外國美術(shù)史 第一章 原始古代美術(shù) 考試題目答案.doc

第一章 原始、古代美術(shù)考試題目一、填空題1.兩河流域蘇美爾人最重要的建筑為_塔廟_。P4(第一節(jié)古代兩河流域地區(qū)的美術(shù))2.亞述人的藝術(shù)主要為_世俗生活_服務(wù)，具有很強的現(xiàn)實性。P6(第一節(jié))3.克里特文化的_米諾斯宮_是一個龐大而復(fù)雜的建筑群，被人們稱為“迷宮”。（第四節(jié) 愛琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)p15）4._圍柱式_是古希臘古風(fēng)時期神廟建筑的典型形式。(p17第四節(jié))5._科洛西姆_競技場是古羅馬最大的橢圓形競技場。（p28第五節(jié) 古代羅馬美術(shù)）1現(xiàn)存最完整的巴比倫藝術(shù)品是藏于盧浮宮的_漢漠拉比法典_ 石碑。（p5第一節(jié)）2古埃及的藝術(shù)大多是為死者服務(wù)的，所以，美術(shù)史家又稱之為“ 來世的藝術(shù)_”。（p9第三節(jié) 古代埃及美術(shù)）3古希臘古風(fēng)時期的瓶畫先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格：_東方風(fēng)格_、黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格。（p16 第四節(jié)）4萬神殿是古羅馬_拱券_建筑的杰出代表。P27（第五節(jié)）1.在歐洲國家出土了一批原始時期的圓雕和浮雕女裸體雕像，被人們稱之為_“原始的維納斯”_。（p2第一節(jié) 原始美術(shù)） 2.蘇美爾人最重要的建筑是 塔廟_。 P4第一節(jié)3.現(xiàn)存最完整的巴比倫藝術(shù)品是現(xiàn)藏于盧浮宮的_漢漠拉比法典石碑_。（p5 第一節(jié)）4._埃赫納頓肖像_是埃及歷史上第一次出現(xiàn)的并不俊美的王者像。（p13 第三節(jié) 古代埃及美術(shù)） 5.古希臘基本的建筑柱式為_多利亞_式、_伊奧尼亞_式和_科林斯_式。（p17第四節(jié) ） 6.希臘古典時期雅典衛(wèi)城建筑群的主要建筑是獻給雅典娜女神的_巴底農(nóng)_神廟。（p20 第四節(jié)） 7._君士坦丁凱旋門_是羅馬城現(xiàn)存最晚的凱旋門。（p28 第五節(jié)古代羅馬美術(shù)）1.蘇美爾人建造的最典型的塔廟是_烏爾克神廟_，人稱這種類似金字塔的建筑為_“吉庫拉塔”_。 （p4 第二節(jié) 古代兩河流域的美術(shù)）2.埃及人的雕像遵循著嚴格的_正面律_規(guī)范（p8 第三節(jié)） 3.希臘神廟建筑中最主要的兩種柱式是_多利亞式_、_伊奧尼亞式_。 （P17 第四節(jié)）4.波留克列特是古希臘時期著名的藝術(shù)理論家，他寫了_法則_一書，提出了頭與人體之比為_1：7_。 （p21 第四節(jié)）5._科洛西姆競技場_代表了羅馬建筑的頂峰，設(shè)計者巧妙地運用了 拱券_技術(shù)，是羅馬最大的橢圓形競技場。（p28 第五節(jié) 古代羅馬美術(shù)）1.蘇美爾人建造的最典型的塔廟是_烏爾克神廟_，人稱這種類似金字塔的建筑為_“吉庫拉塔”_。（p4 第二節(jié) 古代兩河流域的美術(shù)）2.希臘_古風(fēng)_時期的黑繪風(fēng)格的陶瓶藝術(shù)的杰作是_阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子（第四節(jié)p17 ）3._普拉克西特列斯_的_尼多斯的阿芙羅底德_是希臘雕刻中第一件全裸女人體。（p22 第四節(jié)） 4._巴_底農(nóng)_神廟是雅典衛(wèi)城建筑中的主要建筑。（ P19第四節(jié)）1.巴比倫美術(shù)作品中現(xiàn)存最完整的是藏于_盧浮宮_的_漢漠拉比法典石碑。（p5第一節(jié)） 2.