《好萊塢電影之父》PPT課件.ppt

好萊塢電影之父格里菲斯 大衛(wèi) 格里菲斯是美國(guó)電影開(kāi)創(chuàng)時(shí)期最重要的電影導(dǎo)演之一 冠在他頭上的稱(chēng)號(hào)有 好萊塢電影之父 電影界的莎士比亞等 但是他在1948年孤零零死于美國(guó)一家旅館的時(shí)候 幾乎已經(jīng)被人遺忘 而后來(lái)對(duì)他的評(píng)價(jià)卻越來(lái)越高 他對(duì)于電影美學(xué)所作出的貢獻(xiàn) 在世界電影史的發(fā)展中無(wú)疑占據(jù)了空前首要和顯著的地位 他的作品被認(rèn)為是電影通向藝術(shù)道路的里程碑 他可以說(shuō)是電影藝術(shù)史上第一個(gè)偉大的藝術(shù)家 格里菲斯于 年 月 日出生于肯德基州路易斯維爾附近的一個(gè)小鎮(zhèn) 他的父親在南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期曾是南方邦聯(lián)部隊(duì)的上校 但到格里菲斯出生的時(shí)候 其家族已經(jīng)敗落了 七歲那年 他父親去世 更使家庭陷入了貧困 為了貼補(bǔ)家用 格里菲斯只上完了小學(xué)就休學(xué)去打工 他的藝術(shù)修養(yǎng)是通過(guò)一家人坐在一起閱讀莎士比亞 狄更斯和司各特的作品獲得的 22歲開(kāi)始在一家劇團(tuán)擔(dān)任演員 在美國(guó)各地演出 他曾經(jīng)嘗試當(dāng)作家 但是沒(méi)有成功 于是就和妻子一起擔(dān)任演員 到了 年 他決定上紐約百老匯碰運(yùn)氣 被鮑特吸收進(jìn)愛(ài)迪生公司當(dāng)演員 隨后轉(zhuǎn)到了比沃格拉夫電影公司 一天的報(bào)酬是五美元 他想賺點(diǎn)外快 便寫(xiě)了一些劇本賣(mài)給公司 公司人手不夠 問(wèn)他是否愿意自編自導(dǎo) 他猶豫不決 最后跟公司談妥 如果導(dǎo)演失敗 還讓他回去當(dāng)演員 攝影師比澤在飯桌上給他上了一堂導(dǎo)演快速入門(mén) 他就開(kāi)導(dǎo)了 中規(guī)中距地遵循當(dāng)時(shí)的慣用方法 更重要的是 沒(méi)有超過(guò)財(cái)政預(yù)算 公司就覺(jué)得他干得不錯(cuò) 跟他簽了合同 讓他繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演 1908年 他在比沃格拉夫公司導(dǎo)演了自己的第一部電影 桃麗歷險(xiǎn)記 從此開(kāi)始了自己的導(dǎo)演生涯 格里菲斯早期拍攝了近450部短片 他喜愛(ài)文學(xué) 擅長(zhǎng)情節(jié)劇 他寫(xiě)過(guò)戲劇 也寫(xiě)過(guò)小說(shuō)和詩(shī) 他從自學(xué)中獲得相當(dāng)廣泛的文藝修養(yǎng) 使他能夠從小說(shuō) 詩(shī)歌及戲劇作品采取一些比較高尚的題材 他東鱗西爪地從托爾斯泰 莫泊桑 杰克 倫敦的小說(shuō) 丁尼生 勃朗寧的詩(shī) 安德烈 德 洛德 弗朗索瓦 科佩的戲劇中吸取題材 在三年當(dāng)中 他每星期攝制兩部影片 這些影片題材十分廣泛 由喜劇片 劇情片 恐怖片 西部片等 各種類(lèi)型他都進(jìn)行了有益的開(kāi)創(chuàng)性的探索 格里菲斯在比沃格拉夫公司工作時(shí)期 他的巨大功績(jī)?cè)谟谒×烁髋苫蚋鱾€(gè)導(dǎo)演點(diǎn)滴的分散的發(fā)明 加以融匯貫通 組成一個(gè)系統(tǒng) 我們現(xiàn)在知道 被格里菲斯歸功于己的種種發(fā)明 絕大部分都可以在歐洲電影特別是英國(guó)布萊頓學(xué)派的電影中找到來(lái)源 很難相信格里菲斯本人會(huì)不知道這些來(lái)源 他的早期電影基本上就是對(duì)歐洲電影的剽竊 模仿 即使在美國(guó) 有些技巧在格里菲斯之前也已被使用過(guò) 但是 格里菲斯之偉大 并不在于如他自己認(rèn)為的發(fā)明了多少單個(gè)的技巧 