DV攝像教程1.doc

1 DV 攝像教程 目 錄 第一章第一章 攝攝像像機(jī)機(jī)拍攝技巧入門拍攝技巧入門 3 一 一 拿穩(wěn)拿穩(wěn)攝攝影機(jī)影機(jī) 3 二 二 固固定鏡頭定鏡頭 3 三 三 手動(dòng)功能的運(yùn)用手動(dòng)功能的運(yùn)用 3 一 手動(dòng)亮度調(diào)整功能 4 二 手動(dòng)焦距調(diào)整功能 4 四 四 如何運(yùn)用變焦鏡頭如何運(yùn)用變焦鏡頭 4 五 五 攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧 5 第二章第二章 攝像的第一要素?cái)z像的第一要素 5 六 六 手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對(duì)姿勢(shì)的要求手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對(duì)姿勢(shì)的要求 5 七 七 腳架的使用腳架的使用 6 八 八 眼睛的取景方式眼睛的取景方式 7 九 九 其他應(yīng)注意的問(wèn)題其他應(yīng)注意的問(wèn)題 7 第三章第三章 拍攝畫面的構(gòu)圖拍攝畫面的構(gòu)圖 8 十 十 攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則 8 十一 十一 人物的攝像構(gòu)圖人物的攝像構(gòu)圖 9 十二 十二 攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問(wèn)題攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問(wèn)題 10 一 忌面面俱到 淡化主題 10 二 忌死搬硬套 教條主義 10 第四章第四章 拍攝角度技巧拍攝角度技巧 10 十三 十三 不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵 11 一 平方向拍攝 11 二 由下往上拍攝 11 2 三 從上往下拍攝 12 四 人物視角的拍攝 12 第五章第五章 搖擺的技巧搖擺的技巧 13 十四 十四 上下?lián)u攝與左右搖攝上下?lián)u攝與左右搖攝 13 一 上下?lián)u攝 13 二 左右搖攝 14 三 運(yùn)鏡要平穩(wěn) 15 四 恰當(dāng)?shù)膿u攝速度 15 五 把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果 15 3 第一章 攝像機(jī)拍攝技巧入門 一 拿穩(wěn)攝影機(jī) 最好是用兩只手來(lái)把持?jǐn)z影機(jī) 這絕對(duì)比單手要穩(wěn) 或利用身邊可支撐的 物品或準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架 無(wú)論如何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng) 最忌諱邊走邊拍 的方式 這也是最多人犯的毛病 這種拍攝方式是針對(duì)特殊情況下才運(yùn)用的 千萬(wàn)記住畫面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝影的第一要件 二 固定鏡頭 簡(jiǎn)單的說(shuō)就是鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)后 做固定點(diǎn)的拍攝 而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn) 動(dòng)作或上下左右的掃攝 設(shè)定好畫面的大小后開(kāi)機(jī)錄像 平常拍攝時(shí)以固定鏡 頭為主 不需要做太多變焦動(dòng)作 以免影響畫面穩(wěn)定性 畫面的變化 也就是 利用取景大小的不同或角度及位置的不同 對(duì)景物的大小及景深做變化 簡(jiǎn)單 的說(shuō) 就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn) 想拍其中某一部份時(shí) 攝影機(jī)就往前 靠一點(diǎn) 位置的變換如側(cè)面 高處 低處等不同的位置 其呈現(xiàn)的效果也就不 同 畫面也會(huì)更豐富 如果因?yàn)閳?chǎng)地的因素?zé)o法靠近 當(dāng)然也可以用變焦鏡頭 將畫面調(diào)整到你想要的大小 但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上 利用變焦鏡 頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝 這是許多 V8 族常犯的毛病 拍攝時(shí)多用固定鏡頭 可增加畫面的穩(wěn)定性 一個(gè)畫面一個(gè)畫面的拍攝 以大小不同的畫面銜接 少 用讓畫面忽大忽小的變焦拍攝 除非你用三角架固定 否則長(zhǎng)距離的推近拉遠(yuǎn) 一定會(huì)造成畫面的抖動(dòng) 如果能掌握以上幾個(gè)原則 保證你的作品會(huì)更具可看 性 那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無(wú)用武之地了嗎 這倒也不是 只是運(yùn)用 的技巧及時(shí)機(jī)是否恰當(dāng) 三 手動(dòng)功能的運(yùn)用 由于各機(jī)種設(shè)計(jì)不同 因此可手動(dòng)的項(xiàng)目及方式也有所不同 在此僅就常 用的亮度及焦距使用的技巧說(shuō)明一下 一 手動(dòng)亮度調(diào)整功能 首先就手動(dòng)亮度調(diào)整功能說(shuō)明 拍攝逆光及夜景時(shí) 如果以全自動(dòng)模式拍 攝 前者必定是主體或人物全黑則背景光亮 后者卻是黑暗中燈光一片模糊 4 在此不探討原理 針對(duì)以上的問(wèn)題 最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補(bǔ)正功能 鍵 如果沒(méi)有這個(gè)功能 那就將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式 找到亮度調(diào)整鍵 進(jìn)行畫面亮度的調(diào)整 逆光時(shí)將亮度調(diào)亮 夜景時(shí)則調(diào)暗 一般都會(huì)將數(shù)據(jù)以 數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧?當(dāng)然最好的方式還是直接看著觀 景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼?所以當(dāng)你在購(gòu)買攝錄像機(jī)時(shí) 一定要請(qǐng)店家指導(dǎo)你如何使用這項(xiàng)功能 二 手動(dòng)焦距調(diào)整功能 平常一般的拍攝情況 大都是采用自動(dòng)對(duì)焦 但是在特殊情況下如隔著鐵 絲網(wǎng) 玻璃 與目標(biāo)之間有人物移動(dòng)等 往往會(huì)讓畫面焦距一下清楚一下模糊 因?yàn)樽詣?dòng)對(duì)焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來(lái)的訊號(hào)判斷距離然后調(diào)整 焦距 所以才會(huì)發(fā)生上述的情形 所以只要將自動(dòng)對(duì)焦切到手動(dòng) 將焦距鎖定 在固定位置 由于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同 請(qǐng)參照說(shuō)明書 焦距就 不會(huì)變來(lái)變?nèi)チ?四 如何運(yùn)用變焦鏡頭 攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭 但是最大不同點(diǎn)就是 攝影機(jī)可以 在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作 改變畫面大小的取景 例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo) 你可以利用變焦鏡頭推近來(lái)取景 當(dāng)推到你想要的畫面大小時(shí) 才按下錄像鍵 攝取你想要的畫面 就像固定鏡頭拍攝的方式一樣 那么拍攝的同時(shí)做變焦的 動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來(lái)運(yùn)用才恰當(dāng)呢 當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí) 例如 特 寫一個(gè)燭光約 3 秒 然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn) 畫面漸漸出現(xiàn)原來(lái)是一個(gè)插滿蠟 燭的蛋糕 這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣 不需要旁白及說(shuō)明 你可由畫面的 變化看出 拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意 這就是所謂的 鏡頭語(yǔ)言 如果反 之以推近的變焦拍攝 用意在說(shuō)明特定的目標(biāo)或人物 例如 畫面開(kāi)始是一群 小孩在表演舞蹈的全景 幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景 然 后鏡頭就跟著他 這種拍法就像在告訴你 這個(gè)小孩就是我兒子 用意在引導(dǎo) 觀看者你在拍什么 以上這兩種常用的拍法各有意義 運(yùn)用的恰當(dāng) 則具有畫 龍點(diǎn)睛之功效 反之則不知所云 漫無(wú)目標(biāo)的像一只無(wú)頭蒼蠅 