希臘古風(fēng)時期的陶瓶藝術(shù)先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格：_東方風(fēng)格_、黑繪風(fēng)格、_紅繪風(fēng)格_。（p16 第四節(jié)）3._凱旋門_、_紀念柱_是古羅馬帝國紀念性建筑的主要形式。（p28 第五節(jié)） 1.英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治”是_新石器_時代美術(shù)最典型的代表。（p3第一節(jié)）2.現(xiàn)存蘇美爾繪畫的代表作為烏爾城出土的_軍旗_。（p5第二節(jié)）3.哈夫拉金字塔前的_獅身人面像_是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。（P10 第三節(jié)）4.古希臘古風(fēng)時期的美術(shù)成就是 瓶畫_和建筑。（P16第四節(jié)）5.埃吉那島的_雅典娜_神廟的裝飾浮雕是古希臘古風(fēng)末期的代表作。（P18第四節(jié)）6.古希臘古典盛期的雅典衛(wèi)城之巴底農(nóng)神廟中的，雅典女神像的作者是_菲狄亞斯_。（p20第四節(jié)）1.人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于_舊石器時代晚期_。（P1 第一節(jié) 原始藝術(shù)）2.古埃及新王國_埃赫納頓_時期的雕像以其強烈的生活氣息和深遠的意境為特色，表現(xiàn)了法老的日常生活。（P13 第三節(jié)）3.薩莫色雷斯的勝利女神是古希臘_希臘化_時期的作品。（P23第四節(jié)）4. _科洛西姆_競技場是古羅馬最大的橢圓形競技場。（p28 第五節(jié) 古代羅馬美術(shù)）7.凱旋門和紀念柱是古羅馬帝國_紀念性_建筑的主要形式。（p28 第五節(jié)）1.舊石器時代的繪畫作品最突出的代表是法國的_拉斯科_洞窟和西班牙的_阿爾塔米拉_洞窟壁畫。 P1 第一節(jié)2.亞述時期建造了兩河流域最宏偉富麗的宮殿建筑，_薩爾貢二世_宮殿是其主要代表。（P6第二節(jié)） 3._金字塔_是埃及古王國法老的陵墓，其中_胡夫_是其主要代表。（P9） 4.古希臘瓶畫在古風(fēng)時期先后出現(xiàn)了3種風(fēng)格：_東方風(fēng)格_、黑繪風(fēng)格_和_紅繪風(fēng)格_。（p16 第四節(jié)）5._ 科洛西姆競技場_是古羅馬最大的橢圓形競技場。（p28 第五節(jié) 古代羅馬美術(shù)） 1.新石器時代的美術(shù)成就主要是_巨石建筑_。P32.現(xiàn)存最完整的巴比倫藝術(shù)品是現(xiàn)藏于盧浮宮的_漢漠拉比法典石碑。（p5第一節(jié)）3._盧克索_神廟和_卡納克_神廟是古埃及新王國時期的著名建筑。（P12第三節(jié)）4.古希臘古典盛期最偉大的雕刻家是_菲狄亞斯_。（p20第四節(jié)）1.蘇美爾人的_牛頭豎琴_是最古老的精美樂器。（P5第二節(jié)）2.新巴比倫時期美術(shù)成就集中體現(xiàn)在_巴比倫城_的建筑上。（P7 第二節(jié)）3._獅身人面像_是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。（p10 第三節(jié)）4.古希臘建筑最突出的代表是_雅典衛(wèi)城_建筑群。其主體建筑是巴底農(nóng)神廟。（P19第四節(jié)）5.紀念柱是羅馬帝國紀念性建筑的一種形式，留存至今的圖拉真紀念柱是其代表作。（p28第五節(jié)）1.受傷的野牛發(fā)現(xiàn)于_西班牙 國家的阿爾塔米拉洞窟。（P1第一節(jié)）2.阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子屬于古希臘古風(fēng)時期瓶畫的 黑繪風(fēng)格。（P16 第四節(jié)）1.舊石器時代的繪畫作品最杰出的代表是法國的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉洞窟。（p1 第一節(jié)） 2.新石器時代的美術(shù)成就主要是_巨石建筑_。