淺談髹漆工藝技法的濫用問題藝術(shù)論文.doc

淺談髹漆工藝技法的濫用問題藝術(shù)論文 摘要:在我們現(xiàn)代的漆畫創(chuàng)作中,對視覺效果的探討與對所表現(xiàn)的內(nèi)涵是較為重視的,而我們對形式的內(nèi)涵把握得不夠,在繪畫中難以分清繪畫性與技法性之間的關(guān)系,對于技法的多樣,而導(dǎo)致了技法上的濫用,這個(gè)問題是值得我們重視和探討的 關(guān)鍵詞:漆畫;技法 0前言 我國漆畫的形成源遠(yuǎn)流長,使用的技法豐富且多樣,它植根于傳統(tǒng)的漆藝由于漆畫具有的“漆”性和其強(qiáng)大的包容性決定了該畫種的獨(dú)特面貌,使用的材料的新穎性,也是它區(qū)別與其他畫種的根本所在,特別是現(xiàn)代的漆畫漆畫的材料晶瑩透亮含蓄朦朧造成了一種華貴和神秘感,蘊(yùn)涵著東方藝術(shù)那含蓄的品質(zhì),這也就是漆的語言 1一個(gè)嶄新的獨(dú)立的畫種漆畫 以前的漆藝指的是漆工藝,以漆器為主,現(xiàn)代的漆藝包括漆畫漆塑漆器三類“自第六屆全國美展設(shè)漆畫以來,漆畫似乎名正言順地登上了大雅之堂”作為一種獨(dú)立的畫種,漆性是其區(qū)別于其他的繪畫的基本所在,也是其本質(zhì)所在,因此它明顯有它自己獨(dú)特的面貌漆畫有很大的包容性,使用的材料新穎且多樣,而且在技法上繼承了漆工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng),因而日益受到人們的廣泛關(guān)注 漆畫因其制作手段和媒介材料的特征,有著繪畫與裝飾的兩重性,漆畫的好壞不在于繪畫性與工藝性的輕重問題,而在于是否運(yùn)用恰當(dāng)?shù)牟牧瞎に嚾?chuàng)作新的視覺形象,漆畫創(chuàng)作的成功與否,是需要畫家熟悉漆畫的材料性能和相應(yīng)的工藝手段及各種技法技法的掌握能給畫面帶來很多不同的效果,這些是其他繪畫所不能達(dá)到的 2中國傳統(tǒng)的漆藝技法 中國古時(shí)候留下的漆工藝品,讓我們了解到漆的歷史以及它的發(fā)展過程,這使我國具有一種魅力獨(dú)特的漆文化在 古代,隨著技術(shù)的積累,漆藝的技法已經(jīng)相當(dāng)?shù)亩?而且日趨成熟,下面列舉幾個(gè)不同時(shí)期的進(jìn)行介紹 原始社會時(shí)期:色彩較為豐富,但主要以黑色為主,已經(jīng)出現(xiàn)了鑲嵌的工藝從夏商周到戰(zhàn)國時(shí)期的鑲嵌技法正漸漸成熟;西周時(shí),也是沿用了商代的鑲嵌技法的傳統(tǒng),利用了金箔與彩繪共同組織畫面;戰(zhàn)國時(shí)期使用的技法有描金雕花描金銀金箔貼花銀扣針刻等,繪圖運(yùn)用單純的勾勒設(shè)平涂等技法 到秦漢三國時(shí)期:主要使用描繪為主,描繪的手法有寫實(shí)與夸張兩種,圖案線條回旋曲折多變流利奔放構(gòu)圖巧妙用筆穩(wěn)健,顯得十分精美;漢代是一個(gè)富有想象創(chuàng)造的時(shí)代,也是我國漆藝燦爛的輝煌的時(shí)期,是一個(gè)漆的時(shí)代中國的漆藝在此發(fā)展到一個(gè)鼎盛的高峰在這個(gè)時(shí)期的漆器深入到人們的衣食住行,與人們的生活息息相關(guān),而且那時(shí)有專門的分工那時(shí)的繪畫裝飾題材有幾何卷云紋寫生動(dòng)物紋神話題材現(xiàn)實(shí)生活題材等當(dāng)時(shí)主要沿用了戰(zhàn)國時(shí)期盛行的描繪和針刻的技法,還有貼金銀箔鑲嵌彩繪與金銀扣的結(jié)合堆漆戧金等;三國時(shí)期則主要運(yùn)用的技法有描漆戧金堆刻犀皮漆雕刻彩繪等 至隋唐五代時(shí)期:隋唐時(shí)螺鈿的鑲嵌和金銀平脫都有了進(jìn)一步的發(fā)展,并且做得十分精美在這之前,普遍受到欣賞的,就是純素?zé)o紋的漆藝,以造型的張力線條的寧靜為特點(diǎn)然而到了宋元時(shí)期的漆工藝卻轉(zhuǎn)為以技巧的表現(xiàn)和紋樣的變化為裝飾重心在這時(shí)期,戧金漆雕漆描金漆螺鈿鑲嵌等技法在唐代的基礎(chǔ)上都有了新的發(fā)展 在清明時(shí)期:在明代主要使用的技法有雕漆,其次是戧金漆描金漆填漆螺鈿漆百寶嵌款彩漆等;清代的技法則是蘇髹描金描漆與描油填漆戧金彩漆識文描金漆百寶嵌雕漆犀皮款彩等等蓋年過去了,技法上的積累,為現(xiàn)代的漆畫技法的發(fā)展奠定了基礎(chǔ) 3漆畫中對傳統(tǒng)技法的運(yùn)用 對于傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展及形成,所創(chuàng)造發(fā)明的各種各樣的技法,這些技法對于現(xiàn)代漆畫技法的發(fā)展有著一定推動(dòng)作用 