《雷雨》語言潛臺詞的二重性賞析.doc

雷雨語言潛臺詞的二重性賞析 巴爾扎克說：“藝術(shù)作品就是用最小的面積驚人地集中最大最多的思想?！比绻眠@句話評價雷雨的語言無疑是最恰當(dāng)?shù)摹∽骷覒騽〔拍艿囊粋€最基本的特征，就是善于把生活現(xiàn)象戲劇化。體現(xiàn)在語言上，一方面它要能表達(dá)人物自身的心理活動、目的意向，并能引起強(qiáng)烈的外部形體動作；另一方面，它能刺激對方，促使對方產(chǎn)生相應(yīng)的語言和動作，對話雙方相互作用，相互促進(jìn)，推動情節(jié)不斷發(fā)展，以求“無畫處皆成妙境”。雷雨語言最突出的特點，就在于對話具有強(qiáng)烈的刺激性。在雷雨中，這種刺激性常常以潛臺詞的形式呈現(xiàn)。潛臺詞源于話語能指與所指的不對稱性，它往往是言中有言，意中有意，弦外有音?！皾摗?，是隱藏的意思，即語言的表層意思之內(nèi)還含有別的意思。這種虛實相生的語言藝術(shù)，常借助“雙關(guān)”“誤會”“轉(zhuǎn)換”“跳脫”等手法。 飽含豐富意蘊(yùn)的潛臺詞，無不燭照著深藏在人物靈魂深處的珍品或污垢，深刻地揭示出人性本身的弱點與矛盾，從而讓讀者更深入地品味人類在命運(yùn)困境中無奈的掙扎及終至毀滅的悲涼凄愴。仔細(xì)研究，我們發(fā)現(xiàn)在雷雨中，潛臺詞又分為兩種，一種是說話者故意設(shè)“潛”，故設(shè)言外之意，或話中有話，或意在言外。 一.試探虛實，暗中斗智 繁漪 他現(xiàn)在還沒起來么？ 四鳳 誰？ 繁漪 （沒有想到四鳳這樣問，忙收斂一下）嗯，自然是大少爺。 四鳳 我不知道。 繁漪 （看了她一眼）嗯？ 四鳳 這一早晨我沒有見著他。 繁漪 他昨天晚上什么時候回來的？ 四鳳 （紅臉）您想，我每天晚上總是回家睡覺，我怎么知道。 繁漪 （不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（覺得失言）老爺回來，家里沒有人會伺候他，你怎么天天要回家呢？ 繁漪 他又喝醉了么？ 四鳳 我不清楚。（想找一個新題目）太太，你吃藥吧。 在這段臺詞中，雙方圍繞周萍進(jìn)行了十多個回合的周旋。繁漪對四鳳充滿了敵意，不斷地“進(jìn)攻”與“試探”，她既要探測四鳳與周萍的關(guān)系，又要保持做主子的尊嚴(yán)。因而用提問的方式轉(zhuǎn)彎抹角、反復(fù)測探，甚至有些咄咄逼人，迫使對方不得不做出回答，從而證實心中的懸疑。四鳳的答話是被動的、不得已的，但她心中早有提防，因而守口如瓶，步步設(shè)防，滴水不漏。繁漪問“他還沒有起來么”，試圖利用代詞“他”指代的模糊性令四鳳猝不及防。四鳳也很謹(jǐn)慎，故意反問一句“誰”，從而化被動為主動，迫使繁漪有所收斂，巧妙地進(jìn)行了一次小小的反擊。最后，四鳳為了擺脫繁漪的糾纏和場面的尷尬，采用了跳脫的手法，轉(zhuǎn)移了話題。這段臺詞，雖然雙方心知肚明，卻有人明知故問，有人裝聾作啞，表面如一潭波瀾不興的春水，內(nèi)心卻各有盤算，醞釀著驚濤駭浪，在寧靜的氣氛里蘊(yùn)含著緊張激烈的戲劇沖突。在雷雨第四幕中，魯貴偷聽了繁漪與周萍的一番爭吵，再次證實了繁漪與周萍私通的事實，在面對繁漪時，既要讓她知曉這一事實，又要保持奴才對主子應(yīng)有的恭敬，同時還要表達(dá)自己的利益索求，因此魯貴與繁漪的語言就產(chǎn)生言此意彼、旁敲側(cè)擊、隱顯不定、抑揚(yáng)交錯的特點。 二.情感失控，巧加掩飾 魯大海 放開我，你們這一群強(qiáng)盜！ 周 萍 （向仆人們）把他拉下去。 侍 萍 （大哭起來）哦，這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷济媲?，抽咽）你是萍，憑，憑什么打我的兒子？ 周 萍 你是誰？ 侍 萍 我是你的你打的這個人的媽。 在一些特殊的場合，人通常不能直接表達(dá)自己的真實意向，或顧左右而言他，或聲東而擊西?！澳闶瞧肌?，使用了諧音雙關(guān)。侍萍日夜思念離別多年的兒子，言中之意是說“你是我的萍兒”。話音剛出口，此時此地既不能相認(rèn)也不愿相認(rèn)的這個特殊環(huán)境逼使她不得不把“萍”改為“憑”?！皯{什么打我的兒子？”使用了轉(zhuǎn)換話題。一個“憑”字的巧妙轉(zhuǎn)換，準(zhǔn)確地表達(dá)了她感情的急劇變化，內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。此時，侍萍內(nèi)心的憤恨、痛苦、失望、悲哀什么都有，可謂百感交集。當(dāng)周萍問：“你是誰？”侍萍說：“我是你的你打的這個人的媽?！