而在于別人只是無(wú)意識(shí)地 零星地使用 而他卻是有意識(shí)地 綜合地使用這些技巧 他是開(kāi)拓者 更是集大成者 他的所有的努力 就是為了讓電影與戲劇分家 而他也成功地完成了這個(gè)使命 在格里菲斯手里 電影終于成為一門(mén)獨(dú)立的嶄新的藝術(shù) 一門(mén)繼詩(shī)歌 音樂(lè) 舞蹈 繪畫(huà) 雕塑 戲劇之后的第七藝術(shù) 一門(mén)綜合了所有其它藝術(shù)形式 屬于二十世紀(jì)的藝術(shù) 在電影史上 再也找不到第二個(gè)人曾經(jīng)對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響 從這個(gè)意義上說(shuō) 格里菲斯的確是電影的莎士比亞 在早期短片中 格里菲斯與鮑特形成了很大的區(qū)別 早1912年 就曾有一份統(tǒng)計(jì)資料表明 當(dāng)時(shí)的短片 單本 鏡頭總數(shù)通常為11 46個(gè) 而格里菲斯竟用多達(dá)60 100個(gè)鏡頭來(lái)進(jìn)行表現(xiàn) 格里菲斯較鮑特更為成熟地意識(shí)到 在電影中 一個(gè) 場(chǎng)面 的實(shí)質(zhì)不僅涉及到表演者和物體在空間中的安排 而且也涉及到各個(gè)鏡頭在時(shí)間上的安排 鮑特是在不同的場(chǎng)面之間交叉剪輯 而格里菲斯卻開(kāi)始在場(chǎng)面之內(nèi)進(jìn)行大量的切換 直接把戲劇性空間解構(gòu) 然后重新加以組合以適應(yīng)觀眾的思維和情感的參與 格里菲斯最重要的一個(gè)發(fā)現(xiàn) 是電影語(yǔ)言的基本單位不是場(chǎng)面 而是鏡頭 一個(gè)連續(xù)拍攝的畫(huà)面 盡管在當(dāng)時(shí)已有人試用多個(gè)鏡頭拍攝一個(gè)場(chǎng)面 當(dāng)時(shí)的電影基本上仍然是以場(chǎng)面為單位拍攝的 一個(gè)場(chǎng)面相當(dāng)于戲劇中的一幕 格里菲斯卻說(shuō) 不對(duì) 場(chǎng)面還可以再分解下去 電影語(yǔ)言的語(yǔ)法應(yīng)該是由多個(gè)鏡頭構(gòu)成場(chǎng)面 由場(chǎng)面構(gòu)成段落 再由段落構(gòu)成情節(jié) 在鮑特那里 場(chǎng)面 段落 鏡頭是一回事 起著推進(jìn)敘事的作用 而格里菲斯則把他的影片分成若干段落 每個(gè)段落分別由若干個(gè)鏡頭 甚至若干個(gè)場(chǎng)景組成 段落不僅是劇情的連接 而且成為電影意義的基本單位 這樣 格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu) 即鏡頭 場(chǎng)景 段落 影片的關(guān)系 鏡頭成為電影的最小的單位 這樣有利于表現(xiàn)更為復(fù)雜的題材和更為深刻的主題 而格里菲斯以前的電影絕大多數(shù)只能算是一部影片中的一個(gè)段落 格里菲斯與鮑特的另一個(gè)不同也是極為重要的方面 則是鮑特注重情節(jié)的發(fā)展 注重外部動(dòng)作的形式表現(xiàn) 而格里菲斯十分注重動(dòng)作的情感因素 強(qiáng)調(diào)影片情感價(jià)值的表現(xiàn) 因此 使影片的敘事顯得更為復(fù)雜 這是格里菲斯被稱(chēng)之為藝術(shù)家 其影片被稱(chēng)為藝術(shù)作品的關(guān)鍵 格里菲斯不僅確立了電影語(yǔ)言的語(yǔ)法 還確立了電影語(yǔ)言的修辭 格里菲斯意識(shí)到 電影與戲劇不同 可以有效地控制觀眾的視野 更可以不受限制地頻繁更換場(chǎng)景 因此電影可以也應(yīng)該拋棄強(qiáng)求時(shí)間 地點(diǎn)和行動(dòng)之統(tǒng)一的戲劇三一律 根據(jù)敘述和表現(xiàn)的需要 通過(guò)精心的構(gòu)圖和有機(jī)的剪接 自由地支配空間和時(shí)間 在格里菲斯手里 攝影機(jī)不再是坐在舞臺(tái)下無(wú)動(dòng)于衷的死板的觀眾 而成為舞臺(tái)上活生生的主動(dòng)參與者 剪輯不再是一幕幕場(chǎng)面的簡(jiǎn)單拼接 而成為營(yíng)造氣氛 調(diào)動(dòng)觀眾情緒的復(fù)雜手法 格里菲斯的一大發(fā)現(xiàn) 就是通過(guò)改變拍攝的距離 角度 鏡頭的長(zhǎng)短和組接的節(jié)奏 不僅可以有效地?cái)⑹?