室內(nèi)設(shè)計2理論.doc

1. 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是人類在漫長的社會發(fā)展進(jìn)程中，在對自身的建筑室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量不斷追求安全、健康、舒適、美觀的情況下，所進(jìn)行的一系列的設(shè)計審美創(chuàng)造活動。室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計發(fā)展史，反映著一個國家在不同時期的文化、經(jīng)濟的發(fā)展水平和民族歷史文脈的基本特征。2. 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的一個分支，它是為了實踐人們對美的追求而產(chǎn)生的一門學(xué)科，是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶，是人類社會進(jìn)程中的必然產(chǎn)物，并反映和體現(xiàn)著社會發(fā)展至一個時期的藝術(shù)審美與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展程度。3. 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的中心原則是“以人為本”。4. 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的基本內(nèi)容：室內(nèi)設(shè)計師應(yīng)樹立以“人”為中心的設(shè)計原則，要充分滿足室內(nèi)環(huán)境的使用者（審美主體）的審美要求，研究審美主體的意志、性格、趣味、審美心理等因素，這應(yīng)是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的中心原則，也是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的基本美學(xué)特征之一。5. 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的初始階段原始“巢居”與“穴居”。當(dāng)代著名建筑學(xué)家呂思勉先生說“人類藏身，古有兩法，一居樹上，一居穴中”。古人利用鄰近的兩棵大樹的主干為支柱，在上面構(gòu)筑類似窩棚的簡陋棲身之地，考古學(xué)家稱之為“構(gòu)木為巢”。6. 中國宮殿建筑藝術(shù)是中國古代建筑藝術(shù)的重要組成部分。7. 西漢以前已經(jīng)有“一堂二內(nèi)”的居民形式了。何為“一堂二內(nèi)”？漢書張晏注曰：“二內(nèi)，二房也?！闭f文釋房曰“房，室在旁也?！?. 古代“一堂二內(nèi)”的居民房型的優(yōu)點？ .面積尺寸符合人的基本使用功能。滿足人們居住私密性要求，尊重了人的生理和心理特性，一明兩暗。獲取良好的光照與通風(fēng)，堂屋與兩側(cè)內(nèi)室都可以在前后檐自由開窗，取得良好的光照條件，并形成過堂風(fēng)，符合人的健康需求。房型構(gòu)造有利于組群的整體布局。9. 在我國二十世紀(jì)二三十年代的室內(nèi)設(shè)計中，出現(xiàn)了幾種設(shè)計風(fēng)格的傾向：傳統(tǒng)型折中型引進(jìn)型民俗型10. 新中國成立后的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格：從四個發(fā)展階段來看20世紀(jì)50年代至90年代初期的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格：第一階段，新中國成立后，百廢待興，新政權(quán)的經(jīng)濟財力十分困難，國民經(jīng)濟處于恢復(fù)時期。第二階段，在1959年中華人民共和國建國十周年時，政務(wù)院決定在北京修建反映新中國氣象的國慶工程，這項計劃也包括了當(dāng)時聞名的“十大建筑”項目。第三階段，20世紀(jì)70至80年代的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格有了很大的變化，由20世紀(jì)60年代至70年代的為政治服務(wù)，逐漸走向了以研究室內(nèi)設(shè)計的審美主體“人”為主要課題。第四階段，20世紀(jì)80年代末至90年代初，人們對居住環(huán)境的“能用、夠用、好用”提高到追求“舒適、安逸、美觀、情調(diào)”的室內(nèi)設(shè)計高度上。