近體詩(shī)的格律.ppt

近體詩(shī)的格律 付曉敏 中學(xué)語(yǔ)文教材中有不少近體詩(shī) 我們結(jié)合這個(gè)內(nèi)容 談?wù)劷w詩(shī)的格律問(wèn)題 我國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度 我國(guó)文學(xué)的源頭是 詩(shī)經(jīng) 是詩(shī) 之后發(fā)展到漢樂(lè)府 到唐宋詩(shī) 詩(shī)歌達(dá)到了很高的高度 詩(shī)的分類很雜 比如 從內(nèi)容上有 田園詩(shī) 邊塞詩(shī) 還有悼亡詩(shī) 諷喻詩(shī) 愛(ài)情詩(shī)等等 我們今天要講的是詩(shī)的形式上的分類 唐代之前的詩(shī)歌 一般稱為古詩(shī) 形式上是比較自由的 對(duì)字?jǐn)?shù) 句數(shù) 押韻和平仄等都沒(méi)有嚴(yán)格的限制 例如 詩(shī)經(jīng) 中的詩(shī) 一般一句四個(gè)字 但也有五個(gè)字的 如 蒹葭 蒹葭蒼蒼 白露為霜 所謂伊人 在水一方 溯洄從之 道阻且長(zhǎng) 溯游從之 婉在水中央 這當(dāng)中 最后一句就是五個(gè)字的 再如 木瓜 投我以木瓜 報(bào)之以瓊琚 匪報(bào)也 永以為好也 其中有一句三個(gè)字的 有五個(gè)字的 至于句數(shù) 一首詩(shī)多少句 沒(méi)有限制 古詩(shī)要求押韻 只要押上韻就行 沒(méi)有更嚴(yán)格的要求 詩(shī)經(jīng) 那個(gè)時(shí)代 人們寫(xiě)詩(shī)時(shí)沒(méi)有聲調(diào)的概念 所以 談不上要求平仄 總之 古詩(shī)寫(xiě)作 要求句式大體整齊 句子大體押韻 沒(méi)有別的 漢魏六朝時(shí)期 駢體文盛行 駢體文是講究形式的華美的 于是沈約 生活在南北朝宋 齊 梁時(shí)代 謝朓等人開(kāi)始有意識(shí)地將四聲交織地運(yùn)用到詩(shī)歌創(chuàng)作中 以求讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫 這種詩(shī)體 叫永明體 在此基礎(chǔ)上 歷經(jīng)幾百年的醞釀 完善 到初唐時(shí)期一種全新的詩(shī)體 律詩(shī)最終形成于沈佺期 宋之問(wèn)之手 因此 初唐以后 詩(shī)人們?cè)侔垂旁?shī)的形式寫(xiě)作 只要求押韻和句式大體整齊 就叫古體詩(shī) 嚴(yán)格按照律詩(shī)的格律要求寫(xiě)作 就叫近體詩(shī) 也叫今體詩(shī) 近 今 都是時(shí)代晚的意思 近體詩(shī)可以分為律詩(shī)和絕句兩類 在字?jǐn)?shù)句數(shù) 押韻 平仄 和對(duì)仗四個(gè)方面都有講究 下面一一說(shuō)明 一 字?jǐn)?shù)句數(shù)近體詩(shī)的字?jǐn)?shù)規(guī)定 每句七個(gè)字 叫七言 每句五個(gè)字 叫五言 一首詩(shī)七言則句句七言 五言則句句五言 近體詩(shī)的句數(shù)規(guī)定 一首詩(shī)或八句 叫律詩(shī) 或四句 叫絕句 絕 是斷絕之意 意思是律詩(shī)的一半 下邊沒(méi)有了 這樣 近體詩(shī)從形式上就分為四種 七言律詩(shī) 五言律詩(shī) 七言絕句和五言絕句 題烏江亭作者 杜牧 勝敗兵家事不期 包羞忍恥是男兒 江東子弟多才俊 卷土重來(lái)未可知 疊題烏江亭王安石 百戰(zhàn)疲勞壯士哀 中原一敗勢(shì)難回 江東子弟今雖在 肯為君王卷土來(lái) 賦得古原草送別 唐 白居易 離離原上草 