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工筆畫長(zhǎng)出問(wèn)題(2010-01-26 09:23:39) 轉(zhuǎn)載標(biāo)簽： 文化雜談在構(gòu)圖方面應(yīng)該注意那些問(wèn)題？我在用墨分染時(shí)為什么墨有時(shí)會(huì)拉不開沒(méi)有濃淡變化看起來(lái)很悶？在染牡丹綠色葉子時(shí)綠色是用調(diào)的好還是用藤黃染一次再染花青？答：1、構(gòu)圖是國(guó)畫的基本技巧，從某種意義上來(lái)說(shuō)比造型更重要。因?yàn)椋煨涂梢越柚鷱?fù)印、過(guò)稿等手段來(lái)獲得。而構(gòu)圖如果也同時(shí)借鑒的話就變成了抄襲了。構(gòu)圖主要是留白（畫面分割）和重心（動(dòng)態(tài)線）這兩方面。中國(guó)古代一句最經(jīng)典的話就可以代表構(gòu)圖的本質(zhì)（就是“攢三聚五”。）這也就說(shuō)明了構(gòu)圖不能平均，尤其忌諱對(duì)稱，要用“心理平衡”來(lái)取代“物理平衡”。另外，畫面的“動(dòng)態(tài)線”也就是畫面的走向這點(diǎn)也必須要注意。其實(shí)，現(xiàn)在的國(guó)畫已經(jīng)很少有人用標(biāo)準(zhǔn)的古典折枝構(gòu)圖了，構(gòu)圖的科學(xué)性、合理性可以參考西畫的一些有關(guān)構(gòu)圖的理論。2、墨色拉不開有兩種可能，一是水筆（用來(lái)渲染的那支）水少了，二是色筆墨濃了。畫工筆不能急躁，古人說(shuō)的“三礬九染”可不是開玩笑的說(shuō)法，到了一定的境界后你自己就會(huì)在畫面中找到非常豐富微妙的變化了，也就是畫子開始“耐畫”了。畫工筆路子正，初期看似吃虧，耗費(fèi)精力也多，但是對(duì)你以后的提高是有很大好處的。3、葉子的著色當(dāng)然是調(diào)配好綠色后平涂在分染好的花青底子上。1：工筆畫中，有些顏色(綠色)非常的鮮艷耀眼，是用國(guó)畫色畫出來(lái)的嘛？可以用丙稀色(草綠等)畫嘛？答：一般來(lái)說(shuō)都是國(guó)畫顏色所表現(xiàn)的。不過(guò)，重彩畫中可能會(huì)使用一些其他畫種的顏料，市場(chǎng)上就有日本畫顏料，非常細(xì)膩、穩(wěn)定且色彩也非常艷麗。草綠色不用丙稀色也可以調(diào)制的比較鮮艷，用酞青藍(lán)來(lái)調(diào)藤黃好了。重彩中如石頭上的綠色一般用頭綠、二綠等，若覺(jué)得還不夠鮮艷可再加些藤黃在其中。2：用墨分染底色時(shí)，為什么顏色發(fā)烏，不亮呢？答：您說(shuō)的是不是用墨色來(lái)渲染的時(shí)候出現(xiàn)的情況？用墨錠渲染的話，如果碰上了松煙墨，那染出來(lái)的顏色肯定不會(huì)亮。如果是油煙墨，那么畫面就會(huì)烏黑發(fā)亮了。油煙墨不好買，推薦使用北京產(chǎn)的“一得閣”墨汁即可以了。另：墨中不要添加別的顏色，否則，墨一加進(jìn)雜質(zhì)，墨就不亮了。3：絹?zhàn)龉すP畫，使用絹的一般工序是什么？用絹?zhàn)鳟嫅?yīng)掌握什么要領(lǐng)？臨摹宋代古人的小品怎樣做才好？答：1、絹是絲織品的一種，經(jīng)過(guò)錘煉后絹絲變扁，不再滲化漏水，所以合適畫工筆。工藝品商店中可以買到直接作畫的熟絹，回去后自己不用加工的，直接畫就可以了。