特寫流失海外的國寶之四.doc

特寫：流失海外的國寶之四成化斗彩斗彩雞缸杯年代：明成化年間規(guī)格：高 3.5厘米，口徑7.6厘米，腹深3.1厘米，臥足，足徑3.2厘米，足邊一周無釉；杯底書“大明成化年制”青花雙框6字楷書款。裝飾：杯外壁以青花彩繪牡丹湖石和蘭草湖石，將畫面分成兩組，一組繪雄雞昂首傲視，一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣，另有兩只小雞玩逐；另一組繪一雄雞引頸啼鳴，一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣?，F(xiàn)藏：大英博物館大英博物館的三只雞缸杯從左往右為：成化、康熙、雍正以下這只是康熙的以下這只是雍正的以下是康熙和雍正以下是康熙的將這三只雞缸杯放在一起，如不是在現(xiàn)場，如不是對成化斗彩有一定的研習(xí)，確實(shí)是很難分辨的。斗彩創(chuàng)燒于成化后期，所謂斗彩是指釉下青花和釉上彩爭奇斗艷的藝術(shù)效果。宋晏殊漁家傲詞中就有“落葉荷花相間斗，紅嬌綠掩新妝就”的詞句。燒制斗彩瓷器先用青花鈷料在瓷坯上雙勾畫出圖案紋樣，然后入窯，用12001300的高溫進(jìn)行第一次燒制，燒成取出后在釉上填入彩料，再入窯用900的低溫進(jìn)行第二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，此時的瓷器造型珍瓏奇秀，胎質(zhì)細(xì)潤晶瑩，色調(diào)柔和寧靜，繪畫談雅幽婉。以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時，沒有永樂宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美。成化斗彩在瓷器史上的巔峰地位。成化畸戀是中國歷史上一樁著名公案，成化帝朱見深的童年卷入宮廷斗爭的漩渦中，時刻處于被謀害的危險境遇，精神壓力非常大，導(dǎo)致他自卑、懦弱、沒有主見，甚至還落下了口吃的毛病。每次上朝，若準(zhǔn)許大臣所奏之事，他只說一個字“是”，以免出丑，這影響了君臣的交流，他也不愿意上朝。朱見深自小喜歡書畫古玩，尤其酷愛瓷器，這給他恐懼的生活增添了一點(diǎn)兒樂趣。他深深地陶醉在藝術(shù)世界中，再加上先天的藝術(shù)素養(yǎng)，乃至后來擁有了極高的繪畫技巧和審美水平。明人沈德符在萬歷野獲編中說“至于窯器最貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，余兒時尚不知珍重，頃來京時，則成窯酒杯對博取銀百金，予為吐舌不能下”明神宗實(shí)錄也有“神宗（萬歷）時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”的記載，可見當(dāng)時成化斗彩已非常令人矚目了。其實(shí)，鑒定成化斗彩有一個十分關(guān)鍵的信息，那就是成化的色彩中有一種“姹紫”色，這種色彩，形如紫色，色如赤鐵，雖艷麗但表面卻干澀無光，行內(nèi)把這種紫彩叫“姹紫”，實(shí)際也就是“差紫”，這恰恰是成化斗彩獨(dú)一無二的特征，陶瓷鑒定大家孫瀛洲對姹紫的描述是“燒造時差異的色疵”，說白了就是工藝不到，估計當(dāng)時的工匠對紫色的配料與燒造沒完全掌握才燒成這樣，后來的工藝水平提高了，反而摸不清當(dāng)年的“差紫”是怎么“差”出來的。誠然，姹紫之色，各人各說，其實(shí)它應(yīng)該是一種三原色疊加形成的混合色，即這塊瓷片上近乎赭色、沒有光澤的那種色調(diào)明代成化斗彩雞缸杯海內(nèi)外博物館共有多少只？據(jù)統(tǒng)計，英國大維德基金會有2只，倫敦維多利亞博物館1只，美國紐約大都會博物館與瑞士日內(nèi)瓦寶爾博物館也有收藏，臺灣故宮6只，北京故宮未作記錄，據(jù)說有2只，但也傳言為清仿，私人手中有3只。一次網(wǎng)上統(tǒng)計，據(jù)說有22只美國大都會博物館藏的成化斗彩雞缸杯北京故宮博物院收藏的雞缸杯臺北故宮收藏的雞缸杯景德鎮(zhèn)珠山出土，算半只流失于海外博物館的成化斗彩瓷器以下均為大英博物館藏品，流光溢