一歲一枯榮 野火燒不盡 春風(fēng)吹又生 遠(yuǎn)芳侵古道 晴翠接荒城 又送王孫去 萋萋滿別情 毛澤東詩(shī)詞七律 長(zhǎng)征 紅軍不怕遠(yuǎn)征難 萬(wàn)水千山只等閑 五嶺逶迤騰細(xì)浪 烏蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖 大渡橋橫鐵索寒 更喜岷山千里雪 三軍過(guò)后盡開(kāi)顏 夏日絕句李清照 生當(dāng)作人杰 死亦為鬼雄 至今思項(xiàng)羽 不肯過(guò)江東 二 押韻 韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一 詩(shī)人在詩(shī)詞中用韻 叫做押韻 從 詩(shī)經(jīng) 到后代的詩(shī)詞 差不多沒(méi)有不押韻的 民歌也沒(méi)有不押韻的 在北方戲曲中 韻又叫轍 押韻叫合轍 一首詩(shī)有沒(méi)有韻 是一般人都覺(jué)察得出來(lái)的 至于要說(shuō)明什么是韻 那卻不太簡(jiǎn)單 但是 今天我們有了漢語(yǔ)拼音字母 對(duì)于韻的概念還是容易說(shuō)明的 近體詩(shī)要求押韻 首先說(shuō) 韻和韻母是不完全相同的 韻母包括韻頭 韻腹和韻尾三個(gè)部分 如 先 黃 當(dāng)然 也有的字沒(méi)有韻頭 如 干 也有的字沒(méi)有韻尾 如 甲 也有韻頭韻尾都沒(méi)有的 如 爸 韻頭 韻尾和韻腹三者只要有一樣不同就是不同的韻母 押韻只要求韻腹和韻尾相同 所以 韻的范圍比韻母要大 同韻可能包含幾個(gè)不同的韻母 我們看一首詩(shī) 聞官軍收河南河北 押下七陽(yáng)韻 杜甫劍外忽傳收薊北 初聞涕淚滿衣裳 shang 卻看妻子愁何在 漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂 kuang 白日放歌須縱酒 青春作伴好還鄉(xiāng) xiang 即從巴峽穿巫峽 便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng) xiang 可以看出 韻腳的四個(gè)字同韻 但韻母不同 詩(shī)詞中所謂韻 大致等于漢語(yǔ)拼音中所謂的韻母 大家知道 一個(gè)漢字用拼音字母拼起來(lái) 一般都有聲母 有韻母 例如 公 字拼成g ng 其中g(shù)是聲母 ng是韻母 聲母總是在前面的 韻母總是在后面的 我們?cè)倏?東 d ng 同 t ng 隆 l ng 宗 z ng 聰 c ng等 它們的韻母都是ong 所以它們是同韻字 凡是同韻的字都可以押韻 所謂押韻 就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上 一般總是把韻放在句尾 所以又叫 韻腳 試看下面一個(gè)例子 書(shū)湖陰先生壁宋 王安石茅檐常掃凈無(wú)苔 t i 花木成蹊手自栽 z i 一水護(hù)田將綠繞 兩山排闥送青來(lái) l i 這里 苔 栽 和 來(lái) 押韻 因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莂i 繞字不押韻 因?yàn)?