2、買來(lái)的絹因?yàn)槭墙z織品，不是很平整，所以需要裱平到畫板上才適合作畫。先將起好的底稿放在畫板上，然后將絹用底紋筆刷濕潤(rùn)，將絹的四周用一寸寬左右的白紙刷上漿糊貼好，干后自然可以崩平，也就可以開始過(guò)稿了。過(guò)稿以后，在絹的側(cè)面用美工刀劃開一裂痕，將底稿抽出后再用白紙貼上即可以上色了。崩平的絹勾線和設(shè)色都非常方便。絹不吃色，所以渲染時(shí)記得不要顏色過(guò)厚，應(yīng)多層薄染。3、臨摹宋人的小品是學(xué)習(xí)工筆花鳥非常好的入門方法。首先要造型精確，其次線條不要太粗，還有線條墨色要淡，那時(shí)候還是主要以設(shè)色為主。最后，宋畫的古典韻味很多時(shí)候和宋畫的陳舊度有關(guān)的，繪制完畢后可適當(dāng)?shù)乃⒁稽c(diǎn)米黃色和用清水筆局部反復(fù)清洗來(lái)做舊。4：我是一個(gè)剛開始學(xué)畫工筆的學(xué)生，我在具體操作方面遇到了不少問(wèn)題。譬如，畫葉子時(shí)用花青分染，干后會(huì)有一層層的痕跡；畫大紅色花頭時(shí)會(huì)把底色罩住，分不清層次；用赭石最麻煩，老是會(huì)出現(xiàn)沉淀。望老師予以指教！答：染后有水斑，是因?yàn)槟闼P染色的時(shí)候沒(méi)有拖干凈，染色到了邊緣要用干凈的水筆繼續(xù)分染開去。有時(shí)候，濕潤(rùn)的時(shí)候看不出來(lái)，干了就出現(xiàn)痕跡了。大紅花頭罩色后底色肯定會(huì)有點(diǎn)悶，一是用高檔顏料，二是罩染后繼續(xù)用淡墨分染，然后再薄薄的罩一層曙紅或者大紅讓墨色沉下去即可。最后罩染的顏色可不能再厚了啊。赭石不要用現(xiàn)成的（普通顏料質(zhì)量差），自己用朱磦調(diào)墨來(lái)配置，這樣就不會(huì)有渣滓了。5：罩染和統(tǒng)染有主要區(qū)別在哪啊？繁花簇簇或葉片重重的好像統(tǒng)染比較重要是嗎？另外最后復(fù)勾邊線時(shí)的用色怎么解定，是不是要用比染色較深的顏色呢？ 答：罩染和統(tǒng)染是不一樣的。罩染接近平涂，譬如：葉子最后罩染草綠，到尖部微微染淡開些。統(tǒng)染則是物體大關(guān)系上的統(tǒng)一渲染，其實(shí)就是一種大面積的分染。你對(duì)復(fù)勾的線條的顏色理解的沒(méi)錯(cuò)。就是用其同類色的深色而已。6：上色使用復(fù)合色有時(shí)會(huì)使作品顯得有點(diǎn)臟，怎樣處理這個(gè)問(wèn)題呢？答：復(fù)合色不能調(diào)的過(guò)多，否則色彩肯定會(huì)偏灰。尤其是國(guó)畫的顏色本身純度就不高。所以，遇到比較微妙的顏色也可以通過(guò)多層罩染顏色來(lái)處理。譬如：紫色的你可先用花青色來(lái)分染，隨后上面再罩染曙紅，最后調(diào)一層紫色（酞青藍(lán)曙紅）薄薄的平涂一遍也是可以的。7：我比較愛(ài)畫荷花與牡丹，我想請(qǐng)問(wèn)一下老師，牡丹的上色是一次性（純色）上完色，還是分多次（混合色）上比較好呢？答：這樣根據(jù)花頭的顏色來(lái)區(qū)別對(duì)待。譬如說(shuō)：粉紅的花頭，用曙紅分染，胭脂略略提染就可以了。但是像碧玉那樣的綠色花頭，我就是先用三綠加白色平涂，然后用三綠加墨加草綠分染，每染一次后用重新兌一點(diǎn)花青墨逐次加深，那就算的上用復(fù)合色啦。