20世紀(jì)90年代至今的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。進(jìn)入20世紀(jì)90年代中期后，室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格出現(xiàn)了新趨勢。一是回歸自然。二是在設(shè)計上反映個性化。三是強調(diào)設(shè)計高度現(xiàn)代化，把室內(nèi)設(shè)計與當(dāng)前的現(xiàn)代化科學(xué)文明技術(shù)相結(jié)合，使聲、光、熱、色、質(zhì)等高度統(tǒng)一。四是設(shè)計弘揚民族特色的涉外服務(wù)室內(nèi)空間環(huán)境。五是探尋人性化的設(shè)計意念。越是在高科技發(fā)達(dá)的今天，就越要注重人的內(nèi)心世界的心理需求，研究人的心理平衡點，讓人們在喧囂匆忙中，置身于一個富有人情味的建筑空間里。六是室內(nèi)生態(tài)化設(shè)計。上述新趨勢多偏向于后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格。11. 文藝復(fù)興時期的家具設(shè)計一般是考慮與建筑風(fēng)格的統(tǒng)一，而巴洛克與洛可可時期的設(shè)計卻改變了這一切。12. 巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格著重在強烈感情的表現(xiàn)，而不像鼎盛時期文藝復(fù)興以前那樣的嚴(yán)肅、含蓄。13. “洛可可”從法語“rocaille”而來，愿意是指“貝克裝飾”，以此命名的藝術(shù)風(fēng)格，其絢麗多姿、玲瓏剔透、純屬自然造化的貝殼，無疑會使人對洛可可裝飾產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和感受。14. 洛可可裝飾的特點是：追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石、卷渦、水草及其他植物等花紋作為裝飾題材進(jìn)行局部點綴。15. 西方近現(xiàn)代的建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計，是在19世紀(jì)中葉以后伴隨著工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動而迅速發(fā)展起來的，這既是古典設(shè)計的終結(jié)，又是現(xiàn)代設(shè)計的開始，這段承前啟后的時期在西方建筑環(huán)境設(shè)計史上具有重要的歷史地位。16. 工藝美術(shù)運動的發(fā)起者是英國的約翰拉斯金，他是理論倡導(dǎo)者，實踐者是威廉莫里斯，他的設(shè)計思想通過設(shè)計師韋布給他設(shè)計的著名別墅“紅屋”體現(xiàn)出來。17. 現(xiàn)代主義風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，該學(xué)派在建筑和室內(nèi)裝飾上強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法，包豪斯學(xué)派重視實際的工藝制造操作，強調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。18. 包豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人W格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點是非常鮮明的，他認(rèn)為美的觀念會隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變，建筑沒有終極，只有不斷的變革，在建筑表現(xiàn)中，不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象。19. 后現(xiàn)風(fēng)格的代表人物有P約翰遜、R文丘里，其著名的代表作是“母親住宅”。20. 形式有兩種屬性：一種是內(nèi)在內(nèi)容，一種是事物的外顯方式。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中所運用的形式美法則就屬于第二種屬性的表現(xiàn)。（1）適度美（2）均衡美（3）節(jié)奏與韻律美21. 室內(nèi)設(shè)計中適度美有兩個中心點：一是以審美主體的生理適度美感為研究中心，另一個是以審美主體的心理適度美感為研究中心。22. 室內(nèi)設(shè)計運用均衡形式表現(xiàn)在四個方面：形、色、力、量。