（P3 第一節(jié) ）3.在尼尼微出土的_阿爾貢王_青銅頭像是兩河地區(qū)第一次發(fā)現(xiàn)的真正的帝王肖像。（P4 第二節(jié)）4._ 獅身人面像_是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。（p10 第三節(jié)） 5.世界上最大的園柱廳是在古埃及的_卡納克_神廟。（P12 第三節(jié)） 6.古希臘古風(fēng)時期先后出現(xiàn)了_東方風(fēng)格_、_黑繪風(fēng)格_和_紅繪風(fēng)格_等3種瓶畫風(fēng)格。（p16 第四節(jié)） 7._科洛西姆競技場_代表了羅馬建筑的頂峰。（P28 第五節(jié)） 1.擲鐵餅者的作者是雕塑家_米隆_。（P19第四節(jié)) 1.代表了古羅馬建筑頂峰的建筑是_科洛西姆競技場_（P28 第五節(jié)）1.老村長像是古埃及_古王國_時期的作品。( P10第三節(jié))2.羅馬美術(shù)的主要成就是_建筑_。（p27 第五節(jié)） 二、選擇題16.英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治”是（B ）時代美術(shù)最典型的代表。（p3第一節(jié)）A.舊石器 B.新石器C.青銅器 D.鐵器17.現(xiàn)存蘇美爾繪畫的代表作為烏爾城出土的（D ）。P5A.刺繡 B.瓶畫C.壁畫 D.軍旗18.哈夫拉金字塔前的（A ）是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。A.獅身人面像 B.老村長像C.書吏凱伊 D.拉荷切普王子像19.（A ）神廟是古希臘雅典衛(wèi)城建筑群中的主要建筑，是世界藝術(shù)史上最完美的建筑典范之一。P19A.巴底農(nóng) B.雅典娜C.阿波羅 D.宙斯20.古希臘古典盛期的雕刻家菲狄亞斯，撰寫了（B ）一書，提出人的頭與身體的比例為17。P21A.規(guī)則 B.法則C.原則 D.守則 21.萬神殿是古羅馬（ C）建筑的杰出代表。P27A.柱式 B.環(huán)形C.拱券 D.十字22.羅馬時期的繪畫主要包括（B ）和壁畫。P30A.瓶畫 B.鑲嵌畫C.銅版畫 D.水彩畫16人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于（B ）。P1A舊石器時代早期 B舊石器時代晚期C新石器時代早期 D新石器時代晚期17兩河流域蘇美爾人最重要的建筑為（ A）。P4A塔廟 B民居C宮殿 D凱旋門18亞述人的藝術(shù)主要為（ A）服務(wù)，具有很強的現(xiàn)實性。P6A世俗生活 B宗教生活C政治 D經(jīng)濟19古埃及古王國時期的（ B）金字塔群是其金字塔建筑的主要代表。P9A卓瑟 B吉薩C卡夫勒 D孟考勒20愛琴文化季克拉基斯的陶器造型優(yōu)雅，有飽滿的曲線、飾以紋樣，被稱為（A ）的藝術(shù)。P14A“幾何紋樣時代” B“象形紋樣時代”C“新石器時代” D“青銅時代”21古希臘古風(fēng)時期建筑柱式已經(jīng)形成：（ D）式和伊奧尼亞式。P17A科林斯 B圓柱C方柱 D多利亞 22古希臘古典盛期的雅典衛(wèi)城之巴底農(nóng)神廟中的雅典女神像的作者是（D ）。P20A普拉克西特列斯 B皮弗格拉斯C米隆 D菲狄亞斯13.下列雕像屬于古埃及古王國時期的是（A ） P10A書吏凱伊 B.埃赫那頓肖像 C.玩蛇女郎 D.納拉姆辛浮雕石板 14.命運三女神的作者是（ B） P20A皮弗格拉斯 B.菲迪亞斯 C.普拉克西特列斯 D.米隆 15.下列不代表古羅馬寫實主義風(fēng)格的雕像是（A ） P29A奧古斯都像 B.尼祿像 C.卡拉卡拉像 D.馬爾克奧利略雕像 16.下列作品屬于希臘化時期的作品為（C ） P23A持矛者 B.命運三女神 C.薩莫色雷斯的勝利女神像 D.擲鐵餅者 1.我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的最早的洞窟壁畫主要分布在法國和西班牙,其中以_、_最為典型。（ A） P1A.