學(xué)畫畫不能呆板，一切得為作品服務(wù)！因?yàn)樗械木€條、設(shè)色技巧都是為了畫面意境、效果所服務(wù)的。當(dāng)然，單純的墨戲除外。8：最近完成一幅丹頂鶴，可是梳毛的白色就是掌握不好。白色加點(diǎn)水干了看不清，純用白色又不自然。請(qǐng)問(wèn)應(yīng)該怎樣才可以自然而不失本色？答：首先，你打了背景色沒(méi)有？其次，鶴的暗部渲染了顏色么？如果純粹在白紙上畫當(dāng)然不行，另外鶴的白色部分即使沒(méi)有打底色你也最好在上白粉之前薄薄地平涂一層底色，這樣，絲毛的效果就容易出現(xiàn)了。目前你絲毛效果出不來(lái)估計(jì)還是底色不夠的問(wèn)題，白色也可調(diào)和的濃一點(diǎn)來(lái)絲毛。9：請(qǐng)問(wèn)一般勾線有什么樣的順序規(guī)則，比如說(shuō)草應(yīng)該是從草頭開始勾線呢？還是應(yīng)該從草根開始勾？答：勾線一般是從根部開始勾的。總的來(lái)說(shuō)，從粗的地方往細(xì)的地方勾比較順手，起筆稍微停頓后徐徐勾出至尾部時(shí)略收鋒，和書法的筆法基本一致。長(zhǎng)的水草和竹葉等也可直接順勢(shì)飄出，不回鋒也可。10：摹品一定要照原圖不能做修改嗎？再有講講您的創(chuàng)作體會(huì)好嗎？ 答：臨摹只是學(xué)習(xí)工筆的一個(gè)手段，有什么不能修改的？你可以只臨摹局部，也可以將其局部稍微做一些修動(dòng)使得其成為一張完整的作品。學(xué)習(xí)國(guó)畫一般來(lái)說(shuō)有以下幾個(gè)階段：1、臨摹-此階段尤其重要，基本功的好壞就看你這個(gè)階段所下的功夫了。2、糅合-這時(shí)可借東家的石頭西家的鳥，構(gòu)圖上要符合審美觀即可組合成一張新作品。3、創(chuàng)作-這個(gè)階段寫生是不可少的了，必須要學(xué)會(huì)搜集自己獨(dú)有的素材，盡量做到作品中局部元素的出處都是來(lái)源于自己，至于畫風(fēng)在這個(gè)階段可以酷似古人或當(dāng)代名家也是可以的。不要急著形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，還是將造型、構(gòu)圖、穿插、線條、設(shè)色、明暗表現(xiàn)手法等基本技巧完善為佳。還需多開拓自己的繪畫題材，不要局限于某一題材上。4、風(fēng)格-此時(shí)基本技巧都已完善，可考慮如何形成自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格了。11：請(qǐng)問(wèn)，畫工筆花鳥勾線時(shí)拿筆的方法是不是一定要象寫毛筆字那樣拿才行，我覺(jué)得這樣拿筆勾線總是不太直，難道只能這樣拿嗎？或者是只要能勾出好線怎么拿都可以咧？答：現(xiàn)在通用的執(zhí)筆方法就是和寫毛筆字一樣的拿法，這種方法經(jīng)過(guò)古人幾百年來(lái)的研究都沒(méi)有出什么新花樣，應(yīng)該是最科學(xué)的了。你想和拿鉛筆那樣拿也不是不可以，關(guān)鍵是筆不容易時(shí)時(shí)控制在中鋒，而且遇到長(zhǎng)鋒的毛筆估計(jì)你就沒(méi)轍了，你那樣執(zhí)筆肯定沒(méi)法控制，靈活性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。