圖形創(chuàng)意大師霍爾格

圖形創(chuàng)意大師霍爾格 馬蒂斯作品探析 楊勇波 吳衛(wèi) 湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 ,湖南株洲 412008 摘要：霍爾格 馬蒂斯是國際著 名的圖形創(chuàng)意大師，主要涉足在海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在他的作品中特別注重技巧的運(yùn)用，經(jīng)常用簡潔的元素表達(dá)深刻內(nèi)省的含義。從圖像學(xué)的角度對其有代表性的作品進(jìn)行解讀，他靈活運(yùn)用借代手法制造各種趣味效果，而其異質(zhì)同構(gòu)手法的運(yùn)用能使觀眾產(chǎn)生豐富的聯(lián)想空間，特別是通過對材質(zhì)肌理的轉(zhuǎn)換，塑造了一種新穎的視覺感受。 關(guān)鍵詞：霍爾格 馬蒂斯；海報(bào)；借代；異質(zhì)同構(gòu)；肌理 Abstract: Holger Matthies is the worlds leading masters of creative graphics, and mainly involved in the area of design for posters. In his work with particularly emphasis on the use of technique, often employ simple elements to express the profound meaning. From iconography, research his representative works. He creates the diversified interesting effects by some flexible methods, and he can makes audience have plenty of associative spaces, especially the transform of materials and skin texture by the use of Heterogeneous Isomorphism to create an original visual experiences. Key words: Holger Matthies; posters; Heterogeneous Isomorphism; materials 1、背景 霍爾格 馬蒂斯（ Holger Matthies， 1940）出生于德國漢堡，是當(dāng)代極為重要的海報(bào)設(shè)計(jì)大師 。他 1961 1966 年（ 21 26 歲）就讀于德國漢堡藝術(shù)造型大學(xué)（ HFBK），畢業(yè)后成為一個(gè)自由的獨(dú)立設(shè)計(jì)師活躍在漢堡，他所取得的成績受到世界同行的高度評價(jià)。馬蒂斯不斷參加各類設(shè)計(jì)比賽和創(chuàng)作海報(bào)作品，從 1966 1986（ 26 46 歲）這二十年間分別在華盛頓、柏林、巴黎、東京等地舉辦展覽，其作品獲得了許多大獎(jiǎng)。譬如 1976 年（ 36 歲）獲得德國埃森市德意志海報(bào)博物館金獎(jiǎng)、 1980 年（ 40 歲）獲得華沙國際海報(bào)金獎(jiǎng)、 1982 年（ 42 歲）獲得日本東京海報(bào)設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)等。他還曾擔(dān)任多個(gè)國際招貼畫雙年展和海報(bào)設(shè)計(jì)大賽評 委。馬蒂斯對待藝術(shù)創(chuàng)作有著極高的熱情和興趣，他辦過個(gè)人展覽，其作品具有較強(qiáng)的前衛(wèi)意識和視覺沖擊力，喜歡追求標(biāo)新立異的效果。馬蒂斯總能一語道破問題的關(guān)鍵，特別在設(shè)計(jì)過程中對新事物有一定的預(yù)見性，這些在他的海報(bào)作品中都能得到很好的體現(xiàn)。 除此之外，馬蒂斯還是個(gè)極富熱情的老師，他擔(dān)任了德國柏林藝術(shù)大學(xué)（ HDK）視覺傳達(dá)系教授，擁有一個(gè)很大的教授工作室。他把坐在工作室里，目不暇接地看著那些試驗(yàn)藝圖 1 霍爾格 馬蒂斯 術(shù)作品，當(dāng)成一種愉快的經(jīng)歷。