而且可以有效地抒情 從而操縱觀眾的反應(yīng) 比如遠(yuǎn)景 全景鏡頭可以使觀眾置身戲外 近景 特寫(xiě)鏡頭則會(huì)迫使觀眾投入戲中 緩慢的長(zhǎng)鏡頭會(huì)帶來(lái)寧?kù)o 快速的短鏡頭則能制造緊張 在格里菲斯之前 已有人零星地使用電影的敘述語(yǔ)言 但對(duì)電影的抒情語(yǔ)言的使用 格里菲斯則是第一個(gè) 格里菲斯還確立了電影表演的規(guī)則 由于電影用大屏幕放映 后排的觀眾和前排一樣可以看清演員的一舉一動(dòng) 一顰一笑 更由于電影可以通過(guò)近景 特寫(xiě)鏡頭突出演員的表情 電影的表演就沒(méi)有必要象戲劇表演那樣夸張 造作 因此格里菲斯認(rèn)為電影表演應(yīng)該含蓄 自然 不能讓觀眾覺(jué)得是在看戲 而要讓觀眾誤以為銀幕上的角色就是生活中真實(shí)可信的人物 格里菲斯為此大力栽培新人 樹(shù)立明星 美國(guó)無(wú)聲片的重要演員 大都出自格里菲斯麾下 包括女演員璧克馥 吉許姐妹 男演員塞納特 施特勞亨 巴塞梅斯等 使好萊塢星光璀璨 繁華似錦 為了使電影真實(shí)可信 格里菲斯還拋棄了當(dāng)時(shí)盛行的舞臺(tái)式布景 而要求布景 道具必須真實(shí)逼真 為此格里菲斯往往不惜工本大動(dòng)土木 如 黨同伐異 里的巴比倫城場(chǎng)景即使在今天看來(lái)都顯得十分豪華 壯觀 格里菲斯還認(rèn)為 電影不應(yīng)該只是用于娛樂(lè) 還可以有嚴(yán)肅的主題 可以用于表達(dá)影片作者 導(dǎo)演 的價(jià)值觀 理想追求和對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判 這樣 格里菲斯不僅是電影的第一位技巧大師 也是電影的第一位知識(shí)分子和詩(shī)人 不管他的社會(huì) 道德觀念是何等的膚淺 幼稚 落后乃至反動(dòng) 這樣 格里菲斯就從各個(gè)方面為電影藝術(shù)建立了一個(gè)完整的體系 他用于表達(dá)這個(gè)體系的是具體的創(chuàng)作 而不是理論論述 他所受的教育也不可能使他把這個(gè)體系訴諸筆墨 到了二十年代 蘇聯(lián)的愛(ài)森斯坦等人通過(guò)對(duì)格里菲斯電影的具體分析 才最終建立了電影藝術(shù)的經(jīng)典理論體系 電影史家們認(rèn)為 格里菲斯嘗試了各種各樣的電影拍攝技巧 對(duì)后來(lái)的電影的拍攝影響巨大 可以說(shuō) 凡是人們叫得出名的攝影技巧 都受過(guò)格里菲斯的影響 比如交叉剪輯 鏡頭移動(dòng)角度法 滑動(dòng)拍攝法 人工照明 特寫(xiě)鏡頭 段落著色 軟聚焦 疊畫(huà)法 漸隱法 圈入式圈出 入畫(huà)式出畫(huà)等等 這些電影拍攝的各種技巧 為電影成為成熟的影像藝術(shù)做了很多的探索 直接把電影從戲劇的附庸 變成了獨(dú)立的影像藝術(shù) 對(duì)后世電影發(fā)展的影響 簡(jiǎn)直無(wú)法估量 而且 他還是美國(guó)電影制作大本營(yíng)好萊塢的促成者 由于他把攝影組整個(gè)搬到了西海岸 直接地促成了好萊塢的最初形成 美國(guó)電影的重心原來(lái)分散在紐約和芝加哥 到格里菲斯才把它移到加利福尼亞州沿海一帶 1910年冬 他的攝制組搬到洛杉磯 只在每年淡月的時(shí)候 才重回原地 許多攝制組都模仿這種做法 現(xiàn)在 電影明星好萊塢已經(jīng)成了同義名詞 這都源于格里菲斯 一個(gè)國(guó)家的誕生 和 黨同伐異 1913年 格里菲斯毅然離開(kāi)比沃格拉夫公司 