才勾線用正規(guī)的執(zhí)筆方法可能不很順手，時(shí)間久了就好了，多練習(xí)。12：請(qǐng)問(wèn)工筆畫什么時(shí)候需要畫背景？什么情況下不用畫？工筆牡丹要不要畫背景？答：古典工筆幾乎都是不畫背景的，即使需要色彩上的統(tǒng)一也不過(guò)刷一層米黃或者赭黃色的背景來(lái)中和一下過(guò)艷的顏色。而現(xiàn)代工筆在背景處理上則遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了古典畫風(fēng)的限制。譬如描繪夜景可用藍(lán)色基調(diào)。春景用綠色基調(diào)。秋意用橘紅基調(diào)等等，主要是根據(jù)畫面的意境而定，并沒(méi)有固定的模式可言13：我發(fā)現(xiàn)牡丹作品里很少有畫露珠的，我覺(jué)得牡丹葉上有些清瑩透切的露珠好像顯得比較靈動(dòng)些，你認(rèn)為呢？不知道怎樣才能畫出好看的露珠？答：您說(shuō)的有道理。但是露珠的繪制在畫面中只能作為輔助效果，不能影響畫面的整體。描繪要吸收西畫的明暗處理手法，同時(shí)露珠的高光有也可以表現(xiàn)。否則無(wú)法表現(xiàn)那種透明的玻璃感。14：請(qǐng)問(wèn)一般勾線是懸腕還是不懸腕呢？我覺(jué)得勾鐵線描懸腕比較有力，不知是否正確？答：勾線主要有懸腕和腕部虛貼桌面兩種方式，不要固定的去使用其中一種方式。要根據(jù)不同的線，不同的要求來(lái)選擇勾線方法。譬如：長(zhǎng)的線條要求靈動(dòng)，你如果不懸腕肯定沒(méi)法勾的那么靈活。而勾勒鳥嘴或者鳥的爪子等部分你懸腕的話可能很不容易控制好。我的經(jīng)驗(yàn)還是長(zhǎng)線條懸腕有時(shí)候甚至懸肘，短線條腕部虛貼桌面即可，遇到特別細(xì)小、精確的地方，可用左手墊在執(zhí)筆的右手腕部下面，以增強(qiáng)拿筆的那支手的穩(wěn)定程度。鐵線描是一種比較講究力道而不是追求變化的線條。我的意見(jiàn)是如不是很長(zhǎng)的話，最好不要懸腕過(guò)高，免得線條發(fā)虛。個(gè)人意見(jiàn)，供參考。15：線條怎么樣才算有變化？我勾線練習(xí)了很長(zhǎng)時(shí)間，應(yīng)該說(shuō)算得上流暢了，可是勾出來(lái)得的花卉總是顯得很呆板，請(qǐng)問(wèn)有哪些竅門呢？答：小竅門：近實(shí)遠(yuǎn)虛、近粗遠(yuǎn)細(xì)、近潤(rùn)遠(yuǎn)渴、近濃遠(yuǎn)淡。質(zhì)感不同，用線也不應(yīng)相同。紋理粗糙的宜毛，紋理光滑的宜秀。陽(yáng)面宜細(xì)，陰面宜粗。干宜曲，枝宜直。粗糙的宜用側(cè)鋒，平滑的宜用中鋒。最后，還有線條的韻律節(jié)奏一定要講究，不能一根線畫的讓人透不過(guò)氣來(lái)，也不能瑣碎的如一堆散釘。起筆、行筆、收鋒、頓挫、長(zhǎng)短都要有交待。線與線之間要有透氣處，后面的線要讓前面的線，該實(shí)起虛收還是虛起虛收這些虛實(shí)變化都要認(rèn)真考慮后才落墨。工筆畫中，色彩、構(gòu)圖、氣韻這三樣比較顯眼也容易體現(xiàn)畫面效果，線在工筆花鳥中似乎比較隱晦，但是線如果理解不夠很多時(shí)候也證明對(duì)物象的了解還不夠。而且，缺少骨法用筆的畫面分量感和國(guó)畫味始終不足。