他經(jīng)常組織學(xué)生在工作室里開展設(shè)計(jì)討論，在平時(shí)的教學(xué)傳授過程中，特別強(qiáng)調(diào)圖形設(shè)計(jì)中創(chuàng)意的重要 性，也特別注重啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，鼓勵(lì)學(xué)生不斷運(yùn)用新的元素，展開新的聯(lián)想。 2、霍爾格 馬蒂斯的作品分析 馬蒂斯的大部分作品主題都與戲劇和音樂有關(guān)，其言簡意賅的表達(dá)方式和各種奇妙的形式組合，給海報(bào)作品打上了深深的個(gè)性風(fēng)格烙印。他用海報(bào)作品向人們展示圖形、文字和音樂、戲劇之間的協(xié)調(diào)默契，創(chuàng)作沒有固定的思維模式，他知道如何合理組織圖形中的元素，從而產(chǎn)生豐富的內(nèi)容和視覺張力。馬蒂斯善于利用各種各樣的媒體和手段豐富自己的作品，他總希望通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作能使自己不覺得無聊，使工作變得充滿樂趣。 2.1 借代手法 趣味橫生 馬蒂斯的作品最大的一個(gè)特征是對主體圖形進(jìn)行夸張和變形，他的海報(bào)作品經(jīng)常在各種展覽中脫穎而出，就是以他作品的視覺張力和趣味生動的創(chuàng)作手法引起觀眾的關(guān)注。馬蒂斯之所以能靈活運(yùn)用趣味性的創(chuàng)意和表現(xiàn)手段來表達(dá)一些效果，是因?yàn)樗芎玫匕盐樟撕?bào)設(shè) 計(jì)的語言特點(diǎn)，其中借代手法使用率最高。圖形創(chuàng)意的借代手法是放棄通常使用的元素不用而另找其它元素來替代，它是借助特定的象征形象或符號，去實(shí)現(xiàn)情感上的借代類比，圖形設(shè)計(jì)中就是將抽象的情感問題形象化。 1（ P.42）圖 2是馬蒂斯 1977 年（ 37 歲）為基爾市戲劇院設(shè)計(jì)的戲劇 “莊園主 ”海報(bào)。 “莊園主 ”戲劇的內(nèi)容講的是一個(gè)教師和牧師的女兒發(fā)生了有悖倫理道德之事，他們是師生關(guān)系卻發(fā)生了不該發(fā)生的事情，事后教師特別后悔就割掉了自己的生殖器。馬蒂斯在該戲劇海報(bào)作品中，主體元素采用了一根碩大的香蕉，它在畫面中占有超過畫面三分 之一的面積。香蕉的中間部位被一根繩索往左右方向使勁拉扯，香蕉上下端迅速膨脹在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)大的擠壓感，讓人目光聚集在繩索緊勒處。海報(bào)中香蕉代表男性的生殖器，繩索將香蕉緊勒表達(dá)了對違背倫理道德的性欲的禁止，這與戲劇要反映的主題思想恰好吻合。在圖形創(chuàng)意中馬蒂斯通過兩個(gè)本不相關(guān)的元素進(jìn)行內(nèi)在屬性的結(jié)合，賦予新的含義，給人留下了思考空間。 圖 2 莊園主（ 1977 年） 馬蒂斯的作品中富有情趣的圖形設(shè)計(jì)和文字語言能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，借代手法能迎合觀眾的心理產(chǎn)生更深的理解空間去聯(lián)想。在當(dāng)今時(shí)代人們越來越注重審美追求，加上快節(jié)奏的生活和紛繁復(fù)雜的社會環(huán)境，海報(bào)作品只有具備獨(dú)特的表現(xiàn)形式、新奇的圖形設(shè)計(jì)才能得到大眾的關(guān)注。在馬蒂斯的作品天鵝湖（圖 3）中，他將芭蕾舞蹈演員的腳處理成形象生動的天鵝嘴形狀，這種通過局部代替整體的借代手法 ，使觀眾從表達(dá)意義上產(chǎn)生聯(lián)想，并能使人產(chǎn)生心靈上的愉悅。其海報(bào)作品中趣味性是一種經(jīng)過深思熟慮的創(chuàng)意和藝術(shù)加工后的表現(xiàn)形式，英國美學(xué)家愛迪生指出： “凡是新的不平常的東西都能在想象中引起一種樂趣，因?yàn)檫@種東西使心靈感到一種愉快的驚奇，滿足它的好奇心，使它得到它原來不曾有過的一種觀念。 就是這個(gè)因素使一個(gè)怪物也顯得有迷人的魔力，使自然的缺陷也能引起我們的快感。也就是這個(gè)因素要求事物應(yīng)變化多彩。 ”2。