設(shè)計師在室內(nèi)設(shè)計中對均衡形式的不同層次的整合性挖掘是創(chuàng)造均衡美感的關(guān)鍵。23. 設(shè)計師水平的高低只有通過設(shè)計語言的熟練表達(dá)，才能具體體現(xiàn)出設(shè)計的創(chuàng)意與構(gòu)思。設(shè)計語言的具體內(nèi)容就是利用各種點、線、面設(shè)計元素，通過形式美法則的具體運用，將造型、材質(zhì)、色彩、光影、陳設(shè)、家具等表達(dá)在各個室內(nèi)空間的虛實界面中。24. 人性化的設(shè)計很多是體現(xiàn)在設(shè)計細(xì)節(jié)上的，室內(nèi)空間使用的舒適程度、尺度的把握、空間布局以及材料的運用，包括色彩、 光線等安排都應(yīng)按人的生理和心理來考慮。25. 實用、經(jīng)濟、美觀是設(shè)計的三要素，它更重要的是滿足人的使用功能，因此，設(shè)計師要牢牢樹立以“人”為中心的設(shè)計理念。 26. 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是一項立體設(shè)計工程，掌握科學(xué)的設(shè)計思維方法是完成設(shè)計整體方案的重要保證。在一般學(xué)科的思維過程中，把思維方式常分為抽象思維與形象思維。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的思維方式以形象思維為主導(dǎo)。27. 明確室內(nèi)設(shè)計任務(wù)與具體要求，在展開創(chuàng)意定位之前要對室內(nèi)設(shè)計要求的使用性質(zhì)，功能特點、設(shè)計規(guī)模、等級標(biāo)準(zhǔn)、總造價等進(jìn)行整體思考 。 28. 室內(nèi)設(shè)計是一門觀念性較強的藝術(shù)，更是一種藝術(shù)形態(tài)要素的表現(xiàn)藝術(shù)，其設(shè)計思維程序要遵循整體局部細(xì)節(jié)整體的思路，把空間環(huán)境內(nèi)每一設(shè)計形態(tài)要素（造型、色彩、材料、構(gòu)造、燈光、尺度、風(fēng)格）有機協(xié)調(diào)起來。29. 人文環(huán)境所涉及的方面不僅是要滿足人類對室內(nèi)空間遮風(fēng)避雨、生活起居的物質(zhì)需求，而且還要滿足人類對心理、倫理、審美等方面的精神需求。30. 藝術(shù)風(fēng)格與格調(diào)是室內(nèi)環(huán)境的靈魂，是設(shè)計思維過程中對賦予特征的空間整體藝術(shù)形象的宏偉定位，是人類自有建筑成型以來，就不懈追求的藝術(shù)境界。藝術(shù)風(fēng)格則是由室內(nèi)設(shè)計的審美“個性”決定的。31. 室內(nèi)設(shè)計是受技術(shù)工藝限制的實用藝術(shù)學(xué)科，它是圍繞著滿足人的心理和生理的需求展開的。它除了滿足視覺上的審美愉悅外，還要滿足其生理心理上的技術(shù)合理性的要求。比如，裝飾材料的性能參數(shù)、空間范圍與形態(tài)造型尺寸的確定，比例的分割、工藝的流程、結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固等，都要具有科學(xué)的依據(jù)。32. 原創(chuàng)性思維方式建立的關(guān)鍵是挖掘創(chuàng)造性和個性的表達(dá)能力，創(chuàng)造性是藝術(shù)思維中難度最大的思維層次33. 意境在中國傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)中具有顯赫的地位。34. “情與景”的交融在室內(nèi)設(shè)計中表現(xiàn)在實體空間與虛體空間的設(shè)計處理上，實體空間就是空間的實體占用部分。虛體空間就是與之對應(yīng)的虛空部分我們稱為虛體空間。35. 所謂“意”指的是意向、意念、意愿、意趣等審美主體的情意感受。所謂“象”，有兩種狀態(tài)，一是物象，是客體的物所展現(xiàn)的形象，二是表象，是知覺感知的事物所形成的映像，是頭腦中的觀念性的東西。36. 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計審美意象具有以下幾種表達(dá)特征：（1）形象性。（2）主體性。（3）多義性。（4）直觀性。（5）性感性。37. 居住空間是與人們關(guān)系最為密切的室內(nèi)空間，住宅空間設(shè)計的好壞不僅影響到使用者在家中的休息效果，還會間接影響到人們的工作學(xué)習(xí)時的精神狀態(tài)和效率。38. 住宅的基本功能包括睡眠，休息，飲食，X洗，視聽，娛樂，學(xué)習(xí)，工作，家庭團聚，會客等。