16：工筆的暈染色，如：濃墨色是通過(guò)若干次淡、中墨的層層暈染來(lái)達(dá)到濃墨色的嗎？葉子最后醒線、勾線掌握在啥步驟較好，還需要罩染嗎。線和葉面如何自然統(tǒng)一。怎么總出現(xiàn)葉子象被鐵絲框起來(lái)的感覺(jué)一樣不協(xié)調(diào)，勾線濃淡色和暈染葉面怎樣色有啥關(guān)系，怎樣掌握？答：1、一般來(lái)說(shuō)是這樣，但是如果那塊顏色很濃且沒(méi)有什么大的變化時(shí)，可以2次或者3次就把它涂夠也行，但是你這樣一來(lái)可能會(huì)和畫面整體脫節(jié)，造成了對(duì)畫面整體把握不好的情況，所以還是和畫面其它部分一起逐漸深入為妙。當(dāng)然：鳥的眼珠還有苔點(diǎn)等就是用濃墨一次點(diǎn)成的。2、復(fù)勾是最后的工序，不需罩染，想和畫面統(tǒng)一關(guān)鍵在于：a、不要用濃色或墨復(fù)勾。b、可考慮用同類色來(lái)復(fù)勾。譬如，你的花頭是粉紅色，你就用淡淡的曙紅來(lái)復(fù)勾，葉子是草綠色，你也可以用中等濃度的花青色來(lái)局部復(fù)勾。花頭的顏色是黃色，你可以用淡桔黃色來(lái)復(fù)勾?；^是石青色的，你可以用淡酞青藍(lán)來(lái)復(fù)勾。花頭是朱砂紅的，你可以用胭脂來(lái)復(fù)勾等等?？偟膩?lái)說(shuō)有一個(gè)訣竅，就是用深一些的同類色來(lái)復(fù)勾最自然。17：請(qǐng)教，如何打好底色？答：一般來(lái)說(shuō)底色會(huì)更好的烘托畫面氣氛，古典畫風(fēng)中底色都是很均勻的一種顏色。打底色最好使用大的底紋筆，不要用一般染色的大白云來(lái)涂底色，否則既費(fèi)力又不容易涂均勻。我平時(shí)用的都是3寸寬的那種底紋筆打底色。打底色時(shí)顏料一定要調(diào)足夠才行，不然半途沒(méi)顏色可就慘了。底色主要是為了烘托畫面氣氛，所以不要濃也不要鮮艷，就用那種偏暖或偏冷的發(fā)灰的色彩就可以了。我常常用以下兩種色彩打底色。1、暖色(藤黃+朱膘+三綠+大量水)。2、冷色(三綠+藤黃+酞青藍(lán)+墨+大量水)。您可以參考18：我想請(qǐng)教一下在你畫里那些朦朧的畫面，如云中的月亮等，是怎樣畫出來(lái)的。答：朦朧的東西有兩種畫法，最常見(jiàn)的是直接烘染，如普通的留白法，染到需要朦朧的地方逐漸淡化開去即可。還有一種畫法就是將紙張打濕潤(rùn)，然后趁濕設(shè)色。如朦朧的月亮。有的時(shí)候甚至用筆去洗刷畫面求得朦朧的效果。19：請(qǐng)問(wèn)一下如何才能在上色彩時(shí)不會(huì)出現(xiàn)“塊形”？ 答：你問(wèn)的是不是顏色涂的不均勻，有塊狀水漬？解決辦法：a、薄色多層涂染，色彩不要一次太厚。b、色筆水分含量要適當(dāng)，每涂一塊地方記得最后要用筆尖帶走多余的色彩，從側(cè)面看去，紙上不要有積色的地方。c、染色時(shí)水筆水分不能過(guò)多，否則，色彩會(huì)被水筆的水沖開，就不容易染勻了。d、最后看看是不是紙張漏礬了。20：工筆畫勾線以前是可不可以先用鉛筆直接畫出來(lái)再用毛筆描出呢？起稿有哪些步驟？答：我的正規(guī)起稿作品步驟如下：1、先用木炭或者6B鉛筆在和畫稿同大的素描紙上構(gòu)圖、定位、造型等，這個(gè)階段肯定要反復(fù)修改，直到自己滿意為止。