨取金錢，口吃和耳聾是他狡猾的典型表現(xiàn)。他利用這套本領(lǐng)，在生意上叫敵人不耐煩，逼得對(duì)方老是替他這方面打主意，而忘掉了他自己的觀點(diǎn)，平時(shí)耳聰目明，口齒清楚的葛朗臺(tái)，一到關(guān)鍵時(shí)刻就變得耳聾口吃，裝瘋賣傻莫名其妙地兜圈子，把自己的思想藏起來。 老葛朗臺(tái)與傳統(tǒng)的守財(cái)奴的形象不大一樣，他不僅熱衷于守財(cái)，更善于發(fā)財(cái)，他精于算計(jì)，能審時(shí)度勢(shì)，平時(shí)不動(dòng)聲色，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)一定會(huì)果斷出擊。索漠城里，誰都嘗到過他的厲害，但他們反倒更敬佩他了，把他看成索漠城的光榮，這是因?yàn)榻疱X在當(dāng)時(shí)社會(huì)具有無邊的魅力。 巴爾扎克指出了發(fā)財(cái)?shù)挠?、?duì)金錢的貪婪吝嗇怎樣使葛朗臺(tái)心靈空虛，禽獸的本能又怎樣在他身上蔓延并把他身上人類的感情摧殘殆盡。他的發(fā)跡正是資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的血腥罪惡史。小說中描寫到葛朗臺(tái)一見到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個(gè)吝嗇鬼的特點(diǎn)。在小說中葛朗臺(tái)似乎是個(gè)很勤勞能干的人，但他最大的失敗就在于對(duì)于金錢的看法，我想假如有一天葛朗臺(tái)失去了所有的積蓄，他面臨的就會(huì)是精神的崩潰。葛朗臺(tái)稱雄一世，積累了萬貫家財(cái)，一文也不帶進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。葛朗臺(tái)從不欠人家什么，當(dāng)然不讓別人欠他，他從不到別人家去，不搞吃請(qǐng)，他決不動(dòng)別人的東西。意思是絕對(duì)尊重財(cái)產(chǎn)私有權(quán)。然而他毫無顧忌地?zé)o償占有旁人的勞動(dòng)，毫無顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認(rèn)為手生來是撈錢的，讓錢從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯(cuò)誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。 葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸可憐的女兒守著他的巨額財(cái)產(chǎn)，卻既無家庭也無幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追捕圍獵的對(duì)象！ 曾讀過莫里哀的慳吝人，在莫里哀筆下，吝嗇鬼的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，而巴爾扎克則賦予了更深刻的歷史內(nèi)容,寫出了獨(dú)特的風(fēng)采，贏得了極大的成功。小說從側(cè)面剖析人們的感情、欲望，各種行為的動(dòng)因，又像哲學(xué)家，歷史學(xué)家，經(jīng)濟(jì)學(xué)家，社會(huì)學(xué)家那樣觀察研究當(dāng)代社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、權(quán)力和財(cái)富的分配、法律的奧秘，宗教的效用在資本主義社會(huì)里，金錢成為衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)，人與人的關(guān)系變成了金錢交易關(guān)系。即使在最富有親情的家庭關(guān)系中，人們也都撕下了溫情脈脈的面紗。