帶領(lǐng)他的全套人馬轉(zhuǎn)向 好萊塢 投奔了獨(dú)立制片商 他于與獨(dú)立制片商簽署的第一個(gè)合同就是拍攝了一部長(zhǎng)片 一個(gè)國(guó)家的誕生 該片完成于1915年 長(zhǎng)12本 耗資10萬(wàn)美元 這部影片 以南方卡米隆和北方斯東門(mén)兩個(gè)家族的悲歡離合 描寫(xiě)美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)以及戰(zhàn)后南方的重建 其有關(guān)南方重建的下半部分 大體改編自當(dāng)時(shí)一部流行小說(shuō)和戲劇 族人 在洛杉磯首映時(shí) 用的也是 族人 的名字 但原著作者看了以后 覺(jué)得這個(gè)片名不足以體現(xiàn)這部電影的史詩(shī)性質(zhì) 建議改叫 一個(gè)國(guó)家的誕生 表示經(jīng)過(guò)內(nèi)戰(zhàn) 美國(guó)各州喪失了獨(dú)立地位 而融合成一個(gè)新的國(guó)家 在影片中象征這個(gè)融合的 是在最后卡米隆家的長(zhǎng)子本和斯東門(mén)家的女兒埃爾西的結(jié)合 格里菲斯將他在拍攝短片時(shí)所獲得的經(jīng)驗(yàn)匯集起來(lái) 同時(shí)也受到意大利巨片的影響 在這部以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景進(jìn)行表現(xiàn)的影片中 他出色地發(fā)揮了電影藝術(shù)的分鏡頭和剪輯的獨(dú)特表現(xiàn)力 并運(yùn)用不同景別 多變的角度 機(jī)位和移動(dòng)攝影等方法 運(yùn)用 化 圈入全出 淡入淡出 閃回 等技巧 當(dāng)時(shí)一部正片一般也就用百來(lái)個(gè)鏡頭 格里菲斯卻在這部影片中總共使用了1544個(gè)不同的鏡頭 他把所有的這些鏡頭都裝在腦中 他拍電影從來(lái)不用劇本 這次也不例外 精心構(gòu)造每一個(gè)鏡頭的構(gòu)圖 為了真實(shí)地重現(xiàn)歷史 他按原尺寸重建了內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的歷史建筑 他甚至想讓演員們直接穿內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期遺留下來(lái)的服裝 結(jié)果發(fā)現(xiàn)五十多年來(lái)營(yíng)養(yǎng)的改善使得美國(guó)人變得高大健壯而穿不下父輩們的衣服 只好依樣新做 格里菲斯和攝影師比澤研究了大量的內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)場(chǎng)照片 力圖準(zhǔn)確地再現(xiàn)內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面 而他們也達(dá)到了足以亂真的地步 這些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面 是這部電影最成功的部分 以后經(jīng)常被拆開(kāi)來(lái)單獨(dú)放映 其壯闊 精確 即使在今天看來(lái) 仍然具有震撼人心的威力 格里菲斯還以細(xì)膩的筆觸 試圖營(yíng)造一幕幕溫馨感人的日常生活場(chǎng)面 為以后美國(guó)電影中多愁善感的流派開(kāi)了先河 在長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的影片中 銀幕上既有壯觀的場(chǎng)面 歷史偉人 又有細(xì)膩的溫情 平凡百姓 既有殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng) 節(jié)奏緊張的營(yíng)救 又有安逸的生活 美妙情趣的抒發(fā) 格里菲斯為了追求銀幕上的真實(shí) 他參照馬修 