2、用毛筆蘸濃墨或者美工鋼筆精確的描繪出物體的細(xì)節(jié)部分，用橡皮擦去木炭或者鉛筆的痕跡，得到一張準(zhǔn)確的線描稿。3、熟宣畫稿蒙在底稿上，用2B鉛筆輕輕的過(guò)稿。4、用勾線筆根據(jù)畫面的要求分濃淡墨色完整勾出正式的線描稿。完成后用軟橡皮輕輕的擦去過(guò)稿的鉛筆痕跡，再用軟布或者大底紋筆拂去宣紙表面的橡皮屑。如果對(duì)自己的勾線能力比較有把握的話，可以省略第三步，直接用毛筆在底稿上過(guò)稿也可以。21：染色是不是有統(tǒng)染，罩染，分染，提染這四種技法。您能給講一講嗎？特別是前兩種我搞不太清楚。答：統(tǒng)染：強(qiáng)調(diào)以大關(guān)系為主，染色的時(shí)候很可能幾片葉子幾個(gè)花瓣一起染了，不拘泥于局部。罩染：幾乎接近平涂，到邊緣時(shí)用水筆染淡開去。分染：最常見(jiàn)的染法，花瓣的、葉子的明暗渲染都是分染。提染：小面積的分染，主要用于后期畫面加重或提亮。對(duì)畫面起到醒目的作用。22：我是業(yè)余愛(ài)好畫畫，從來(lái)沒(méi)有專業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)，所以對(duì)線條總是找不到感覺(jué)，也亂七八糟。希望老師能指導(dǎo)一下，非常感謝。答：工筆畫勾線首先要用對(duì)工具。建議用長(zhǎng)鋒的“九紫一羊”或“中衣紋”來(lái)練習(xí)線條，最大不能超過(guò)“葉筋”，太大的筆不好控制，而且勾細(xì)線的時(shí)候特費(fèi)勁。筆也不能太小，如工藝上用的那種小描筆也盡量不要使用，小筆用力易發(fā)虛，線條力度不好體現(xiàn)，線條很容易就畫飄了。短鋒的最好也不要用，短鋒的很難勾出復(fù)雜的變化，而且畫長(zhǎng)線條時(shí)要中途蘸墨，氣脈不連貫了。勾線時(shí)不需懸肘，懸腕就可以了。線條的提高一個(gè)是臨摹，一個(gè)就是多練習(xí)。先多練習(xí)直線，逐步過(guò)渡到曲線，線的韻律節(jié)奏變化等?？偟膩?lái)說(shuō)，光滑、流暢是基本要求。23：畫牡丹的嫩桿和畫荷花的桿在上色時(shí)是不是都差不多的？怎樣才能畫出那種比較圓潤(rùn)立體感比較強(qiáng)的枝桿呢？答：兩者的畫法是差不多的。染圓柱狀物體時(shí)，有兩種染法，一種是染低法，從兩邊往中間染，這樣染出來(lái)的立體感很明顯，大多數(shù)時(shí)候可采用這種染法。二是染高法，從中間向兩邊染淡開去，這種畫法適合在重底色上或者桿子的周圍有很多葉子時(shí)表現(xiàn)。想表現(xiàn)的比較圓潤(rùn)立體，主要是色彩渲染時(shí)要干凈，染色完成后再罩一層薄薄的三綠會(huì)讓色彩顯得更晶瑩一點(diǎn)。24：工筆畫勾線是骨，暈染是肉。可見(jiàn)勾線的重要。請(qǐng)問(wèn)哪里里有專門講解勾線的書？線條上我們初學(xué)者應(yīng)該注意些什么問(wèn)題？答：我推薦榮寶齋百花譜，里面包含了百花的白描部分，主要作者是田世光和俞致貞二前輩，線條非常好。還有就是以前人民美術(shù)出版社出版的一本16開的百花譜，里面的白描也是國(guó)內(nèi)眾多名家所著，線的質(zhì)量很好，可以參閱。線描古法是有十八描之說(shuō)，我覺(jué)得最常用的也就是鐵線描、游絲描、釘頭鼠尾描、蘭葉描這幾類了，其他描法雖然名目繁多，大部分還是這幾種描法變化出來(lái)的。