繞 字拼起來(lái)是r o 它的韻母是ao 跟 苔 栽 來(lái) 不是同韻字 依照詩(shī)律 象這樣的四句詩(shī) 第三句是不押韻的 在拼音中 a e o的前面可能還有i u 如ia ua uai iao ian uan an iang uang ie e iong ueng等 這種i u 叫做韻頭 不同韻頭的字也算是同韻字 也可以押韻 例如 四時(shí)田園雜興 宋 范成大 晝出耘田夜績(jī)麻 m 村莊兒女各當(dāng)家 ji 童孫未解供耕織 也傍桑陰學(xué)種瓜 gu 麻 家 瓜 的韻母是a ia ua 韻母雖不完全相同 但它們是同韻字 押起韻來(lái)是同樣諧和的 押韻的目的是為了聲韻的諧和 同類的樂(lè)音在同一位置上的重復(fù) 這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美 但是 為什么當(dāng)我們讀古人的詩(shī)的時(shí)候 常常覺(jué)得它們的韻并不十分諧和 甚至很不諧和呢 這是因?yàn)闀r(shí)代不同的緣故 語(yǔ)言發(fā)展了 語(yǔ)音起了變化 我們拿現(xiàn)代的語(yǔ)音去讀它們 自然不能完全適合了 例如 山行 唐 杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜 xi 白去深處有人家 ji 停車坐愛(ài)楓林晚 霜葉紅于二月花 hu xi 和ji hu 不是同韻字 但是 唐代 斜 字讀xi s讀濁音 和現(xiàn)代上海 斜 字的讀音一樣 因此 在當(dāng)時(shí)是諧和的 又如 江面曲 唐 李益 嫁得瞿塘賈 朝朝誤妾期 q 早知潮有信 嫁與弄潮兒 r 在這首詩(shī)里 朝 和 兒 是押韻的 按今天的普通話去讀 q 和 r就不能算押韻了 如果按上海的白話音念 兒 字 念象n 音 這個(gè)音正是接近古音的 那就諧和了 今天我們當(dāng)然不可能 也不必要 按照古音去讀古人的詩(shī) 不過(guò)我們應(yīng)該明白這個(gè)道理 才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的 古人押韻是依照韻書(shū)的 古人所謂 官韻 就是朝廷頒布的韻書(shū) 這種韻書(shū) 在唐代 和口語(yǔ)還是基本上一致的 仿照韻書(shū)押韻 也是較合理的 宋代以后 語(yǔ)音變化較大 詩(shī)人們?nèi)耘f依照韻書(shū)來(lái)押韻 那就變?yōu)椴缓侠淼牧?今天我們?nèi)绻麑?xiě)舊詩(shī) 自然不一定要依照韻書(shū)來(lái)押韻 不過(guò) 當(dāng)我們讀古人的詩(shī)的時(shí)候 卻又應(yīng)該知道古人的詩(shī)韻 補(bǔ)充 押韻是詩(shī)歌的基本要素之一 我國(guó)的民歌 詩(shī) 詞 曲無(wú)不押韻 所以詩(shī)歌又叫韻文 押韻是把同韻母或韻母相近的字 放在詩(shī)篇某些句子的末尾 使詩(shī)歌讀起來(lái)順口 聽(tīng)起來(lái)悅耳 容易記得住 傳得開(kāi) 押韻的方式 古體詩(shī)比較自由 可以隔句押韻 也可以句句押韻 可以用平聲押韻 也可以用仄聲押韻 可以一韻到底 也可以換韻 換韻的形式又有多種 近體詩(shī)即格律詩(shī)的押韻方式 則有定規(guī) 一 一律以平聲押韻 也有少數(shù)以仄聲押韻的 其中五言詩(shī)居多 但格律詩(shī)以平聲押韻為正格 因古體詩(shī)容許仄聲押韻 所以仄聲押韻的絕句和律詩(shī)也稱 古絕 古律 二 不論五絕 五律 五排 七絕 七律 七排 都必須一韻到底 不得半途換韻 三 不論五言 七言 都是雙句入韻 單句不入韻 但首句可以入韻 也可以不入韻 七言詩(shī)首句入韻的較多 五言的較少 四 押韻句的尾字用平聲 不押韻的必須用仄聲 古絕 古律押韻句的尾字用仄聲 不押韻的用平聲 下面可以看看幾首詩(shī)的押韻情況 唐 陳子昂 匈奴猶未滅 魏絳復(fù)從戎 悵別三河道 言追六郡雄 雁山橫代北 狐塞接云中 勿使燕然上 惟留漢將功 終南山 七虞 唐 王維 太乙近天都 連山到海隅 白云迴望合 青靄入看無(wú) 分野中峰變 陰晴眾壑殊 欲投人處宿 隔水問(wèn)樵夫 五律第一句 多數(shù)是不押韻的 七律第一句 