高考語文專題 鑒賞詩歌的語言(19)精品課件.ppt

考試大綱 表述為 能閱讀淺易的古代詩文 能力層級(jí)為e級(jí) 本知識(shí)點(diǎn)主要講解鑒賞古典詩歌的語言 鑒賞詩歌的語言是文學(xué)鑒賞的重要環(huán)節(jié) 詩歌的遣詞造句 韻律格式 創(chuàng)作風(fēng)格等皆屬此范圍 鑒賞詩歌的語言是鑒賞詩歌的關(guān)鍵 因?yàn)樵姼璧男蜗?表達(dá)技巧和作品的思想內(nèi)容 作者的觀點(diǎn)態(tài)度都要通過語言這個(gè)載體表現(xiàn)出來 一 理解關(guān)鍵詞語許多詩中都有一些特別值得重視的詞 通常使全詩增色不少 甚至成為 詩眼 詩僧齊己寫了一首 早梅 有句云 前村深雪里 昨夜數(shù)枝開 鄭谷將 數(shù) 改為 一 因?yàn)轭}為 早梅 如果開了數(shù)枝 說明花開已久 不能算是 早梅 了 齊己佩服不已 尊稱鄭谷為 一字師 王駕寫 晴景 一詩 雨前初見花間蕊 雨后全無葉底花 蜂蝶飛來過墻去 卻疑春色在鄰家 王安石改 飛來 為 紛紛 因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景 那么如何理解詩中關(guān)鍵詞語呢 一個(gè)動(dòng)詞尤其是非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞往往能夠使全詩的語言生動(dòng)形象 它也常常是一首詩的詩眼 如張先的 天仙子 水調(diào)數(shù)聲持酒聽 午醉醒來愁未醒 送春春去幾時(shí)回 臨晚鏡 傷流景 往事后期空記省 沙上并禽池上暝 云破月來花弄影 重重簾幕密遮燈 風(fēng)不定 人初靜 明日落紅應(yīng)滿徑 其中 沙上并禽池上暝 云破月來花弄影 為千秋佳句 月本是相對(duì)靜止的 但因?yàn)橛辛嗽频娘h動(dòng) 將 月 也寫得動(dòng)起來了 著一 破 字 寫出明月沖破云層的動(dòng)感 花 本也是相對(duì)靜止的 用一 弄 字 便將它寫得搖曳多姿起來 弄 字意在點(diǎn)明 從云縫中探出頭來的月亮 把月光灑在嬌花上 像給嬌花蒙上了一層輕柔的白紗 晚風(fēng)輕輕地撩撥著含羞帶嬌的花 花在月光的映照下擺弄著嬌羞柔美的倩影 破 弄 兩詞 將云 月 花三種景物都人格化了 富有生命感 再如常建 題破山寺后禪院 山光悅鳥性 潭影空人心 其中的 悅 字和 空 字均為非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞的典型 一詞活而全句活 全句活而全詩活 形容詞不僅可以從形 聲 色 光等方面點(diǎn)出事物的特點(diǎn) 還能傳達(dá)出作者的感情 如王維 使至塞上 中的句子 大漠孤煙直 長(zhǎng)河落日?qǐng)A 直 和 圓 兩字不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠的景象 而且表現(xiàn)了詩人真切的感受 畫面開闊 意境雄渾 又如韋應(yīng)物 賦得暮雨送李胄 楚江微雨里 建業(yè)暮鐘時(shí) 漠漠帆來重 冥冥鳥去遲 海門深不見 浦樹遠(yuǎn)含滋 相送情無限 沾襟比散絲 其中的 重 和 遲 字 用意精深 細(xì)雨濕帆 帆濕而重 飛鳥入雨 振翅不速 副詞常用來限制 修飾動(dòng)詞 形容詞 以表示程度 范圍 時(shí)間等意義 巧妙地使用副詞 常能使詩歌的內(nèi)容變得深刻 如李益 夜上受降城聞笛 