39. 室內(nèi)空間在滿足了人們使用功能要求的基礎(chǔ)上就要開始對精神功能要求進(jìn)行考慮。40. 別墅設(shè)計是在一般居住空間設(shè)計的基礎(chǔ)上要求更加個性化和私密化，整體設(shè)計的檔次相對也要求更高，同時更應(yīng)注意庭院環(huán)境與室內(nèi)環(huán)境的互動交流與融合。別墅一般包括起居室，客廳，臥室，餐廳，娛樂室，浴廁，X洗室，儲藏室等，從設(shè)計上來說，別墅的一個重要特點是十分重視封閉性與開敞性關(guān)系的處理。41. 酒店實際的特點：（1）表現(xiàn)當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境特色和歷史文脈的傳承。（2）突出酒店的商業(yè)功能特性。（3）創(chuàng)造返璞歸真的室內(nèi)生態(tài)環(huán)境和充滿人情味消費環(huán)境。（4）創(chuàng)建高品位的室內(nèi)空間設(shè)計風(fēng)格與格調(diào)。（5）創(chuàng)立酒店的文化概念，令客人流連難忘。42. 酒店大堂是酒店的門面，他是酒店最重要的廳室，它和門廳直接相連，是給旅客第一印象和最后印象的地方，是酒店的窗口，為內(nèi)外旅客集中和必經(jīng)之地，因此大多的酒店均把它視為室內(nèi)裝飾重點。43. 中庭式的共享空間有以下幾點功能：（1）室內(nèi)外空間的互動與補充（2）旅客心靈的溝通空間（3）空間與時間的對話（4）壯觀與親切的組合。44. 客房的設(shè)計要點：客房的室內(nèi)設(shè)計應(yīng)以淡雅寧靜，溫馨質(zhì)樸的裝飾為原則，給旅客一個舒適溫暖的休息環(huán)境。設(shè)計一定避免繁瑣，家具陳設(shè)除功能規(guī)定外不宜多設(shè)。應(yīng)主要著力于家具、織物的造型和色彩的選擇，給顧客心理上和生理上帶來審美愉悅。45. 酒店的酒吧設(shè)計：酒吧是一種純粹為旅客提供宜人的休憩娛樂放松的室內(nèi)空間，其空間的個性與私密性強，一般酒店均設(shè)有空間布置靈活，裝飾造型表現(xiàn)性強的酒吧區(qū)域。酒吧的消費功能，是給人一個放松，宣泄，忘我的環(huán)境，對于酒店的旅客，疲勞的一天需要喝酒聊天放松一下身體。酒吧的設(shè)計理念就是用理性的設(shè)計思維來表現(xiàn)自由輕松的環(huán)境氣氛。46. 餐廳、宴會廳的設(shè)計原則：（1）空間組織與面積分配要合理適當(dāng)。（2）動線流暢尺度適宜。（3）設(shè)計風(fēng)格和裝飾特點要充分考慮酒店的地域文化和風(fēng)土人情特色。（4）做到室內(nèi)設(shè)計室外化，將生態(tài)化、綠色化、環(huán)?；灤┰诰频暝O(shè)計的始終（5）室內(nèi)色彩符合用餐的視覺生理審美習(xí)慣，使人處于從容，寧靜，舒適的狀態(tài)和具有歡快愉悅的心境，以增進(jìn)食欲，并為餐飲空間創(chuàng)造良好的環(huán)境。（6）室內(nèi)空間應(yīng)有良好的聲、光、熱環(huán)境，裝飾材料要選擇耐污、耐磨、防滑和易于清潔的材料。47. 營業(yè)廳的柜面布置方式有閉架、開架、半開架、洽談區(qū)48. 商場營業(yè)廳的動線設(shè)計主要注意兩點，一是購物動線的設(shè)計，二是安全疏散的動線設(shè)計。49. 精品專賣店的設(shè)計雖同屬商業(yè)空間環(huán)境設(shè)計，但有其自身的特殊性，精品店一般占用平面面積不是很大，空間容量的聚集力要求高，商品定位非常明確，專賣的特性要充分表現(xiàn)出來。每個品牌精品專賣，都有自己的品牌文化和企業(yè)形象，要使顧客產(chǎn)生難忘的印象，成為固定消費群體，就要設(shè)計出自己精品店的整體風(fēng)格和魅力空間。50. 超級市場在我國20世紀(jì)80年代已成為了零售業(yè)的主力軍。目前超級市場以倉儲式商場為主要銷售方式，它以隨意自主，購物方便，空間寬敞等優(yōu)勢頗受消費者的青睞。超級市場的入口設(shè)計要簡潔分明，使顧客非常方便的獲取選購商品的筐具和手推車。出口要有明確的視覺導(dǎo)示，引導(dǎo)顧客進(jìn)入收銀區(qū)。51. 辦公空間根據(jù)功能性質(zhì)區(qū)分為：（1）行政類辦公用房。（2）商業(yè)類辦公用房。（3）綜合類辦公用房。52. 辦公空間主要功能空間的設(shè)計：（1）開敞型辦公室（2）會議室（3）接待室（4）高級管理人員辦公室。53. 