多數(shù)是押韻的 由于第一句押韻與否是自由的 所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格 用鄰近的韻也行 這種首句用鄰韻的風(fēng)氣到晚唐才相當(dāng)普遍 宋代更成為有意識(shí)的時(shí)尚 現(xiàn)在試舉兩個(gè)例子 清明 唐 杜牧 清明時(shí)節(jié)雨紛紛 路上行人欲斷魂 借問(wèn)酒家何處有 牧童遙指杏花村 山園小梅 宋 林逋 眾芳搖落獨(dú)暄妍 占盡風(fēng)情向小園 疏影橫斜水清淺 暗香浮動(dòng)月黃昏 霜禽欲下先偷眼 粉喋如知合斷魂 幸有微吟可相狎 不須檀板共金樽 三 平仄 講究平仄是近體詩(shī)的最主要的特征 古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平 上 去 入四聲 平 指四聲中的平聲 包括陰平 陽(yáng)平二聲 仄 指四聲中的上 去 入三聲 可以粗略地將現(xiàn)代漢語(yǔ)的第一 二聲看作平聲 第三 四聲看作仄聲 值得注意的是 唐宋時(shí)期 有一種聲調(diào)叫入聲 這種聲調(diào)后來(lái)消失了 讀入聲的字現(xiàn)在有的讀一聲 有的讀二聲 有的讀三聲 有的讀四聲 凡當(dāng)時(shí)的入聲字 都是仄聲 這樣看來(lái) 簡(jiǎn)單地說(shuō) 一聲二聲為平 三聲四聲為仄 還不行 應(yīng)該把入聲字挑出來(lái) 先確定為仄聲 之后再按一二聲為平 三四聲為仄 才對(duì) 至于哪些字是古入聲字 一是平時(shí)注意搜集 二是查工具書(shū) 附 入聲字的辨別方法一 用諧聲的聲旁類推 孰足谷發(fā)伐甲夾白索莫國(guó)出豕匊尃乍各畐敝失吉夬厥只合鬲商及夕析息弗伏蜀二 聲韻母特點(diǎn)辨記法 1 B D G J ZH為聲母而又讀為陽(yáng)平的字必定是入聲字 指普通話 2 韻母為 e的字都是入聲字 注 靴 字例外 3 川黔等地方言中韻母為 u 如或 國(guó) 黑 白 的均為入聲字 三 同音字辨記法 凡與下列字同音的字均為入聲字直十及鼻笛習(xí)讀竹孰局足筏扎雜夾伯奪國(guó)茁得格折則別迭潔決學(xué)答拔四 根據(jù)詩(shī)詞押韻來(lái)記憶如詞牌 滿江紅 念奴嬌 格律要求押入聲韻 五 用方言對(duì)應(yīng)規(guī)律來(lái)記憶 凡普通話里陰平 上 去三聲字在西南方言里讀陽(yáng)平的字多為入聲字 格律詩(shī)的通俗口訣 一三五不論 二四六分明 這個(gè)口訣是對(duì)七言來(lái)說(shuō)的 即每句詩(shī)的第一 第三 第五字的平仄可以不拘 第二 第四 第六字的平仄必須分明 不能不拘 如果是五言則是 一三不論 二四分明 但應(yīng)該注意的是 一般說(shuō)來(lái) 在某一個(gè)句中不能同時(shí)不論 而二 四 六分明是不許含糊的 該平的就得用平聲 該仄就得用仄聲 這條規(guī)則不夠全面 但便于初學(xué)者掌握 近體詩(shī)的平仄講究 我們從句式 格式 拗救 粘對(duì)四個(gè)方面來(lái)說(shuō)明 先說(shuō)五言律詩(shī) 一 句式甲 仄仄平平仄乙 平平仄仄平丙 平平平仄仄丁 仄仄仄平平五言律詩(shī)的任何一個(gè)句子 都不會(huì)脫離這四種句型 二 格式A甲乙丙丁甲乙丙丁B乙丁甲乙丙丁甲乙C丙丁甲乙丙丁甲乙D丁乙丙丁甲乙丙丁五律 七律的任何一首詩(shī)都不會(huì)脫離以上的四種格式 這樣 句式和格式結(jié)合起來(lái) 一首詩(shī)中每一個(gè)位置上的字的平仄都固定了 但是 也有靈活之處 這就是拗救 五律的平仄 五言的平仄只有四個(gè)類型 