不知何處吹蘆管 一夜征人盡望鄉(xiāng) 中的 盡 字 寫出了戍邊將士無一例外的思鄉(xiāng)之情 杜荀鶴 山中寡婦 桑柘廢來猶納稅 田園荒后尚征苗 中的 猶 和 尚 字 深刻地揭示了由于戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞 桑林伐盡 田園荒蕪 而官府卻不顧人民的死活 照舊逼稅和 征苗 的嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí) 數(shù)詞不只可以寫出事物的數(shù)量 它在詩歌中的巧妙使用常收到出人意料的表達(dá)效果 如前面所舉齊己 早梅 中的例子 古人講究煉字 所以詩句中有一些關(guān)鍵詞語 使全詩增色 請(qǐng)找出下列詩句中的關(guān)鍵詞語并體會(huì)其妙處 1 雨去花光濕 風(fēng)歸葉影疏 王勃 郊光 答 2 綠情紅意兩逢迎 扶春來遠(yuǎn)林 洪瑹 阮郎歸 答 3 泊處空余鳥 離亭已散人 陰鏗 江津送劉光祿不及 答 4 微云淡河漢 疏雨滴梧桐 孟浩然 省試騏驥長(zhǎng)鳴 答 5 流光容易把人拋 紅了櫻桃 綠了芭蕉 蔣捷 一剪梅 答 答案 1 濕 疏 濕 言 光 疏 言 影 本身就不尋常 王勃寫春雨 雨下的時(shí)間短 雨后日出 花上已沒有雨水 在日光照耀下更見滋潤(rùn) 所以說 花光濕 這個(gè) 濕 字極為確切 這個(gè) 光 字顯得花有精神 所以說 光 字有情 風(fēng)停了 在日光照耀下 葉影清疏 一個(gè) 疏 字 顯得日光從葉影逸出 完全按照生活的樣子寫出 又顯得有詩情 用字盡妙于此 2 扶 采用了擬人的手法 憑著一個(gè) 扶 字 我們感受到了從樹林深處步步走近的春天 3 空 已 陰鏗寫送行遲到 只見 泊處空余鳥 離亭已散人 虛詞 空 已 若不經(jīng)意進(jìn)入詩中 對(duì)于描畫詩人惘然若失的情狀卻有著畫龍點(diǎn)睛的妙用 4 淡 滴 淡 和 滴 歷來備受贊賞 淡 狀出視覺感受 滴 達(dá)出聽覺感受 淡 和 滴 染出一種冷漠 孤寂的境界 5 紅 綠 形容詞 紅 綠 用作使動(dòng)詞 詩人通過櫻桃變紅 蕉葉轉(zhuǎn)綠的動(dòng)態(tài) 抒寫了對(duì)時(shí)光流逝的惋惜 如果 紅 綠 仍作形容詞用 說成 櫻桃紅 芭蕉綠 就會(huì)味同嚼蠟 二 了解特殊形式疊詞能增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用 例如 無邊落木蕭蕭下 不盡長(zhǎng)江滾滾來 杜甫 登高 簾外雨潺潺 春意闌珊 羅衾不耐五更寒 李煜 浪淘沙 尋尋覓覓 冷冷清清 凄凄慘慘戚戚 李清照 聲聲慢 千門萬戶曈曈日 總把新桃換舊符 王安石 元日 名詞羅列 從而形成多個(gè)具有特定意義的意象及多個(gè)意象疊加的現(xiàn)象 能營(yíng)造出特定的意境 可以幫助我們理解作者的思想感情 如馬致遠(yuǎn) 天凈沙 秋思 枯藤老樹昏鴉 小橋流水人家 古道西風(fēng)瘦馬 夕陽西下 斷腸人在天涯 前三句用九個(gè)意象勾勒出一幅深秋晚景的凄涼畫面 再如溫庭筠 商山早行 中 雞聲茅店月 人跡板橋霜 一句中純用名詞組成詩句 將六種景物 雞聲 茅店 月亮 腳印 小橋 霜作意象的疊加 如一個(gè)特寫鏡頭 營(yíng)造出特定的意境 倒裝一般表強(qiáng)調(diào) 例如 七八個(gè)星天外 兩三點(diǎn)雨山前 辛棄疾 西江月 正常表述為 天外七八個(gè)星 