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如何寫一個好的小說結(jié)尾 作者：洗閑閣 世界上沒有幾個讀者在閱讀了大量文學(xué)作品之后不心動手癢，甚至可以毫不夸張地說，歷史上最偉大的作家們無不是從最優(yōu)秀的讀者群中走向艱難的創(chuàng)作之路，最后造就輝煌，得償所愿。要讓我拙劣的資質(zhì)認(rèn)識到這一點很不容易。因此，當(dāng)自以為已經(jīng)算得上一個優(yōu)秀的小說讀者，閱讀過大量古今中外最杰出的小說，并執(zhí)著相信在所有的文學(xué)體裁中，只有小說是最有力量讓人意外不朽的東東，我自然也按捺不住激動，開始嘗試寫一個長篇小說。沒想到多難并不興邦，在我用了兩年九牛二虎之力寫到即將結(jié)束的時候，最終因為不知道如何收場，寫一個好的小說結(jié)尾而痛苦不堪，自信心大受打擊。要想弄明白就不能被尿敝死，自然想到那些創(chuàng)作秘笈。翻箱倒柜，從文學(xué)教授開班講授的創(chuàng)意寫作教程，到作家現(xiàn)身說法的創(chuàng)作經(jīng)驗之談，從享利.詹姆斯的小說的藝術(shù)到米蘭.昆德拉的小說的藝術(shù)，可惜都無法釋疑解惑，獲得指導(dǎo)，因為他們都無一涉及這個話題。即使是福斯特的小說面面觀、卡爾維諾的美國講稿（又有譯為未來千年文學(xué)備忘錄）和戴維.洛奇的小說的藝術(shù)三書談到了結(jié)尾，但也論述得無法再簡約了。作家們都說，萬事開頭難，開頭是小說寫作最困難的地方，安娜.卡列尼娜的開頭寫了十二遍才定稿，復(fù)活的開頭更是修改達20多次，以色列當(dāng)代文學(xué)泰斗阿摩司.奧茲還寫了一本很有意思的書故事開始了，專門研究小說開頭。這多少有點欺人之談，起碼也是自審不足的誤區(qū)，沒有行動就無所謂困難，小說無論怎樣開頭，只要下筆寫都是確定無疑的事，有何困難？說白了，許多人無法下筆，還是自信心不足。中間部分相對開頭就更容易多了，廣闊天地，大有作為，不怕寫不到，只怕想不到。真正最困難的是小說結(jié)尾，我甚至敢肯定，有太多的作家對小說結(jié)尾是怎么回事幾乎一無了解，因為他們寫的小說都是稀里糊涂結(jié)束的。福斯特說幾乎所有小說都會有一個虎頭蛇尾，卡爾維諾說文學(xué)史上有許多令人難忘的開篇，但無論在形式上還是在意義上都獨具特色的結(jié)尾卻寥寥無幾，或者說很難讓人記住它們。我即認(rèn)為結(jié)尾是最考驗作家耐心、自信心和想象力的地方，多少英雄都犧牲于這處勝利在望的最后陣地，即使如戰(zhàn)爭與和平、紅與黑兩部偉大的小說，它們的結(jié)尾也受到責(zé)難，殊為惋惜。而有評論家考證，最糟糕的小說結(jié)尾當(dāng)屬哈克貝里.費恩歷險記，一個黑奴與一個白人少年成了最好的朋友，如此乏味的“皆大歡喜”直接消解了前面小說所批判的種族壓迫，馬克.吐溫終于無法背負(fù)深刻走完全程，不耐煩地用一個庸俗的幻象溺死了自己的小說。而我一直對路遙的長篇小說平凡的世界贊賞有加，獨懷恨結(jié)尾的匆促和文筆粗糙，如果路遙再耐心打磨一下結(jié)尾，這將是一部多么完美的小說巨著！