而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián) 即 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化 可以構(gòu)成五律的四種平仄格式 其實(shí)只有兩種基本格式 其余兩種不過(guò)是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了 第一種格式 仄 仄平平仄 平平仄仄平 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 仄 仄平平仄 平平仄仄平 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 字外加括號(hào)表示可平可仄 春望杜甫 國(guó)破山河在 仄仄平平仄城春草木深 平平仄仄平感時(shí)花濺淚 平平平仄仄恨別鳥(niǎo)驚心 仄仄仄平平烽火連三月 仄仄平平仄家書(shū)抵萬(wàn)金 平平仄仄平白頭搔更短 平平平仄仄渾欲不勝簪 仄仄仄平平 另一式 首句改為 仄 仄仄平平為其余不變 第二種格式 仄仄仄平平戍鼓斷人行 平平仄仄平秋邊一雁聲 平平平仄仄露從今夜白 仄仄仄平平月是故鄉(xiāng)明 仄仄平平仄 有弟皆分散 平平仄仄平無(wú)家問(wèn)死生 平平平仄仄寄書(shū)常不達(dá) 仄仄仄平平?jīng)r乃未休兵 這種格式也是首句入韻 舉例 第三種格式 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 仄 仄平平仄 平平仄仄平 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 仄 仄平平仄 平平仄仄平 秋登宣城謝眺北樓 李白 江城如畫(huà)里 山晚望晴空 兩水夾明鏡 雙橋落彩虹 人煙寒桔柚 秋色老梧桐 誰(shuí)念北樓上 臨風(fēng)懷謝公 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 仄 仄平平仄 平平仄仄平 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 仄 仄平平仄 平平仄仄平 山居秋螟 唐 王維 空山新雨后 天氣晚來(lái)秋 明月松間照 青泉石是流 竹喧歸浣女 蓮動(dòng)下漁舟 隨意春芳歇 王孫自可留 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 仄 仄平平仄 平平仄仄平 平 平平仄仄 仄 仄仄平平 仄 仄平平仄 平平仄仄平 第四種格式 平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 何年顧虎頭 滿壁畫(huà)滄州 赤日石林氣 青天江水流 錫飛常見(jiàn)鶴 杯渡不驚鷗 似得廬山路 莫隨惠遠(yuǎn)游 三 拗救所謂拗 指該寫(xiě)成平的字 寫(xiě)成了仄 該寫(xiě)成仄的字 寫(xiě)成了平 也就是違反了近體詩(shī)的格律規(guī)定 所謂救 指對(duì)拗字進(jìn)行補(bǔ)救 下面的三種情況是比較常見(jiàn)的 在該用 平平仄仄平 的地方 第一字用了仄聲 第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲 以免犯孤平 這樣就變成了 仄平平仄平 七言則是由 仄仄平平仄仄平 換成 仄仄仄平平仄平 這是本句自救 在該用 仄仄平平仄 的地方 第四字用了仄聲 或三四兩字都用了仄聲 就在對(duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)償 這樣就成為 仄 仄 平 仄仄 平 平平仄平 七言則成為 平 平 仄 仄 平 仄仄 仄 仄 平 