《小鞋子》《十七歲的單車》影視鑒賞.doc

精品文檔對(duì)小鞋子、十七歲的單車的影評(píng)鏡頭語(yǔ)言方面：小鞋子采用近乎“原生態(tài)”的鏡頭語(yǔ)言敘事，從孩子的視點(diǎn)描述了貧苦人民的生活。沒有表現(xiàn)壓迫、黑暗、剝削，有的只是淡如流水的情節(jié)，以及熠熠閃光偉大主題愛。導(dǎo)演對(duì)鏡頭的掌控?zé)o比到位。譬如上體育課之時(shí)，莎拉看到其他女同學(xué)穿的都是漂亮的皮鞋，自己穿的卻是哥哥的又臟又破的白球鞋，她害羞的把腳縮到后面。而當(dāng)老師說(shuō)體育課應(yīng)該穿球鞋時(shí)，莎拉立刻把腳伸到了最前面。導(dǎo)演在拍攝這一組鏡頭時(shí)，使用的是近景搖鏡頭。先從左搖到右拍攝站好隊(duì)的學(xué)生們的鞋，然后停在右端莎拉處，這時(shí)我們看到莎拉白球鞋的與眾不同。隨著學(xué)生們依次跳遠(yuǎn)，一雙雙漂亮的鞋的落地，直到一名學(xué)生摔倒時(shí)老師說(shuō)：“體育課應(yīng)該穿合適的鞋?！边@時(shí)導(dǎo)演用近鏡拍攝了莎拉的鞋，我們看到莎拉把腳向后縮。老師又說(shuō)：“穿球鞋是正確的?！睂?dǎo)演又將同樣的鏡頭對(duì)準(zhǔn)莎拉的鞋,她的腳這次伸到了最前面。導(dǎo)演使用的是行動(dòng)而不是語(yǔ)言，通過(guò)這樣幾組鏡頭讓我們很快明白了莎拉的內(nèi)心想法。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用更是如神來(lái)之筆。有一個(gè)特殊的長(zhǎng)鏡頭：莎拉把哥哥的一只鞋掉進(jìn)了水溝里，她奮力想抓住那只鞋，最后鞋卡在垃圾里，一個(gè)老爺爺幫她撈了出來(lái)。拍攝這組長(zhǎng)鏡頭時(shí)，導(dǎo)演用的是俯拍，我們一直看著鞋向下滑去，還有一只怎么也抓不到鞋的手。這更加向我們表明，莎拉是多么多么的想要一雙鞋。而影片的高潮部分長(zhǎng)跑比賽中，導(dǎo)演大多采用快速鏡頭，讓觀眾感受到阿里跑得又多么艱難，伴隨阿里的喘息聲，看著他為了妹妹的鞋而努力奔跑，讓觀眾也為之緊張。導(dǎo)演用舒緩，柔和的拍攝方式，讓這種偉大的真愛流淌到觀眾的心坎里，讓他們產(chǎn)生了發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)和對(duì)愛的理解。十七歲的單車在鏡頭方面相對(duì)較為平實(shí)，情節(jié)較為舒緩，讓我印象深刻的是受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費(fèi)離開了酒店，可是厄運(yùn)再次降臨，他唯一的財(cái)產(chǎn)單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風(fēng)音樂，成分的表達(dá)出人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財(cái)產(chǎn)、相依為命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無(wú)助、焦慮與驚惶！此外，打架那段也令人記憶猶新，幾個(gè)孩子打著出畫，又打著入畫，剪切很完美。結(jié)局方面：小鞋子結(jié)局之處，阿里獲得冠軍，跟他所期望的季軍錯(cuò)過(guò)了，沒有完成對(duì)妹妹的承諾，反而跑壞了唯一一雙鞋子，他將受傷的腳跑到水里，血液逸散，留下些許悲傷，但是還是留給觀眾希望的曙光：一雙紅色一雙白色的嶄新球鞋隱約出現(xiàn)在他們父親的車上。相比較而言，十七歲的單車可以說(shuō)是兩個(gè)少年希望的徹底破碎了。影片結(jié)尾，小堅(jiān)用磚頭拍倒那個(gè)搶走他女朋友的“金毛”?；貋?lái)報(bào)仇的人們把他和小貴毒打一頓，連單車也被無(wú)情的砸爛。在影片的結(jié)尾，小貴扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨(dú)的身影、殘破的單車象征著他一個(gè)外來(lái)的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無(wú)法融入這個(gè)城市中。來(lái)的時(shí)候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無(wú)法生存這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！殘酷而現(xiàn)實(shí)，這是十七歲的單車的結(jié)局。兩部電影所表現(xiàn)的都是對(duì)下層人的關(guān)注，都著力于刻畫小人物的生活。小鞋子以孩子的視角去看這個(gè)世界，稚嫩而單純，卻有著大人看不懂的苦澀，在生活的壓迫下，孩子卻保持堅(jiān)強(qiáng)，并努力去改變這種現(xiàn)實(shí)，這些無(wú)疑能激起人們極大的同情心與敬佩。而十七歲的單車則是一曲下層人的悲歌，兩個(gè)不同而相似的小人物在社會(huì)的洪流之中苦苦掙扎，徒勞而心酸，壓抑而無(wú)助這才是現(xiàn)實(shí)，是社會(huì)的唯一真相！和好萊塢的大制作影片相比，這兩部電影無(wú)疑屬于那種小成本電影。好萊塢影片追求最大商業(yè)化，用著最著名的演員，拍著最華麗的鏡頭，投入巨大，而這兩部電影則是稍顯暗淡的，或許還帶著些許個(gè)人色彩，但是，無(wú)法否認(rèn)的是，在商業(yè)化電影泛濫的今天，這樣的兩部電影無(wú)疑是另類的，它們或許殘酷，或許溫情，但不可否認(rèn)，它們有著獨(dú)特魅力，好萊塢電影以緊湊的劇情，激烈的矛盾，懾人的特技吸引觀眾，而這兩部電影卻是以情動(dòng)人。十七歲的單車用類似寫實(shí)般的鏡頭，記錄了兩個(gè)小人物的掙扎不屈，在現(xiàn)實(shí)壓迫下希望的破滅，以完全的冷酷無(wú)情來(lái)觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，沒有感官的刺激，留給觀眾的只是深深的思考。相比