山前兩三點(diǎn)雨 香稻啄余鸚鵡粒 碧梧棲老鳳凰枝 杜甫 秋興八首 正常表述應(yīng)為 鸚鵡啄余香稻粒 鳳凰棲老碧梧枝 閱讀下面這首晚清五律 然后回答問題 夜舟泊吳城 注 陳三立夜氣冥冥白 煙絲竊竊青 孤篷寒上月 微浪穩(wěn)移星 燈火喧漁港 滄桑換獨(dú)醒 猶懷中興略 聽角望湖亭 注 陳三立 清末著名維新派骨干陳寶箴之子 此詩作于光緒二十七年二月 詩人回南昌西山祭掃父墓 舟行夜泊于鄱陽湖畔的吳城 孤篷寒上月 一句在句式上有什么特點(diǎn) 這樣的句式有什么樣的表達(dá)效果 答 答案 倒裝句式 本應(yīng)是 寒月上孤篷 把 孤 寒 突出在前 強(qiáng)調(diào)詩人自己內(nèi)心孤單 凄寒的感受 形容詞 寒 化為動(dòng)詞 竟是說孤篷把冷意帶給掛在其上的月 其實(shí)是詩人將自己的寒意移情于月亮 三 品味語言風(fēng)格所謂語言風(fēng)格 是指詩人在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成的獨(dú)特的語言藝術(shù)個(gè)性 是詩人的個(gè)人氣質(zhì) 詩歌的美學(xué)觀念在作品中的凝結(jié) 是具有恒定性的區(qū)別于其他詩人的藝術(shù)特色 由于作家的生活經(jīng)歷 感情氣質(zhì) 藝術(shù)素養(yǎng)等各不相同 因而在創(chuàng)作時(shí)表現(xiàn)出各自獨(dú)特的格調(diào) 這就形成了作品的不同風(fēng)格 了解詩人的風(fēng)格有利于把握詩人在詩中所要表達(dá)的思想感情 晚唐文學(xué)家司空?qǐng)D在 詩品 中把詩歌風(fēng)格歸納為二十四種 雄渾 沖淡 纖秾 沉著 高古 典雅 洗煉 勁健 綺麗 自然 含蓄 豪放 精神 縝密 疏野 清奇 委曲 實(shí)境 悲慨 形容 超詣 飄逸 曠達(dá) 流動(dòng) 這里只就古典詩歌的常見風(fēng)格進(jìn)行分析 詩品 論 雄渾 超之象外 得其環(huán)中 雄渾壯闊指詩歌骨力雄健 氣勢(shì)浩瀚 境界遼闊 如王昌齡的 出塞 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān) 氣勢(shì)浩瀚 雄偉壯麗 王之渙的 出塞 黃河遠(yuǎn)上白云間 想象豐富 境界遼闊 這些詩都體現(xiàn)了雄渾壯闊的風(fēng)格 雄渾壯闊是盛唐詩歌的時(shí)代風(fēng)格 它反映了盛唐朝氣蓬勃的活力和欣欣向榮的景象 其中以高適 岑參為代表的邊塞詩作 大多具有雄渾壯闊的特征 再如孟浩然的 臨洞庭湖贈(zèng)張丞相 八月湖水平 涵虛混太清 氣蒸云夢(mèng)澤 波撼岳陽城 欲濟(jì)無舟楫 端居恥圣明 坐觀垂釣者 徒有羨魚情 全詩境界宏闊 氣勢(shì)雄渾 尤其是 氣蒸云夢(mèng)澤 波撼岳陽城 一聯(lián) 是非同凡響的盛唐之音 豪放即豪邁奔放 狂蕩不羈 曠達(dá)即通脫豁達(dá) 瀟灑飄逸 這類詞的共同特點(diǎn)是想象奇特 氣吞宇宙 力拔山河 志向高遠(yuǎn) 襟懷曠達(dá) 李白是豪放風(fēng)格之集大成者 君不見黃河之水天上來 奔流到海不復(fù)回 將進(jìn)酒 氣勢(shì)浩蕩 一瀉千里 燕山雪花大如席 北風(fēng)行 白發(fā)三千丈 緣愁似個(gè)長(zhǎng) 秋浦歌 想象奇特 用語夸張 這些詩句的特色與李白豪放的性格相一致 蘇軾的詞就帶有明顯的豪放曠達(dá)的色彩 除教材 