學(xué)習(xí)空間的設(shè)計原則應(yīng)是以營造能提高學(xué)習(xí)效率的室內(nèi)環(huán)境為目的，裝飾簡潔高雅，有合理的流線布局，天棚墻面充分考慮吸音效果，照度充足符合學(xué)習(xí)者的視覺要求，避免過強過弱的燈光，一定要注意不能出現(xiàn)眩光的照明點，座椅要符合人體工程學(xué)的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，使學(xué)習(xí)者在長時間的學(xué)習(xí)工作中不易感到疲勞。54. 劇場，電影院，音樂廳等以娛樂為中心的視聽建筑，是人們進(jìn)行社交、享受娛樂、調(diào)劑精神和休息的重要場所。55. 在視聽建筑內(nèi)部空間的設(shè)計中應(yīng)注意以下幾個問題：（1）視聽空間中首先確保視聽活動安全的進(jìn)行，視聽空間中的交通組織應(yīng)利于安全疏導(dǎo)。（2）視聽空間應(yīng)盡量減少周邊環(huán)境的不良影響，要進(jìn)行隔音設(shè)計處理，防止對周邊環(huán)境造成噪音污染。（3）創(chuàng)造高雅的藝術(shù)氛圍，用獨特的風(fēng)格給觀眾留下深刻的印象。56. 室內(nèi)空間既是人類賴以生存的居住空間，也是人們從事各種活動的建筑內(nèi)部空間場所，室內(nèi)空間從驅(qū)寒避暑，抵御風(fēng)寒的原始功能空間，成為現(xiàn)在的絕大部分生產(chǎn)、生活所依賴的必要環(huán)境，經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展和形成過程，而這個過程與人類的物質(zhì)進(jìn)步和科技的發(fā)展以及人們的審美層次的提高有著密切關(guān)系。57. 在室內(nèi)空間組織中，首先要對空間進(jìn)行劃分，可以說，如果沒有空間之間的整體與局部的設(shè)計處理，空間的組織就會成為純粹的形式意味，而空間組織的首要意義在于對功能需求的考慮，所以，進(jìn)行功能性質(zhì)的認(rèn)定是空間組織的基礎(chǔ)工作，是實現(xiàn)空間功能價值的基本條件。58. 現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計的功能要素包括空間的主次，空間的區(qū)分，空間的共享，空間的流通、模糊、轉(zhuǎn)換、互動等方面的內(nèi)容。59. 空間的主次關(guān)系同任何事物的主次矛盾關(guān)系是一樣的，它們之間是一種對立依存的關(guān)系。就功能方面來說，主要空間是室內(nèi)空間功能的主要表現(xiàn)空間，是功能的根本保證。60. 在具體的室內(nèi)設(shè)計中，設(shè)計者要建立明確的主、次空間概念的區(qū)別，抓住事物的主線對空間進(jìn)行有序布局。61. 公共性空間為不確定人群使用的空間或某個特定人群所共用的空間。62. 私密性空間的使用人群通常具有確定性或階段確定性，是指空間屬于某一個人、幾個人私人使用，或在一定時期內(nèi)為幾個人占有63. 空間容量的確定來源于我們對人機工程的研究。64. 宇宙空間是有限與無限的辯證統(tǒng)一，其有限性是相對的，無限性是絕對的。具有長、寬、高三方面的規(guī)定性，即室內(nèi)空間的三維或三度。65. 空間的一維度是寬度，二維是長度，三維是高度。66. 空間的第三維度高度，由天棚界面的建立而生成。67. 人除了對三度空間的體驗之外，還對作用著的不同時間概念中的空間感知與時空的結(jié)合存在著體驗。時間上延續(xù)的移位，又給三度空間增加了新的一度空間時間。68. 室內(nèi)空間的時空美感，多表現(xiàn)在空間的序列設(shè)計上。這個序列設(shè)計猶如一曲樂章或一篇優(yōu)美的文章那樣，注重時空的起承、轉(zhuǎn)合、注重首尾、高潮、鋪墊、照應(yīng)、銜接、烘托等整體空間的組織。69. 虛隔”在中國傳統(tǒng)建筑美學(xué)里稱為“借景”70. 在科技發(fā)達(dá)的今天，室內(nèi)設(shè)計師們也創(chuàng)造了許多的借景佳作，如貝聿銘設(shè)計的北京香山飯店。71. 當(dāng)前，在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計中，“虛隔”的設(shè)計表現(xiàn)在繼承了傳統(tǒng)借景審美思想的基礎(chǔ)上，有了更大范圍的發(fā)展和延伸，如利用建筑結(jié)構(gòu)的梁與柱體和裝飾構(gòu)架、利用光源和材料的質(zhì)感、利用界面的凹凸以及利用陳設(shè)與裝飾品等形式進(jìn)行室內(nèi)空間的“虛隔”藝術(shù)處理，更好的體現(xiàn)出現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的空間互借、情景交融的審美情趣。