鏡頭到處亂飛 濫用變焦鏡頭 畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝 這是目前許多 V8 族常犯的禁忌 記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作 每做一次后就暫停 換另外一個(gè)角度或畫面后 再開(kāi)機(jī)拍攝 從現(xiàn)在開(kāi)始改變拍攝方式試試看 享受拍攝的樂(lè)趣 欣賞拍攝的 5 成果 五 攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧 相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫面無(wú)法將景物的全景拍攝進(jìn)來(lái) 這時(shí)候大家一 定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝 這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一 但是有 許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí) 畫面常常搖來(lái)?yè)u去或是忽快忽慢 總之看起來(lái)非常不 順暢 這些問(wèn)題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對(duì) 或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大 還有就是 猶豫不決 沒(méi)有一氣呵成 正確的做法是以腰部為分界點(diǎn) 下半身不動(dòng)上半身移動(dòng) 就像你要過(guò)馬路 時(shí)左右觀望是否有來(lái)車 只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理 例如你要 拍的景物 需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn) 首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng) 然后 轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn) 此時(shí)攝影機(jī)是對(duì)著甲點(diǎn)的方向 接著按下錄像鍵先原地 不動(dòng)錄 5 秒鐘 然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn) 到了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄 5 秒后關(guān)機(jī) 許多人會(huì)問(wèn)到 掃攝的速度到底要多快呢 其實(shí)并無(wú)一定的準(zhǔn)則 配合你所 要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定 如果拍攝的是靜態(tài)的景物 則速度可稍 快一點(diǎn) 但要以看得清楚內(nèi)容為原則 如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相 當(dāng)豐富 則速度可稍慢一點(diǎn) 以上提供這些方式僅僅是拍攝時(shí)的參考 最重要是要實(shí)際的練習(xí)及體會(huì) 另外記住先決定要拍攝什么才開(kāi)機(jī)拍攝 而不是開(kāi)著攝影機(jī)到處找目標(biāo) 第二章 攝像的第一要素 畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素 保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的 也是最重要的要求 不管是推 拉 搖 移 俯 仰 變焦等拍攝 總是要圍 繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開(kāi)工作 而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來(lái)自于拍攝者 的持機(jī)穩(wěn)定 掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功 有了過(guò)硬的基 本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手 拍攝出高水平的影像作品來(lái) 六 手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對(duì)姿勢(shì)的要求 影響畫面穩(wěn)定的主要因素來(lái)自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定 掌握 正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功 有了過(guò)硬的基本 功才能在攝錄時(shí)操作的得心應(yīng)手 拍攝出高水平的影像作品來(lái) 6 在站立拍攝時(shí) 用雙手緊緊地托住攝像機(jī) 肩膀要放松 右肘緊靠體側(cè) 將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置 左手托住攝錄像機(jī) 幫助穩(wěn)住攝錄機(jī) 采用舒適又穩(wěn)定的姿勢(shì) 確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng) 雙腿要自然分立 約與肩同寬 腳尖稍微向外分開(kāi) 站穩(wěn) 保持身體平衡 采用跪姿拍攝時(shí) 左膝著地 右肘頂在右腿膝蓋部位 左手同樣要扶住攝 錄機(jī) 可以獲得最佳的穩(wěn)定性 在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也可以就地取材 借助桌子 椅子 樹(shù)干 墻壁等等固定物來(lái)支撐 穩(wěn)定身體和機(jī)器 姿勢(shì)正確不但有利于操縱機(jī) 器 也可避免因長(zhǎng)時(shí)間拍攝而過(guò)累 持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比 現(xiàn)在的 DV 機(jī)日趨小型化 巴掌大小 的機(jī)器比比皆是 用一只手就能輕松托起 就是因?yàn)?它的小巧就有很多人簡(jiǎn)化了持機(jī)的要領(lǐng) 殊不知機(jī)器 越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定 越是 掌中寶 受攝影者 的影響越大 穩(wěn)定性更為突出 在使用時(shí)一定要特別 注意 即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一 定要用雙手支持 要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定 越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易 震動(dòng) 依靠身體的支撐保持機(jī)器穩(wěn)定 對(duì)多數(shù)人來(lái)說(shuō)有一定的難度 這就需要正 確掌握持機(jī)要領(lǐng) 多多練習(xí) 七 腳架的使用 保持持機(jī)的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機(jī)三腳架 用帶云臺(tái)的三腳架來(lái) 支撐攝像機(jī)效果最好 不但會(huì)有效的防止機(jī)器的抖動(dòng) 保持畫面的清晰穩(wěn)定 無(wú)重影 而且在上下移攝與左右搖攝時(shí)也會(huì)運(yùn)行平滑 過(guò)度自然 還有一個(gè)好 處 那就是可以利用控制攝像機(jī)的遙控器和控制云臺(tái)的遙控器來(lái)完成拍攝的全 部過(guò)程 在固定場(chǎng)合長(zhǎng)時(shí)間拍攝一定要使用三腳架 比如拍攝婚禮儀式 生日 party 廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)等 不然那將是個(gè)苦差事 把你累趴了也不會(huì)拍出好的帶子 來(lái) 三腳架一定要選用堅(jiān)固的 把它放在穩(wěn)固 平坦的表面上 盡量遠(yuǎn)離地震 源 如有汽車跑的公路 振動(dòng)的機(jī)械 如果有風(fēng) 可以在三角架上加佩重物以 加大三腳架的穩(wěn)定性 比如背包 石塊等 支撐攝像機(jī)的常用設(shè)備還有獨(dú)腳架 胸架等 它們更簡(jiǎn)單 輕巧 攜帶方 便 山上 石上都可以用 對(duì)那些經(jīng)常出去拍攝的人士來(lái)說(shuō)那可是一個(gè)好東東 7 八 眼睛的取景方式 許多人受攝影的影響 在拍攝時(shí)只睜右眼以取景 這樣的取景方式有很大 的弊端 攝影與攝像不同 攝影抓住的只是瞬間 而攝像我們應(yīng)采用雙眼掃描 的方式 用右眼緊貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時(shí) 左眼負(fù)責(zé)縱觀全局 留意拍攝目標(biāo)的動(dòng)向及周圍所發(fā)生的一切 隨時(shí)調(diào)整拍攝方式 避免因?yàn)橐恍?小小的意外而毀了自己的作品 譬如結(jié)婚攝像時(shí)亂竄的小孩往你身上撞啦 馬 路攝像時(shí)要躲避車輛啦 也避免因?yàn)樽约旱?專一 而漏掉了周圍其他精彩的 鏡頭 一切變化盡在掌握中 現(xiàn)在的攝像機(jī)都帶有液晶顯示屏 因?yàn)樗钠聊淮笕【胺奖悴⑶疑屎?