鄙頌槟赣H的侍萍多么想讓眼前的兒子喊一聲“媽”啊，“我是你的”的潛臺詞就是：“我是你的媽。”“媽”字就要脫口而出，她又再一次抑制住自己的感情，馬上改成“你打的這個人的媽”。侍萍做夢都想見到她的萍兒，甚至不惜帶著幻想對周樸園不斷地提醒、暗示，但是沒有想到的是，母子見面竟然是在如此殘酷的場合：父子陌路，兄弟相殘。現(xiàn)實使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責(zé)：“這真是一群強(qiáng)盜！”周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒有想到日夜掛念的萍兒竟如此狠毒。 以上兩例都屬于常見的潛臺詞的使用，即前文所言的潛臺詞第一種用法，這在雷雨以及其他戲劇中都比較常見。在雷雨中還有另外一種潛臺詞的用法：說話人并無言外之意，而是由于聽話者“心中有意”，故而旁生出“言外之意”，造成一語雙解現(xiàn)象，并由此節(jié)外生枝，風(fēng)云乍起，而這種用法常常被人忽視或與前一種情況混同。試舉兩例進(jìn)行賞析。 三.言者無意，聽者驚魂 周樸園 （突然抬起頭來）我聽人說你現(xiàn)在做了一件很對不起自己的事情。 周 萍 （驚）什什么？ 周樸園 （低聲走到周萍的面前）你知道你現(xiàn)在做的事是對不起你的父親么？并且（停）對不起你的母親么？ 周 萍 （失措）爸爸。 周樸園 （仁慈地，拿著周萍的手）你是我的長子，我不愿意當(dāng)著人談這件事。（停，喘一口氣，嚴(yán)厲地）我聽說我在外邊的時候，你這兩年來在家里很不規(guī)矩。 周萍 （更驚恐）爸，沒有的事，沒有，沒有。 周樸園 一個人敢做一件事就要當(dāng)一件事。 周 萍 （失色）爸！ 周樸園 公司的人說你總是在跳舞場里鬼混，尤其是這兩三個月，喝酒，賭錢，整夜地不回家。 周萍 哦，（喘出一口氣）您說的是 周樸園 這些事是真的么？（半晌）說實話！ 周 萍 真的，爸爸。（紅了臉） 周樸園得知周萍這兩年“喝酒，賭錢，整夜地不回家”，十分震怒，他以一個封建衛(wèi)道士的面孔訓(xùn)斥周萍不守家規(guī)，敗壞門風(fēng)。周萍卻以為自己和繁漪的私情已經(jīng)敗露，所以十分驚恐，他的話表現(xiàn)出做賊心虛和懦弱膽怯。兩個說話主體各懷心事，表達(dá)方是一個意思，理解方是另一個意思，一語雙解，場面十分緊張。雷雨的潛臺詞蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，使人物內(nèi)心的隱秘得以完全地表現(xiàn)。它的每個人物說話都符合自己的身份、性格、教養(yǎng)，連語言的節(jié)奏、韻味都不同。雷雨的每個字就像從人心底迸發(fā)出來的，容量大，色彩濃，對話的過渡和銜接也十分巧妙。 四.言此及彼，揭開真相 【周樸園由書房進(jìn)，大家不動，靜寂?！?周樸園 （在門口）你叫什么？你還不上樓去睡？ 繁 漪 （倨傲地）我請你見見你的好親戚。 周樸園 （見侍萍、四鳳在一起，驚）啊，你，你們這是做什么？ 繁 漪 （拉四鳳問周樸園）這是你的媳婦，你見見。（指著周樸園向四鳳）叫他爸爸！（指著侍萍向周樸園）你也認(rèn)識這位老太太。 侍 萍 太太！ 繁 漪 萍，過來！當(dāng)著你的父親，過來，給這個媽叩頭。 周 萍 （難堪）爸爸，我 周樸園 （明白地）怎么（向侍萍），侍萍，你到底還是回來了。 繁 漪 （驚）什么？ 侍 萍 （慌）不，不，您弄錯了。 周樸園（悔恨地） 侍萍，我想你也會回來的。 侍 萍 不，不?。ǖ皖^）啊！天！ 繁 漪 （驚愕地）侍萍？什么，她是侍萍？ 周樸園 嗯。（煩厭地）繁你不必故意問我。她就是萍兒的母親，三十年前死了的。 繁 漪 天??！ 一個“啊”字表現(xiàn)了周樸園再次見到侍萍的慌亂，幾乎脫口而出“你怎么又來了？”這句話來。但是他畢竟深沉老練，所以竭力壓住驚慌，故作鎮(zhèn)靜地問了一句：“你們這是做什么？”接下來，繁漪不懷好意地一會兒叫他認(rèn)這個，一會兒叫他認(rèn)那個，而他又完全不知道周萍和四鳳的關(guān)系，極度慌亂中也沒有完全搞懂“媽”的含義，于是他一心以為他和侍萍的關(guān)系已經(jīng)被大家知道了（后來繁漪的“侍萍？什么，她是侍萍？”這樣由衷的驚奇，竟被他認(rèn)為是故意的嘲弄），他覺得再沒有隱瞞的必要，終于公開了真相。 黑格爾在總結(jié)戲劇藝術(shù)在人物性格典型化方面積累的帶規(guī)律性的經(jīng)驗時指出：“人物的特點就在于他不僅擔(dān)負(fù)多方面的矛盾，而且還忍受多方面的矛盾，在這種矛盾里仍然保持自己的本質(zhì)，忠實于自己?！睉?