布拉迪在南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期所拍攝的真實(shí)照片 極富想象力地在銀幕上加以發(fā)揮和創(chuàng)造 構(gòu)成了一些精彩的段落 如彼得堡戰(zhàn)役 林肯總統(tǒng)被刺等等 這部電影 在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了一連串的紀(jì)錄 制作時(shí)間是聞所未聞的九個(gè)月 在不久之前格里菲斯還在一周拍兩部影片 演員陣營(yíng)是聞所未聞的幾千人 放映時(shí)間是聞所未聞的三個(gè)小時(shí) 制作成本是聞所未聞的11萬(wàn)美元 但它的收入也是聞所未聞的 雖然缺乏精確的統(tǒng)計(jì) 估計(jì)至少在1000萬(wàn)美元以上 成為歷史上回報(bào)率最高的一部電影 盡管門(mén)票賣(mài)到2美元一張 人們還是蜂擁而來(lái)一睹為快 其后它的種族主義思想所引起的爭(zhēng)議 又吸引了更多的人來(lái)看個(gè)究竟 這一事實(shí)極大地刺激了美國(guó)的電影企業(yè)在經(jīng)營(yíng) 發(fā)行方面的改革 為好萊塢攝制大規(guī)模故事片開(kāi)辟了道路 然而 影片當(dāng)中又有一些令人難以接受的虛構(gòu) 如黑人向白人施虐 三K黨人 以暴抗暴 的勝利等等 霍華德 勞遜在談到該片時(shí)說(shuō) 從未有過(guò)一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著這樣觸目的矛盾 格里菲斯花了整整三個(gè)月的時(shí)間 仔細(xì)地對(duì)這些鏡頭進(jìn)行剪輯 組接 最容易給觀眾留下深刻印象的 是他對(duì)追逐 營(yíng)救場(chǎng)面的處理 雖然在他以前所拍的電影中 這種場(chǎng)面已一再出現(xiàn)過(guò) 但是 一個(gè)國(guó)家的誕生 的精彩處理 還是為他贏得了 格里菲斯的最后一分鐘營(yíng)救 的美譽(yù) 電影史家薩杜爾稱(chēng) 如果很好的回顧一下歷史 1915年2月8日 一個(gè)國(guó)家的誕生 首次在美國(guó)上映的日子 乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開(kāi)始 同時(shí)也是至少在以后幾年間好萊塢藝術(shù)稱(chēng)霸世界的發(fā)端 黨同伐異 是格里菲斯1916年攝制完成的另一部重要作品 該片由4個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事情節(jié)構(gòu)成 1 母與法 以斯泰洛夫罷工慘案為基礎(chǔ) 表現(xiàn)了資本家的偽善和失業(yè)工人的遭遇 2 基督受難 描寫(xiě)耶穌被釘上十字架 3 圣巴特羅繆大屠殺 描寫(xiě)1572年皇太后喀德琳和天主教徒陰謀屠殺胡格諾教徒的事件 4 巴比倫的陷落 描寫(xiě)公元前大祭司如何勾結(jié)波斯王居魯士攻打巴比倫王貝爾沙撒的大陰謀 其中 母與法 作為影片的基礎(chǔ) 其它的3個(gè)故事都是悲劇性的結(jié)局 而 母與法 雖然在結(jié)尾的處理上給資產(chǎn)階級(jí)法律蒙上了一層溫情的面紗 但在客觀上它卻揭示了資本主義社會(huì)的階級(jí)矛盾及階級(jí)沖突 格里菲斯將這4個(gè)發(fā)生在不同時(shí)代的 但卻都含有人類(lèi)自相殘殺的故事情節(jié)交織在一起 并以視覺(jué)具像的形式 將著名詩(shī)人惠特曼的 搖籃不定的搖擺 把歷史和將來(lái)連成一線(xiàn) 的詩(shī)句 抽象地表現(xiàn)為一個(gè)母親搖搖籃的鏡頭 不時(shí)地插入在影片的段落當(dāng)中 作為 時(shí)代傳遞 周而復(fù)始的隱喻 從而 把 黨同伐異 排除異己與仁愛(ài)斗爭(zhēng) 的主題統(tǒng)一起來(lái) 在西方電影評(píng)論家們看來(lái) 影片極為連貫地表現(xiàn)了格里菲斯的觀念 