使得許多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏 因?yàn)楝F(xiàn)在的攝像機(jī)液晶屏反光率普 遍很高 用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以 可是到了 白天的室外效果實(shí)在是差強(qiáng)人意 解決方法是 右手 持機(jī) 左手掌五指并攏 成圓弧狀扶住液晶屏的左邊 沿并罩在其上方 擋住左方和上方射進(jìn)來(lái)的光線 這 樣看起了就好多了 但是還是要提醒您一句 一定是 要用雙眼取景 可不要遺漏精彩鏡頭的喲 用手遮擋光線 如果再戴上一頂長(zhǎng)檐帽 效果會(huì)更好 九 其他應(yīng)注意的問(wèn)題 如果你的攝像機(jī)具有圖像穩(wěn)定功能 在手持機(jī)器拍攝時(shí)打開(kāi)此功能 這樣 會(huì)有助于改善其圖像的不穩(wěn)定 但是你要知道這種抑制作用使有限度的 并非 萬(wàn)能 輕微的抖動(dòng)還能奏效 幅度稍微一大 他就無(wú)能為力了 而且對(duì)色彩平 淡 亮度暗弱的主體或主體在快速移動(dòng)的情況下 畫面穩(wěn)定效果并不明顯 如 果是以電子式補(bǔ)償 還會(huì)犧牲一些畫質(zhì) 如果在上下移攝與左右搖攝時(shí)請(qǐng)務(wù)必 解除此功能 在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭 將變焦鏡頭調(diào)到廣角 的位置進(jìn)行拍 攝 如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置 時(shí) 只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì) 使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng) 為此需要特別留意 在拍攝過(guò)程中需要按動(dòng)某些功 能鍵或手動(dòng)變焦時(shí) 不要用力過(guò)猛 以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng) 有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍 看上去蠻瀟灑 哎 真不知這位朋友拿回 8 去欣賞自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛 拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍 除非實(shí) 在需要 大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處 放像時(shí)畫面抖 動(dòng)很厲害 讓人看得頭昏眼花 要知道 觀看者對(duì)抖動(dòng)的畫面的忍耐程度是有限的 誰(shuí)也不愿享受暈船般 的感覺(jué) 即使您講述的故事有多么精彩 畫面多么絢麗 而鏡頭卻總是搖搖晃 晃像醉八仙 視頻的可視性就會(huì)大大降低 所以畫面要盡可能拍得穩(wěn) 除非你 有這樣做的正當(dāng)理由 否則就不要去嘗試這種所謂的 另類 表現(xiàn)手法 當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果 譬如要表現(xiàn)出車的顛簸 船的搖晃 行人 的擁擠 表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場(chǎng)感 但一定要注意做的有板有眼有分寸 不要過(guò)量 不要讓人看出破綻 總之一句話 穩(wěn)定高于一切 凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅(jiān)持 正 確的持機(jī)方式就是好的攝像作品的開(kāi)始 第三章 拍攝畫面的構(gòu)圖 十 保持畫面的構(gòu)圖平衡 在每次按下錄像鍵之前 我們都要環(huán)視四周的環(huán)境 看看取景器中被拍攝 的畫面是否是自己所需要的 這就是在構(gòu)圖 攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的 構(gòu)圖規(guī)則十分類似 不但要注意主角的位置 而且還要研究整個(gè)畫面的配置 保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系 調(diào)整構(gòu)圖對(duì)象之間的 相對(duì)位置及大小 并確定各自在畫面中的布局地位 一幅完美的構(gòu)圖 起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn) 1 畫面整潔 流暢 避免雜亂的背景 雜亂的背景會(huì)分散觀看這 的注意力 降低可視度 弱化主體的地位 拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物 或者換一個(gè)角度去拍攝 避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上 2 色彩平衡性良好 畫面要有較強(qiáng)的層次感 確保主體能夠從全部背景中 突顯出來(lái) 如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝 十一 攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則 在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置 這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì)歪斜 你可 以以建筑物 電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物 盡量讓畫面在觀景 器內(nèi)保持平衡 9 要盡可能接近目標(biāo) 這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上 但 你也必須在主角四周預(yù)留一些空間 以防主角突然移動(dòng) 要保證攝錄像機(jī)與被 拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng) 不要讓一些不相干的人物 一半在畫面中 一半在畫面外 如果你拍攝的是你無(wú)法控制的活動(dòng) 那么 你 不可能確保所有構(gòu)圖都很完美 但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正 確位置 同時(shí)把整個(gè)場(chǎng)景掃描一遍 把不要的景物排除在外 構(gòu)圖時(shí)還要注意 運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的 注意力 因此 注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體出現(xiàn)在 畫面背景上 此外 一些搶眼的色彩也要注意 特別是紅色 鮮黃色和深藍(lán)色 尤其會(huì)吸引眼睛的注意 畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒(méi)有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩 左圖 不平衡的構(gòu)圖 拍攝距離太遠(yuǎn) 背景太雜 太多 太亂 主要人物不能很好的突現(xiàn)出來(lái) 很多專家推行 三分之一 的構(gòu)圖原則 攝像實(shí)踐 表明 讓重要的景物或人物正好位于畫面 1 3 處 而不 是在正中央 這樣的畫面比較符合人的視覺(jué)審美習(xí)慣 甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多 一個(gè)完整畫面被兩根垂直和兩根水 平方向上的線都分成九等份 其中垂直線與水平線交會(huì)的 4 個(gè)點(diǎn) 這就是畫面 中最能討好視覺(jué)的部分 可以把這個(gè)位置作為主體最重要的部分的中心 人物位于畫面中的三分之一處 面部正好處在左上角的兩線的交點(diǎn)上 是 符合 三分之一 構(gòu)圖原則的 并且背景也不雜亂 人物形象被很好的突出出 來(lái) 十二 人物的攝像構(gòu)圖 當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時(shí) 他們面對(duì)或前進(jìn)方向的前 面要留下的空間 前視空間 多過(guò)他們后面的空間 多余空間 應(yīng)該將 多余空間 減少到最低程度 比較左面兩幅圖像 第 一幅為不平衡的構(gòu)圖 圖中 小姐身后多余的空間多于前 進(jìn)方向的空間 看起來(lái)不舒 服 第二幅為平衡的構(gòu)圖 10 是合理的 拍攝人物時(shí) 不要給所拍的人物頭頂留太多的空間 否則就會(huì)造成構(gòu)圖不 平衡缺乏美感 如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一 觀眾就得集中目力 仔細(xì)辨認(rèn) 時(shí)間稍長(zhǎng)就會(huì)感到乏味 記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方 1 3 的高度 如果面孔在這個(gè)高度 以下 這個(gè)人看起來(lái)好像掉落 在電視屏幕里 比較左面兩幅圖像 第一 幅為不平衡的畫面 頭頂?shù)目?