拉斯科洞窟、阿爾塔米拉洞窟 B.勒文特洞窟、布列塔尼洞窟 C.拉斯科洞窟、勒文特洞窟 D.阿爾塔米拉洞窟、布列塔尼洞窟 2.擲鐵餅者是希臘古典時期的雕塑家_的作品。（B） P19A.菲狄亞斯 B.米隆 C.多拉太羅 D.烏東 12.古埃及古王國時期的美術(shù)以_和雕刻最為突出。（B ） P9A.繪畫 B.金字塔建筑 C.鑲嵌畫 D.壁畫 1.哈夫拉金字塔前的_是埃及最大最古老室外雕刻巨像。( B) P10A.埃赫納頓像 B.獅身人面像 C.老村長像 D.書吏凱伊 2希臘古典盛期最偉大的雕塑家是菲狄亞斯，他為巴底農(nóng)神廟創(chuàng)作的神像是( A) P20A.雅典娜女神像 B.持矛者 C.赫爾墨斯和小酒神 D.薩提爾 . _是羅馬人紀念性建筑中的一項獨特創(chuàng)造。( D) P28A.萬神殿 B.科洛西姆競技場 C.迦德大橋 D.圖拉真紀念柱 1.蘇美爾人最古老的樂器是（A） P5A.牛頭豎琴 B.圓型蛇鼓 C.勾土瓦達大樣琴 D.風(fēng)琴 2_是古希臘希臘化時期的作品。（D）（ P23 其余三項是古典時期的作品）A.雅典娜女神像 B.持矛者 C.赫爾墨斯和小酒神 D.米洛斯的阿芙羅底德 .羅馬時期繪畫主要包括_和壁畫。（C）P 30A.版畫 B.水粉畫 C.鑲嵌畫 D.宣傳畫 16.蘇美爾人的_是最古老的精美樂器。（B ）P5A. 勾土瓦達樣琴 B.圓型蛇鼓B. C.牛頭豎琴 D.管風(fēng)琴17.新巴比倫時期的美術(shù)成就集中體現(xiàn)在巴比倫城的_上。（C ）A.壁畫 B.雕塑C.建筑 D.陵墓18._式是古希臘古風(fēng)時期神廟建筑的典型形式。（A ）P17A.圍柱 B.立柱C.圓柱 D.方柱19.古希臘古風(fēng)后期的人物雕像，開始出現(xiàn)健美的青年男人體，后來被稱為“_”。 （D ）P17A.宙斯 B.阿佛洛狄忒C.阿爾瑟密斯 D.阿波羅20.尼多斯的阿芙羅底德是古希臘雕刻中第一件全裸女人體雕像，其作者是（ A）P22A.普拉克西特列斯 B.皮弗格拉斯C.米隆 D.菲狄亞斯16.英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治”是_時代美術(shù)最典型的代表。( B )P3A.舊石器B.新石器C.青銅器D.鐵器17.亞述王宮所剩無幾，胡爾西巴德的_宮殿是其主要代表。( B )P6A.薩爾貢一世B.薩爾貢二世C.薩爾貢三世D.薩爾貢四世18.古埃及從中王國時期開始，廟宇享殿入口處兩側(cè)出現(xiàn)了( A )P11A.方尖碑B.雕刻巨像C.浮雕D.壁畫19.克里特文化的_宮是一個龐大而復(fù)雜的建筑群，被人們稱為“迷宮”。( A )P15A.米諾斯B.阿頓C.卡納克D.哈夫拉20.古希臘古風(fēng)時期建筑柱式已經(jīng)形成：_式和伊奧尼亞式。( D )P17A.科林斯B.圓柱C.方柱D.多利亞21.科爾弗島上_神廟三角楣上的浮雕是古希臘古風(fēng)時期的代表作。( B )P18A.宙斯B.阿爾忒密斯C.阿波羅D.阿佛洛狄忒22.米洛斯的阿芙羅底德是古希臘_時期的作品。( D )A.荷馬B.古風(fēng)C.古典D.希臘化23.古代羅馬美術(shù)與古代希臘美術(shù)相比具有寫實和_的特征。( C ) P25A.理想化B.風(fēng)格化C.敘事性D.寓言性24. _和紀念柱是古羅馬帝國紀念性建筑的主要形式。( A )P28A.凱旋門B.方尖碑C.神廟D.塔廟11.下列雕像屬于古埃及古王國時期的是( A) P10A.書吏凱伊 B.埃赫那頓肖像 C.玩蛇女郎 D.納拉姆辛浮雕石板 12.古希臘古典盛期最偉大的雕刻家是( B) P20A.皮弗格拉斯 B.菲迪亞斯 C.普拉克西特列斯 D.米隆 13.下列作品屬于希臘化時期的作品為( C) P23A.持矛者 B.命運三女神 C.薩莫色雷斯的勝利女神像 D.擲鐵餅者 12.下列雕像屬于古埃及古王國時期的是( A ) P10A.書吏凱伊B.埃赫那頓肖像C.玩蛇女郎D.納拉姆辛浮雕石板13.擲鐵餅者的作者為( D )P19A.皮弗格拉斯 B.菲迪亞斯C.普拉克西特列斯D.米隆14.下列不代表古羅馬寫實主義風(fēng)格的雕像是( A )P29A.