72. “實隔”是指室內(nèi)空間中的物質(zhì)隔體，是利用物質(zhì)隔體進(jìn)行室內(nèi)空間的分割，所謂“實”是相對“虛”而言，其審美實質(zhì)是取得室內(nèi)空間“圍與透“的辯證關(guān)系。73. “虛隔”是利用非實體界面進(jìn)行空間分割，是一種限定度很低的分隔方法，實際上是觀念上的分隔。74. “虛隔”可以通過建筑結(jié)構(gòu)、裝飾構(gòu)架、光源、質(zhì)感、界面凹凸高低、陳設(shè)、裝飾、水體、綠化等手法實現(xiàn)。下面介紹幾種虛隔的表現(xiàn)形式：（1）利用梁、柱體和裝飾構(gòu)架進(jìn)行分隔（2）利用光源進(jìn)行分隔（3）利用材料的質(zhì)感進(jìn)行分隔（4）利用界面的凹凸進(jìn)行分隔（5）利用陳設(shè)與裝飾品進(jìn)行分隔（6）利用水體、綠化進(jìn)行分隔75. “實隔”是以限定度高的實體界面分割空間。76. “實體環(huán)境”是指室內(nèi)空間中實體占用部分，而與之相對應(yīng)的虛空部分為“虛體環(huán)境”。77. 實體環(huán)境與虛體環(huán)境是辯證統(tǒng)一的對立關(guān)系，它們相互依存共處于同一室內(nèi)空間當(dāng)中，它們處于相互對立關(guān)系的存在形式，而又交匯在一起，為塑造空間體現(xiàn)著不同的的功能。78. 為什么平面布局設(shè)計是室內(nèi)設(shè)計過程的關(guān)鍵步驟？ 。室內(nèi)空間的平面布局設(shè)計，是“以圖為據(jù)”的基礎(chǔ)設(shè)計資料憑證。它是將四維空間的形象思維納入二維空間的平面邏輯思維之中，將室內(nèi)所需的各種實質(zhì)物品合理的控制于具有形式美法則的平面規(guī)劃中，去體現(xiàn)其功能與審美特征。79. 天棚是頂界面，具有一定的高度，通常情況下是不可觸及的界面。天棚的主要功能是能夠遮蓋其下方空間的物體，從而形成一種心理安全感。80. 地面是室內(nèi)設(shè)計中界面的主要組成部分之一，它以其平整的基面限定出空間的地面范圍。81. 墻面是室內(nèi)空間垂直方向的界面，墻面的圍合與天棚和地面的結(jié)合，形成了完整的室內(nèi)空間。82. 室內(nèi)環(huán)境界面的設(shè)計要求？ 。一、要反映出不同功能的室內(nèi)環(huán)境界面設(shè)計特點。二、根據(jù)使用對象的審美特點設(shè)計室內(nèi)環(huán)境界面。三、要利用視覺規(guī)律設(shè)計室內(nèi)環(huán)境界面。四、要利用裝飾材料的質(zhì)感和色感設(shè)計界面。五、要注重整體環(huán)境效果、堅持經(jīng)濟實用的設(shè)計原則。六、要充分考慮界面的裝飾因素與技術(shù)性因素的相互配合。83. 天棚是在樓板和屋頂?shù)牡酌嫘纬傻?。天棚的設(shè)計目的是掩飾粗陋、冷漠的原建筑樓板和原始屋頂?shù)牡酌?，形成更親近人的天花。84. 天棚的空間位置，決定了對空間高度的影響，而其色彩設(shè)計更是決定著審美主體的心理感受。天棚的色調(diào)選擇要根據(jù)空間的功能性質(zhì)，冷色調(diào)的天棚顯得空闊，適用于辦公系列空間；暖色調(diào)的天棚親切溫暖，尤其適合家居、餐廳空間選用。85. 冷暖色調(diào)的運用，需要設(shè)計者有很好的色彩控制力，如若冷暖傾向控制不當(dāng)，則很有可能使人形成緊張和焦躁感。86. 文教空間包括學(xué)校、圖書館、醫(yī)院等室內(nèi)環(huán)境。87. 大型集體教室一般空間開闊，較為宏大，其天棚設(shè)計要適度進(jìn)行聲學(xué)方面的考慮，以避免回音或聲音散失。88. 觀演性建筑通常是指可供大量觀眾觀看演出的建筑物，如影院、劇場、音樂廳、雜技場等等。89. 天棚的表現(xiàn)性設(shè)計【61頁】 。室內(nèi)空間天棚的設(shè)計，在不同功能性質(zhì)的空間、不同結(jié)構(gòu)的建筑中，其形態(tài)變化異常，體現(xiàn)著不同的美感特征。（1）平整式。平整式天棚即表面無凹凸變化的平面天棚，單純的無層次變化的曲面和斜面天棚也屬于平整試之列。（2）凹凸式。凹凸式的天棚就是天棚表面有一定的凹凸變化，體現(xiàn)出一種面的層次關(guān)系，也稱立體天棚。（3）懸吊式。所謂懸吊式，就是在天棚的承重結(jié)構(gòu)下，懸吊各種形式的擱棚，飾物，板塊等裝飾物體，所形成的一種天棚形式。（4）井格式。井格式是結(jié)合自然的井字梁構(gòu)架進(jìn)行補充和完善，或為追求特殊的環(huán)境氣氛而可以構(gòu)建出的一種以井字型為基本造型構(gòu)架的天棚形式。（5）結(jié)構(gòu)式。