間過(guò)大 第二副為平衡的構(gòu)圖 看起來(lái)舒服多了 進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級(jí)的構(gòu)圖錯(cuò)誤 譬如電線桿突 出在畫面人物的頭頂上 建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高 電線橫在脖 子上等等 關(guān)于裁身點(diǎn) 拍攝畫面一般有遠(yuǎn)景 中景 近景 特寫等表現(xiàn)手法 如果 你以遠(yuǎn)景拍攝 人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫面上 如果你以中景 近景 特寫手法 去拍攝 這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部 分 那么請(qǐng)注意不要把人的膝蓋 腰部和頸部作為裁身點(diǎn) 在這三點(diǎn)上裁出來(lái) 的畫面讓人看起來(lái)是很別扭的 除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫 最 好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下 腰部下面一點(diǎn) 膝蓋上去一點(diǎn) 十三 攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問(wèn)題 一 忌面面俱到 淡化主題 新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就是 喜歡用遠(yuǎn)景 將過(guò)多的背景放在 畫面中 導(dǎo)致主次不分 看到眼里的花花草草就愛(ài)不釋手 恨不得都拍攝進(jìn)來(lái) 生怕有漏掉的地方 主體人物倒成了花草的點(diǎn)綴 看上去像一個(gè)風(fēng)景片 拍攝 錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫鏡頭 把主角突出出來(lái) 人物豐富的表情才會(huì) 清晰可見(jiàn) 二 忌死搬硬套 教條主義 我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則 學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則 活學(xué)活用 順勢(shì)而為 切不可盲目聽(tīng) 從一般的陳規(guī)舊套 如果我們只知道刻板地去運(yùn)用 規(guī)則 那么我們的作品就 會(huì)顯得呆板生硬 失去美感 11 攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作 而藝術(shù)是有規(guī)則但更無(wú)規(guī)則的 所謂的構(gòu)圖規(guī)則 只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐 并不能代表一切 就像畫畫一樣 好的作品是脫胎 于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的 攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī) 打 破一切束縛 反對(duì)一切戒條 這樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力 第四章 拍攝角度技巧 十四 不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵 在大多數(shù)情況下 拍攝錄影帶要以平攝為主 但是一部片子全篇一律地使 用平攝 就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味 偶爾變換一下拍攝的角度 就會(huì)使影 片增色不少 拍攝角度大致分為三種 平攝 水平方向拍攝 仰攝 由下往上拍攝 俯攝 由上往下拍攝 一 平方向拍攝 大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝 這樣比較符合人們的視覺(jué) 習(xí)慣 畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定 如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng) 那么攝像者的身體站直 把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝 是最正確的做法 也是握著錄像 機(jī)最舒適的位置 如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物 那么 攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物 的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢(shì) 譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板 上玩耍的小孩時(shí) 就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝 使攝像機(jī)與被攝者始終 處于同一水平線上 二 由下往上拍攝 不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同 同一種事 物 因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受 仰 望一個(gè)目標(biāo) 觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大 不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物 如果想使被攝者的形象顯 得高大一些 就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去 拍攝 用這種方法去拍攝 可以使主體地位得到強(qiáng)化 被攝者顯得更雄偉高大 12 拍攝人物的近距離特寫畫面時(shí) 拍攝角度的不同 可以替這些人物的神情 帶來(lái)重大的變化 如果用低方位向上拍攝 可以提高此人威武 高大的形象 會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來(lái) 如果把攝像機(jī)架得夠低 鏡頭更為朝上 會(huì) 使此人更具威懾力 甚至主角人物說(shuō)的話也會(huì)增加分量 觀眾看到這樣的畫面 就會(huì)有壓迫感 特別是近距離鏡頭 表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈 人物再稍微低頭 甚至 有些威脅感 在采用由下往上拍攝時(shí)要注意 這種角度所拍出來(lái)的效果通常并不理想 因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過(guò)于夸張 時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形 在不合適的場(chǎng)合使用這 種視角可能會(huì)扭曲丑化主體 這種效果切記不要濫用 偶爾的運(yùn)用 可以渲染 氣氛 增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果 如果運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫 效果會(huì)適得其反 但有時(shí)拍 攝者就是利用這種變形夸張手法 從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果 三 從上往下拍攝 攝像機(jī)所處的位置高于被攝體 鏡頭偏向下方拍攝 超高角度通常配合超 遠(yuǎn)畫面 用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景 可以用于拍攝大場(chǎng)面 如街景 球賽等 以全景 和中鏡頭拍攝 容易表現(xiàn)畫面的層次感 縱深感 如果從較高的地方向下俯攝 就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面 給人以遼闊寬廣的感覺(jué) 采用高機(jī)位 大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體 感 有時(shí)可以使畫面中的主體具有戲劇化 同仰攝的效果相反 從高角度拍攝人物特寫 會(huì)削 弱人物的氣勢(shì) 使觀眾對(duì)畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的 優(yōu)越感 畫面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn) 也會(huì)看起 來(lái)比實(shí)際更胖 如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近 距離特寫 有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道 這一點(diǎn)要注意 如 果你從上方角度拍攝 并在畫面人物的四周留下很多空 間 這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單 四 物視角的拍攝 視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣 有些時(shí)候 可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角 在這種情況下 不管 拍攝的高度是高是低 都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝 13 如 一個(gè)站著的大人觀看小孩 就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對(duì)準(zhǔn)小孩俯攝 這就是大人眼中看到的小孩子 同樣 小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰 攝 再如 一個(gè)正蹲在地上干活的人 要表現(xiàn)他看來(lái)到 他面前的人的情景是 首先應(yīng)降低高度 與蹲著的人眼 睛的位置同高 去俯攝來(lái)人的腳部 然后再慢慢向上移 