巴爾扎克的人間喜劇主要是根據(jù)人物的不同欲望（或稱之為激情)來塑造典型人物的，如金錢欲，占有欲、色情欲等。恩格斯說：“在社會(huì)歷史領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行活動(dòng)的，全是具有意識(shí)的，經(jīng)過思慮或任憑激情行動(dòng)的追求某種目的的人；任何事情的發(fā)生都不是沒有自覺的意圖，沒有預(yù)期的目的的。”葛朗臺(tái)所具有的激情，他對(duì)女兒的態(tài)度，對(duì)女兒愛的方式都來源于他不同的動(dòng)機(jī)與目的。 動(dòng)機(jī)是出于需要、沖動(dòng)和行動(dòng)而來的活力，使個(gè)人為實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)，而對(duì)其興趣不斷灌輸、不斷刺激的機(jī)制和過程。 動(dòng)機(jī)是機(jī)體的需要狀態(tài)。這些需要產(chǎn)生了動(dòng)力，力求通過行動(dòng)到達(dá)滿足需要的目標(biāo)。動(dòng)機(jī)是由各個(gè)階段，組織完成的循環(huán)：最初是需要、意愿和愿望產(chǎn)生了個(gè)體的緊張狀態(tài)和行動(dòng)狀態(tài)。個(gè)體通過動(dòng)力和目的的推動(dòng)，朝向某種目標(biāo)移動(dòng)，其行為就是有目的的行為。到達(dá)目的的歷程就是自身目的的實(shí)現(xiàn)過程，最終可以解除緊張狀態(tài)。目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)滿足了主體的需要，并給主體帶來滿意和快樂的心理體驗(yàn)。在資本主義社會(huì)，金錢成了衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)，因此，葛朗臺(tái)“連眼睛都是黃澄澄的，染上了金子的光彩”。葛朗臺(tái)個(gè)人的發(fā)家史是與資本主義社會(huì)的發(fā)展同步的。他的價(jià)值觀就是資產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀，他的需要就是金錢，他的欲望就是占有好多金子，正是由于他需要和占有金子的欲望產(chǎn)生了他的緊張的狀態(tài)和行動(dòng)的狀態(tài)，產(chǎn)生了他“忙于買賣，忙于爭(zhēng)奪金錢的動(dòng)力和待人以惡，聚斂大量金子的目的?！?葛朗臺(tái)通過這種動(dòng)力和目的的推動(dòng)，朝向拼命積累金幣的目標(biāo)前進(jìn)。這種動(dòng)力和目的，淡化了他對(duì)獨(dú)生女兒的愛，淡化了他對(duì)女兒應(yīng)盡的責(zé)任，使他把應(yīng)對(duì)女兒的神圣的父愛與責(zé)任與金錢掛上了溝。每逢歐也妮的生日和本人節(jié)日，葛朗臺(tái)就鄭重其事地把他為父的禮物親手交代，多少年的老規(guī)矩，都是一枚稀罕的金洋，但他從來不給女兒買女孩子打扮用的東西，也不給女兒花錢。在女兒的婚姻上，他大做文章，想得到一筆金幣：“他們就看中我的錢，為了我女兒到這兒來受罪。哼!我的女兒，休想，我就利用這般人為我釣魚!”他把女兒作為他撈錢的工具，卻不管女兒的感情。當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒愛上她的堂兄弟，他殘暴地阻止了這段戀情，甚至因?yàn)闅W也妮將自己的金子送給了夏爾而大發(fā)雷霆，金錢的外流使他產(chǎn)生了緊張的狀態(tài)和行動(dòng)的狀態(tài)，他將女兒關(guān)在屋子里，只供冷水和面包，與女兒的和解也只是因?yàn)楣C人克羅旭向他闡明了女兒與他的金錢利害關(guān)系。在發(fā)現(xiàn)夏爾讓女兒保管的梳妝盒時(shí)，他連聲叫嚷：“這么多的金子!