念奴嬌 赤壁懷古 外 再如蘇軾的 江城子 密州出獵 老夫聊發(fā)少年狂 左牽黃 右擎蒼 錦帽貂裘 千騎卷平岡 為報(bào)傾城隨太守 親射虎 看孫郎 酒酣胸膽尚開張 鬢微霜 又何妨 持節(jié)云中 何日遣馮唐 會(huì)挽雕弓如滿月 西北望 射天狼 這首詞被公認(rèn)為第一豪放詞 上闋寫出獵的壯闊場(chǎng)面 表現(xiàn)出詩人的英雄氣概 字里行間充滿了雄健豪放之氣 起句陡兀 用一 狂 字籠罩全篇 他左手牽黃狗 右手擎獵鷹 頭戴錦繡的帽子 身披貂皮的外衣 一身獵裝 軒昂威武 千騎卷平岡 一個(gè) 卷 字 勢(shì)如破竹 下闋承前進(jìn)一步寫 老夫 的 狂 態(tài) 出獵之際 酒酣氣盛 表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色 蘇軾由出獵聯(lián)想到國(guó)事 聯(lián)想到自己懷才不遇 壯志難酬的處境 不禁以西漢魏尚自況 希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣 前來召自己回朝 得到朝廷的信任和重用 尾句中 天狼 即喻指遼和西夏 作者以形象化的詩句 表達(dá)了自己渴望殺敵報(bào)國(guó) 建功立業(yè) 一展抱負(fù) 報(bào)效朝廷的壯志豪情 這首詞感情奔放豪邁 氣象恢弘闊大 一反詞作柔弱的格調(diào) 充滿陽剛之美 成為歷久彌珍的名篇 沉郁頓挫 就是指情感的渾厚 濃郁 憂憤 蘊(yùn)藉 如果說豪放是奔涌江流 沉郁就是海底潛流 沉郁頓挫是杜甫的詩歌的主要風(fēng)格 憂愁是杜詩的主要內(nèi)容 他的憂愁不只是個(gè)人的更是國(guó)家的民族的人民的 因而這種憂愁具有豐富的情感層次 使其 沉郁 獲得深厚的情感和崇高的價(jià)值 他的 三吏 三別 兵車行 茅屋為秋風(fēng)所破歌 都是沉郁頓挫的力作 再如他的 登高 風(fēng)急天高猿嘯哀 渚清沙白鳥飛回 無邊落木蕭蕭下 不盡長(zhǎng)江滾滾來 萬里悲秋常作客 百年多病獨(dú)登臺(tái) 艱難苦恨繁霜鬢 潦倒新停濁酒杯 全詩通過登高所見秋江景色 傾訴了詩人長(zhǎng)年飄泊 老病孤愁的復(fù)雜感情 濃郁憂憤 動(dòng)人心弦 首聯(lián)詩人從形 聲 色 態(tài)方面表現(xiàn)夔州的特定環(huán)境 頷聯(lián)集中表現(xiàn)夔州秋天的典型特征 無邊 不盡 使 蕭蕭 滾滾 更加形象化 使人聯(lián)想到落木窸索之聲 長(zhǎng)江洶涌之狀 頸聯(lián)點(diǎn)出 秋 字 從縱 時(shí)間 橫 空間 兩方面著筆 由常年飄泊寫到多病殘生 其中 悲秋 兩字寫得尤為沉痛 詩意尤為深沉 尾聯(lián)寫詩人生活艱難 窮困潦倒 白發(fā)日多 國(guó)難家愁 再加上因病斷酒 悲愁就更難排遣 這首詩流露出的傷時(shí)憂國(guó)的情思和深沉的感慨 正是沉郁頓挫風(fēng)格的體現(xiàn) 大凡詩人 在目擊人民災(zāi)難 身受命運(yùn)坎坷 痛惜韶光流逝 悲嘆壯志未酬時(shí) 往往慷慨悲歌 可見 詩人面對(duì)動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí) 出于嚴(yán)肅的責(zé)任感而詠出悲慨之作 陳子昂的 登幽州臺(tái)歌 就是激蕩人心的悲慨之詩 詩人懷著壯志難酬的極度悲憤 登上城樓 泫然流涕 感慨萬端 面對(duì)著悠悠蒼天 茫茫大地 勾勒出過去 