《小鞋子》《十七歲的單車》影視鑒賞.doc

精品文檔對小鞋子、十七歲的單車的影評鏡頭語言方面：小鞋子采用近乎“原生態(tài)”的鏡頭語言敘事，從孩子的視點描述了貧苦人民的生活。沒有表現(xiàn)壓迫、黑暗、剝削，有的只是淡如流水的情節(jié)，以及熠熠閃光偉大主題愛。導演對鏡頭的掌控無比到位。譬如上體育課之時，莎拉看到其他女同學穿的都是漂亮的皮鞋，自己穿的卻是哥哥的又臟又破的白球鞋，她害羞的把腳縮到后面。而當老師說體育課應該穿球鞋時，莎拉立刻把腳伸到了最前面。導演在拍攝這一組鏡頭時，使用的是近景搖鏡頭。先從左搖到右拍攝站好隊的學生們的鞋，然后停在右端莎拉處，這時我們看到莎拉白球鞋的與眾不同。隨著學生們依次跳遠，一雙雙漂亮的鞋的落地，直到一名學生摔倒時老師說：“體育課應該穿合適的鞋?！边@時導演用近鏡拍攝了莎拉的鞋，我們看到莎拉把腳向后縮。老師又說：“穿球鞋是正確的?！睂а萦謱⑼瑯拥溺R頭對準莎拉的鞋,她的腳這次伸到了最前面。導演使用的是行動而不是語言，通過這樣幾組鏡頭讓我們很快明白了莎拉的內(nèi)心想法。長鏡頭的運用更是如神來之筆。有一個特殊的長鏡頭：莎拉把哥哥的一只鞋掉進了水溝里，她奮力想抓住那只鞋，最后鞋卡在垃圾里，一個老爺爺幫她撈了出來。拍攝這組長鏡頭時，導演用的是俯拍，我們一直看著鞋向下滑去，還有一只怎么也抓不到鞋的手。這更加向我們表明，莎拉是多么多么的想要一雙鞋。而影片的高潮部分長跑比賽中，導演大多采用快速鏡頭，讓觀眾感受到阿里跑得又多么艱難，伴隨阿里的喘息聲，看著他為了妹妹的鞋而努力奔跑，讓觀眾也為之緊張。導演用舒緩，柔和的拍攝方式，讓這種偉大的真愛流淌到觀眾的心坎里，讓他們產(chǎn)生了發(fā)自內(nèi)心的感動和對愛的理解。十七歲的單車在鏡頭方面相對較為平實，情節(jié)較為舒緩，讓我印象深刻的是受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費離開了酒店，可是厄運再次降臨，他唯一的財產(chǎn)單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風音樂，成分的表達出人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財產(chǎn)、相依為命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無助、焦慮與驚惶！此外，打架那段也令人記憶猶新，幾個孩子打著出畫，又打著入畫，剪切很完美。結(jié)局方面：小鞋子結(jié)局之處，阿里獲得冠軍，跟他所期望的季軍錯過了，沒有完成對妹妹的承諾，反而跑壞了唯一一雙鞋子，他將受傷的腳跑到水里，血液逸散，留下些許悲傷，但是還是留給觀眾希望的曙光：一雙紅色一雙白色的嶄新球鞋隱約出現(xiàn)在他們父親的車上。相比較而言，十七歲的單車可以說是兩個少年希望的徹底破碎了。影片結(jié)尾，小堅用磚頭拍倒那個搶走他女朋友的“金毛”。回來報仇的人們把他和小貴毒打一頓，連單車也被無情的砸爛。在影片的結(jié)尾，小貴扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！殘酷而現(xiàn)實，這是十七歲的單車的結(jié)局。兩部電影所表現(xiàn)的都是對下層人的關(guān)注，都著力于刻畫小人物的生活。小鞋子以孩子的視角去看這個世界，稚嫩而單純，卻有著大人看不懂的苦澀，在生活的壓迫下，孩子卻保持堅強，并努力去改變這種現(xiàn)實，這些無疑能激起人們極大的同情心與敬佩。而十七歲的單車則是一曲下層人的悲歌，兩個不同而相似的小人物在社會的洪流之中苦苦掙扎，徒勞而心酸，壓抑而無助這才是現(xiàn)實，是社會的唯一真相！和好萊塢的大制作影片相比，這兩部電影無疑屬于那種小成本電影。好萊塢影片追求最大商業(yè)化，用著最著名的演員，拍著最華麗的鏡頭，投入巨大，而這兩部電影則是稍顯暗淡的，或許還帶著些許個人色彩，但是，無法否認的是，在商業(yè)化電影泛濫的今天，這樣的兩部電影無疑是另類的，它們或許殘酷，或許溫情，但不可否認，它們有著獨特魅力，好萊塢電影以緊湊的劇情，激烈的矛盾，懾人的特技吸引觀眾，而這兩部電影卻是以情動人。十七歲的單車用類似寫實般的鏡頭，記錄了兩個小人物的掙扎不屈，在現(xiàn)實壓迫下希望的破滅，以完全的冷酷無情來觸動觀眾內(nèi)心，沒有感官的刺激，留給觀眾的只是深深的思考。相比