平平仄平 這是對(duì)句相救 在該用 仄仄平平仄 的地方 第四字沒(méi)有用仄聲 只是第三字用了仄聲 七言則是第五字用了仄聲 這是半拗 可救可不救 和 的嚴(yán)格性稍有不同 詩(shī)人們?cè)谶\(yùn)用 的同時(shí) 常常在出句用 或 這樣即構(gòu)成本句自救 又構(gòu)成對(duì)句相救 現(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子 并加以說(shuō)明 宿五松山下荀媼家 唐 李白 我宿五松下 寂寥無(wú)所歡 田家秋作苦 鄰女夜春寒 跪進(jìn)雕胡飯 月光明素盤(pán) 令人漸漂母 三謝不能餐 第一句 五 字第二句 寂 字都是該平而用仄 無(wú) 字平聲 既救第二句的第一字 也救第一句的第三字 第六句是孤平拗救 和第二句同一類型 但它只是本句自救 跟第五句無(wú)拗救關(guān)系 天末懷李白 唐 杜甫 涼風(fēng)起天末 君子意如何 鴻雁幾時(shí)到 江湖秋水多 文章憎命達(dá) 魑魅喜人過(guò) 應(yīng)共冤魂語(yǔ) 投詩(shī)贈(zèng)汨羅 第一句是特定的平仄格式 用 平平仄平仄 代替 平 平平仄仄 參看上文 第三句 幾 字仄聲拗 第四句 秋 字平聲救 這是 類 賦得古原草送別 唐 白居易 離離原上草 一歲一枯榮 野火燒不盡 春風(fēng)吹又生 遠(yuǎn)芳侵古道 晴翠接荒城 又送王孫去 萋萋滿別情 第三句 不 字仄聲拗 第四句 吹 字平聲救 這是 類 由此看來(lái) 律詩(shī)一般總是合律的 有些律詩(shī)看來(lái)好象不合律 其實(shí)是用了拗救 仍舊合律 這種拗救的作法 以唐詩(shī)為較常見(jiàn) 宋代以后 講究音律的詩(shī)人如蘇軾 陸游等仍舊精于此道 我們今天當(dāng)然不必模仿 但是 知道了拗救的道理 對(duì)于唐宋律詩(shī)的了解 是有幫助的 四 粘對(duì)律詩(shī)八句 分為四聯(lián) 第一聯(lián)叫首聯(lián) 第二聯(lián)叫頷聯(lián) 第三聯(lián)叫頸聯(lián) 最后一聯(lián)叫尾聯(lián) 所謂粘 指上一聯(lián)對(duì)句和下一聯(lián)出句第二個(gè)字的平仄相同 所謂對(duì) 指同一聯(lián)出句和對(duì)句的第二個(gè)字平仄相反 違反了粘的規(guī)則 叫失粘 違反了對(duì)的規(guī)則 叫失對(duì) 失粘和失對(duì)的現(xiàn)象很少 對(duì)與粘 格律詩(shī)每聯(lián)的上句稱 出句 下句稱 對(duì)句 對(duì) 格律詩(shī)同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句的平仄必須相對(duì) 即平對(duì)仄 仄對(duì)平 粘 指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句平仄必須相同 即平粘平 仄粘仄 平平仄仄平平仄 出句 仄仄平平仄仄平 對(duì)句 仄仄平平平仄仄 出句 舉例 仄仄 平平 仄 出句 平平 仄仄 平 對(duì)句 平平 平 仄仄 出句 仄仄 仄 平平 對(duì)句 仄仄 平平 仄 出句 平平 仄仄 平 對(duì)句 平平 平 仄仄 出句 仄仄 仄 平平 對(duì)句 其中黑體的 就是粘連 如果兩字平仄不一致 就叫 失粘 會(huì)讓音韻失去變化 雷同呆板 為律詩(shī)大忌 所以粘對(duì)規(guī)則 實(shí)際上對(duì)是聯(lián)句內(nèi)的規(guī)則 粘是兩個(gè)聯(lián)句之間的規(guī)則 對(duì)是出句和對(duì)句平仄相對(duì) 粘是兩聯(lián)之間須有變化 