有兩斤重。啊!啊!夏爾把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易劃得來，小乖乖!你真是我的好女兒。我明白了?！笔釆y盒解除了他因?yàn)榕畠簩⒔饚潘徒o夏爾而帶來的緊張狀態(tài)，滿足了他占有金子的欲望，符合了他的交易原則，使他滿意、快樂。最后甚至給將要被氣死的太太許諾，女兒愛她的堂兄弟，就讓她嫁給她的堂兄弟。特別是葛朗臺(tái)在讓女兒在拋棄遺產(chǎn)的文書上簽字的過程中，他的 動(dòng)機(jī)的循環(huán)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。在女兒簽字以后，他熱烈地?fù)肀畠?，把女兒緊緊地?fù)У脦缀醮贿^氣來。他對(duì)女兒態(tài)度的變化始終離不開他的欲望與激情，離不開金子。不過，我們也不能否認(rèn)葛朗臺(tái)對(duì)女兒還有一絲愛。他將女兒軟禁以后，“常到小園里來繞幾個(gè)圈子，他散步的時(shí)間總是歐也妮梳頭的時(shí)間。老頭兒一走到大胡桃樹旁邊，便坐在樹干背后，把女兒的長(zhǎng)頭發(fā)打量一會(huì)幾，這時(shí)他的心大概就在固執(zhí)的性子與想去親吻女兒的欲望中間搖擺不定?！敝皇撬麑?duì)金子的強(qiáng)烈欲望，對(duì)金子的激情，他的不顧一切地爭(zhēng)奪金錢的動(dòng)機(jī)，他占有金子的動(dòng)力與目的掩蓋了他的父愛，他的全部身心都差不多用在了金子上，因此，葛朗臺(tái)的父愛算是微乎其微的了。葛朗臺(tái)為了金錢而發(fā)狂，金錢欲望沖淡了他的其他感情，他對(duì)待女兒吝嗇至極，甚至想利用女兒弄到更多的金子，最終耽誤了女兒的青春，毀掉了女兒的幸福，但他的動(dòng)機(jī)與目的達(dá)到了，取得了他所渴望的效果，他的金錢欲得到了本滿足。女兒在他死后仍然過著節(jié)衣縮食的生活，“非到了父親從前允許堂屋里生活的日子，她們臥房決不生火，熄電的日子依照她年輕時(shí)代的老規(guī)矩。她的衣著永遠(yuǎn)跟當(dāng)年的母親一樣?！薄八阉械氖杖攵贾?jǐn)謹(jǐn)慎慎地積聚起來?！钡鹄逝_(tái)如此的父愛卻為社會(huì)制造了一個(gè)慈善家，歐也妮永遠(yuǎn)有著一種高貴、純潔的品質(zhì)，她慷慨解囊地拔充善舉，辦了不少公益與虔誠的事業(yè)，一所養(yǎng)老院，幾處教會(huì)小學(xué)，一所管藏豐富的圖書館，索漠的幾座教堂，靠她的捐助，多添了一些裝修。再看高老頭，他為了女兒而發(fā)狂，對(duì)女兒的情欲達(dá)到了讓人驚嘆的地步，他一心想讓女兒幸福，掙好多錢供女兒享樂，只要女兒跟他親熱幾下就行，他縱容女兒享樂，縱容女兒為了情人而在把大把地扔錢，縱容女兒把他踩在腳下，最終使女兒越來越走向了墮落的深淵。他并沒有達(dá)到他所需要的效果。葛朗臺(tái)之所以有如此的性格，是哪些因素造就的呢？遺傳因素：一個(gè)人的遺傳性為其人格結(jié)構(gòu)提供了基礎(chǔ)，同時(shí)，強(qiáng)烈地決定其行為是正常還是變異與全面發(fā)展，由于遺傳因素的不同，葛朗臺(tái)的人格結(jié)構(gòu)就存在著差異。在葛朗臺(tái)家族，葛朗臺(tái)的外婆一冉蒂耶太太一生一世都在積聚金錢，以便私下里縻挲把玩，最后給葛朗臺(tái)留下了一大筆遺產(chǎn)：葛朗臺(tái)是一個(gè)吝嗇鬼的典型；夏爾也繼承了葛朗臺(tái)家族的血統(tǒng)，販賣人口，黑心地掙血淚錢，為了得到陪嫁，而拋棄了純真的愛情：歐也妮在父親死后，也秉承了父親吝嗇的性格。整個(gè)家族對(duì)金錢的崇拜與吝嗇就是葛朗臺(tái)為金錢發(fā)狂的遺傳因素。他的人格結(jié)構(gòu)隨著客觀環(huán)境的變化而不斷地變異著。需要、動(dòng)力和目的，在滿足自身需要和達(dá)到個(gè)體目標(biāo)的人類行為的動(dòng)機(jī)中，有著決定性作用。