現(xiàn)在 未來的連綿不斷的時(shí)間圖卷 描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面 其悲壯歌聲 響徹云霄 慷慨之氣 橫絕太空 再如辛棄疾的詞 如 水龍吟 登建康賞心亭 楚天千里清秋 水隨天去秋無際 遙岑遠(yuǎn)目 獻(xiàn)愁供恨 玉簪螺髻 落日樓頭 斷鴻聲里 江南游子 把吳鉤看了 欄桿拍遍 無人會(huì) 登臨意 休說鱸魚堪膾 盡西風(fēng) 季鷹歸未 求田問舍 怕應(yīng)羞見 劉郎才氣 可惜流年 憂愁風(fēng)雨 樹猶如此 信何人喚取 紅巾翠袖 揾英雄淚 詞的上闕 大段寫景 借景抒情 楚天千里清秋 水隨天去秋無際 是所見 盡管江南的秋天天高地闊 江水也寧靜 清澈 但作者沉重的心情使得眼里和筆下的環(huán)境氣氛顯得黯然壓抑 遙岑遠(yuǎn)目 獻(xiàn)愁供恨 玉簪螺髻 側(cè)重寫所感 遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去 不論狀如玉簪的山 還是形同螺髻的山 在清冷的秋天里 都似乎蒙上了一層淡淡的愁緒和悵恨的色彩 獻(xiàn)愁供恨 移情及物 寫出詩人對(duì)大好河山淪陷的痛心 落日樓頭 斷鴻聲里 江南游子 是所聞 落日下失群孤雁的哀鳴 聲聲入耳 是那樣的驚心動(dòng)魄 詩中包含著家國(guó)之痛 身世之嘆 南宋國(guó)勢(shì)衰微 恢復(fù)遙遙無期 孤雁悲苦 尚可南歸 而自己卻是有家難投了 把吳鉤看了 欄干拍遍 無人會(huì) 登臨意 詞意跌宕 隱隱流出了一片建功立業(yè)之意 然而 他拔劍而起 反復(fù)把看 他壯懷激烈 幾番手拍欄桿 可又有誰能理解一個(gè)失意英雄此刻的心情呢 詞的下闋作者首先連用三個(gè)典故來表明自己的志向 接著 再用三國(guó)許汜 劉備之典 進(jìn)一步表明自己矢志恢復(fù)的雄才大略 最后用桓溫之典直述心聲 最后三句是全詞的收束 暮色四合 江風(fēng)撲面 而自己壯志未酬 了無知己 滿腹愁緒得不到慰藉 終于控制不住灑下了傷心的熱淚 孤獨(dú) 寂寞 悲愴 憤慨之情溢于言表 讀來令人扼腕浩嘆 此詞登臨感懷 眼底江山與心頭抱負(fù)兩相融會(huì) 闊景 壯志 豪氣 悲懷一時(shí)齊集 筆力遒勁而筆致婉曲 于縱橫跌宕中慷慨淋漓 如聞裂帛之聲 表現(xiàn)出獨(dú)具 辛 味的沉郁悲慨 平實(shí)質(zhì)樸的特點(diǎn)是選用確切的字眼直接陳述 不加修飾 顯得真切深刻 平易近人 如陶淵明的 歸園田居 其二 種豆南山下 草盛豆苗稀 晨興理荒穢 帶月荷鋤歸 道狹草木長(zhǎng) 夕露沾我衣 衣沾不足惜 但使愿無違 詩人在南山下種豆 草盛豆苗稀 很顯然他不善于種田 但是早出晚歸 不辭勞苦 在回家的路上 夕露沾濕了衣裳 而他毫不在意 說 但使愿無違 要按照自己的意愿生活 不想在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去自我 詩人一步步為我們展開了他的田園生活和精神世界 陶詩用語十分平淡自然 種豆南山下 夕露沾我衣 之語不見絲毫修飾 平淡的口語和醇美的詩意和諧地統(tǒng)一起來 清新雅致 表現(xiàn)為語言新穎 不落俗套 如楊萬里的 小池 泉眼無聲惜細(xì)流 樹陰照水愛晴柔 小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上頭 這首詩描寫一個(gè)泉眼 一道細(xì)流 一池樹陰 幾支小小的荷葉 