從而使兩聯(lián)粘連在一起 上一聯(lián)句的對(duì)句第二字 與下一聯(lián)的出句第二字平仄一致 唐朝前期 由于律詩(shī)尚未定型 有些詩(shī)人的一些作品就有失粘 失對(duì)的情況 例如 李白 登金陵鳳凰臺(tái) 鳳凰臺(tái)上鳳凰游 鳳去臺(tái)空江自流 吳宮花草埋幽徑 空 平聲 草 仄聲 2 3句失粘 晉代衣冠成古丘 三山半落青天外 冠 平聲 落 仄聲 4 5句失粘 二水中分白鷺洲 總為浮云能蔽日 分 云 皆平聲 此處合律 長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁 七律的句式與五律的句式基本相同 只是在每句的句首增添了兩個(gè)字 一 句式甲 平平 仄仄平平仄乙 仄仄 平平仄仄平丙 仄仄 平平平仄仄丁 平平 仄仄仄平平 七律的格式與五律的格式也完全相同 二 格式A甲乙丙丁甲乙丙丁B乙丁甲乙丙丁甲乙C丙丁甲乙丙丁甲乙D丁乙丙丁甲乙丙丁 七律的格式與五律的格式也完全相同 二 格式A甲乙丙丁甲乙丙丁B乙丁甲乙丙丁甲乙C丙丁甲乙丙丁甲乙D丁乙丙丁甲乙丙丁 七言律詩(shī)的第一種格式是 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 留春不住登城望 惜夜相將秉燭游 風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸 笙歌一曲郡西樓 詩(shī)聽(tīng)越客吟何苦 酒被吳娃勸不休 從道人生都是夢(mèng) 夢(mèng)中歡笑亦勝愁 白居易 七言律詩(shī)的第二種格式是 仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 晏殊 寓意 油壁香車不再逢 峽云無(wú)跡任西東 梨花院落溶溶月 柳絮池塘淡淡風(fēng) 幾日寂寥傷酒后 一番蕭索禁煙中 魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá) 水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同 七言律詩(shī)的第三種格式是 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 佳節(jié)清明桃李笑 野田荒冢只生愁 雷驚天地龍蛇蜇 雨足郊原草木柔 人乞祭余驕妾婦 士甘焚死不公侯 賢愚千載知誰(shuí)是 滿眼蓬蒿共一丘 黃庭堅(jiān) 清明 七言律詩(shī)的第四種格式是 平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 九嶷山上白云飛 帝子乘風(fēng)下翠微 斑竹一枝干滴淚 紅霞萬(wàn)朵百重衣 洞庭波涌連天雪 長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī) 我欲因之夢(mèng)寥廓 芙蓉國(guó)里盡朝暉 毛澤東 答友人 酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)劉禹錫 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 巴山楚水凄涼地 二十三年棄置身 懷舊空吟聞笛賦 到鄉(xiāng)翻似爛柯人 沉舟側(cè)畔千帆過(guò) 病樹(shù)前頭萬(wàn)木春 今日聽(tīng)君歌一曲 暫憑杯酒長(zhǎng)精神 三 七律的拗救 七律的拗救與五律的拗救基本相同 甲 平平 仄仄平平仄四拗三拗乙 仄仄 平平仄仄平一拗改三改三改三丙 仄仄 平平平仄仄三拗改四丁 平平 仄仄仄平平 咸陽(yáng)城東樓 唐 許渾 一上高樓萬(wàn)里愁 蒹葭楊柳似汀洲 