線條主要是為了物象（形狀、質(zhì)感）服務(wù)的，不要太注重自己使用的是哪一種描法，該根據(jù)畫面來(lái)靈活運(yùn)用，否則線條即使很優(yōu)美，如果和所描繪的對(duì)象脫節(jié)了，應(yīng)該也不算成功的線描。這和西畫中經(jīng)常說(shuō)到的“沒(méi)有一根獨(dú)立存在的線”是一個(gè)道理。25：我畫了一副白牡丹，可花頭怎么看都沒(méi)有立體感，花辨象平鋪在畫上。您能詳細(xì)的講解一下您是怎樣給白牡丹一遍遍上色嗎？謝謝!答：你的作品中出現(xiàn)的問(wèn)題主要是分染不足的緣故，一般來(lái)說(shuō)花瓣的根部顏色深，尖部顏色淺，還有您在染色的過(guò)程中需要注意花瓣互相之間的掩映關(guān)系，一般下層的比上層的顏色要深一些，尤其是在被蓋住部位的附近顏色一定要深一些才能襯托出上層花瓣。 26：作畫的時(shí)候需要先上板嗎？我試過(guò)不上板直接畫好象容易皺也容易積水，那如果先上板，該如何操作？答：我不上板，主要嫌麻煩，其實(shí)如果用厚實(shí)一點(diǎn)的熟宣沒(méi)有那么容易積水和起皺的。上板當(dāng)然最好，勾線時(shí)又好勾，染色時(shí)也不會(huì)積水。就是過(guò)程繁瑣了一些，過(guò)稿也麻煩，因?yàn)檎戳怂你U筆痕跡擦不掉。1、準(zhǔn)備一塊比畫稿還要大10厘米以上的畫板。2、將畫稿正面均勻的刷上一遍清水，等待干3、大約5成干的時(shí)候?qū)嫺宸疵娴乃倪叾纪可蠞{糊，盡量撐平，正面朝上貼在畫板上。4、由于紙吸水后膨脹的原因，完全干后肯定很平啦，可以勾線上色了。5、繪制完成，用美工刀透明塑料尺沿四周將畫面切割下來(lái)。27：工筆畫可不可以染色完成后再勾線？答：你的作畫方法很多初學(xué)的朋友都在采用。（就是不先勾墨線，設(shè)色完成后才勾線。）對(duì)這樣的作畫方法我不是很贊成。因?yàn)樽詈蠊淳€的缺點(diǎn)如下：1、那時(shí)候因?yàn)橐呀?jīng)有了色彩的限制，所以你的線條必須要緊緊貼住原形，這樣勾出來(lái)的線條肯定不會(huì)很靈活。這和過(guò)稿時(shí)的勾線不一樣，過(guò)稿雖然有底稿，畢竟沒(méi)定型，你勾線的時(shí)候還是可以根據(jù)運(yùn)筆的情況做局部發(fā)揮的。2、這樣勾出來(lái)的線條色彩很呆板，很多時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)和畫面脫節(jié)的情況。如果是開始勾線的，作畫過(guò)程中渲染時(shí)會(huì)連著線條一起渲染，做肌理時(shí)也會(huì)連著線條一起做肌理，這樣出來(lái)的線條和畫面融為一體，自然也耐看多了。為什么很多人都這樣畫呢？主要是很多人都嘗過(guò)線條被色彩完全蓋住的苦頭，尤其是重色的物體，線條幾乎完全被蓋在底下了。解決的辦法：1、“色不礙墨，墨不礙色”，難度大，工序繁瑣，很多人掌握不了。2、“局部用墨或色復(fù)勾”，此點(diǎn)應(yīng)該易掌握。28：請(qǐng)教一下國(guó)畫尺寸是如何規(guī)定的，如X尺、X開，它們具體是什么含義呢？宣紙的一尺換算為多少厘米呢？宣紙的整張規(guī)格有幾種？都是多少呢？答：宣紙主要有四尺、五尺、六尺整張，再大的有八尺和丈二宣。根據(jù)宣紙的裁分?jǐn)?shù)量。