動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝 最后到達(dá)臉部 而不能去直接平攝 這樣才符合常理 直接向下俯視的畫面通常被用來(lái)顯示某人向下看的視角 用遠(yuǎn)攝或廣角的 拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝 可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的距離 第五章 搖擺的技巧 十五 上下?lián)u攝與左右搖攝 拍攝工作中 搖鏡頭是最常用的手法之一 當(dāng)拍攝的場(chǎng)景過(guò)于宏大 如果 用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫面完全拍攝下來(lái) 那么就應(yīng)該使用 搖攝 的拍攝方 式 搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝 就是攝像機(jī)的位置不變 依靠變動(dòng)攝像的角 度去拍攝 搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到 第一種情況就是當(dāng)拍 攝一個(gè)大場(chǎng)面或一幅風(fēng)景畫時(shí) 這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開(kāi)始 就像一段開(kāi)場(chǎng)白 以次來(lái)介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán) 境 第二種情況就是用來(lái)追蹤一個(gè)移動(dòng)中的目標(biāo) 比如 一個(gè)正在高臺(tái)跳水的 運(yùn)動(dòng)員 樓上掉下來(lái)的東西或者是一輛奔跑的汽車等 一 上下?lián)u攝 用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動(dòng)的目標(biāo) 如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作 從 運(yùn)動(dòng)員站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅 把鏡頭推近 鎖定目標(biāo) 從起跳到入水 鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下落而同步下移 這樣的場(chǎng)面最好使用近鏡頭去拍攝 如果運(yùn) 鏡恰當(dāng) 短短幾秒 一氣呵成 視覺(jué)沖擊力很強(qiáng) 但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難 度的 關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握 移動(dòng)構(gòu)圖有難度 拍攝一定要多演習(xí)幾遍 除非你是 老鳥(niǎo) 一般不要采用太近的鏡頭去拍攝 14 用上下?lián)u攝的方法還常常用來(lái)顯示一些高得無(wú)法用一個(gè)整畫面完整表現(xiàn)的 景物 或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉 高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo) 站在一座高樓大廈前 先用平攝的方法拍攝樓的底座 再由下往上慢慢移動(dòng)鏡 頭直至高樓的頂端 小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線 使得高樓更顯 雄偉壯觀 二 左右搖攝 以橫向圓弧路線搖動(dòng)攝像機(jī) 可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動(dòng) 中的目標(biāo) 左右搖攝的方法是 首先將身體面對(duì)搖鏡頭的終止方向上 使攝像機(jī)穩(wěn)定 朝向搖攝的最后一點(diǎn) 然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開(kāi)始方向并開(kāi)始拍攝 身體慢慢 地 均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動(dòng) 直到完成整個(gè)搖攝過(guò)程 以手持機(jī)搖攝時(shí) 身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng) 90 如超過(guò) 90 人就會(huì)覺(jué)得不 舒服 會(huì)對(duì)畫面穩(wěn)定不利 跟上下?lián)u攝一樣 用這種搖攝的方法來(lái)追蹤拍攝左 右移動(dòng)的目標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度 要跟拍攝目標(biāo)的移動(dòng)速度保持 同步 例如 我們拍攝一輛自左至右行使的汽車 首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的 15 路線以及搖攝的起始和終止點(diǎn) 然后拿好攝像機(jī)身體朝向終止點(diǎn)站穩(wěn) 逆時(shí)針 轉(zhuǎn)動(dòng)上身至起始點(diǎn)等待目標(biāo)的出現(xiàn) 目標(biāo)一旦進(jìn)入畫面就開(kāi)始拍攝 并隨著汽 車的移動(dòng)而向右勻速轉(zhuǎn)動(dòng)上身 鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點(diǎn) 中 間不能停頓 搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡 目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間 要 想結(jié)束拍攝 可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo) 鏡頭不動(dòng)停止兩三秒鐘 讓目標(biāo)慢慢從畫 面上消失 拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃 在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過(guò)程 要準(zhǔn)備好 姿勢(shì) 等目標(biāo)出現(xiàn) 而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍 這樣 匆忙拉拴 不會(huì)有好的結(jié)果 所以說(shuō)必須打一個(gè)提前量 三 運(yùn)鏡要平穩(wěn) 進(jìn)行搖攝時(shí) 一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭 最好使用三腳架 這樣有 利于拍攝出穩(wěn)定的畫面 如果用手持機(jī) 其基本姿勢(shì)是 首先將兩腳分開(kāi)約 50 公分站立 腳尖稍微朝外成八字型 再搖動(dòng)腰部 注意不是頭部 更不是膝部 這樣可以使得搖攝的動(dòng)作進(jìn)行的更為平穩(wěn) 不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝 動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順 畫面流暢 中間 無(wú)停頓 更不能忽快忽慢 要注意不要過(guò)分移動(dòng)鏡頭 也不要在沒(méi)有需要的情 況下移動(dòng)鏡頭 搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處 技巧運(yùn)用得有分有 寸 也要避免搖來(lái)?yè)u去 像澆花 搖攝過(guò)去就不要再搖攝回來(lái) 只能做一次左 右或上下的全景拍攝 四 恰當(dāng)?shù)膿u攝速度 搖攝的時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短 根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn) 用搖攝的方法拍攝一組鏡 頭約 10 秒左右為宜 過(guò)短播放時(shí)畫面看起來(lái)像在飛 過(guò)長(zhǎng)看是又會(huì)覺(jué)得拖泥帶 水 一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開(kāi)始與結(jié)束 要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn) 定停留一段時(shí)間 一般來(lái)說(shuō)三秒左右就夠了 這樣的鏡頭讓人看起來(lái)穩(wěn)定自然 這 點(diǎn)很重要 落幅無(wú)停留 搖鏡頭將會(huì)給人沒(méi)有結(jié)束和不完整的感覺(jué) 當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見(jiàn)的 如果想讓畫面增添一些 緊張的氣氛 就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度 這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果 這 樣的畫面 我們?cè)诤萌R塢的驚險(xiǎn)影片里常常看到 16 五 把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果 有些人認(rèn)為 左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角 的位置進(jìn)行拍 攝 其實(shí)很多時(shí)候 把鏡頭稍微拉近 用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會(huì)更好 使拍攝下來(lái)的畫面更加生動(dòng)有趣 更富有臨場(chǎng)感 第六章 對(duì)焦技術(shù) 十六 攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu) 在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過(guò)程中 攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的 因 此常常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊 為了使圖像保持清晰 就必須不斷改 變鏡頭的焦點(diǎn)位置 使圖像始終保持清晰 這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過(guò)程稱為聚焦 或?qū)?