對于現(xiàn)代的漆畫,它那材質(zhì)以及工藝的特色使人們大為驚訝,透明漆籠罩下所呈現(xiàn)的深邃的夢幻般的色彩,廉價(jià)的蛋殼銅絲經(jīng)過處理和研磨后產(chǎn)生的高貴的機(jī)理,隨手可得的細(xì)紗帶來朦朦朧朧的效果,多層的色漆通過雕刻能做出多種的層次效果,那簡單的皺漆可以做出樹皮或粗糙的機(jī)理效果,金銀箔金銀粉的運(yùn)用打破了畫面的呆板,產(chǎn)生繁而不煩艷而不厭的審美味趣這些都可以有力體現(xiàn)出漆畫那強(qiáng)大的包容性漆畫那一套加工手段和對所有材質(zhì)的處理手法,是漆畫創(chuàng)造藝術(shù)形象與意境的重要條件,也是漆畫區(qū)別與其他畫種使其具有獨(dú)特面貌的原因所在 我們要把傳統(tǒng)的漆藝技法更好的運(yùn)用到漆畫的創(chuàng)作當(dāng)中,還要發(fā)揮利用我們的智慧去創(chuàng)新,靈活利用各種各樣的技法,更有效的說明主題,表達(dá)主題,但我們要注意的就是技法只是一種手段,最主要是作品內(nèi)在的生命和意蘊(yùn)它遵循一切造型藝術(shù)的共同規(guī)律,創(chuàng)造新的有價(jià)值的視覺形象,表現(xiàn)人精神意趣 4如何正視漆畫技法上的濫用問題 漆畫的創(chuàng)作過程是一項(xiàng)嚴(yán)肅的工作,要完成這個(gè)過程是需要三個(gè)心:精心匠心細(xì)心,所謂的精心就是從構(gòu)思到畫稿需要認(rèn)真以待,做到精工精致;漆畫的創(chuàng)作過程除了繪畫以外還需要一種工藝的造詣,要懂得并研究工匠的技藝,所以就要有匠心由于漆的各種特性,決定了它創(chuàng)作的過程是一個(gè)漫長的過程,畫家必須有耐心和細(xì)心,才能得到最后的成功對漆畫的研究和對漆畫創(chuàng)作更高層次的追求,其基本點(diǎn)應(yīng)固定在如何最大程度的運(yùn)用和發(fā)揮漆的材料特質(zhì)和工藝的特點(diǎn) 由于技法千變?nèi)f化,能夠做出很多意外的效果,這些都令畫家著了迷,有時(shí)候就會沉醉于技法的運(yùn)用上,過分的“玩”就帶來了相應(yīng)的反面效果因此就出現(xiàn)了技法的濫用問題,它主要表現(xiàn)在在畫面上濫用各種技法,如使用多種不相關(guān)的技法技法上的濫用能導(dǎo)致很多的問題,有時(shí)追求得到這種效果有時(shí)又追求那種的效果,于是就使用多種技法于一個(gè)畫面上,使得畫面不統(tǒng)一,喧賓奪主,失去主體,或者堆砌一些新奇的材料以追求感官上的刺激,使漆變?yōu)榱艘环N粘合劑,這樣不但使漆的特性喪失殆盡,而且失去漆畫的真正意義,不能發(fā)揮它本來應(yīng)有的價(jià)值而且很多的初學(xué)者未必能了解到各種技法的使用的注意事項(xiàng),我們使用技法之前要了解它,要合理的運(yùn)用在畫面當(dāng)中,才能得到好的滿意的效果 單純追求技法所得到的效果,只會帶來一時(shí)的視覺沖擊力,這種一時(shí)的視覺沖擊力只停留在其表面,沒有它所應(yīng)該表現(xiàn)出來的內(nèi)涵,沒有一絲的意義單單掌握了漆藝的技法,而且只執(zhí)著于技法上的運(yùn)用,也不能產(chǎn)生好的作品,原因很簡單,漆畫雖然很特別,不同于其他畫種,但它畢竟是畫,在畫面適當(dāng)運(yùn)用所需的技法的同時(shí),更加要注重的是它的繪畫性,我們要分清技法性與繪畫性之間的關(guān)系,這兩者是相輔相成的,缺一不可 我們在漆畫的創(chuàng)作中要避免這種技法上的濫用問題,要避免止于裝飾性質(zhì)和擺脫“小品性格”,使漆畫與其他畫種一樣承擔(dān)起藝術(shù)的天職去表現(xiàn)人心靈,去掉與表現(xiàn)意念不相干的矯飾,讓精神意念得到純粹的闡發(fā) 5結(jié)論 漆畫在我國面臨著巨大的挑戰(zhàn),在繪畫當(dāng)中我們必須要充分發(fā)揮漆的特性,要合理利用各種技法,發(fā)揮材料本身具有的表現(xiàn)力,通過技法的運(yùn)用來表現(xiàn)人的意念,但是繪畫并不是為了表現(xiàn)材料,表現(xiàn)技法,我們在創(chuàng)作中必須注意繪畫性,因?yàn)槠岙嫯吘故钱?要理清繪畫性與技法之間的關(guān)系,分清主次,合理利用技法,用適當(dāng)?shù)募挤ū憩F(xiàn)主題,中國的漆畫有著深厚的根基,現(xiàn)在又賦予了新的表現(xiàn)形式,因而它有著無限的生機(jī)與發(fā)展的潛力,但愿中國當(dāng)