顯然，這一過程并非總是產(chǎn)生一定預(yù)期的和令人滿意的結(jié)果。所以，在達(dá)到目標(biāo)的過程中，可能存在著障礙，而到達(dá)目標(biāo)之前的反復(fù)失敗，又會(huì)惡化境遇，從而導(dǎo)致挫折、沖突和壓力，其結(jié)局就是個(gè)體的失調(diào)與變異。 挫折：挫折是失敗壓倒了努力，在挫折狀態(tài)中，個(gè)人在滿足基本需要或到達(dá)個(gè)人的期望的目標(biāo)上，感到了巨大的障礙：目標(biāo)的引力和阻礙的強(qiáng)度，增大了挫折的強(qiáng)度。葛朗臺(tái)在生意上非常精明，但他卻曾經(jīng)上過一個(gè)猶太人的當(dāng)：在談判的時(shí)候，那猶太人老把兩手捧著耳朵，假裝聽不清，同時(shí)結(jié)結(jié)巴巴的口吃得厲害，永遠(yuǎn)說不出適當(dāng)?shù)淖盅郏灾赂鹄逝_(tái)竟吃了善心的虧，自動(dòng)替狡猾的猶太人尋找他心中的思想和字眼，結(jié)果把猶太人的理由代說了，他說的話倒象是該死的猶太人說的，他終于變成了猶太人而不是葛朗臺(tái)了。那場(chǎng)古怪的辯論所做成的生意，是老頭兒平生唯一吃虧的買賣，也是他的需要、動(dòng)力與目標(biāo)遭受的第一次挫折，使他得到一次很好的教訓(xùn)，在金錢交易上變得更狡猾。夏爾的出現(xiàn)使他在金錢問題上接二連三地受到挫折，先是女兒將自己的積蓄給了夏爾，后又是女兒可能分他的財(cái)產(chǎn)，這些挫折使他變得越來越吝嗇，越來越古怪。金錢的欲望與對(duì)女兒的愛之間的鴻溝越來越寬。他的變異行為顯得越來越明顯。沖突：沖突是個(gè)體由于在相互矛盾的愿望中選擇的不確定性而帶來的痛苦的緊張的狀態(tài)。對(duì)葛朗臺(tái)來說，面對(duì)任何沖突，葛朗臺(tái)都會(huì)豪不猶豫地選擇金子，沖突在這個(gè)老頭身上表現(xiàn)得很明顯。葛朗臺(tái)經(jīng)歷過兩次較大的沖突，一次是將女兒軟禁之后，他常到小園里繞幾個(gè)圈子，時(shí)問總是歐也妮梳頭的時(shí)間，他躲在樹干背后，打量女兒的長(zhǎng)頭發(fā)，這時(shí)他可能在對(duì)金錢的固執(zhí)與想去親吻女兒的欲望間搖擺不定，他最終選擇了前者，沖突得到解決。一次是他臨死前，女兒跪在他面前請(qǐng)求祝福時(shí)，他在生命的最后一刻遇到了沖突，是祝福女兒呢，還是叮囑女兒看好自己的金子，他很快地選擇了一句冷冰冰的話：“把一切照顧得好好的!到那邊來向我交賬。 壓力：壓力是人受挫折、沖突和其它內(nèi)部的或外部的強(qiáng)力擠壓而產(chǎn)生的心理上的不平衡狀態(tài)，當(dāng)公證人克羅旭告訴葛朗臺(tái)在他太太死后，女兒有權(quán)力要求分家，要求他把弗魯瓦豐賣掉：又得知他的太太活不到一個(gè)月了，葛朗臺(tái)老頭感到了極大的壓力，他敲著自己的腦袋“走過來，走回去”，回到家里，他心中七上八下的，最終只好向女兒做出一點(diǎn)讓步。在太太死后，害怕女兒與他分家的壓力使他常在女兒面前哆嗦，女兒簽字放棄母親的遺產(chǎn)后，他熱烈地?fù)肀畠?。這些壓力使他性格變異越來越突出。防御機(jī)制：心理學(xué)家佩奇將防御機(jī)制定義為，當(dāng)心理平衡狀態(tài)遭到嚴(yán)重的損傷、挫折、沖突等所威脅時(shí)，人的心理會(huì)傾向于尋求保護(hù)和通過迂回的方式來找到新的平衡。葛朗臺(tái)做了一次虧本的生意后，在經(jīng)濟(jì)上受到了損失，葛朗臺(tái)的心理很不平衡。退一步想，他又認(rèn)為自己在精神上得了一次很好的教訓(xùn)，從此得益不淺，最后還打心眼里祝福那個(gè)猶太人，他認(rèn)為自己學(xué)到了一套好本領(lǐng)，吃那一點(diǎn)點(diǎn)虧，可能會(huì)給自己帶來更大的好處。