攝像鏡頭的前端專門設(shè)有一組聚焦鏡片 包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡 通過(guò) 改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的 目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式 很多 大致可分為兩類 一類為主動(dòng)式聚焦 包括紅外線方式和超聲波方式 另一類為被動(dòng)式聚焦 較有代表性的有佳能自己研制開(kāi)發(fā)的 固態(tài)三角測(cè)量 系統(tǒng) SST Solid State Triangulation 和新近流行的 TTL 方式 通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦 其原理就是當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)時(shí) 由 裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器 發(fā)出紅外線或超聲波 經(jīng)被攝物體反 射回來(lái)后 再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來(lái) 從而測(cè)定出 距離 根據(jù)測(cè)定的距離驅(qū)動(dòng)攝像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn) 其優(yōu)點(diǎn)是不受光線條 件的影響 能在完全黑暗的情況下工作 但不能透過(guò)玻璃進(jìn)行工作 對(duì)吸收紅 外線或超聲波的物體 遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作 而專業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦 SST 方式的原理是 來(lái)自被攝體的光線 分別經(jīng)過(guò)固定反光鏡和可動(dòng)反光鏡后 再反射到兩個(gè)透鏡及一個(gè)三角棱鏡 分 別照射在檢測(cè)傳感器上 使之變換成電信號(hào) 再由微電腦處理器對(duì)所得到的信 息進(jìn)行分析 計(jì)算出與被攝物體之同的距離 控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦 工作 TTL 方式的結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單 直接從攝像鏡頭后面的 CCD 傳感器取出視 頻信號(hào) 再經(jīng)微機(jī)處理 根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來(lái)調(diào)整透鏡的自動(dòng)對(duì)焦機(jī)構(gòu) 有 遠(yuǎn)距離聚焦正確 對(duì)焦沒(méi)有視差等優(yōu)點(diǎn) 不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體反差 低時(shí)不能正常工作 17 十七 攝像聚焦操作 通常情況下 保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的要求之一 而聚焦調(diào)節(jié) 是保證圖像清晰度最重要的一環(huán) 攝像機(jī)聚焦的過(guò)程就 是對(duì)圖像清晰度調(diào)節(jié)的過(guò)程 在實(shí)際操作過(guò)程中 一般都是將變焦距鏡頭推到廣 角位置 W 再進(jìn)行聚焦 因這時(shí)景深范圍大 可以很 容易地將焦點(diǎn)聚實(shí) 我們通過(guò)取景器觀察圖像的清晰度 情況 直到滿意為止 聚實(shí)焦點(diǎn)之后 再推拉變焦拉桿 將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上 焦點(diǎn)在變焦過(guò)程中 不會(huì)變化 而采用攝遠(yuǎn)位置 T 對(duì)焦較為困難 特別 是在近距離拍攝時(shí) 一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位 置 目前所有的攝像機(jī) 都具有自動(dòng)聚焦功能 稍高級(jí)一點(diǎn)的也加上了手動(dòng)聚 焦功能 在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝 除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老 道的攝像師 否則還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好 但是 我們知道自動(dòng)聚焦系統(tǒng)并不是萬(wàn)能的 各種方式的自動(dòng)聚焦都有各 自的特點(diǎn) 同時(shí)也都有其一定的局限性 許多情況下還 需要靠手動(dòng)來(lái)聚焦 例如下圖當(dāng)主要的被拍攝物偏離畫 面中心處于畫面邊緣時(shí) 使用手動(dòng)聚焦的方法是 先將 自動(dòng)聚焦切到手動(dòng) 對(duì)準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫面的中央 并調(diào)節(jié)清晰度到最佳 再利用鎖定功能將焦距鎖定在固 定位置 再重新構(gòu)圖 回到原始位置 自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大 光線充足 時(shí) 自動(dòng)光圈縮小 景深變深 對(duì)焦范圍變寬 對(duì)焦容 易 這種情況下 被拍攝體移動(dòng)或進(jìn)行移攝 搖攝時(shí) 不會(huì)出現(xiàn)焦點(diǎn)不實(shí)現(xiàn)象 而在拍攝照明暗的被攝體時(shí) 由于鏡頭光圈大開(kāi) 景深變淺 聚焦會(huì)困難 最好的解決方法是增加被攝體的 照度 十八 自動(dòng)聚焦的問(wèn)題 攝像機(jī)的自動(dòng)焦點(diǎn)裝置一般是以畫面中央為調(diào)焦基準(zhǔn)的 只有畫面中央很 小范圍是自動(dòng)焦點(diǎn)的檢測(cè)范圍 這一小范圍內(nèi)的物體的焦點(diǎn)能夠自動(dòng)聚實(shí) 也 18 就是說(shuō)如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi) 自動(dòng)聚焦就會(huì)出現(xiàn)偏差 另外 自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受光線 亮度 被攝物等條件的影響很大 在一些特殊情況下會(huì) 出現(xiàn)聚焦偏差 因此在這些場(chǎng)合最好還是使用手動(dòng)聚焦比較保險(xiǎn) 自動(dòng)聚焦系統(tǒng)對(duì)于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下 自動(dòng)焦點(diǎn)裝置往往會(huì)發(fā) 生錯(cuò)誤判斷 如果出現(xiàn)自動(dòng)聚焦困難 需要使用手動(dòng)聚焦 遠(yuǎn)離畫面中心的景物無(wú)法獲得正確的對(duì)焦 這是由于自動(dòng)聚焦系統(tǒng)是以圖 像的中心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的 所拍攝的物體 端離攝像機(jī)很近 另一端離得很遠(yuǎn) 攝像鏡頭是有一定景 深的 對(duì)于超出其景深范圍的被拍攝物 攝像機(jī)不能聚 焦于一個(gè)同時(shí)位于前景和背景的物體 拍攝一個(gè)位于骯臟 布滿灰塵或水滴的玻璃后面的 物體 這是因?yàn)闀?huì)聚焦于玻璃 而不會(huì)聚焦于玻璃后面 的物體 玻璃窗前拍攝請(qǐng)貼緊玻璃拍攝 拍攝在欄柵 網(wǎng) 成排的樹(shù)或柱子后的主體時(shí) 自動(dòng)對(duì)焦也難以奏效 拍攝一個(gè)在暗環(huán)境中的物體 由于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降 攝像機(jī)不能 正確聚焦 拍攝表面有光澤 光線反射太強(qiáng)或周圍太亮的目標(biāo)物 由于攝像機(jī)聚焦于 表面光滑或高反光物體 被攝目標(biāo)會(huì)模糊不清 拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體的對(duì)焦較難 由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機(jī)械式運(yùn)動(dòng) 不可能 與快速移動(dòng)物體保持同步 