奧古斯都像B.尼祿像C.卡拉卡拉像D.馬爾克奧利略雕像14.下列雕刻屬于古埃及新王國時期的是(B )P13A.老村長像B.埃赫那頓肖像C.玩蛇女郎D.納拉姆辛浮雕石板15.巴底農(nóng)神廟的飾帶浮雕的設(shè)計者為(B )P20A.皮弗格拉斯B.菲迪亞斯C.普拉克西特列斯D.米隆16.希臘雕刻持矛者是_的作品。(D ) P19A.皮弗格拉斯B.菲迪亞斯C.普拉克西特列斯D.米隆1.米洛斯的阿芙羅底德屬于古希臘_時期的代表作。( C)P23A.古典 B.古風(fēng)C.希臘化 D.荷馬時期2.納拉姆辛浮雕石板是_時期的重要作品。(D )P4 A.古羅馬 B.古埃及C.古希臘 D.蘇美爾-阿卡德14.美術(shù)史上最長的歷史浮雕場面出現(xiàn)在( B) P6A.古埃及 B.亞述 C.巴比倫 D.古希臘 15.下列雕刻屬于古埃及新王國時期的是(B ) P13A老村長像 B.埃赫那頓肖像 C.玩蛇女郎 D.納拉姆辛浮雕石板 16.古希臘古典盛期最偉大的雕刻家是(B ) P20A皮弗格拉斯 B.菲迪亞斯 C.普拉克西特列斯 D.米隆 1.凱旋門是_的重要建筑形式之一。（ A） P28A.古羅馬 B.古埃及 C.古希臘 D.兩河流域 1.老村長像是古埃及_時期寫實主義的代表作。(D ) P10A.新王國 B.后王國C.中王國 D.古王國1.納米爾石板是_的作品。(A ) P11A.古埃及 B.古希臘 C.兩河流域 D.古羅馬 2.母狼是_時期的作品。(D ) P26A.古埃及 B.古希臘 C.兩河流域 D.古羅馬 3.與垂死的高盧人同時期的作品是( B) P24A.拉奧孔 B.持矛者 C.命運三女神 D.荷犢者三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題5分，共20分) 1.古風(fēng)的微笑：公元前7前6世紀古希臘古風(fēng)時期，雕刻受埃及影響，人物處于正面直立的僵硬狀態(tài)，無論男女像，在表情上都帶有千篇一律的微笑，通稱為“古風(fēng)的微笑”。P171.紅繪風(fēng)格：出現(xiàn)于公元前6世紀末，它恰好與黑繪風(fēng)格相反，是在背景上涂上黑色，留下主體部分的赭色，人物細部用線來描繪。這種風(fēng)格主要流行于古典時期，瓶畫的內(nèi)容多為情節(jié)性場面，以神話題材和日常生活題材為主，用流暢秀麗的線條表現(xiàn)了各種人物、戲劇性的動人場面以及細膩的感情。P173.古風(fēng)的微笑：同上四、簡答題1.簡述古希臘古風(fēng)時期的美術(shù)特點。P16-1735.簡述古羅馬時期的藝術(shù)特征。P25版本一：羅馬人是希臘藝術(shù)的崇拜者和模仿者，希臘藝術(shù)對羅馬藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響。藝術(shù)風(fēng)格不像希臘單純，它的淵源復(fù)雜，既受伊達拉里亞美術(shù)的影響，又吸收了希臘、埃及、兩河流域地區(qū)文化影響。羅馬人的藝術(shù)大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的。、以寫實和敘事性為主要特點，羅馬人不同於希臘人，羅馬人較現(xiàn)實，講究實際，喜歡具體的、實在的東西，沒有充滿理想的史詩； .羅馬藝術(shù)是實用主義的、享樂的、強調(diào)個性的、宏偉壯麗的。 .古羅馬神像很少，裸體更少，在肖像雕刻藝術(shù)方面有獨特成就，追求個性特征鮮明的肖像，注重人物個性的刻畫。建筑上，三合土和拱券技術(shù)的運用，建筑主要有實用性和紀念性建筑。版本二：多血緣的綜合性美術(shù)，功利主義與實用主義并存，對統(tǒng)治者的歌功頌德。羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻被希臘人征服。羅馬人是希臘藝術(shù)的崇拜者和模仿著。希臘藝術(shù)對羅馬產(chǎn)生了重大的影響，但由于不同的社會環(huán)境和民族特點，羅馬美術(shù)也有其不同于希臘的獨特之處。