他的 防御機(jī)制總的來說是對(duì)自己有益處。總之，巴爾扎克的小說，有深刻的社會(huì)洞察力，深遠(yuǎn)的歷史穿透力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。讀巴爾扎克的小說，可以讀解歷史，讀解社會(huì)，讀解情感世界，還可以讀解人的靈魂，有振聾發(fā)聵的效應(yīng)。讀巴爾扎克的小說，很難不產(chǎn)生聯(lián)想，很難不聯(lián)想到當(dāng)今外部世界，聯(lián)想到遠(yuǎn)近形形色色的人物，聯(lián)想到你我他的內(nèi)心世界，并由聯(lián)想引起反思，問幾個(gè)為什么，總想揭開社會(huì)問題的謎底。時(shí)間已經(jīng)過去一百多年了，但巴爾扎克刻畫的人物和揭示的社會(huì)問題，盡管改了頭，換了面，但分明陰魂不散，有的還很活躍，似乎還在我們周圍游蕩，還在困擾著我們的社會(huì)生活和精神生活。讀巴爾扎克的小說，很難不產(chǎn)生感情上的共鳴和理智上的溝通。在金錢世界里，愛無愛，情無情，親無親，人與人的關(guān)系淪為赤裸裸的金錢關(guān)系。什么人情、親情、愛情；什么人道、公道、政道；什么博愛、父愛、性愛；什么人生觀、幸福觀、價(jià)值觀，哪樣離得開金錢這萬能的主？本來，是人創(chuàng)造了金錢，金錢應(yīng)該為人服務(wù)，為人的幸福服務(wù)；但人打開了金錢潘多拉魔盒后，不帶希望的金錢魔鬼就不聽人的使喚了，開始對(duì)人作威作福，要人為金錢賣命。人為金錢而生，而愛，而恨，而喜，而憂，而笑，而哭，而榮，而辱，而挖空心思，而死去活來。在巴爾扎克筆下，每一枚錢幣都可以聞到汗臭味、血腥味和淚苦味。這部小說篇幅并不長(zhǎng)，人物也并不復(fù)雜，情節(jié)也并不離奇，但背景很明晰，場(chǎng)景很集中，人物很典型，故事很生動(dòng)，語言很精彩，含意很深刻，刻畫很細(xì)膩，讀來很有興味，有時(shí)莫名其妙，有時(shí)驚心動(dòng)魄，有時(shí)回味無窮，不愧是文學(xué)大師的大手筆。這部小說，淋漓盡致地展示了兩個(gè)時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)的新富翁發(fā)財(cái)有道但幸福無門的悲劇命運(yùn)。形象大于思維，作家本來沒有的想法，讀者也許油然而生。一部文學(xué)名著引起的思考，產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，往往可以超出作家原來的想象。巴爾扎克之所以偉大，是他當(dāng)時(shí)塑造的批判法國資本主義初級(jí)階段社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)形象，對(duì)今天的中國讀者也有啟迪。比如說，巴爾扎克在歐也妮葛朗臺(tái)這部小說中，提出了我們今天每個(gè)人都難以回避的問題：金錢問題。 現(xiàn)在社會(huì)流行這么一句話：人什么都可以有，千萬別有?。蝗耸裁炊伎梢詻]有，千萬別沒錢。沒錢的日子很難過。在商品社會(huì)里，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，沒有錢什么事也辦不成。 往大處說， 沒有錢，國家怎么實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化？沒有錢，國家怎么投資搞建設(shè)？沒有錢，市場(chǎng)如何繁榮起來？沒有錢，社會(huì)如何奔小康？沒有錢，如何進(jìn)行西部大開發(fā)？沒有錢，怎么給工人、教師、公務(wù)員漲工資？沒有錢，農(nóng)民怎么能富起來？沒有錢，怎樣進(jìn)行高技術(shù)開發(fā)？如何實(shí)現(xiàn)高新技術(shù)成果的轉(zhuǎn)化？沒有錢，怎么解決貧困人口問題、工人失業(yè)問題、社會(huì)治安問題、人生保險(xiǎn)