當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時(shí) 會(huì)使得景物波動(dòng)于失焦和準(zhǔn)焦 兩種狀態(tài) 在移動(dòng)物體后面的目標(biāo)物 自動(dòng)聚焦系統(tǒng)會(huì)把移動(dòng)物體誤認(rèn)為是被拍攝目 標(biāo)而進(jìn)行聚焦 拍攝反差太弱或無(wú)垂直輪廓的目標(biāo)物 由于攝像機(jī)聚焦實(shí)現(xiàn)是建立在圖像 的垂直線方向的反差物體 如一面白墻可能會(huì)變的模糊不清 在下雨 下雪或地面有水時(shí) 自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦 如果你的攝像機(jī)是以紅外線或超聲波的方式自動(dòng)聚焦的 當(dāng)被攝體能吸收 紅外線或超聲波時(shí)對(duì)焦困難 被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá)不到被攝體時(shí) 對(duì)焦困難 第七章 移動(dòng)拍攝 19 前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧 下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)更高 級(jí)一些的技巧的時(shí)候了 除了推拉 搖攝 電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用 移攝 的拍攝方法 就是一邊錄像 一邊把攝像機(jī)向前后或左右移動(dòng) 移攝 與推拉 搖攝不同 后兩者是拍攝者的位置不變 變化的只是攝像機(jī)的焦距或 角度 而前者變化的可能不只是焦距或角度 拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化 十九 運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力 用 移攝 手法拍攝出來(lái)的鏡頭極富臨場(chǎng)感 有著單靠推拉 搖攝不可比 擬的視覺(jué)效果 運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo) 非常適合長(zhǎng)鏡頭的拍攝 在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí) 我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的 方法去表現(xiàn) 但拍攝同一個(gè)目標(biāo) 運(yùn)用的拍攝方法不同 其效果會(huì)迥然不同 在介紹較大的場(chǎng)景時(shí) 搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn) 可以在幾秒內(nèi)從水平線的這 一頭掃攝到另一頭 但大部分畫面都在相當(dāng)距離外 細(xì)微部分無(wú)法拍出來(lái) 如 果采用移攝法 就可以靠近所欲拍攝的目標(biāo) 就可以在同 片段中顯示出不同角 度的幾個(gè)畫面 就可以拍出移攝無(wú)法拍出的細(xì)微處 而對(duì)靜止目標(biāo)的拍攝 例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí) 這 時(shí)使用移攝法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過(guò)了 因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺(jué)到畫面在 動(dòng) 其效果比較自然 雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點(diǎn)相似 但要是換個(gè)方法 利用變焦鏡頭來(lái) 拍這個(gè)片段 拍出的畫面就會(huì)讓人覺(jué)得不真實(shí) 利用變焦鏡頭把畫面拉近 是 很不好的權(quán)宜做法 因?yàn)檫@無(wú)法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺(jué) 二十 使用輔助設(shè)備 一般來(lái)說(shuō) 你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝 因?yàn)檫@可能造成你 所拍攝的畫面很不穩(wěn)定 但在質(zhì)量第一的情況下 卻非這樣做不可 使你別無(wú) 選擇 移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng) 在拍攝移動(dòng) 物體時(shí) 最好能有某種帶輪子的支撐物 最專業(yè)的做法是使用攝影臺(tái)車 就是 拍攝移攝鏡頭時(shí)在地上鋪設(shè)簡(jiǎn)單的鐵軌 把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺(tái) 上 然后推著這個(gè)平臺(tái)在鐵軌上移動(dòng) 這種平臺(tái)就稱作攝影臺(tái)車 這是目前專 業(yè)攝像最常用的做法 也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法 我們?cè)陔娪昂碗娨晞?20 的拍攝中可以看到 但是這種平臺(tái)的造價(jià)是昂貴的 對(duì)于一般的攝錄機(jī)使用者來(lái)說(shuō)是個(gè)奢望 平民一點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車 就是在三腳架的底部裝上輪子 讓它可 以在平坦的地面活動(dòng) 在差一點(diǎn)的做法就是利用任何有輪子的東西用來(lái)做替代 品 包括輪椅 汽車 超市的購(gòu)物車 只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以 這樣做 雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的 但如果你的作品只要不是影視級(jí)的 這樣拍攝 出來(lái)的片子的效果還是能讓人接受的 二十一 徒步移攝 許多情況下是無(wú)法借助器材來(lái)移動(dòng)拍攝 如家庭錄像 新聞采訪 旅游攝 像等 只能依靠攝像者的步法來(lái)維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定 這就要求攝像師不能像平 常那樣隨便走步 而應(yīng)雙腿曲膝 身體重心下移 躡著腳走 腰部以上要正直 行走時(shí)利用腳尖探路 并靠腳補(bǔ)償路面的高低 減少行進(jìn)中身體的起伏 腰 腿 腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好 這樣就可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果 按行走路線的不同移攝可分為三種 前后移動(dòng)拍攝 左右移動(dòng)拍攝 弧形 移動(dòng)拍攝 前后移動(dòng) 是移攝最基本的步行方式 在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí) 例如一對(duì) 緩緩步入新婚殿堂的新人 攝像者應(yīng)在移動(dòng)目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x 鏡 頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝者的正面 攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步 注意 其行走路線一定要與被拍攝者一致 由于是面對(duì)面的拍攝 被拍攝者的一切表 情 動(dòng)作一覽無(wú)余 便于攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處 有利于刻畫 人物的心理變化 這種情況下 應(yīng)把特寫鏡頭很好的利用起來(lái) 在使用前后移動(dòng)的步行方式拍攝時(shí) 還有一個(gè)應(yīng)注意的問(wèn)題就是 拍攝前 一定要搞清目標(biāo)的行走路線 以及路況如何 做到心中有數(shù) 如果路面不平或 有障礙物 就應(yīng)該提前做好應(yīng)對(duì)措施 以免影響拍攝效果 甚至栽跟頭 左右移動(dòng)拍攝 也就是側(cè)步行走拍攝 攝像者與被拍攝的主體的線路平 21 行 這是就需要側(cè)步行走去拍攝 這種移攝方式與 前后移動(dòng)拍攝 不同 在 拍攝過(guò)程中一般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié) 而通常用它強(qiáng)調(diào)的是 主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化 左右移動(dòng) 顧名思義 腳的行走路線是左右的而不是前后的 因此這種走 法與 前后移動(dòng) 的步伐有很大不同 如果你想向右邊側(cè)步行走 首先要兩腿 微曲 再把左腳移到右腳前 讓右膝的前端碰到左膝的背部 當(dāng)左腳碰到地面 時(shí) 把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上 然后把右腳向后繞過(guò)左腳站穩(wěn) 依次 重復(fù)以上的動(dòng)作 就會(huì)完成整個(gè)拍攝過(guò)程 同理 用同樣的方法也會(huì)完成向左 邊側(cè)步行走的過(guò)程 弧形移動(dòng)拍攝 就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng) 而不是直線移動(dòng) 弧攝 的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同 