相比之下，羅馬人的藝術(shù)更傾向于實用主義，在內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活；在形式上追求宏偉壯麗；在人物表現(xiàn)上強調(diào)個性。羅馬藝術(shù)的突出成就主要但反映在建筑、壁畫、肖像雕刻上。不像希臘那樣以雕刻作為美術(shù)的最高代表，建筑是古羅馬美術(shù)的最高代表。在建筑方面，希臘把最高的技術(shù)及大批的人力物力投入到為信仰和祭祀而建的神廟中，到了羅馬共和制時期，把這個傾向校正到現(xiàn)實生活的實用性軌道，開始廣泛營造各種公共建筑。從建筑思想史的角度看，這也許是羅馬的最大貢獻。為了世紀生活的各種需要，如運動競技、歌舞演出、民眾集會、交通運輸、日常生活等，從共和制時期便形成了相對應(yīng)的建筑類型：斗技場、劇場、廣場、公路等，卷拱技術(shù)的推廣，希臘三柱式的改進，柱式與卷拱式的合成，使整個羅馬城顯得宏偉壯觀，人們漫步于巨大的柱列之間，覺得自己就像一只螞蟻一樣，“宏偉即羅馬”。31.簡述古埃及美術(shù)的特點。 P8-932.簡述古希臘美術(shù)繁榮的原因。P15古希臘美術(shù)繁榮的社會歷史條件：1、古希臘的奴隸制實行民主政治，人的創(chuàng)造力較少受到壓制，藝術(shù)匠師的勞動較多的受到重視。2、古希臘有悠久的神話傳說，它是古希臘雕塑藝術(shù)的源泉。3、古希臘人為了適應(yīng)對外掠奪戰(zhàn)爭或防御戰(zhàn)爭的需要，迫切需要體魄健全的戰(zhàn)士，因此人們很早就重視體育運動，公民可以裸身參加競技運動，這種風(fēng)俗也為藝術(shù)家觀察和創(chuàng)造精確寫實的人體雕塑提供了條件。38.簡述古希臘美術(shù)繁榮的原因。同上1.簡述古風(fēng)的微笑.：同上五、論述題1. 比較古希臘與古羅馬的藝術(shù)特征。P2526古羅馬與古希臘藝術(shù)十分接近，古羅馬藝術(shù)是古希臘藝術(shù)的延伸、繼承和發(fā)展。他們共同奠定了西方文明的基礎(chǔ)，成為西方文明的搖籃?？傮w來說希臘藝術(shù)與羅馬藝術(shù)與他們的民族精神有直接關(guān)系。 .民族精神與藝術(shù)題材：希臘：希臘人不勞動、有人服侍、生活簡樸、對物質(zhì)生活無過多需求。因而，生活優(yōu)裕從容、充滿閑暇。閑暇時光，關(guān)心國事，致力于公共事務(wù)和戰(zhàn)爭，注重身體鍛煉、進行特殊教育，練就了最結(jié)實、最輕靈、最健美的身體。藝術(shù)題材：主要是運動員和神。神是希臘理想美的最高典范。如米洛斯的阿芙洛蒂忒，勝利女神等都是希臘人心目中最完美的人。希臘人在民主自由和激烈競爭的環(huán)境中不僅發(fā)現(xiàn)、孕育和創(chuàng)造了美，而且也創(chuàng)造了神，在希臘人的心目中最完美的人就是神，因此希臘人尊重人,把人提高到神的高度加以肯定，神和人是同形同性，希臘人把強健的身體看成是一切善與美的本原，而把希臘神話視為藝術(shù)的精神本源，正如馬克思所指出的：“希臘神話不僅是希臘藝術(shù)的寶庫，而且是它的土壤”。所以 希臘藝術(shù)主要成就表現(xiàn)在神與人合一的雕刻和神廟建筑。古希臘男子在體育鍛煉時是赤身裸體的。這既有利于鍛煉出健美有力的身體，又自然而然地培養(yǎng)出一種能夠以坦蕩無邪的態(tài)度去看待裸體形象，并且自覺地、熱烈地追求人體美的風(fēng)氣。正是這樣一種特殊的社會風(fēng)尚和由此產(chǎn)生的特殊的審美觀念，決定了古希臘的人像雕刻往往采取裸體的形式，并且在表現(xiàn)人體美上達到了一個難以比擬的高度。羅馬：是個金戈鐵馬的帝國，他們講究的是權(quán)力與征服。羅馬本身的藝術(shù)并不發(fā)達，當羅馬人征服了許多文化藝術(shù)繁榮的國家，將那里的大量藝術(shù)品，尤其是雕塑和繪畫當作戰(zhàn)利品劫運到羅馬，同時還把許多受過良好教育的藝術(shù)家、工藝師、工匠等當奴隸和人質(zhì)集中到羅馬，這就為繁榮羅馬文化提供了優(yōu)越的條件。羅馬人崇拜希臘藝術(shù)，是希臘藝術(shù)的延續(xù)。