馬蒂斯的創(chuàng)意圖形作品為了追求獨(dú)特的吸引力，巧妙地運(yùn)用借代的手法使畫面獲得新的視覺感受，以獨(dú)特的語言表達(dá)方式，生 動有力地揭示出作品的主題和內(nèi)涵，使觀眾在視覺享受的同時(shí)深刻領(lǐng)悟到作品所要表達(dá)的含義。 2.2 異質(zhì)同構(gòu) 聯(lián)想豐富 馬蒂斯創(chuàng)作的戲劇海報(bào)作品中所用的各種圖形元素，就仿佛是舞臺上各種戲劇元素的變化。馬蒂斯對各種圖形元素的使用，精確地詮釋了戲劇豐富多彩這一特性。馬蒂斯以一種獨(dú)特方式 異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)的系列海報(bào)取得了巨大成功，同構(gòu)圖形體現(xiàn)了重 “整體 ”的概念，強(qiáng)調(diào)美學(xué)質(zhì)量，要求構(gòu)成體自然而又合理，同構(gòu)圖形還體現(xiàn)了重 “相互統(tǒng)一 ”的觀念，這個(gè)觀念指的是合理地解決物與物、形與形之間的對立矛盾，使之協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 3 馬蒂斯曾說過： “一幅好的廣告，應(yīng)該是靠圖形語言而不是僅靠文字來注解說明 ”4，從中不難看出圖形語言在海報(bào)設(shè)計(jì)中的地位及意義。異質(zhì)同構(gòu)是圖形設(shè)計(jì)中特別吸引人的一種表達(dá)方式，它是在同一個(gè)畫面中將兩個(gè)或兩個(gè)以上帶有獨(dú)立意義的圖形按一定的規(guī) 律加以構(gòu)成、排列與溶合，然后組成新的圖形。馬蒂斯 1994 年（ 54 歲）為下薩克森州的漢諾威市立戲劇院的演出節(jié)目所設(shè)計(jì)的海報(bào) “戲劇潛入皮膚之下 ”（如圖 4）是典型的異質(zhì)同構(gòu)作品。海報(bào)中所呈現(xiàn)的是一個(gè)男人的上半身和一張有文字的白紙，白紙上整齊地排列著該戲劇的內(nèi)容簡介。創(chuàng)作手法是將男人體上半身的皮膚跟白紙粘合在一起，表現(xiàn)出兩者融為一體形成自然逼真的效果。深層涵義是表達(dá)戲劇對人的吸引力和穿透力。這種經(jīng)過異質(zhì)同構(gòu)創(chuàng)作出來的巧妙組合不但能夠很好地體現(xiàn)宣傳海報(bào)的主題，更能夠使觀眾發(fā)揮廣闊的想象空間，從而使畫面的情感訴求得到很 好地傳達(dá)。 2.1 借代手法 趣味橫生 圖 3 天鵝湖（ 1979 年） 圖 4 戲劇潛入皮膚之下（ 1994年） 異質(zhì)同構(gòu)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示主要體現(xiàn)在其對設(shè)計(jì)形態(tài)的影響上。 5馬蒂斯的作品在設(shè)計(jì)形態(tài)中異質(zhì)同構(gòu)的表現(xiàn)手法可以使看到的對象與以往經(jīng)驗(yàn)發(fā)生矛盾，產(chǎn)生了圖形創(chuàng)意的豐富聯(lián)想。如圖 5，馬蒂斯 2000 年（ 60 歲）受邀為東京時(shí)裝公司設(shè)計(jì)的形象海報(bào)剪刀，他做成 了一系列海報(bào)并用不同的材質(zhì)做成剪刀的形式。剪刀表達(dá)勿讓小孩把弄刀、剪和玩火！不同的生活環(huán)境對剪刀有特別的理解 6（ P.9）。這是為了突出一個(gè)服裝品牌 BA-TSU 的 “X”，其符號指意明確，布匹的紋理把剪刀換上時(shí)裝，表達(dá)設(shè)計(jì)的文化語言。由于物質(zhì)的物理性質(zhì)不同，其表面的性質(zhì)也表現(xiàn)出不同的特性，如堅(jiān)硬、柔軟、粗糙、光滑等。而對于我們所熟悉的物質(zhì)能夠憑借經(jīng)驗(yàn)和觀察判定物質(zhì)的表面質(zhì)感，像皮膚是光滑柔潤的，而石頭是粗糙堅(jiān)硬的。為了克服視覺上的麻木，可將這些東西顛倒錯(cuò)位，用其他東西來替代原有組織結(jié)構(gòu)中的一部分，結(jié)構(gòu)關(guān) 系不變，面貌卻煥然一新。 7馬蒂斯通過改變材質(zhì)肌理來引起觀眾關(guān)注的圖形創(chuàng)意作品，其豐富的想象力能給人留下很多的理解空間。 圖 1 參考文獻(xiàn) 1翁炳峰 .圖形創(chuàng)意 M.福州 :福建美術(shù)出版社 ,2004. 2北京大學(xué)哲學(xué)