只是行走路線 有區(qū)別 弧攝的弧度不宜過(guò)大或過(guò)小 應(yīng)該控制在 120 180 之間 在整個(gè) 片段中 主要目標(biāo)都應(yīng)該維持在畫面中央 用這種 弧攝 的方法去繞著一個(gè)靜止的景物 如一座噴泉 一座雕像 甚至一束花 進(jìn)行拍攝 要比站在原地拍攝的畫面生動(dòng)有趣得多 這樣就可 很好的反映出靜止景物的深度和層次 22 第八章 攝像常識(shí)問(wèn)答 問(wèn) 變焦鏡頭的最佳使用方法是什么 答 如果你的鏡頭可以手動(dòng)調(diào)焦 那么就盡量的使用手動(dòng)調(diào)焦 這樣可以 節(jié)省時(shí)間和電源 當(dāng)你打算放大一個(gè)物體時(shí) 在你拍攝之前就對(duì)該物體放大 設(shè)置并鎖定其焦距 然后縮小到開(kāi)始的位置 這樣做能夠確保整個(gè)拍攝過(guò)程中 被攝主體都在聚焦點(diǎn)中 問(wèn) 我應(yīng)該怎樣使用能夠產(chǎn)生特殊視覺(jué)效果的廣角和遠(yuǎn)距鏡頭設(shè)置呢 答 廣角鏡頭設(shè)置能夠明顯增加場(chǎng)景的景深 使用它能夠使小的場(chǎng)景有被 擴(kuò)大的感覺(jué) 因?yàn)閺V角鏡頭同樣也會(huì)明顯增大物體向前或向后的運(yùn)動(dòng)速度 所 以廣角鏡頭可以用來(lái)拍攝動(dòng)態(tài)場(chǎng)面 比如說(shuō)追趕 打架等等 遠(yuǎn)距鏡頭能夠明 顯的減少景深 使用它能夠讓背景物體看起來(lái)更大更近 使用它能夠創(chuàng)建出生 動(dòng)的兩維空間攝影作品 問(wèn) 我怎樣才能在三角支架上平穩(wěn)地移動(dòng)我的攝錄機(jī) 當(dāng)你搖動(dòng)鏡頭的時(shí)候 水平旋轉(zhuǎn)攝錄機(jī) 將你的腳面向鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)范圍的中 間 然后將你的上半身和攝錄機(jī)一起朝向轉(zhuǎn)動(dòng)的開(kāi)始位置 起初要慢慢的移動(dòng) 身體和鏡頭 然后加速 在要完成轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候又慢慢的減速拍攝 問(wèn) 在我移動(dòng)的時(shí)候怎樣避免畫面的搖晃 答 如果可以的話 將取景器離你的眼睛稍微遠(yuǎn)一點(diǎn) 在移動(dòng)的時(shí)候 將 膝蓋微曲 這樣就有一個(gè)緩沖 可以降低因腳步移動(dòng)產(chǎn)生的晃動(dòng) 總之你在移 動(dòng)攝錄機(jī)的時(shí)候就要感覺(jué)象是端著一杯咖啡 并且不能讓咖啡灑出來(lái) 圖象穩(wěn) 定器此時(shí)可以助你一臂之力 不過(guò)最關(guān)鍵的還得看你的手上工夫如何了 問(wèn) 我應(yīng)該在什么時(shí)候使用三角支架 答 只要可以的話 你盡量的多使用三角支架 這樣可以使攝錄機(jī)的搖擺 減少到最小 特別是使用遠(yuǎn)距鏡頭拍攝時(shí) 三角支架的使用尤顯重要 因?yàn)槭?用遠(yuǎn)距鏡頭時(shí)即使是極小的晃動(dòng)都會(huì)被放大從而影響畫面效果 問(wèn) 怎樣拍攝到更佳的畫面 答 想拍攝到好的圖象有兩點(diǎn)值得借鑒 首先 在頭腦里可以將屏幕劃分 為 3 個(gè)部分 比如說(shuō)上 中 下這樣的格局 然后將被攝物體根據(jù)場(chǎng)景的重要性 將其安置在這些假想的格局中 第二點(diǎn) 在前景處使用一些延伸的線形物體 這樣可以增加場(chǎng)景的景深 問(wèn) 什么是 VHS VHS C 23 答 所謂的 VHS 即為俗稱的 大帶 使用 12mm 帶寬的錄像帶 VHS C 為 VHS 的縮小帶 片長(zhǎng)只有 30 分及 40 分兩種 但是 EP 慢速錄像可達(dá) 90 分 及 120 分 可以使用轉(zhuǎn)換盒使 VHS C 變成 VHS 標(biāo)準(zhǔn)大帶 普通 VHS 錄放影機(jī) 即可播放 因?yàn)槭?12mm 帶寬的錄像帶 也有人稱之為 V12 問(wèn) 什么是 S VHS S VHS C 答 S VHS S VHS C 與 VHS VHS C 同為使用 12mm 帶寬的錄像帶 但水 平解像度為 400 條 問(wèn) 什么是 V8 答 也許是 SONY 公司廣告太大了 有一段時(shí)間很多人把攝影機(jī)全部簡(jiǎn)稱 為 V8 電視臺(tái)專業(yè)大型攝影機(jī)叫大 V8 家用攝影機(jī)叫 V8 掌上型叫小 V8 其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)這樣統(tǒng)稱是對(duì)的 所謂 V8 全名為 Video8 簡(jiǎn)稱 V8 所用的錄 像帶為 8mm 帶寬 同時(shí)記錄像像與聲音 水平解像度為 270 條 問(wèn) 什么是 Hi8 答 Hi8 與 V8 同為使用 8mm 帶寬的錄像帶 但水平解像度為 400 線 問(wèn) 什么是 D8 答 D8 為 SONY 公司新一代機(jī)種 與 Hi8 V8 同為使用 8mm 帶寬的錄像 帶 但是以數(shù)碼信號(hào)來(lái)錄制影音 錄像時(shí)間縮短為原來(lái)帶長(zhǎng)的一半 全名為 Digital 8 簡(jiǎn)稱 D8 水平解像度為 500 條 問(wèn) 什么是 DV 答 DV 為新一代的數(shù)碼錄像帶的規(guī)格 體積更小 時(shí)間更長(zhǎng) 使用 6 35mm 帶寬的錄像帶 用數(shù)碼信號(hào)來(lái)錄制影音 錄像時(shí)間為 60 分鐘 有 LP 模式可延長(zhǎng)拍攝時(shí)間至帶長(zhǎng)的 1 5 倍 全名為 Digital Video 簡(jiǎn)稱 DV 目前市面 上的 DV 錄像帶有兩種規(guī)格 一種是標(biāo)準(zhǔn)的 DV 帶 另一種則是縮小的 miniDV 帶 一般家用的攝影機(jī)所使用的錄像帶都是屬于這種縮小的 miniDV 帶 另外同為 6 35mm 帶寬的錄像帶 還有專業(yè)等級(jí)的 DVCAM 和 DVCPRO 他們分別為 SONY 公司及 Panasonic 公司專業(yè)數(shù)碼攝影機(jī)專用的錄像帶規(guī)格 第九章 攝錄機(jī)常用術(shù)語(yǔ) 二十二 CCD Charge Coupling Device 電荷耦合器件 現(xiàn)在家用攝錄機(jī)的攝錄部件都是 CCD 片 也就是一般說(shuō)的 CCD 影像感應(yīng) 器 鏡頭和 CCD 的質(zhì)量是影響小型攝錄機(jī)圖像的極為重要的因素 采用多少片 24 CCD 尺寸是多少 像素是多少 都直接影響著圖像的質(zhì)量 許多人都知道采用三片 CCD 的機(jī)器要比一片 CCD 的好 原因是 數(shù)碼攝錄機(jī)內(nèi)設(shè)有三棱鏡 此三棱鏡把光源分為三原色光 紅色 綠色與藍(lán) 色 三原色光分別經(jīng)過(guò)三塊獨(dú)立 CCD 影像感應(yīng)器處理 顏色的準(zhǔn)確程度及影 像質(zhì)量比使用一塊 CCD 影像感應(yīng)器有很大改善 另外 CCD 影像感應(yīng)器的每一個(gè)像素都有一個(gè)很大的光線采集區(qū)域 因此 使攝錄機(jī)具有很高的信噪比 極好的敏感度以及很寬的動(dòng)態(tài)范圍 而且 倍密 度的像素分布和無(wú)縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常逼真的色彩 即使是在細(xì)微的 差別處 例如在鮮紅色及更深一點(diǎn)的紅色之間 能夠清楚地 分辨出來(lái) 上述道理很多人都清楚 但很多人卻極少留意 CCD 的尺寸 家用小攝錄機(jī) 采用的 CCD 尺寸 一般有 1 3 英寸和 1 4 兩種 專業(yè)的還有采用 1 2 英寸和 2 3 英寸 當(dāng)然采用 1 3 英寸的攝錄機(jī)的圖像比采用 1 4 英寸的好 如上所述 CCD 片的像素多少是攝錄機(jī)清晰度的主要條件 按像素多少它 又可分開(kāi)三種 總像素 有效像素 實(shí)用像素 但主要的是 CCD 片有效像素的 多少 二十三 清晰度 分解力 清晰度 一般是從錄像機(jī)角度出發(fā) 通過(guò)看重放圖像的清晰程度來(lái)比較圖 像質(zhì)量 所以常用清晰度一詞 而攝像機(jī)一般使用分解力一詞來(lái)衡量它 分解被攝景物細(xì)節(jié) 的能力 單位 是 電視行 TVLine 也稱線 意思是從水平方向上看 相當(dāng)于將每行掃描線豎 立起來(lái) 然后乘上 4 3 寬高比 構(gòu)成水平方向的總線 稱水平分解力 它會(huì)隨 CCD 象素?cái)?shù)的多少 和視頻帶寬而變化 象素愈多 帶寬愈寬 分解力就愈高 PAL 制電視機(jī) 625 行是標(biāo)稱垂直分解力 除去逆程的 50 行外 實(shí)際的有效垂 直分解力為 575 線 水平分解力最高可達(dá) 575x4 3 766 線 但是限制線數(shù)的主 要因素之一還有帶寬 經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明可用 80 線 MHz 來(lái)計(jì)算能再現(xiàn)的電視行 線 數(shù) 如 6MHz 帶寬可通過(guò)水平分解力為 480 線的圖像質(zhì)量 低檔家用錄像機(jī) 如 VHS 最多能有 240 線的清晰度 高檔家用攝錄機(jī) 如 S V 而數(shù)碼攝錄機(jī)的 記錄方式是數(shù)碼信號(hào)的格式 清晰度在 500 線以上 普通電視的清晰度大約 280 線 VCD 的清晰度是 230 線 25 二十四 AV 輸入 松下 JVC 的 C 型小攝錄機(jī)一般都沒(méi)有 AV 輸入 帶 AV 輸入的 主要見(jiàn) 諸如一些 8mm 或 Hi