黨同伐異是一切時(shí)代和各種社會(huì)所共有的現(xiàn)實(shí) 影片跨越了各個(gè)時(shí)代 那些歷史的事實(shí) 生動(dòng)的形象 宏大的場(chǎng)面 其象征意義明確無(wú)誤地使用于整個(gè)人類(lèi) 進(jìn)而認(rèn)為 格里菲斯在 黨同伐異 中進(jìn)行的空前的探索與實(shí)驗(yàn) 出色地體現(xiàn)了一位真正的電影藝術(shù)家對(duì)于人的價(jià)值的理解和對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的闡釋能力 但是 黨同伐異 在票房上卻是慘敗 格里菲斯也因此而破產(chǎn)并一蹶不振 格里菲斯的電影敘事觀念 格里菲斯是電影史上第一座豐碑 他既創(chuàng)造了具有永久生命力的藝術(shù)作品 又對(duì)后世的電影創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響 他使電影真正成為一種無(wú)可爭(zhēng)議的藝術(shù)品種 電影作為一種藝術(shù)必備的兩個(gè)方面 完整而自覺(jué)的電影敘事手段和敘事結(jié)構(gòu)框架的成熟 完整的敘事結(jié)構(gòu)框架的成熟 這個(gè)結(jié)構(gòu)中應(yīng)該包括完整的情節(jié) 支撐這個(gè)情節(jié)的背景 以及蘊(yùn)含在情節(jié)背后的情感表達(dá) 格里菲斯的作品不僅做到了這兩點(diǎn) 而且超越了時(shí)代 達(dá)到了完美的境界 1 電影的敘事形式 格里菲斯德電影敘事形式明顯地受到狄更斯小說(shuō)的影響 強(qiáng)調(diào)以情節(jié)結(jié)構(gòu)作為影片敘事的基礎(chǔ) 這一點(diǎn)在斯坦利 梭羅門(mén)的 電影的觀念 一書(shū)中曾作過(guò)深入的分析 他將荷馬史詩(shī) 莎士比亞的戲劇 狄更斯小說(shuō)和格里菲斯的影片進(jìn)行了比較 認(rèn)為雖然他們都是以情節(jié)作為作品的重要元素 但是在敘事形式上卻又各有不同 在格里菲斯的 黨同伐異 中 鏡頭或段落的確是沿著特定的情節(jié)走向 是遵循著情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的 但是格里菲斯卻是以電影分解時(shí)空的方式 以交替蒙太奇的剪輯技巧 而使電影與傳統(tǒng)藝術(shù)的敘事形式明顯地區(qū)別開(kāi)來(lái) 特別是影片將四個(gè)故事的敘事時(shí)空隨意自如地加以組接得有膽識(shí)的試驗(yàn) 創(chuàng)造性地發(fā)展了電影結(jié)構(gòu)的敘事形式 格里菲斯層形象地描繪了4個(gè)故事交替出現(xiàn)的情形 4個(gè)故事開(kāi)始頗像從山頂俯瞰的四條河流 各自分別 平靜地流著 隨著河水的不斷奔流 四條河流也就愈來(lái)愈靠近 愈流愈快 最后終于匯合成一條激情的巨流 格里菲斯在電影敘事中 以情節(jié)段落作為敘事的基礎(chǔ) 將不同沖突的元素加以并列 積累 逐漸地形成了他的電影敘事形式 作為創(chuàng)作者的心理 格里菲斯與電影的先驅(qū)者們也存在著明顯的差異 他不是只考慮如何紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)對(duì)象 也不是僅僅做一些技巧上的試驗(yàn) 而是把創(chuàng)作的著眼點(diǎn)放在認(rèn)識(shí)與發(fā)現(xiàn)電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的形式特征上面 真正把電影視為一門(mén)新的敘事藝術(shù) 2 電影的敘事時(shí)間 黨同伐異 的交替敘述的4個(gè)故事之間 在主題上是有關(guān)系的 在時(shí)間上相距很遠(yuǎn) 在情節(jié)發(fā)展上則毫無(wú)聯(lián)系 而在每一個(gè)故事情節(jié)本身又是極其復(fù)雜的 