結(jié)構(gòu)式是指最大限度哦的暴露建筑構(gòu)件，以建筑構(gòu)件為基本裝飾元素，結(jié)合頂部設(shè)備的適度修飾和燈具，燈光的組織，所形成的天棚表現(xiàn)形式。（6）玻璃式。玻璃式天棚是采用玻璃，陽光板或其他透光材料制作的天棚。90. 地面是室內(nèi)空間的三大主要界面之一，是支持室內(nèi)活動和家具擺放的承臺，平整、堅固是對地面的基本要求。91. 地面的設(shè)計要點：（1）地面要和整體環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一（2）地面的塊面大小、劃分形式、方向組織對室內(nèi)空間的影響（3）地面設(shè)計的三基本情況:強調(diào)圖案本身的獨立完整性強調(diào)圖案的連續(xù)性、變化性和韻律感強調(diào)圖案的抽象性意味（4）在地面色彩設(shè)計中，對色彩的視覺心理研究極其重要92. 木質(zhì)地板肌理自然、紋路清晰質(zhì)樸、色澤天然美麗，給人以自然高雅的感覺。它具有良好的保暖性、舒適性、彈性、韌性、耐磨性。93. 墻面是建筑物的基本建筑部件，一般建筑中，墻面被用來作為支撐上部樓層、天棚和屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)。94. 墻面設(shè)計的結(jié)構(gòu)特征？ .（1）平整式。墻面平整、結(jié)構(gòu)單一的形式為墻面平整式 結(jié)構(gòu)。（2）起伏式。當(dāng)墻面具有水平方向或垂直方向的連續(xù)凹凸變化時，這種墻面變可以稱為起伏式墻面。（3）通透式。通透式墻體是空間界定的一種特殊形式，它實現(xiàn)了空間的分隔，卻能夠保持空間在視覺上的連續(xù)性和延展性。95. 墻面設(shè)計的原則？（1）整體性（2）物理性（3）藝術(shù)性96. 色彩對人心理產(chǎn)生的物理反映：（1）溫度感（2）輕重感（3）距離感（4）軟硬感（5）尺度感97. 色彩的象征含義是由視覺體驗者的主觀心理反應(yīng)生成的，這種心理反應(yīng)是因人的生活經(jīng)驗、利害關(guān)系以及由色彩引起的聯(lián)想造成的。98. 古人云：“遠(yuǎn)觀其色，近觀其形”，一語道出色彩在視覺感受中的重要審美地位。99. 色相環(huán)中相距90，或者相隔五、六個數(shù)位的兩種顏色，稱為鄰近色關(guān)系。100. 色相環(huán)中相距135，或者相隔八、九個數(shù)位的兩種顏色，稱為對比色關(guān)系。101. 室內(nèi)色調(diào)的設(shè)計方法：（1）由大到小的設(shè)計原則（2）利用明度、純度變化進(jìn)行調(diào)整（3）色相的打散重組（4）利用平面構(gòu)成的錯視覺原理，創(chuàng)造個性色調(diào)102. 材料的裝飾性特征主要表現(xiàn)在顏色、光澤，質(zhì)感、形狀等幾個方面。103. 在室內(nèi)空間的材料運用中，必需把材料自身狀況以及影響其質(zhì)感表現(xiàn)的因素做綜合分析，既要考慮其質(zhì)感特征與環(huán)境功能性質(zhì)的統(tǒng)一，又要考慮質(zhì)感的自身表現(xiàn)，從而通過合理、協(xié)調(diào)的質(zhì)感搭配，創(chuàng)造豐富的審美意趣。104. 材料的形狀是其裝飾性又一特征，它的變化牽動著審美主體視覺心理感覺的變化，同一種裝飾材料，因其外觀設(shè)計形狀的不同，會令人產(chǎn)生不同的心理感覺。105. 木材的特性：木材具有自然生動的紋理和與人貼近的色澤，它質(zhì)地精良、觀感優(yōu)美，具有良好的裝飾性能，能夠表現(xiàn)出高雅的品性。由于木材具有獨特的構(gòu)造，使得它具備良好的彈性和韌性，可以承受一定的荷載和沖擊力。除此以外，木材還具有較好的熱工性能，便于工藝制作和著色油漆，同時木材還具有導(dǎo)熱性差、較好的耐久性能等獨特優(yōu)點。106. 木材的裝飾在現(xiàn)實應(yīng)用中有以下幾種：（1）貼面飾面板（2）膠合板（3）細(xì)木工板（4）密度板、刨花板（5）木地板（6）木線條107. 石材的種類繁多、花色各異，從其來源看，室內(nèi)裝飾石材主要分為天然石材和人造石材兩大類。而天然石材主要包括大理石和花崗巖兩大類。108. 天然大理石是地殼中原有的巖石經(jīng)過地殼高溫高壓作用形成的變質(zhì)巖。109. 天然花崗巖屬火成巖，是火成巖中分布最廣的一種巖石，屬于硬石材，主要是由石英、長石、云母等組成，其成分以二氧化硅為主，約占65%75%?；◢弾r巖質(zhì)堅硬密實，按其結(jié)晶顆粒大小可分為“微晶”、“粗晶”和“細(xì)晶”三種。110. 