但是羅馬的民族精神引成了羅馬藝術(shù)講求實際，強調(diào)功利的特點，他們追求外貌真實，強調(diào)個性及內(nèi)心的表達。羅馬和希臘都是奴隸制國家，又都是半島國家，但羅馬人主要依靠農(nóng)業(yè)為生，在同自然的斗爭中培養(yǎng)了對客觀事物冷靜思考和求實精神，所以務(wù)實是羅馬人的風(fēng)格，不同于“外向型擴張”的希臘人的那種浪漫主義氣質(zhì)。（2）淵源： 希臘：兩河、埃及文化和影響羅馬：淵源復(fù)雜.既受伊達拉里亞美術(shù)影響，又吸收了希臘、埃及、兩河地區(qū)文化影響。（3）.用途：希臘藝術(shù)主要用于敬神，圍繞神廟和祭祀、紀念活動進行創(chuàng)作，帶有理想化的色彩。 羅馬人的藝術(shù)則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的。羅馬人本來就有崇拜祖先的習(xí)俗，他們忙於為死者作雕像，收藏在家中，遇新葬禮時把列祖列宗的雕像都拿出來參加儀式，以逼真和表現(xiàn)個性為主。（4）藝術(shù)成就： 建筑上：希臘：主要是神廟和劇院建筑，形成了三種基本建筑柱式：多利亞式、伊奧尼亞式和科斯林柱式。，雅典衛(wèi)城建筑群中的巴底農(nóng)神廟是世界藝術(shù)史上最完美的建筑典范之一。 羅馬：主要藝術(shù)成就是建筑，取得了獨特的成就，在技術(shù)上首先運用三合土，在結(jié)構(gòu)上廣泛采用各種拱券，建筑類型比希臘更豐富。羅馬除神廟和劇院建筑外，還有各種類型的實用性和紀念性建筑，如集會場、圓形劇場、浴室、橋梁、道路、通水道、凱旋門、別墅等。在建筑的空間處理、節(jié)約材料、耐久實用和美觀方面都作了有價值的探索，為以后西方的建筑藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。如萬神殿是拱券建筑的代表；科洛西姆競技場代表了羅馬建筑的頂峰。君士坦丁凱旋門和圖拉真紀念柱是紀念性建筑的代表。雕刻上：希臘人創(chuàng)造了古代世界最偉大的雕塑藝術(shù)，使羅馬人望塵莫及。希臘雕刻強調(diào)的是共性和民族精神，羅馬人在肖像雕刻藝術(shù)方面卻有獨特的成就。羅馬人要求的是個性特征鮮明的肖像。藝術(shù)家不僅滿足于外形的逼真，而且注重人物個性的刻畫。羅馬的雕刻藝術(shù)是師承希臘的，但與希臘相比又有其特點。一、羅馬雕刻藝術(shù)帶有貴族氣息，人物雕像大多以貴族、帝王為主。二、人物形象不及希臘生動、秀麗、而更多嚴竣、矜持的神情，但強調(diào)真實和個性。三、缺乏希臘雕刻中那種豐富的想象力，對力量和動態(tài)美的刻劃，人物大多陷于凝神沉思中。代表性作品：屋大維像、馬克奧里略騎馬銅像 、佛拉維貴夫人像等。還有和平祭壇、紀功柱和凱旋門上的浮雕等。（5）.藝術(shù)特征：古希臘：理想主義, 富于想象，強調(diào)共性； 簡樸、單純：反對繁瑣與浮華，強調(diào)主題突出手法洗練,喜歡抽象、概括的理念 合理：合乎自然真實客觀，合乎美的規(guī)律。 端莊、靜穆，典雅精致：藝術(shù)形象莊重典雅、靜穆。 和諧：希臘藝術(shù)的最高典范，是單純、合理、端莊等因素的有機結(jié)合主要標志是人體美理想形象是既有典雅寧靜的氣質(zhì)，又有運動員一樣的體魄，這種審美標準使希臘藝術(shù)產(chǎn)生了古代世界理想美的典范，為人類貢獻了高不可及的藝術(shù)典范之作。古羅馬：、以寫實和敘事性為主要特點，羅馬人不同於希臘人，羅馬人較現(xiàn)實，講究實際，喜歡具體的、實在的東西，沒有充滿理想的史詩； .羅馬藝術(shù)是實用主義的、享樂的、強調(diào)個性的、宏偉壯麗的。 .古羅馬神像很少，裸體更少簡言之，希臘和羅馬藝術(shù)可以這樣概括比較：希臘藝術(shù)是理想主義的、簡樸的、強調(diào)個性的、典雅精致的；羅馬藝術(shù)是實用主義的、享樂的、強調(diào)個性的、宏偉壯麗的。希臘人與羅馬人共同創(chuàng)造了西方古典文化，構(gòu)成了西方文明的源流。他們共同處在于含有民主性和科學(xué)性，但希臘與羅馬又各有特點：與羅馬相比，希臘更富于理想主義精神；與希臘相比，羅馬更富于現(xiàn)實主義精神。