格里菲斯的敘事方式創(chuàng)造了世界電影史上空前的紀(jì)錄 他以雄心和魄力的段落所構(gòu)成的巨幅畫(huà)卷 以細(xì)膩 柔情的鏡頭所創(chuàng)造的 視覺(jué)交響樂(lè) 突出了黨同伐異的殘暴與仁愛(ài)之間的沖突 以及人類(lèi)文明史上的善惡的沖突 格里菲斯在影片宏大的敘事時(shí)間的表現(xiàn)中 以具體的視覺(jué)畫(huà)面與抽象的思維概念相結(jié)合 使電影情節(jié)的構(gòu)筑進(jìn)入到電影寓意的范疇 這就大大超越律影片實(shí)際敘事時(shí)間 擴(kuò)大了影片敘事的心理時(shí)間 給人以感染力和震撼力 但是作為默片敘事時(shí)間過(guò)長(zhǎng) 在當(dāng)時(shí) 即使是經(jīng)過(guò)壓縮也要3個(gè)多小時(shí) 影片的確令當(dāng)時(shí)的觀眾失去忍耐性 同時(shí) 影片在4個(gè)互不相關(guān)的故事情節(jié)之間的那種強(qiáng)制性的切換 在敘事時(shí)間上造成的分割也使觀眾們感到茫然不知所措 這也是該片失敗的地方 3 電影的敘事空間 格里菲斯在與他那獨(dú)特的敘事時(shí)間相聯(lián)系著的敘事空間的探索中 同樣是極其富有創(chuàng)造性的 黨同伐異 中4個(gè)故事在分別完善各自的敘事任務(wù)的同時(shí) 相互間在敘事空間的表現(xiàn)上既有鮮明的區(qū)別 又有巧妙的聯(lián)系 格里菲斯德攝影機(jī)真正從 一個(gè)單純的記錄工具 變?yōu)榱?一個(gè)能動(dòng)的造型工具 增強(qiáng)了銀幕敘事空間的視覺(jué)效果和真正魅力 而格里菲斯對(duì)于電影敘事空間的更大的貢獻(xiàn) 則是他那沖破故事空間的束縛和沖破畫(huà)框的束縛的空間觀念 觀看 黨同伐異 影片本身就是上了一堂電影敘事空間的課 我們?cè)诮?jīng)過(guò)了影片將近兩個(gè)小時(shí)的培養(yǎng) 訓(xùn)練之后 到了影片的結(jié)尾部分 段落 鏡頭的縮短 節(jié)奏驟然地加快和不需要字母注釋的情況下 僅憑視覺(jué)畫(huà)面的空間對(duì)比 如 母與法 中現(xiàn)代交通工具和 巴比倫的陷落 中古代交通工具的對(duì)比 便可以將理智與情感同時(shí)投入和參與到影片的敘事中去 格里菲斯跨越故事時(shí)間的空間形式的表現(xiàn) 是獨(dú)特的電影敘事空間的表現(xiàn) 黨同伐異 的銀幕畫(huà)框?qū)τ诟窭锓扑雇瑯右膊淮嬖谥S金分割率的限制 他曾以垂直 圓形或畫(huà)面的一角等不同的形式去表現(xiàn)處于整體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的局部或細(xì)節(jié) 豐富了電影默片時(shí)代的敘事空間的構(gòu)想 4 電影的敘事語(yǔ)言 格里菲斯天才地意識(shí)到 一幅畫(huà)是普遍的象征 而一幅動(dòng)的圖畫(huà) 指電影 則是普遍的語(yǔ)言 在格里菲斯的影片中 每一個(gè)段落通常是由若干個(gè)鏡頭組成 而每一個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)了其中的某一個(gè)部分 但同時(shí)也構(gòu)成了格里菲斯所創(chuàng)造的那個(gè)世界的整體視覺(jué)印象 格里菲斯在電影語(yǔ)言上的獨(dú)特表現(xiàn) 最突出的往往被人們認(rèn)為是特寫(xiě)鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭的運(yùn)用 我們知道特寫(xiě)鏡頭并不是格里菲斯的發(fā)明 但他卻是最早意識(shí)到這一鏡頭的特征是必不可少的電影化的敘事語(yǔ)言 在 黨同伐異 中特寫(xiě)鏡頭得到了更加充分的運(yùn)用 其中最著名的是妻子 梅 馬許飾 在法庭上緊握痙攣的雙手的特寫(xiě)鏡頭 用以表現(xiàn)她的緊張的心理狀態(tài) 加深了我們對(duì)她整個(gè)存在中多形體元