人造大理石又稱合成大理石，是以天然大理石或方解石、白云石、玻璃粉、硅砂等無機物粉粒為原料，配以適量的阻燃劑、穩(wěn)定劑、顏料等，加入水泥或不飽和聚酯樹脂黏結(jié)劑，經(jīng)過混合、澆筑、振動、壓縮、擠壓等程序而固化成型的一種人造石材。111. 陶瓷制品是以黏土為主要原料，經(jīng)配料、混合、制胚、干燥和焙燒后制得的成品。112. 彩色釉面磚也是室內(nèi)裝飾中墻、地面常用的材料，它由瓷土或陶土經(jīng)低溫?zé)贫?。色彩豐富、絢麗，釉面光滑、潔凈，易清洗，抗腐蝕。釉面磚是多孔的精陶胚體，質(zhì)地比較疏松，吸水率高，在長期與空氣的接觸過程中，特別是在終日潮濕的環(huán)境中會吸收大量水分，而產(chǎn)生膨脹，而當(dāng)胚體膨脹到一定程度時，便會引起表面釉層產(chǎn)生張拉力，繼而皸裂，甚至釉層脫落。113. 地毯材質(zhì)的分類：（1）純毛地毯：手工編織純毛地毯機織純毛地毯（2）化纖地毯（3）塑料地毯114. 壁紙是以紙為基材，然后進(jìn)行涂塑或與其它材料相結(jié)合，經(jīng)過一定的工藝處理所形成的一種裱糊裝飾材料。115. 光環(huán)境對人的生理和心理會產(chǎn)生極其深遠(yuǎn)的影響，它可分為自然光和人工采光兩種。116. 常見的采光方式有窗式采光、玻璃幕墻采光、玻璃頂棚采光及落地玻璃幕墻采光等。117. 人工照明在室內(nèi)設(shè)計中可稱為藝術(shù)照明，它在室內(nèi)環(huán)境中的美化作用非常重要。118. 在視野內(nèi)由于光的亮度分布或亮度范圍不適當(dāng)，或在空間上時間上亮度對比懸殊，以致引起眼睛不舒適或降低觀察能力的現(xiàn)象稱為眩光。119. 室內(nèi)裝飾照明作用？ .（1）豐富空間內(nèi)容。在現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)照明設(shè)計中，運用人工光源的抑揚、隱現(xiàn)、虛實、動靜以及控制投光角度和范圍，以建立光的構(gòu)圖、秩序、節(jié)奏等手法，可以大大渲染空間的變幻效果，改善空間比例，限定空間領(lǐng)域，強調(diào)趣味中心，增加空間層次，明確空間向?qū)?，同時可以通過明暗對比在一片環(huán)境亮度較低的背景中突出“明框效應(yīng)”，以引起人們的視覺注意，從而強調(diào)主要照明趨向，也可以通過照明燈具的指向性使人們的視線跟隨燈具的走向而達(dá)到設(shè)計創(chuàng)意所刻意創(chuàng)造的空間。（2）裝飾美化空間。人工照明的裝飾效用可以通過燈具的自身造型、質(zhì)感以及燈具的排列組合對空間起著點綴或強化藝術(shù)效果的作用。（3）渲染空間藝術(shù)氣氛。燈的造型與光的斑斕夢幻，用以渲染空間環(huán)境氣氛，能夠收到非常明顯的效果。120. 照明藝術(shù)的分類：（1）賓館照明設(shè)計（2）商業(yè)室內(nèi)環(huán)境的照明設(shè)計（3）辦公空間的照明設(shè)計（4）學(xué)校照明設(shè)計（5）體育場的照明設(shè)計（6）家庭居室的藝術(shù)照明121. 影響辦公環(huán)境舒適愉悅的因素大致有以下幾點;(1)照明的不同照度（2）眩光（3）反射眩光（4）光色、顯色性（5）室內(nèi)的高度分布（6）室內(nèi)空間的光照方向和強度（7）房間的形狀和顏色(8)窗戶的開設(shè)方向及大小（9）窗外環(huán)境122. 學(xué)校良好的照明要具有以下條件：（1）照度適當(dāng)（2）減少眩光（3）黑板照明123. 體育場照明設(shè)計的特點：（1）室內(nèi)設(shè)施的體育照明：通常采用標(biāo)準(zhǔn)式照明設(shè)計，同時應(yīng)按比賽項目不同的特點進(jìn)行設(shè)計。（2）裝修與照明設(shè)計的關(guān)系：為了使室內(nèi)頂棚、墻面得到適當(dāng)?shù)膶Ρ龋瑧?yīng)考慮室內(nèi)飾面材料的反射系數(shù)和色彩。(3)減少眩光：要減輕光源的直接眩光，比如墻面、地面和設(shè)在室內(nèi)的機器設(shè)備、用具等所產(chǎn)生的反射眩光。（4）照明標(biāo)準(zhǔn)：指水平面的照度，但垂直面的照度也很重要，應(yīng)對兩方面的照度進(jìn)行精心的設(shè)計。（5）光源與燈具：在天棚高的室內(nèi)比賽場地上所用光源，宜采用高效率、長壽命、大光通量的熒光燈和金屬鹵化物燈或高壓鈉燈。（6）陰影：在比賽中，讓觀眾在視感上能看到運動員有適當(dāng)?shù)年幱?，能取得距離感和立體感效果，這對可見度是有益的。124. 家具照明設(shè)計方式有漫射式、聚光式、變光式、交叉式等。125. 定向燈光線被固定的障礙物或反射板擋住，光線只向一個方向照射，這一類燈具包括直接照耀在人和物上的燈光。126