通常有三開(就是宣紙橫裁三份)、斗方(對(duì)半折裁開)、對(duì)開(豎幅對(duì)裁開)、六開、八開等。宣紙中的一尺一般等于30厘米。按現(xiàn)在的規(guī)矩應(yīng)該是33厘米，但是生產(chǎn)廠家似乎都少斤兩也許是傳統(tǒng)尺寸吧。29：我計(jì)劃主攻古典工筆，可以告訴我所謂“古典”一般用什么顏色來(lái)表現(xiàn)的呢？答：就工筆花鳥而言，古典主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、造型嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，線條格守傳統(tǒng)，注重表現(xiàn)線中的節(jié)奏韻律。2、構(gòu)圖以傳統(tǒng)折枝為主，枝干的穿插、花葉的聚散也符合古典的審美眼光（如：女字形穿插、攢三聚五、井字來(lái)分割畫面的四個(gè)畫眼等）。3、設(shè)色方面幾乎不考慮變調(diào)和光影影響，虛實(shí)也遵循近重遠(yuǎn)淡的虛實(shí)關(guān)系。4、畫面采用散點(diǎn)透視，很少出現(xiàn)西畫中的焦點(diǎn)透視現(xiàn)象。色彩方面，葉子一般都是用花青色來(lái)分染明暗，然后根據(jù)表現(xiàn)題材的不同罩染草綠、花青墨、汁綠等?；^淺色的一般先平涂白色然后再用曙紅、汁綠、檀香色分染，重彩花頭一般先用花青分染，然后再根據(jù)顏色的不同罩染胭脂、曙紅等。另：色彩特別鮮艷之作一般都在背景上平涂淺灰色（米黃、灰綠、灰赭等）來(lái)中和畫面的色調(diào).(簡(jiǎn)單地說(shuō)，工筆畫中的勾線就是勾輪廓線，一般用小衣紋或勾線筆，是工筆畫的第一步，成品即白描。勾線的方法類似于寫毛筆字,講究起筆、行筆、收筆等； 沒(méi)骨法是一種不用勾出輪廓而直接著色落筆的方法，要求畫前必須做到胸有成竹，如初練可先在宣紙下襯一事先畫好的白描稿； 重彩是用石青、石綠、石黃、朱砂、蛤粉等不透明石色為主進(jìn)行著染的畫法。鮮麗凝重。 “皴”和“擦”是一種肌理的表現(xiàn)方法，其區(qū)別在于工筆畫中后者較前者多以側(cè)鋒行筆且用力較輕，后者在筆中含水分少，比較干； “染”是著色的主要方法，包括分染、統(tǒng)染、罩染、接染、點(diǎn)染、烘托、積水、托色、立粉等。 其中分染是用一手拿兩支筆交替進(jìn)行，一支蘸色（不要過(guò)于飽滿或過(guò)干），一支蘸清水（不要過(guò)多）把顏色均勻地烘淡，形成一邊色濃逐漸向一邊色淡的過(guò)渡效果。 統(tǒng)染就是從整體出發(fā)，大片地分染出前后的層次關(guān)系。 罩染是在分染好的底色上罩一層透明色彩（水多色少，調(diào)勻，較?。┑姆椒ā７秩厩皯?yīng)用此法就叫平涂，平涂色彩時(shí)也可使筆中色彩飽和。罩染和平涂時(shí)注意既要有充足的水分，均勻平涂，又不能使水分過(guò)多，汪在紙上互相沖激，也不要一次涂夠顏色，調(diào)淡色彩一遍一遍地涂，涂夠?yàn)橹埂?接染就是反染，用兩支筆各蘸上不同顏色著染，使兩色趁濕相互滲接在一起的染法。初學(xué)可用第三支白水筆幫助接染。 點(diǎn)染是不勾輪廓線,用一支筆蘸上一種顏色,然后在筆尖上再蘸另一種顏色,一筆按點(diǎn)下去,使兩種顏色自然滲和在一起,一筆成形。此法多用于沒(méi)骨形式。 烘托是大片地烘染底色，以襯托出淺色主體部分的方法?？捎闷酵亢头秩緝煞N方法