而對于今天的我們來說，不論是理想主義精神還是現(xiàn)實主義精神，希臘與羅馬的藝術(shù)文明都是值得學(xué)習(xí)，值得探究的。2.試述古希臘古典的雕刻特點。P19古典時期的雕刻已完全擺脫了古風(fēng)時期的拘束和裝飾性，產(chǎn)生了寫實而理想的人體，達到了希臘雕刻藝術(shù)的鼎盛時期，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的雕刻家。 米隆是古典初期雕刻家。他的作期造型準確，對人物內(nèi)在的骨胳和肌肉運動有較深的理解和傳達。他的代表作擲鐵餅者在一個固定的動作上表現(xiàn)出運動的連續(xù)性，出色地解決了人體重量落在一只腳上的重心問題，改變了雕刻中直立的程式。 古典盛期最偉大的雕刻家是菲狄亞斯。他設(shè)計了雅典衛(wèi)城建筑，創(chuàng)作了衛(wèi)城內(nèi)大量雕刻和裝飾浮雕。他的作品創(chuàng)造了典雅、靜穆的形象，是古典雕刻的理想美的典范。他為巴底農(nóng)神廟創(chuàng)作的雅典娜女神像高達12米，用木胎包以黃金、象牙刻成，表現(xiàn)了女神一手托小勝利女神、一手執(zhí)盾的姿態(tài)，受到同時代人及后人的崇拜。此外他還為雅典衛(wèi)城廣場創(chuàng)作了一座雅典娜持矛的雕像，高達9米，據(jù)說在海上便可見到鍍金矛尖的閃光。他為巴底農(nóng)神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當作古典雕刻最完美的標本，期中命運三女神姿勢優(yōu)美，衣紋主動，既襯托出女神豐腴的體形，又具有流動柔美的運動感。巴底農(nóng)神廟的飾帶浮雕也是出自他的設(shè)計。雕刻家兼古代著名藝術(shù)理論家波留克列特寫的法則一書，系統(tǒng)地闡述了人體各部分的比例，提出頭與人體之比為1：7。，還從力學(xué)角度出發(fā)，進一步解決了人體重心和各種動態(tài)之間的關(guān)系，代表作：持矛者。古典后期，雕刻開始側(cè)重個性的刻畫，表現(xiàn)人的個性和感情，人物充滿著生活的情趣和內(nèi)在的激情。這種性格化的描寫標志著希臘雕刻的進一步成熟。 普拉克西特列斯以柔美、抒情為特征，他的人物總是處在恬靜、愉悅的期氛中，但又充滿青春活力，給人以親切、詩意的感受。他喜歡描寫神話人物，如快樂而瀟灑的薩提爾，含蓄而優(yōu)雅的赫爾麥斯。他也塑造了最早的全裸女人體尼多斯的阿芙洛底德，他那優(yōu)美而流暢的人體表現(xiàn)很快就征服了觀眾。 與普拉克西特列斯的寧靜、抒情相反，史珂珀斯的雕刻卻傳達出一種內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突。他的人物頭部往往處在強烈的扭動中，眼睛深凹，眉骨突出，嘴張開，嘴唇飽滿而彎曲，通過面部大的起伏造成強烈的明暗對比，表現(xiàn)出強烈的不安、激奮、痛苦、渴望的感情。尼奧貝群像可能是他的作品，雕像的面部表情和動作表達出人物的絕望、悲憤而又不甘屈服的復(fù)雜表情。 留西波斯繼承和發(fā)展了波留克列特斯的理論，他提出了人的頭部與身體的比例為18的標準。與波留克列特斯的不同之處在于：他的人物既有運動員一樣健壯的體期、又有復(fù)雜的感情和充滿矛盾的內(nèi)心世界。他塑造的神話人物赫拉克列斯表現(xiàn)了處在休息中的英雄，肌肉發(fā)達的身體與沉思的面部表情形成對比。3.試論古希臘古典時期的藝術(shù)。P19-22古典時期（公元前5前4世紀） 這一時期是希臘藝術(shù)的繁榮期，藝術(shù)的各門類都取得了巨大的成就，其中以建筑和雕刻對后世的影響最為深遠。 建筑：古典時期的圍柱式建筑的各部分開始形成固定的格式和比例，總的趨向是簡練合理。這一時期建筑的成就相當可觀，其中最突出的代表是雅典衛(wèi)城建筑群。雅典衛(wèi)城重建于古典初期。它包括山門、巴底農(nóng)神廟、尼開神廟、伊克瑞翁神廟等建筑，其主要建筑是獻給雅典娜女神的巴底農(nóng)神廟。巴底農(nóng)神廟長70米，寬31米，列柱的比例為178，柱高105米，