一只小小的蜻蜓 構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖 表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系 一 二兩句 把讀者帶入了一個(gè)小巧精致 柔和宜人的境界之中 一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出 沒有一點(diǎn)聲音 池畔的綠樹在斜陽的照射下 將樹陰投入水中 明暗斑駁 清晰可見 一個(gè) 惜 字 化無情為有情 仿佛泉眼是因?yàn)閻巯т傅?才讓它無聲地緩緩流淌 一個(gè) 愛 字 給綠樹以生命 似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光 才以水為鏡 展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿 三 四兩句 詩人展現(xiàn)了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭 荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角 一只小小的蜻蜓立在它的上頭 一個(gè) 才露 一個(gè) 早立 前后照應(yīng) 逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景 楊萬里寫詩用語新穎別致 不落俗套 給人一種清新之感 詩品 論 含蓄 說是 不著一字 盡得風(fēng)流 含蓄雋永指意在言外 或引而不發(fā) 或欲說還休 如杜牧的 將赴吳興登樂游原一絕 清時(shí)有味是無能 閑愛孤云靜愛僧 欲把一麾江海去 樂游原上望昭陵 詩人托事于物 以登樂游原起興 說到望昭陵便戛然而止 不再多說一字 但他對(duì)祖國(guó)的熱愛 對(duì)盛世的追懷 對(duì)才華無所施展的悲憤 無不包括在內(nèi) 形象生動(dòng)的風(fēng)格往往表現(xiàn)為詩歌所描繪的形象生動(dòng)的畫面 如蘇軾的 赤壁懷古 中 亂石穿空 驚濤拍岸 卷起千堆雪 既是詩又是畫 有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色 氣勢(shì)雄偉 境界開闊 柳宗元 江雪 描繪了一幅形象生動(dòng)的 寒江獨(dú)釣圖 千山鳥飛絕 萬徑人蹤滅 孤舟蓑笠翁 獨(dú)釣寒江雪 絢麗飄逸即色彩繽紛 景象綺麗 變幻莫測(cè) 李白的 望廬山瀑布 就呈現(xiàn)出俊逸秀美的特色 具有絢麗飄逸的特點(diǎn) 日照香爐生紫煙 遙看瀑布掛前川 飛流直下三千尺 疑是銀河落九天 這種風(fēng)格往往體現(xiàn)出 曲 細(xì) 柔 的特點(diǎn) 曲徑通幽 情調(diào)纏綿 表達(dá)感情細(xì)如抽絲 如李清照的 武陵春 風(fēng)住塵香花已盡 日晚倦梳頭 物是人非事事休 欲語淚先流 聞?wù)f雙溪春尚好 也擬泛輕舟 只恐雙溪舴艋舟 載不動(dòng)許多愁 在詩中多指詼諧 風(fēng)趣或辛辣的筆調(diào)和趣味 如章碣的 焚書坑 竹帛煙銷帝業(yè)虛 關(guān)河空鎖祖龍居 坑灰未冷山東亂 劉項(xiàng)原來不讀書 語言力求樸素 不追求詞藻的華麗 顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點(diǎn) 