卡爾維諾從傳統(tǒng)類型小說上總結(jié)了幾個俗套的結(jié)尾方式：童話故事結(jié)束時英雄戰(zhàn)勝邪惡，傳記體小說總以主人公的死亡而結(jié)束，教育性小說以主人公變成了成人而結(jié)束，警探小說則是最終挖出了罪犯。其它類型的小說則相對困難一些，大都無法如此干脆利落地結(jié)束，作者唯恐重復(fù)，只好不了了之。并強調(diào)，小說最重要的結(jié)尾要算那種最后懷疑整個故事、懷疑小說的價值觀的結(jié)尾，即此前所說，小說的結(jié)局應(yīng)該化解對現(xiàn)實的幻想，讓人記住小說屬于文字世界，它敘述的事件實質(zhì)上只是留在紙上的言語。一本喜劇小說，肯定是平庸而合理的情感照亮了生活，公正的辦法是給他一個大團圓的結(jié)尾，因為作家們通常都不忍心傷害一個不夠機靈但還誠實善良的好人。悲劇小說總有生離死別，讓主人公最后一刻死去雖然有點愚蠢，但往往也成為必要條件。歐.亨利是最喜歡在結(jié)尾處安排一個倒轉(zhuǎn)乾坤的短篇小說家，讓讀者感覺好像發(fā)了一筆橫財心生意外之喜，這一招曾廣受歡迎，但真實性是最大問題，任誰也不愿總受愚弄，久而久之讀者就有了被欺騙的感覺，不太領(lǐng)情了。同樣，即使是最聰明的作家也不敢將這一招用在長篇小說中，這幾乎等于自殺，長時間共同建立的那份意猶未盡的親密信任關(guān)系就會土崩瓦解這里可能還要除開通俗驚險小說(偵探、間諜、恐怖)，因為它們存在的全部理由幾乎就只為了最后的真相大白。契訶夫不但是最大膽的古典短篇小說家，也是對現(xiàn)代短篇小說影響巨大的天才作家，他開創(chuàng)了砍掉小說開頭與結(jié)尾的片斷式寫作方式，一篇小說幾乎就只是一個突然開始又突然結(jié)束了的日常生活片斷，據(jù)毛姆考證，此方法對曼斯菲爾德的創(chuàng)作具有深刻影響，她不多的那些小說有相當(dāng)篇幅都是以這種方法寫作而成。實際上，我認(rèn)為這種樣式的最完美繼承者是海明威。還有一種作家故意隱藏了確定性的開放式小說結(jié)尾。雖然我已經(jīng)不記得約翰.福爾斯長篇小說法國中尉的女人的完整情節(jié)，但據(jù)戴維.洛奇考證，作家給小說結(jié)尾寫出了兩種可能性的走向：一個是主角有了美滿的結(jié)果，另一個則以悲傷收場。這種創(chuàng)作手法還可以延伸到博爾赫斯的許多短篇小說，看到一種不斷重復(fù)、回旋的更荒誕的時空架構(gòu)，結(jié)尾差不多就是開頭的另一種表達形式。“結(jié)尾是大多數(shù)小說家的弱點?！贝骶S.洛奇在小說的藝術(shù)中引用了喬治.艾略特的話，并說小說故事的結(jié)尾和文本最后的那一兩頁文字是不同的兩碼事。我不太在意這檔子事，最后的情節(jié)和最后的幾個字誰才能真正勝任小說結(jié)尾有何關(guān)系！不求勝解，或許就是我只能浮泛讀書，無法實戰(zhàn)小說寫作的深沉原因。 2012.12.15.修訂小夜曲點評：難得在壇子里讀到如閣兄這樣研究小說結(jié)尾、探討小說結(jié)尾的好文章！承教了！小說結(jié)尾很容易被一般的作家忽視，尤其是長篇小說，以為完了就完了，隨便怎么寫都行，這確實是對自己、對讀者的一種不負(fù)責(zé)任。所謂虎頭、豬肚、豹尾，對這“豹尾”怎么理解，得