溪云初起日沉閣 山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓 鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕 蟬鳴黃葉漢宮秋 行人莫問(wèn)當(dāng)年事 故國(guó)東來(lái)渭水流 第三句 日 字拗 第四句 欲 字拗 風(fēng) 字既救本句 欲 字 又救出句 日 字 這是 兩類相結(jié)合 新城道中 第一首 宋 蘇軾 東風(fēng)知我欲山行 吹斷檐間積雨聲 嶺上晴云披絮帽 樹(shù)頭初日掛銅鉦 野桃含笑竹籬短 溪柳自搖沙水清 西崦人家應(yīng)最樂(lè) 煮芹燒筍餉春耕 第五句 竹 字拗 第六句 自 字拗 沙 字既救本句的 自 字 又救出句 竹 字 這是 兩類相結(jié)合 夜泊水村 宋 陸游 腰間羽箭久凋零 太息燕然未勒銘 老子猶堪絕大漠 諸君何至泣新亭 一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死 雙鬢向人無(wú)再青 記取江湖泊船處 臥聞新雁落寒汀 第五句 有萬(wàn) 二字都拗 第六句 向 字拗 無(wú) 字既是本句自救 又是對(duì)句相救 這是 兩類的結(jié)合 四 七律的粘對(duì)和五律的粘對(duì)也完全相同 我們看兩首詩(shī) 左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘 押下一先韻 韓愈一封朝奏九重天 夕貶潮陽(yáng)路八千 本為圣明除弊事 肯將衰朽惜殘年 云橫秦嶺家何在 雪擁藍(lán)關(guān)馬不前 知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意 好收吾骨瘴江邊 注 一 夕 八 惜 擁是入聲字 這首詩(shī)的第一句是丁字句 應(yīng)為 平平仄仄仄平平 山中寡婦 押下二蕭韻 杜荀鶴夫因兵死守蓬茅 麻苧衣衫鬢發(fā)焦 桑柘廢來(lái)猶納稅 田園荒盡尚征苗 時(shí)挑野菜和根煮 旋斫生柴帶葉燒 任是深山更深處 也應(yīng)無(wú)計(jì)避征徭 注 發(fā) 柘 納 斫 葉是入聲字 這首詩(shī)的第一句是丁字句 應(yīng)為 平平仄仄仄平平 第七句有拗救現(xiàn)象 更 拗 深 救 屬于丙字句三拗四救 下面我們?cè)俜治龆鸥Φ膬墒自?shī) 春望杜甫 押下十二侵韻 國(guó)破山河在 城春草木深 感時(shí)花濺淚 恨別鳥(niǎo)驚心 烽火連三月 家書(shū)抵萬(wàn)金 白頭搔更短 渾欲不勝簪 注 國(guó) 木 別 月 白 渾 不是入聲字 這首詩(shī)的第一句是甲字句 仄仄平平仄 登高杜甫 押上十灰韻 風(fēng)急天高猿嘯哀 渚清沙白鳥(niǎo)飛回 無(wú)邊落木蕭蕭下 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái) 萬(wàn)里悲秋常作客 百年多病獨(dú)登臺(tái) 艱難苦恨繁霜鬢 潦倒新停濁酒杯 注 急 白 不 獨(dú) 濁是入聲字 這首詩(shī)的第一句是乙字句 應(yīng)為 仄仄平平仄仄平 關(guān)于絕句 絕 是 斷絕 的意思 是指律詩(shī)的一半 絕句的句式和律詩(shī)的句式一樣 格式是律詩(shī)格式的一半 拗救 粘對(duì)和律詩(shī)也相同 下面我們分析兩首絕句 江南逢李龜年杜甫 押上十二文韻 岐王宅里尋常見(jiàn) 崔九堂前幾度聞 正是江南好風(fēng)景 丙字句 三拗四救落花時(shí)節(jié)又逢君 注 節(jié)是入聲字 這首詩(shī)第一句為甲字句 應(yīng)是仄仄平平仄 夜宿山寺 押上十一真韻 李白危樓高百尺 手可摘星辰 不敢高