但于平淡之中蘊(yùn)涵著深意 如陶淵明的 采菊東籬下 悠然見南山 山氣日夕佳 飛鳥相與還 表面看來句句平淡 平淡之中卻蘊(yùn)涵著詩人超脫塵世 悠然自得的情趣 古人評(píng)價(jià)這種詩的風(fēng)味 使用 沖淡 這個(gè)概念 沖淡 即沖和 淡泊 含有閑逸 靜穆 淡泊 深遠(yuǎn)的特點(diǎn) 王維的山水詩有閑 靜 淡 遠(yuǎn)的特點(diǎn) 他是沖淡派大師 如 人閑桂花落 夜靜春山空 月出驚山鳥 時(shí)鳴深澗中 鳥鳴澗 空山不見人 但聞人語響 返景入深林 復(fù)照青苔上 鹿柴 這里 沒有城市的喧囂 沒有人間的紛爭(zhēng) 沒有外界的紛擾 只有大自然的寧靜 山水花鳥的生機(jī) 詩人盡情地消受著 欣賞著 陶醉著 投入到大自然的懷抱之中 變成了大自然的有機(jī)體了 閱讀下面兩首詩 簡(jiǎn)要評(píng)析每首詩的語言風(fēng)格 寄夫 唐 陳玉蘭夫戍邊關(guān)妾在吳 西風(fēng)吹妾妾憂夫 一行書信千行淚 寒到君邊衣到無 1 語言特色 南溪早春 宋 楊萬里還家五度見春容 長(zhǎng)被春容惱病翁 高柳下來垂處綠 小桃上去末梢紅 卷簾亭館酣酣日 放杖溪山款款風(fēng) 更入新年足新雨 去年未當(dāng)好時(shí)豐 2 語言特色 答案 1 語言平實(shí)質(zhì)樸 真切動(dòng)人 全詩純用口語 不加任何修飾 明白如話 再加上使用復(fù)字 結(jié)構(gòu)上回環(huán)往復(fù) 一唱三嘆的形式 充分表達(dá)了哀怨纏綿的深情 十分真切感人 2 語言新穎活潑 描寫細(xì)致入微 如二聯(lián)寫柳枝返綠總是先從下垂枝條的末梢開始 桃花初綻 也總是先從上伸的枝條末端開始 下來 上去 分別寫柳枝 桃枝特點(diǎn) 語言生動(dòng)活潑 描寫細(xì)致動(dòng)人 令人耳目一新 又具有擬人意味 點(diǎn)撥 如何辨析詩歌的詩眼 詩眼就是一首詩或某句中最能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn) 情感態(tài)度的 具有概括性 生動(dòng)性或情趣性的詞語 它往往是詩中最精練傳神的一個(gè)詞語 陸游 書憤 塞上長(zhǎng)城空自許 鏡中衰鬢已先斑 空 字 流露出作者自許 塞上長(zhǎng)城 空有一腔報(bào)國(guó)熱忱卻到老仍報(bào)國(guó)無門的深重的悵惘與悲憤 讀之令人扼腕 空 字準(zhǔn)確地點(diǎn)明本詩的主旨 集中體現(xiàn)作者的情感 為這首詩的詩眼 要準(zhǔn)確判斷一首詩的詩眼可以從以下幾個(gè)方面入手 一是立足情感主旨 尋找和斷定詩眼 要注意詞語或語句的以下特征 一是統(tǒng)攝全篇的情調(diào) 二是深化詩句的意境 三是集中體現(xiàn)作者感情 分析 詩眼 要著眼全篇 結(jié)合詩歌的內(nèi)容 看怎樣強(qiáng)化詩歌的情調(diào)氛圍 如何體現(xiàn)詩歌的思想主旨 如張繼的 楓橋夜泊 月落烏啼霜滿天 江楓漁火對(duì)愁眠 姑蘇城外寒山寺 夜半鐘聲到客船 該詩借對(duì)景物的描寫 渲染了幽寂清冷的氛圍 愁 是該詩的 詩眼 一個(gè) 愁 字點(diǎn)醒全篇 定下全詩的感情基調(diào) 體現(xiàn)出詩人的內(nèi)心情感 二是瞄準(zhǔn)詞類活用 詞類的活用 有時(shí)具有化腐朽為神奇的功能 在錘煉字眼時(shí)也值得重視 往往以形容詞的活用多 周邦彥的 風(fēng)老